解读屏风绘画的秘密——评《...:中国绘画中的媒材与再现》_任政.pdf
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1、25大众文艺一、讲述屏风的独特之处一架的独立屏风可以是立于地面上的单扇屏风,也可以组合在一起,成为环绕座位、床榻、桌案或遮挡视线的多折屏风。1从屏风的形式考虑,它的基本功能是对空间进行划分,这不禁让人联想到了一种建筑结构影壁。屏风的使用范围比影壁要更加广泛,在宫殿里它环绕着御座,在房屋里它可以划分会客区域与休息区域。作者在书中的第一章中提到了屏风的象征意义会根据使用地点的不同而发生变化。对于皇帝而言,屏风不仅是一个外在的物体,同时也是自己精神的延伸。对于文人而言,屏风既是一个普通的家具,又体现了自己的审美。换言之,屏风能够从空间分隔的抽象功能中具象化。其实,作为象征天子的物件还有很多,诸如龙椅
2、、龙袍等,但唯独屏风具有划定空间界限的能力,在树立皇权威严、营造独特氛围的方面具有重要作用。迈克尔苏立文(Micheal Sullivan)曾说道:“直到宋代,画屏,或者有人会说是裱在屏风上的画,还可以与手卷、壁画一起称作中国的三种最重要的绘画形式。”2从古至今,屏风的性质从未改变,它始终是一种带有绘画装饰功能的家具。在发展的过程中,屏风承载的绘画内容以及自身图像开始在中国传统绘画中崭露头角。画家们不仅将山水、花鸟、人物等形象绘制在屏风上,甚至屏风图像也出现在诸多绘画作品当中,形成“屏中有画,画中有屏”的视觉效果。作者认为屏风的独特之处是改变了一般意义上的“绘画平面”,其中的主要功臣就是用于支
3、撑的边框,它使屏风立于地面,而不像手卷般需要慢慢延伸。画屏区别于秘藏于世的水墨卷轴,前者与人的互动是高频率的,毕竟屏风可以被随意移动、摆放。上至上朝的官员,下至过往的来客都可以方便地看到屏风上的绘画。二、发现画屏中的转喻与隐喻什么是“转喻”?笔者认为作者所提到的“绘画空间转喻”,实际上是指中国传统绘画利用屏风这一形象来构造画面的空间,主要有三种形式。第一种是画家强调画面内的空间架构,如台北“故宫博物院”藏的明穆宗像,其中明穆宗肖像背后的屏风构成了整幅肖像画之内的第二层边框。第二种是屏风作为一种点缀,成为画面场景的一部分。如仇英(约1498约1552)的吹箫引凤图(人物故事图册之一)中的屏风隐藏
4、于山石之间,为人物活动提供了更丰富的空间,增加了故事性。第三种是“画中有屏,屏中有画”,即屏风成为画面的中心,并成为划分画面空间、引导画面叙事、强化作品主题的重要媒材。如顾闳中(910980)(传)的韩熙载夜宴图,画家使屏风作为画面空间建构的主要手段。什么是“隐喻”?可以理解为屏风表面的装饰是具解读屏风绘画的秘密评重屏:中国绘画中的媒材与再现任 政(苏州大学艺术学院,江苏苏州 215000)摘要:画屏,是中国古代的一种极其重要的绘画形式,也是中国传统建筑空间结构的元素之一。巫鸿所著的重屏:中国绘画中的媒材与再现探讨了中国屏风绘画的本质,深入研究了“重屏”这一独特的绘画现象。该书摈弃了以时间为线
5、索的叙事方式,以“空间”和“文化现象”来构建每章之间的联系,进而引出什么是绘画的根源性问题。关键词:画屏;构图;空间;中国传统绘画中图分类号:J20 文献标识码:A 文章编号:1007-5828(2023)06-0025-03美术与设计26大众文艺有隐晦意义的,是一种用清晰而具体的绘画形式传达出的一种无法言说的讯息,往往可以代表主人公的地位与画面的格调,甚至是行为活动和时代生活的再现。换言之,画屏可以代表主人公的地位、画面的格调。就如“博古图”这一类杂画,其中不乏诸多的屏风图像。观者既可以会意成画家为了追求真实,将所见之物一处不落地展现在画纸上,也可以理解为画家增添屏风图像或纹样的做法是寻求画
6、中“物”与“人”的呼应,或是丰富画面内容,并强化作品主旨。屏风图像的内容通常是山水、花鸟、植物和石景,比较少见的还有水波。如纽约大都会博物馆藏的憩寂图,画中一位文士或是来客侧卧在床榻之上,画中屏风的内容便是茫茫水波,空无一物。与憩寂图同时代的竹院品古图中的屏风图像则更加丰富,刻画的是山崖上的植物和山涧,可以看出仇英作画之细腻。而摹天籁阁宋人画册中的弈棋图中的屏风则专门描绘的是一处树木。上文提到的唐寅(传)韩熙载夜宴图则是少数描绘有屏风背面的画作,也让观者了解到当时屏风背面的四方连续纹样。屏风在中国绘画史中的功能是多元的、丰富的,而西方传统绘画中的特殊意象的指示性更强,二者皆有特殊之处。可以确定
7、的是,无论是东方还是西方的画家都有能力把握形式的情感,掌控画面的意境。正如英国形式主义美学家克莱夫贝尔(Clive Bell,18811964)在其著作艺术(Art)中所提到的一样“我们欣然相信艺术家们的话他们告诉我们,事实上他们创作艺术作品的目的并不是要唤起我们的审美情感,而是因为只有这样他们才能把某种特定的感受进行物化。”3其中贝尔所提到的“特定的感受”可以理解成屏风与画面其他构成要素的互动,也有可能是画家在创作时的情感流露,并将这种情感寄托于屏风当中,借屏抒情。中国传统绘画中的屏风是画家个人内心想法的再现,也是映照当时社会环境的一面镜子。三、阐释重屏的构图意义本书以周文矩(约907975
8、)的代表作重屏会棋图为主要研究对象之一,该画作有着中国传统绘画中最令人迷惑的构图。画家特意将画屏中的室内场景刻画地十分精致,促使观者相信画屏中的室内场景是真实世界的一部分,让观者的目光不由自主地看向屏风内的场景。这种利用屏风在画面中进行“切割”的特点在韩熙载夜宴图中同样出现,但韩熙载夜宴图中的每个部分都是独立的空间单元,画面的平行空间感较强。进一步讲,东晋顾恺之(348409)的女史箴图也有类似的创作意图,现今留存于大英博物馆的摹本原本是一个整体,每一部分都是一则独立的故事。作者在分析的过程中强调重屏会棋图的空间效果。画面中的家具平台、床榻、桌子和棋盘都有着相同的倾斜角度,从而把观者的目光毫无
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