汉代画像砖展现的特点及重要意义.pdf
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1、IDENTIFICATION AND APPRECIATIONTO CULTURAL RELICS文物鉴定与鉴赏0前言汉代画像砖、画像石的出现绝非灵光乍现的偶然,它不是只出现在某一地区的区域性文化产物,而是整个汉代的建筑水平、艺术审美发展到一定高度的具象体现。画像砖代表的是图像美学与建筑功能性的融合,工匠的巧妙构思和高超技艺使画像砖饱含装饰性,而画像砖自身的丰富题材选择又为其赋予了独特的文化意义。每一块画像砖都隐含着一段典故,传递出某种信号,这也使汉代画像砖具有经久不衰的研究价值。1汉代画像砖画像砖,顾名思义便是表面刻有画像的砖石,若将其视为一种简单的建筑材料,那么它的出现最早可以追溯到大秦王
2、朝还只是秦国的时代,秦咸阳宫遗址中就曾出土一些绘有图像的地砖,同为战国时期的齐都遗址中也有花纹砖石的痕迹。但对于汉代画像砖的研究,最早始于宋代,在当时,研究古董上的文字画像风靡一时,这一部分研究都被划分在金石学的研究范畴中,画像砖、画像石的说法也正是从那时出现并沿用至今的。从使用方式上看,汉代画像砖石通常出现在墓葬中,属于墓室艺术的一种,不仅直接用于装饰墓室、墓阙,而且被用来装饰石棺。画像被直接刻画在墓室的石壁,或是在烧制砖石时将图案雕画在砖面上再使用在墓室中,这种技法兼具绘画与雕塑的美感。从建筑艺术的角度来看,这种砖石的使用是墓葬文化中的一个重要组成部分,它的本源意义体现了作为砖石的载体具有
3、的建筑意义,而砖石表面的雕刻图画又成了搭载文化的载体,可谓精妙绝伦。截至目前出土的大量画像砖中,出土地多以河南、川渝为主,其他省市有零星发现,但河南、川渝两地的画像砖在砖石烧制技艺上有很明显的区别。河南出土的画像砖以长条状为主,空心砖和实心砖在不同墓葬中皆有发现;而川渝地区出土的画像砖几乎都是方形实心砖,且比河南地区的画像砖薄一些。从建筑材料选择上来看,川渝多地震带,采用实心砖具有更强的抗震性,这也表现出古人在防范地震方面的智慧和前瞻性。2汉代画像砖的主要特征2.1丰富的题材选择在对大量汉代画像砖进行解读分析后不难发现,在制作时对画像内容的选择是极为自由的,几乎没有严格的礼制约束,这与当时的政
4、治制度有很大关系。画像砖在西汉时期得到发展,这一时期的政治制度主要承袭自秦,初期奉行道家“无为而治”的思想,为【作者简介】郑新东,汉族,河南杞县人,本科,馆员,研究方向:夏文化、汉文化。汉代画像砖展现的特点及重要意义摘要:在中国古建筑研究方面,汉代建筑是极为重要的一环,具有承上启下的作用,而汉代画像砖则是兼具图像特征和建筑工艺研究价值的瑰宝。有关汉代画像砖的研究由来已久,从艺术特性到考古价值,从民俗文化视角到历史文化视域,对我国古建筑研究和史学研究都有重要意义。文章对汉代画像砖的特征及其背后的重要意义进行探究,以期解读这种独具特色的艺术表现形态。关键词:画像砖;建筑史;民间艺术DOI:10.2
5、0005/ki.issn.1674-8697.2023.17.034郑新东(许昌市文物考古研究所,河南许昌461000)142Vol.260【学术研究】Academic Research经济文化的蓬勃发展打下了基础,轻徭役、轻赋税、重耕作、重生产,这一系列措施落实下来使汉朝的生产力恢复极快,人民的精神世界开始渐渐变得富足,使画像砖的题材选择变得丰富多彩。无论是王公贵族的墓葬还是民间的墓葬,都有自由选择画像内容的权利,歌舞、杂技、宴饮都是备受喜爱的主题,也是与人民生活息息相关的主题,这样具有生活气息而又欢乐的画像也从侧面反映出人民生活的喜悦与满足。此外,还有许多男耕女织、车马出行、搏斗比武、狩猎
6、收获等日常生活场景的刻画,表现出人民喜爱这样的日常生活、幸福感高。徐州出土的汉画像砖有牛耕图、纺织图、迎宾图、百戏图等,刻画细致,主题多样,甚至还有长达8米的押囚图,足以证明当时的人们在选择画像砖画像时几乎不受约束。人们还常常使用一些单纯具有吉祥意义的图像,如青龙、朱雀、西王母、女娲等,又或是将一些神话故事、人物小传制成画像砖用于表达愿望或明志。山东省就曾出土一块刻画着孟母断织图的画像砖,或许能够佐证墓主人对教育儿童的重视。女子的墓穴中也常见列女故事图像。对目前出土的汉代画像砖进行统计后可以将其中的列女主题分类为陶答子妻、齐桓卫姬等共计十五种列女故事。2.2多元的装饰特性画像砖自身就具有极强的
7、装饰作用,但这种装饰性并不单单表现在其选取的画像故事或安装的位置。砖,本是最为基础的建筑材料,汉代以前,墓葬的装饰之美常常通过整体布局或者玉石金器等其他物件来体现,画像砖则截然不同,是更加直接的、成本更低的装饰品,将其视作一种壁画也并无不可。当时许多画像砖先是使用木模压制出砖坯,再经火烤烧制,以达到批量制作的目的,不同模具上的不同图像也可以同时印制到砖块上,重复使用的图像一方面能使叙事结构更加丰满,另一方面也起到了独特的装饰作用。以郑州出土的一批画像砖为例,将一段场景重复使用在不同主题的画像砖上,制作成了不同的叙事组合,这种主次分明的排列方式恰恰迎合的是中国人喜爱的虚实结合的艺术用于渲染环境的
8、砖是作为主题画像的辅助而出现的。建筑物的装饰性美感多来自线条与色彩,这种超大体积的艺术品通常并不执着于细微处,而画像砖则不同,它是作为构成墓室的一个特殊基础单位而存在的。或是将原型夸张化呈现,或是使用具有代表性的特征来指明物品,构成了画像砖精致而又具有概括性的装饰特征。这也是由于画像砖主题往往是描述一段场景,或是讲述一段故事,比起大型建筑利用抽象图形展现出的美感,画像砖在雕刻上更加重视物体是否具有流畅的动态,常常能在画像砖上见到使用弧线构成的人物或动物。此外在许多砖石上也能见到起边框作用的装饰线条,马王堆汉墓出土的帛画上就有扁木条装裱的例子,这也是最早期的字画装裱形式,那么是否可以将这些装饰线
9、条视作画像砖的装裱呢?卷云纹、波浪纹、斜线纹、连贯的三角形花边均匀而又整齐地雕刻在砖石边缘,从这一点上也不难看出汉代画像砖在制作过程中是极其注重装饰性的。2.3立体的空间布局相比于普通的搭建墓室使用的砖石,画像砖的体积要略小一些,能够用于作画的面积也较小,远比不上在纸面作画的自由程度,但通过线面组合的形式,汉代画像砖呈现出的是浅浮雕的视觉效果,这本身就是一种立体的表现方式了。汉代在绘画上惯常采用的技法是立体构图,画中的各个元素通过立体式的布局呈现出独特的空间美感,这种技法被自然而然地应用在了画像砖的制作上。以许昌出土的庭院画像砖为例,整砖为长条状,纵119厘米,横49厘米,其上刻有一条通向大门
10、的道路,斜向摆放的视角形成了视觉导向效果,同时也成了分割上下的重要边界线,顺着这一道路向上看,是内院的高大建筑物,向下看则是外院的植物与动物。雕刻的图形都是平面的,但组合在一起,通过精妙的位置摆放便能转为立体的空间布局。大量汉代画像砖都是采用上述的线性分割的方式来制作画面构图的,类似的许多表现庭院场景的画像砖都是使用院墙或道路这种线条来分割画面空间,根据位置、功能改变其长短、粗细,从而在平面上打造立体的效果。同时,还有一点不能忽视的是汉代画像砖对透视关系的探索。以四川成都出土的盐井画像石为例,其使用了大量绵延错落的山形图案,山体虽然是平面化的表现,但通过大小、高低的分布可以看出工匠在制作时对空
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