古书画的修复与保护方法研究.pdf
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1、Chinese national Expo 239The world fair 文博天地二、古书画损伤分类(一)画心折痕裂痕挂轴古书画中常见水平方向折痕裂痕,手卷古书画中常见横向的折痕裂痕。之所以出现折痕裂痕,主要是因为长轴与手卷古书画借助地杆卷用于收放,画心不平就会导致在将书画卷起来时出现褶皱,进而产生折痕。如果书画装裱糊过硬,折痕就会十分锐利,甚至引发颜料剥落问题。(二)画心脏污画心脏污是指由于年代久远导致书画颜色变暗,无法清晰辨认,或因为油烟、霉斑等自然因素及人为因素导致古书画表面附着其他物质。古书画表面的脏污附着物主要包括三种类型。第一类是动物胶、植物胶、油、树脂和油脂等有机物质;第二
2、类是不可溶性与可溶性盐、金属侵蚀残留物等;第三类是生物残留,包括微生物粪便、植物根茎及菌类等。上述脏污附着物会对古书画的寿命及安全造成威胁,降低古书画文物的艺术价值与审美价值。(三)画心破损残缺修复不当、自然老化或其他人为因素均会导致古书画出现破损残缺或酥朽无法还原的问题。针对古书画存在的各类破损,需要基于实际情况制定相应的修复方案。进行古书画修复,第一是为了整修复原,即通过对古书画进行修复处理恢复其原貌,第二是揭旧换新的保护性目的,令古书画具有更长的保存时间。画心破损残缺的修复主要是利用重新装裱和修整等技术手段令古书画恢复其原貌。(四)画心中空重皮古书画装裱托心流程中,排刷和糊刷之间会均匀相
3、接,但是如果出现排刷未排实,或糊刷走漏等问题,引言流传至今的古书画是中华民族精神文明的重要构成部分,是中华民族的智慧和审美结晶,其对我国文化和社会的发展也具有不可忽视的重大影响。但是随着时间推移和各种人为因素影响,古书画必然会出现各种污损问题,影响其存放寿命和艺术审美价值。修复保护则能够令古书画焕发生机与活力,延长其寿命,延缓各类病害问题对古书画的影响。一、古书画的修复原则第一,干预最小化原则。干预最小化是古书画修复的整体方针,修复过程中应避免非必要操作,遵循延长存放寿命和延缓病害的修复准则,在最小范围内进行修复操作。古书画修复是基于保护角度对画心质地加以恢复,保护书画气韵,延长寿命。第二,信
4、息保留最大化原则。信息保留最大化原则是指要完整保留古诗画中的有价值内容,如书画信息、印章、配件、特殊痕迹、流传信息等。修复者不能对古书画的原有尺寸进行随意更改,修复操作也不能改变作品的风格和基本结构。对于无法原位保留的关键信息,则应做好图像采集与记录,归入文物档案1。第三,可再处理性原则,也称可逆性原则。古书画随着时间推移,需要不断进行修复保护,因此在进行修复保护时要预留后续修复研究的空间,以备后期更加先进技术手段的应用。古书画修复各流程均会用到浆子,其可利用热水加以去除且不留痕迹,即在修复保护中贯彻了可再处理性原则。第四,安全性原则,也是现代修复理念下最为直观的基本原则。古书画具有唯一性,因
5、此对其采用的修复仪器和技术手段必须具备足够的安全性,新的修复方法和设备引进必须反复试验后才能投入使用。修复过程中化学试剂的使用必须谨慎,尽可能使用传统修复材料,并对用量进行科学控制。古书画的修复与保护方法研究李慧莲(太原市博物馆,山西太原030021)【摘要】古书画修复是我国传统的工艺技术,随着不断发展,已经形成了系统性的修复流程与方法,而古书画的自身特征也决定了传统修复方法更适用于其的修复保护。本文总结了古书画的修复原则和常见损伤分类,重点对古书画的修复、保护流程、方法进行了研究。【关键词】古书画;保护;修复;方法【中图分类号】J222.2/.6;K854.3【文献标识码】A【文章编号】10
6、074198(2023)1023903240 Chinese national Expo中国民族博览 Chinese national Expo并使用塑料膜覆盖,避免画心出现干裂错位问题。(四)托补配补料是古书画托补修复环节的首要流程,因为古书画的年份、种类和破损程度不同,在接裱之前,要先进行托纸、补绢的选配,补洞绢丝必须和画心的质地接近,并将托纸染上与画心相配的颜色。如果画心完整,则可调兑好稀糊,为其托上一层浅于命纸命绢的旧色纸。如果画心残缺,在残破位置边界使用手指刨出薄边,调整接缝厚度,然后使用合适的补纸纹理端正地补好。在对残缺绢本书画进行修补时,可以在揭毕待干的时候刮薄缺口,然后上糊补绢
7、,在浆口干了之后对补绢边缘进行修补。如果正面残缺,在托绢背面衬上素纸,确保画心的厚度一致,干燥之后将残缺边缘使用小刀进行修磨。托旧绢画心的时候,要将正面溢糊吸掉,防止留下浆迹,影响古书画的褒光5。为便于后期揭裱和保护画心,修补之后要在画心周边加上衬边。(五)全色首先,托补之后,要对古书画的刮口进行修整,使用马蹄刀修整刮平后,为加强托纸和画心的衔接,在破洞位置刮薄,令画心与修补处相平,奠定全色接笔基础。因为旧书画的纸张大都已经酥脆,要注意不在有重要画意的位置刮口,以防画意破坏,或加大破洞口。其次,严格按照比例配制胶矾水。将符合比例要求的胶粒在温水中熬化,使用凉水融化矾,冷却之后将胶矾水点刷在补纸
8、上直至自然吸收。最后,全色包括补色、接笔两部分内容。补色即补全书画破损位置的底色,要求修复者必须对色系和色相进行整体把握,有效识别细微颜色差异。配制补色颜料时,要不断进行试色,直至颜色相近,并先小面积在边缘着笔6。调色应稍浅于画心的色调,如果补色效果不如预期,应反复观察和叠加补色,从浅至深实现色调一致。修复时要通过反复试验掌握各类颜色特性和配置技巧,再开始全色修补。补色时要选择合适的地点,注意补色地点的光线,确保亮度能够保障辨别细微色差。大面积残缺位置修补通常使用羊毫笔,效果好且不易发生颜色不均,小块脱落可使用小红毛进行填补。接笔是指在底色补全之后,重新衔接画意缺失部分,恢复书画的气韵。因此,
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