光影隐语:《春光乍泄》电影留白与意象读解.pdf
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1、56 影视制作VIDEO PRODUCTION留白是中国绘画艺术中的一种构图手法,即在创作中为使画面、章法更为协调精美而有意留下相应的空白和想象的空间。留白艺术手法具有重要的美学意义。留白是虚,是虚实相生的根本,其包含一切可能存在的因素,因其什么都不是,所以也什么都可以是;留白是无中生有,具有模糊指向,承担象征和想象的功能。意象是中国艺术美学的一个核心范畴,是主观的“意”与客观的“象”的有机结合,寓“意”之“象”,即为用以寄托主观情思的客观物象。电影作为一门视听艺术,汲取传统美学中的留白、意象作为艺术表现形式,在电影创作中进行多层次的运用,有助于丰富电影叙事内容、电影语言的表达,使影片更具中华
2、美学意蕴,增强思想内涵,提升艺术性,发挥中国古典美学理论的价值和现实意义。春光乍泄讲述了黎耀辉与何宝荣这对同性恋人虽彼此真心相爱,但因为一系列矛盾分分合合并最终错过的悲剧故事。影片无论是叙事结构还是视听语言方面都是导演独树一帜的电影风格之彰显,王家卫也凭借此片获得第五十届戛纳国际电影节最佳导演奖。春光乍泄运用了大量留白与意象的艺术表现形式,使得整部影片艺术美感、主题内涵得到升华,是电影取得成功不可或缺的一部分。下文将对影片的留白呈现以及意象运用进行具体例证解读。春光乍泄 留白之美叙事结构之留白王家卫电影叙事结构上的留白有时比画面的直接呈现更具内涵,在营造影片神秘氛围的同时,令观众展开一系列的联
3、想和想象,从而产生审美美感。春光乍泄中,黎耀辉失恋之后,同事小张让他把内心的痛苦留在录音机里。画面中的黎耀辉对着录音机哭得撕心裂肺,但此时电影声效为无声,观众并不知晓他说了什么,不由得产生好奇并进行想象。留白的运用使得录音机里的内容包含着一切可能,全凭观众自行脑补,这种处理既扣人心弦又让人若有所悟。此外,黎耀辉独自在伊瓜苏瀑布悲伤垂泪之际,何宝荣回到两人曾经的住处抱着毯子哭泣的蒙太奇片段,并无过多描述,叙事结构上的直接留白使得该片段的画面呈现更具冲击力,凸显悲伤氛围,令观众从中深刻体会到人物内心的痛苦和感伤,达到此时无声胜有声的境地。结尾处,黎耀辉回到香港,坐在车厢里,光影从他的脸上不断掠过,
4、他找到了回家的路故事中的人物最终会是如何?开放、留白式的处理打破了观众的期待视野,引发观众对后续故事的想象,在一定程度上丰富了影片内涵。值得一提的是,影片在人物塑造上也运用了留白的手法。譬如小张这个角色,一方面,他以窥视者、抚慰者的身份出现在情节中,其个人写照并不多,对于影片叙事不起功能性作用;另一方面,他给予黎耀辉以安慰和温暖,帮助黎耀辉走出生活的阴霾,找回生活的意义,在其中似乎又能看到他存在的必要性。这种辅助性角色的设置,在影片叙事结构上恰恰是一种人物塑造的留白,从侧面凸显人物形象的饱满,进一步深化主题意蕴。视觉呈现之留白春光乍泄视觉的留白主要体现在空镜头上。空镜头相对于普通人物镜头而言,
5、在画面呈现上并没有人,只有蕴含特殊意义的物。它如同传统绘画中的空白一般,不在写实,旨在写意,起到传情达意的作用。影片的开头和结尾分别出现了伊瓜苏大瀑布的空镜头,而瀑布作为贯穿全片的重要意象,承载着两位主人公的情感。空镜头的运用把观众带到故事中来,又在最后将观众抽离出电影。瀑布的画面冲击着观众的视觉感官,两人的爱情故事令人或叹惋或共情,种种情绪随着瀑布的倾泻而流动宣泄出来,瀑布不再只是瀑布,而是人们共同的情感载体。影片的摄影师杜可风在拍摄日志里说:“我们最爱用空镜,不是传统的定场镜头,它处理的是气氛和寓意,可以完全是主观的。它们的作用不是解释,倒更像替作品世界里的环境提供线索。”南美洲南面乌苏里
6、亚灯塔的光影隐语:春光乍泄电影留白与意象读解文/刘榕静厦门理工学院文化产业与旅游学院57DIGITAL VIDEO TIMES空镜头就起到了处理气氛和表达寓意的作用。小张带着黎耀辉的痛苦来到了灯塔,灯塔象征着对痛苦回忆的遗忘,这是影片情节能够告诉观众的,但每个人心中实际产生的审美体验、情感均有所不同,其中的含义会主观地存留在观众心中。听觉特征之留白电影听觉特征的留白相当于用声音来表现水与墨,抽象程度比绘画中的留白更高,是电影创作者所要表达的情绪、情感,在电影中往往起到画龙点睛的作用。首先,听觉语言的留白可以是沉默的。黎耀辉在与何宝荣吵架之后,独自待在昏暗的房间里,闷闷地坐在床边,没有任何别的动
7、作和语言。一个简单的场景,却让观众更能够体会到他内心的痛苦、无奈和挣扎,人物的情感状态在沉默的氛围里被挥洒得淋漓尽致。其次,声音的留白也体现在台词上。影片中最经典的台词“不如我们从头来过”,便具有特别的意义。在影片中,这句台词于黎耀辉而言就像一个无法摆脱的魔咒,每当何宝荣说出“不如我们从头来过”,黎耀辉总是忍不住一次又一次与他重归于好。在这种恶性循环中,黎耀辉想要拒绝,想要逃离,却深知自己根本无力抵抗。一句台词,把何宝荣的任性不羁、黎耀辉的无可奈何通通呈现出来,对人物形象的塑造起到了重要作用,也表现出二人情感的复杂和不稳定。观众在观影过程中得知这句台词所承载的意义,便更能理解人物的内心状态,在
8、一定程度上达成情感的共鸣。另外,黎耀辉独自站在二人曾经约定的伊瓜苏瀑布前,瀑布的水滴飞溅在他的脸上,此时内心独白:“我终于来到了瀑布边,突然间想起了何宝荣,我觉得好难过,我始终认为,站在这里的,应该是两个人。”这段台词未曾提及“爱”字,却让观众深深感受到黎耀辉对何宝荣深沉的、纯粹的爱意,结合故事情节,对台词之留白细细斟酌,不免为其中情意而惋惜,由此达到言有尽而意无穷的效果。最后,电影音乐的留白也能够表达影片情绪、营造意境和烘托主题,相比画面更具意蕴和想象空间,在听觉上影响观众的心理感受,产生独特的审美体验。春光乍泄中的音乐多为探戈舞曲,运用音乐表达丰富的隐喻,不仅推动着剧情的发展,还包含导演对
9、于人性的思考。影片的探戈舞曲主要来自阿根廷探戈之王皮亚佐拉(Astor Piazzola)的邀请探戈(Tango Apasionado),曲子被改编成“序曲”(Prologue)、“忧伤”(Milonga)和“终曲”(Finale)三个部分,分别表达不同的情绪,以及主人公内心的挣扎与情绪变化。最先出现的 Prologue 最能代表春光乍泄的配乐风格,在黎耀辉和何宝荣闹矛盾时,流畅的旋律响起,凄婉的曲调烘托出人物之间纠缠不清的情感氛围,是争执之下痛苦的隐喻,也暗示了忧伤的结局。Milonga 奏响在黎耀辉与何宝荣的厨房探戈,两人在狭小的空间里相拥而舞,眼神的交流、暧昧气息的流动,虽彼此相爱却又互
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