古典园林造园手法在现代建筑景观设计中的应用.pdf
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1、276摘要:中国古典园林包括江南私家园林和北方皇家园林两大类,被公认为世界园林之母,其造园艺术至今仍被广泛应用于现代景观设计当中。中国古典园林与现代景观设计的共同目标之一是实现人类生活环境与自然环境的紧密结合、和谐共生。文章通过剖析苏州古典园林的造园手法与苏州博物馆的景观设计手法,探讨现代建筑景观设计对于古典园林艺术的传承与创新,以期推动现代景观设计的发展。Abstract:Chinese classical gardens,including private gardens in the south of the Yangtze River and royal gardens in the
2、north,are universally recognized as the mother of gardens in the world,and the gardening art is still widely used in current landscape design as well.One of the same goals of Chinese classical and modern gardens design is to achieve the inseparable combination and harmonious coexistence of human liv
3、ing environment and natural environment.By analyzing the gardening techniques of Suzhou classical gardens and the landscape design techniques of Suzhou Museum,this paper discusses the inheritance and innovation of architectural landscape design for Chinese classical garden art,in order to promote th
4、e development of modern landscape design.关键词:古典造园手法;苏州园林;苏州博物馆;现代景观设计Keywords:classical gardening techniques;Suzhou classical gardens;Suzhou Museum;modern landscape design文钟晓天澳门科技大学博士研究生广州番禺职业技术学院助 教DOI:10.19875/ki.jzywh.2023.11.0881 苏州古典园林1.1 苏州古典园林发展历程中国古典园林艺术历史悠久,源远流长,从周代萌芽、魏晋南北朝成型,到隋唐逐渐成熟、宋朝步入高潮
5、,再到明清时空前兴盛。由于我国疆土辽阔,各地区的历史发展、传统文化及风情习俗不尽相同,古典园林以地理位置形成了北方园林、江南园林、岭南园林三种各具特征的园林风格。其中,江南私家园林和北方皇家园林是最具艺术成就的中国山水园林形式。江南私家园林以苏州保存得最好,素有“园林之城”的美誉。境内的私家园林始建于公元前 6 世纪,清末时城内外有园林 170 多处,现存 50多处1,其中拙政园、留园、网师园、沧浪亭、狮子林、耦园、艺圃及退思园等八个园林先后被列入世界文化遗产名录。作为吴国的首都,苏州的初次造园活动可以溯源至春秋时期兴建的馆娃宫。自隋朝开通南北大运河以来,苏州借江南运河成为江南地区的重要商埠,
6、得益于经济文化的昌盛,造园活动直到宋朝依然经久不衰;苏州现存最早的古典园林沧浪亭,便是北宋庆历年间(公元 10411048 年)在吴越钱氏旧园的基础上重建的。苏州在元代的造园活动也并未受到大环境低迷的影响;以奇峰怪石著称的狮子林便是元至正二年(公元 1342 年),高山仰止的弟子为来到苏州讲经的高僧天如禅师,所修建的。到了明清两代,苏州的造园活动达到全盛时期,中国四大名园中的拙政园和留园即为当时留下的佳作,其他各种规模的园林更是数不胜数。1.2 苏州古典园林兴盛的原因苏州地处太湖平原,得天独厚的自然地理条件成就了苏州园林艺术。太湖平原湖泊罗布,河流纵横交错,密如蛛网,水系面积占地区土地总面积的
7、 36.6%,为园林的引水造池提供了方便的条件。苏州属亚热带季风海洋性气候,温和的气候、充沛的降雨量和肥沃的土壤,适合绝大多数的植物丰茂滋长;苏州附近的城市盛产湖石、黄石以及其他各色石料,利用密布的水道便可以运往苏州,这些先天优势促使园林的花木配置和堆山造石设计成为水到渠成的事情。自唐宋以来,中国古代的经济中心逐渐转移到了太湖平原。随着资本主义经济萌芽,农业、手工业得到发展,家喻户晓的宋朝谚语“苏湖熟,天下足”“上有天堂,下有苏杭”便表达了当时苏州府经济之繁荣,资源之丰富。苏州作为太湖平原上最富庶的城市,吸引了大量文人雅士前来深造,文化艺术修养得到长足发展,修造属于自己的私家园林便成了他们的爱
8、好之一。尤其是明清时期,文风极盛。据说在清代,苏州是全国考取状元人数排名第一的城市,可谓人杰地灵。而许多文人官场失意或告老还乡,便大肆购买土地来修建自己的宅园,苏州慢慢地就成为了官僚地主高度集中的地方,这与造园活动的极盛有着密切的关系2。例如宋代著名诗人苏舜钦、明代御史王献臣与江南才子文徵明、清代著名书画家刘恕、清代大书法家李鸿裔、清代伯爵孙均与叠山名家戈裕良就分别参与了沧浪亭、拙政园、留园、网师园及环秀山庄的设计、修筑或重建。概而言之,在自然资源丰厚的江南一带,正是一群拥有大量财资财力的商人、官员、文人或画家们,凭借自身高深的文化艺术造诣,或是对于建筑、园林艺术独到的追求,筑就起了一个个精品
9、式的苏州园林。1.3 苏州古典园林意境的概念意境指的是文艺作品中所描绘的客观生活、景物,与作者所表现的主观理念、情感融合一致的一种艺术境界。而古典园林的意境营造则是遵循Application of Classical Gardening Techniques in Modern Architectural Landscape Design古典园林造园手法在现代建筑景观设计中的应用专题SPECIAL TOPIC277236|2023|11专题“源于自然,高于自然”的理念,将自然美、人工美及造园者内心蕴含的诗情画意巧妙结合,达到“虽由人作,宛自天开”“天人合一”的哲学境界。中国古典园林对于意境的追
10、求不仅在人工表现自然美上达到很高的水平,还将诗词画作的意境美融入其中,这更是中国园林艺术的精髓所在。由于传统多为文人造园,想要原封不动地把游遍的名川大山移植进有限的庭园空间内是不现实的,因此在造园过程中,文人们或多或少运用了创作诗画的“寓情于景”“情景交融”“触景生情”等意境表达方法,以追求与田园诗、山水画相媲美的意境美,而非单纯的自然山水形式美3。因而,园林的意境可以说与古代的诗词画作有着不可分割、相辅相成的关系。古代诗词之于造园的运用方式主要是再现历史名家的名词佳句所表达的意境,如“曲径通幽处,禅房花木深”“柳暗花明又一村”“一枝红杏出墙来”“小桥流水人家”等经典意境都无不以各种空间组织方
11、式出现于古典园林之中。苏州古典园林中网师园的“月到风来亭”便取自北宋理学家邵雍的“月到天心处,风来水面时”营造出的盎然诗意。宋代诗人苏轼“与谁同坐?明月、清风、我”亦为拙政园的“与谁同坐轩”所用,抒发造园者高雅、浪漫的意趣,以及对苏仙的崇敬之情。相反,也有“文因景成,景借文传”的例子,“高高下下天成景,密密疏疏自在花”系南宋诗人陆游为留园所作,借繁花的恣心自在之态,表达内心的舒畅自在。中国山水画最鲜明的特征就是写意,不以写实地展现自然原貌,而是主张描绘山水的神韵与画家的主观感受,具有强烈的艺术感染力。这对古典园林的造园也产生了深远的影响,将造园者对自然的情感以写意的方式再现于咫尺空间内的叠山理
12、水和花木配置,以表达高雅脱俗的深远意境。狮子林中的古柏枝干高耸蔚然,甚有吴镇双松图轴中苍劲古松的意趣与韵味。郑板桥竹石图轴中竹声萧萧、风韵超然的神韵亦为曲园半廊旁的翠竹石景所用。中国绘画与造园之间的关系逐渐发展形成“以画入园,因画成景”的传统特色。中国古典园林被称为“凝固的诗”“立体的画”,一直致力于运用各种手法营造诗情画意的意境美,把人们所见、所闻、所嗅、所触的物质空间升华为可以引发人们情感波动的意境空间是中国园林设计的核心理念。2 古典园林造园手法以苏州园林为例苏州古典园林是文化意蕴深厚的“文人写意山水园”。造园的四大要素包括建筑、山石、理水、花木,造园者巧妙地运用多种特征鲜明的造园手法:
13、空间大小的收放对比,空间序列的曲折有法,建筑布局的疏密相间,借景、对景、框景,山水花木的虚实结合等,将这些元素进行有机组合,反映哲理思想、文化意识及审美情趣,在城市中创造出人与自然和谐共生的居住环境。2.1 空间渗透,旷奥交替中国古典园林受到封建社会历史条件的制约,除了一些皇家宫苑以外,私家园林的面积一般都比较小,四周设有围墙,或位于市井深处。“庭院深深深几许?”正是宋代婉约派代表李清照对于私家园林的感受,而江南私家园林的造园者就十分擅长突破空间的局限,利用空间之间的相互渗透等手法,来丰富园林整体层次的变化以加强景深感,犹如创作诗文般曲折有法、前后呼应,从而获得“意的幽雅和境的深邃”这一古典园
14、林的重要特征。留园的入口部分空间组织充分运用了欲扬先抑的方法。从入口直到古木交柯,近五十米都是异常蜿蜒曲折的廊道,行人身处其中甚至会略感压抑。但随着游园路线的深入,进入园内的主要空间时,却有种陶渊明桃花源记里“初极狭,才通人,复行数十步,豁然开朗”的感受。经过长留天地间进入古木交柯后(图 1),向西透过六扇花窗看向绿荫,穿过几重框槅再来到花步小筑庭院,通过建筑构件分隔出各个大小的空间,或连通或穿插,再利用各式门窗洞口使它们在视线上也实现相互之间的交融、渗透,以增强视距上景物的深远感,虚实变化的韵律节奏感及游园路线步移景异的效果。类似的手法在留园入口向东,经曲溪楼至西楼的空间,以及鹤所连通五峰仙
15、馆前院的廊道上都有所体现。在古典园林中,对景、借景、框景的手法都用得非常普遍。其中,对景的手法运用得巧妙还可以使双方的景色互为对方的“对景”,这也属于一种空间渗透的手法2。从拙政园的枇杷园可以透过有着“翠晚”横匾的圆洞门向北看到对岸的雪香云蔚亭,而在枇杷园外,自北向南则可以看到嘉实亭,还有倒影楼与宜两亭的两两相对,都是“对景”的佳例。此外,廊作为园林中最重要的构筑物之一,也经常用以连接或分隔空间,使之具有蜿蜒曲折变化的同时,亦使两侧的景物相互渗透。例如拙政园的标志性景点小飞虹,便串联起东西两侧的倚玉轩、得真亭,增强了这一区域的空间层次感;其南边的松风亭与北边香洲的景色也得以互为“底景”。早在唐
16、代文学家柳宗元的永州龙兴寺东丘记中出现的“旷奥”一词,就很好地概括了适宜于游历的两种景致。一种是“旷如”,即开阔远大的境界;一种是“奥如”,即深邃荫蔽的境界。这也正是苏州古典园林运用空间渗透的手法所带来的令咫尺间的景色时而迂回曲折,时而豁然开朗,随着脚步的移动而变幻莫测的意境。2.2 高低起伏,层次错落从竖向的角度来看,古典园林在立面、剖面上运用“高低起伏”的处理,与平面中的“蜿蜒曲折”有异曲同工之妙。三个维度上的错落有致,使得整个园林空间更加富有生趣与韵律。为了使整体立面外轮廓线具有悠扬起伏的节奏变化,常用的造园手法是改变园内建筑物的体量、层数、轴线方向或屋顶形式。许多江南私家园林的造园者却
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