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改琦仕女画和铃木春信美人画对比研究.pdf
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1、166寰宇艺境Global Art 中国传统仕女画和日本美人画有千丝万缕的关系,在相互学习交融的过程中各自又形成了独具魅力的艺术形式。辞源 记载:仕女就是画家画的美人,又或者是官僚家族中的妇女。仕女画又称“士女画”,仕女画家们的取材来自早期的贵族家庭,后来衍生到平民中以及戏剧中的女性。日本美人画又叫“美人绘”,属于江户时代浮世绘版画的题材之一,主要的描绘对象是媚俗风流的艺妓舞女。一、改琦和铃木春信艺术生平介绍(一)改琦改琦是清代中晚期一个有影响力的回族画家,字伯蕴,号七芗,生卒年根据史料记载是乾隆三十八年(1773年)出生,卒于道光八年(1828年),居住在松江(今上海松江)。其祖上均寄情于官
2、场,但因其父涉及“海福润之事”被抄家,导致改琦终身无法踏入仕途。父亲的入狱和生活的打击深深影响了改琦,他只得凭借自己的才能来表达自己的意愿,这也恰好促进了改琦在绘画方面的成功。关于改琦的师承关系,史料记载很少,只有蒋宝龄的墨林今话中有记载他人对改琦的评论,他认为改琦不管是山水、人物还是花卉,都继承了传统的绘画特色,人物更甚,在仕女画方面融合众家所长,将清代仕女画推向了一个新的高度。李筠嘉是改琦生命中的重要角色,他是江浙一带有名的藏家,与改琦交往十分密切,后来改琦就寄宿在他的家里“吾园”。李筠嘉赞助改琦进行艺术创作,所以改琦在艺术上不得不满足赞助者的个人喜好,但这对文人来说与抒己意是相违背的,这
3、种经历会影响他的情绪,使得改琦的心理发生变化。此外,我们在资料中也了解了改琦的婚姻生活。张尔旦在 追挽华亭改七芗山人琦 中说“江上未迎桃叶女”,说明改琦并未纳妾,但有记载他赠送给歌妓的一些艳情诗词,说明他是一个多情之人。清代文人在生活中广泛接触烟花女子,当然改琦也常参与。天涯断肠人和红颜知己在命运上是惺惺相惜的,面对妇女们长期以来遭受的不公对待,文人墨客往往会为此用自己的方式替她们鸣不平。改琦出入各种歌舞坊,接触了许多女子,这样的经历为仕女画家提供了创作的素材。与女性的亲密联系,能够更加近距离地观察、了解女性的内心情感和生活状况,使画家能够更加真实地描绘女性的内在。(二)铃木春信铃木春信是江户
4、时代浮世绘的巨匠,生卒年(1725?1770年),本姓穗积,通称次郎兵卫,号思古人。铃木春信极为擅长刻画女性纤细的身姿,他存世的六百余幅浮世绘作品,其中绝大部分是美人画。铃木春信是“锦绘”的创立者,使得美人画产生了与以往大不同的变化。同时他采用“见立绘”的方式统一绘画风格,这是他绘画时采用的一种构思技巧,简单来说就是参考前人的绘画进行自我创作。他很擅长在自己的创作中结合古人古典的绘画意境,同时也会借鉴浮世绘画家前辈的图案。关于铃木春信的师承问题,日本的学术界通常认为春信是西村重长的弟子。他绘画作品中的女性人物形象深受中国明代仕女画的影响,仇英更甚,根据司马江汉在 春波楼笔记 中的记载可知“其间
5、铃木春信绘师,精于描绘当世之风俗女子以明画仇英、周臣等之重彩笔法,画吾国之美人”。史料明确指出铃木春信受到中国传统仕女画的王 野(云南大学昌新国际艺术学院,云南 昆明 650031)改琦仕女画和铃木春信美人画对比研究摘要:清代画家改琦塑造了许多具有纤细薄弱特征的仕女形象,此类形象已然成为清代画坛的创作主导风格。改琦善于将人物安排在特定的环境里,营造出艺术氛围,以此来衬托人物内心。铃木春信是日本江户时代的浮世绘画师,他的美人画极具中国传统仕女画的韵味。二者的绘画作品多以女性为绘画题材,本文通过对比中日两位不同的仕女画家,分析展现出中日女性题材绘画的不同风貌,同时也更深层次地探寻中日两国文化的异同
6、。关键词:中国;日本;女性;改琦;铃木春信167影响。铃木春信一生留下了大量的浮世绘作品,虽说他的作品是社会发展需求的产物,是为了迎合大众,但他笔下刻画出的女性形象与其他浮世绘画师大有不同,在迎合社会审美的同时又体现了古人古典的雅气。二、改琦仕女画与铃木春信美人画的比较(一)风格特色之比较1.改琦忧郁伤感之美改琦一生的绘画作品数量丰富,绘画创作多以伤春悲秋的女性为题材,塑造了许多具有玩味意趣的仕女形象。这是当时的社会环境和改琦没落的家庭因素所造成的。改琦笔下的仕女形象借鉴了唐宋明清诸家,其中唐寅对他的影响最深。“对于唐寅、仇英二家,尤有较多资取”。改琦和唐寅均创作过 秋风执扇图,二人的画面有异
7、曲同工之妙。二者的画面都有大片留白,落寞的气氛充斥着整个画面,甚至蔓延到画面之外。不同的是,改琦的画面中多是半身女子,也没有设置背景,画面中的女子给人一种末世的幽怨感,呈现出清逸幽郁之感。改琦还会为描绘的女性进行服装搭配。不过服饰搭配虽然细致,但是总体上仍显朴素雅致,符合伤感的审美倾向。清末的颓废亡国之感深深刻入每一个中国人的心里。仕女画家通过弱化女性形象,传达了心中的落寞之情,也把自己超脱的品质寄托在清淡的画面色调中。改琦的仕女画在一定程度上也有着清朝审美的理想化程式,即世俗化、弱柳扶风、纤瘦的体态,也体现了清朝中后期对于女性的审美要求。笔者从以下两方面分析改琦笔下仕女忧郁之美的体现。(1)
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