浮翠流丹——关于粉彩类瓷器文物保护修复中把握颜色准确度的相关问题研究.pdf
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1、【文物保护】Cultural Relics Protection在古陶瓷文物保护修复工作中,粉彩类器物是很常见的门类。“粉彩是在五彩所用颜料内掺入一部分俗称玻璃白的氧化铅、硅、砷的化合物,利用其乳浊作用而使彩色出现浓淡凸凹之感。”它色调柔和,又光彩艳丽。粉彩类的器物大多是在白色釉底上施绘粉彩图案,颜色多有胭脂紫、矾红、淡绿、湖绿、天蓝、浅蓝、深蓝、赭石色、黄色、黑色、粉色等。在修复粉彩器物的过程中,想要追求肉眼难以识别的从质地到颜色一致的最终效果,首先需要为随色绘彩做好一个基础,前期清洗、补配、打磨等工作都会影响后期颜色的准确度;其次需要将粉彩的工艺特点通盘考虑进去,不仅要考虑颜色的准度、明暗
2、和浓淡,还要考虑其他诸如环境色和光线等因素的影响。1修复流程对于着色环节的影响修复工作的最终效果不仅取决于做色的准确度,更多的是取决于前期的诸多工作是否到位。1.1破损处污渍对后期颜色的干扰及相应的处理办法器物在没有清洗到完全干净的情况下,贸然进行补配修复,会给后期修复带来很大麻烦,并且还原起来非常困难。如果断截面有任何油污一类的脂类物质,会导致后期补配材料无法稳固地与器物胎体很好地结合,加大了补配材料脱落的风险。粉彩大多是白色的底子,如果器物的茬口没有清洗干净,颜色与胎体颜色有差异,这种差异过大就会导致后期做基底颜色时不能有效地遮盖,使衔接处出现一条若隐若现的乌黑的线,或者整个补配的地方呈现
3、出浑浊不洁净的质感,最终影响观赏效果。因此,修复前首先应当做的是将器物清洗干净。这里的干净是指破损的地方胎体没有污渍、侵蚀、霉斑等附着物,同时茬口和破损面呈现出胎体本身的洁白质地,釉的断面呈现出玻璃质的光泽感。清洗器物是一个非常漫长的过程,很多附着物已经深深地侵入胎体,需要用脱脂棉蘸取相应的清洗试剂一点一点地置换出来。这项工作并不难做,但是非常费时间,洗一两个月是常有的事,遇到顽固的附着物有时会清洗半年甚至一年。因此,在清洗环节中一定要对效率有所克制,同时也要承担一些追求效率方面的压力。清洗粉彩常用的清洗试剂有84消毒液、洁瓷液,效果都不错,相互配合使用效果要比单一使用效果好很多。本文以一件粉
4、彩花口盘为例,先用脱脂棉浸入84消毒液和洁瓷液,分别贴敷并且每12小时更换一次,同时用保鲜膜包裹防止液体过快挥发。这是很常规的清洗方法,在时间的作用下,可以得到非常干净的茬口。当器物被清洗干净之后,要使它充分干燥,一般是静置在自然无尘的环境中12小时。【作者简介】吕蕊,女,北京人,中央民族大学研究生,初级职称,研究方向:古陶瓷修复、汉语言文学。浮翠流丹关于粉彩类瓷器文物保护修复中把握颜色准确度的相关问题研究摘要:文章致力于探讨修复流程对于着色环节的几种影响因素、着色次序对最终做彩效果的影响以及调配颜色时一些因素对色彩准确度的影响及解决办法,同时分析了一些干扰做色的因素和有效避免这些干扰的方法,
5、为陶瓷类文保修复师在做颜色的实践中提供多角度的思维路径。关键词:修复环节;着色次序;色彩准确度;环境色干扰DOI:10.20005/ki.issn.1674-8697.2023.19.011吕蕊(中国文物交流中心,北京100000)0412023.10(上)IDENTIFICATION AND APPRECIATIONTO CULTURAL RELICS文物鉴定与鉴赏1.2补配材料的颜色、质地的选择是后期随色衔接过渡的关键工作器物基底的效果直接影响到后期随色过程中颜色的厚薄和质感。根据器物胎体的密度和厚薄,对不同的材料进行比对测试和筛选。保护修复项目中常用的拼接材料是海克斯塔、艾劳达、AAA、
6、509等,这些都是双组份胶,相对于单组份胶来讲更加稳定。如果是补配,就需要填充材料,比如说瓷粉、高岭土滑石粉、玻璃微珠、二氧化硅等。填充材料不是一成不变的,我们要更多地分析器物的胎体质地,根据其颜色、密度来调配(图1)。比如说补配紫砂类器物最好加一些铁红哈巴粉,铁红哈巴粉的质地和颜色十分接近紫砂的颜色;唐宋时期的耀州窑仿作做香灰胎胎体要加一些有颗粒感的瓦灰,瓦灰的灰绿色与耀州窑香灰胎如出一辙;即使是景德镇窑的白胎体,也因为厚薄和质量的好坏,在材料的配比上有很多不同和变化,比如说在白色中也有闪青、闪红或者泛黄的颜色,可以借助质地相对稳定的矿物质色粉来调节,要就事论事,具体颜色具体分析。1.3打磨
7、不平的痕迹会造成光影的留痕,随色后在不同的光源和反光下会呈现出粗细不一的划痕,使修复效果大打折扣将一件器物的缺损处打磨平整(图2),需要很长时间和大量的技巧,通常的做法是用手术刀立刀刮削,此时切忌平刀铲削,因为平刀极易发生跳刀,在补配面上留下或深或浅的刀痕,这些刀痕会在随色做完基底之后形成浅灰色的“线”,留下痕迹,后期难以消除。2着色次序影响最终做彩效果动手画彩之前先要对粉彩的不同颜色进行分析,确定绘画颜色的先后顺序,避免后期因为漆料的相融性特点自然混合,出现颜料分层不清、浑浊的问题。像这件标有同治底款的粉彩雉鸡牡丹花口盘,就需要先为它做一个白色的底子。因为白色的遮盖力非常强,能够有效对破损处
8、和本体接缝处进行掩盖,并且使后期做的颜色不至于露出底下补配的痕迹。等到白色的底子完全干透之后先画蓝紫色的彩,因为蓝紫色与左边绿色的叶子和右边粉色的花朵都有衔接,因此这几个颜色不能一起画,免得颜色流淌融合,出现串色的情况。仔细观察蓝紫色,可以发现其和它上面的矾红中间有一条非常细的线,所以蓝紫色和矾红色可以一起做(图3、图4),做好之后要烘烤干燥,然后再来做绿色的叶子和粉色的花朵。应当注意的是,叶子和花朵都有一条黑色的轮廓线,这条轮廓线的作用是勾边,这条黑色的线要等叶子和花朵干燥之后再画,以保证黑色不会和粉色中的白融合变成一种灰色,也不会和绿色融合使叶子的颜色看上去更深(图5、图6)。3调配颜色时
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