方寸舞台 古今交融——一个锡剧演员的表演艺术探索之路.pdf
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1、戏曲演员的艺术修养主要集中体现在方寸舞台之间。传统戏、现代戏犹如一个演员的双腿,只有双脚迈进,才能在艺术道路上大步流星。我自2004年进入常州市锡剧院,至今已有16年。16年中我演过许多剧目,在传统戏和现代戏的切换中渐进、渐成、渐悟,渐渐发现了作为演员的那个表演支点,有了一些自己的心得体会。在戏校学戏的时候,老师是以 珍珠塔 这类传统戏给我们打基础,我勤学苦练,学到了扎实的基本功,这对未来的舞台生涯十分有益。进入常州市锡剧院后,根据自身特色,我主要扮演古装戏中的书生。如 珍珠塔 中的方卿、攀弓带 中的王文龙、状元打更 中的沈文素、梨花情 中的孟云天。这些角色得到了专家和观众的认可,他们称赞我是
2、锡剧的风雅小生(传统锡剧有农民小生和风雅小生之分)。常州市锡剧院的创始人之一吴雅童先生生丑兼长,他的小生就是典型的锡剧风雅小生,我进团后传承他的艺术,先后学习了吴派折子戏 后园会和 楼台会。后园会 是常州版 珍珠塔 最经典的一折,讲述方卿做了官回来,却扮作道童,与表姐开玩笑。当时我毕业不久,阅历还浅,对吴派“活怪奇”的唱腔精髓领会得不深,但是身段和表演都得到了老师们的肯定。后来学习 楼台会(梁祝的一折)的时候,我已经演了好几年戏,更能沉下心来研习吴派,在唱腔韵味上有了很大进步。传承前辈的经典剧目,让我有了更丰富的艺术积累。“成功塑造所扮演的角色”是每个戏曲演员终身不懈的追求。一个好的戏曲演员,
3、不光要有完美的声腔,要有细腻准确的表演,还要用各种艺术技巧来挖掘、表现自己所饰演的人物,进行深度加工,让塑造的人物更加鲜活,富有生命力。我在剧团第一次挑大梁是原创古装戏 秋宫怨。我扮演书生李上源,角色似乎对我的戏路,但仍是个挑战。因为这个戏分上下两本,上本的李上源以小生应工,对我来说得心应手。下本却是多年之后,李上源有了胡子,是以老生应工的,这样的角色我尝试不多。我用心去体验角色,感到上本和下本的李上源年龄不同、行当不同,所以在身段表演上有很多差异,一个潇洒干练,一个沉稳内敛。但他们的共同点却是多情,从少年到中年,李上源对表妹的一片深情从未改变。我精心塑造这个角色,在演技上取得了长足的进步,在
4、2009年江苏省优秀新剧目评比展演中荣获演员奖。随着时代的变化,锡剧现代戏占据了半壁江山。我参演的第一个现代戏是 烟村三月。在剧中我扮演阿根,尽管是演一个配角,戏份不多,但由于在戏校没有学过现代戏的表演,这一步跨得也很艰难。以往习惯的上台亮相、亮靴、圆场,以及小生的手势、水袖这一系列程式化的表演,在现代戏里都用不上。上了台我都不知怎么走路,手脚也不知如何安放。在导演和剧团经验丰富的老师的帮助和鼓励下,我用心体会人物,抛开以往程式的束缚,采取了贴近生活的表演方式。这个角色后来获得了江苏省第7届锡剧节表演奖、江苏省第5届戏剧节表演奖。2018年是我个人从艺生涯中里程碑式的一年,我参演了大型原创锡剧
5、 卿卿如晤,扮演剧中的男主角林觉民。该剧根据辛亥革命党人林觉民的 与妻书 而创作,以缠绵温婉交织着忧伤悲壮的诗意风格,演绎了陈意映与林觉民的伉俪情深和家国情怀,令人感动,催人泪下,是一出优秀的锡剧新创剧目。这是我第一次在现代戏中演主角,如果说一般现代戏尚可以用贴近生活的表演,而我扮演的是一位中华英雄,纯粹生活化的表演与角色格格不入,表演上有很大的难度。这对我来说,无疑是一次全新的挑战和考验。在导演童薇薇的帮助下,在师父周东亮的悉心指导下,我深刻体会了人物,认真分析剧本所表达的中心思想、剧本的时代、剧本的风格等,找到了作品的人物基调。为了深入了解人物,在研读剧本之余,我上网搜索了林觉民以及 与妻
6、书 对后世的影响以及现实的意义,进一步了解广州起义的历史背景和起义过程,看着这些资料,我仿佛看到了民族存亡之际,无数革命者为推翻腐朽的清朝封建统治,不顾安危、前赴后继起义救国,“浩气长存”四个字深深镌刻在我心中。我对他充满了敬意和深情,慢慢地走进了林觉民这位中华英雄的内心,与他齐悲喜、同忧患,为生动演绎角色打下了基础。“把自己当成林觉民,用心地表演”。在外部形体上,我也巧妙地用了一些戏曲技巧,以及舞蹈动作,使表演更加游刃有余。如夫妻离别一场,我把林觉民外表平静的隐忍、内心奔涌的情感,都通过与妻子陈意映的眼神相碰相避、转腕执手、托起背负等形体表演来表现,很多表演都化用戏曲程式。所谓情从细出,要把
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