毕业设计(论文)论中国古代陶瓷设计之美.pdf
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1、分类号:J06研究生学号:2006142022单位代码:10183密 级:公开吉林大学 硕士学位论文论中国古代陶瓷设计之美The discussion on Aesthetics of Ancient ChineseCeramics Design专 业:设计艺术学研究方向:艺术设计史论与研究内容提要中国古代工艺美术最能体现出器物设计的和谐美的特点的应属 陶瓷设计,它在实用性与艺术性、造型性、装饰美、釉饰美、趣味性、审美性上比较完美的反映出了民族特点和文化旋律,并开创了陶瓷美 学的新境界。这些旋律有深沉的,有高雅的,有理智的,有本色自然 的。品味古代瓷器的美,就是在品味创作者的情感,体验民族的心
2、理、精神和性格的发展变化。就其品位过程也是一种文化的传承。本文通过对古代社会各朝代各阶段特定的自然环境、社会因素、文化艺术风尚、生活习惯等方面的综合分析,结合历史文献和实物图 片对古代陶瓷的美学风格与特征的形成因素及古代陶瓷在造型、装 饰、釉饰方面的美学风格进行总结、分析、探讨,并从现代设计所追 寻的仿生、人性、和谐等方面来研究古代陶瓷在美学方面的指导意义。目 录绪 论.1第1章 中国古代陶瓷艺术的发展综述.11.1 陶瓷发展的形成因素.11.2 古代陶瓷艺术风格的确立.2121汉代陶瓷的素朴、大气.21.2.2唐代陶瓷的富丽.3123宋代陶瓷的典雅、和谐美.5124明清陶瓷的华美、釉色美.7
3、第2章 古代陶瓷设计的审美元素.82.1 古代陶瓷的美学风格与特征.82.1.1 造型美.82.1.2 装饰美.122.1.3 釉饰美.182.2 古代陶瓷设计中的审美因素.222.2.1 趣味性.222.2.2 审美性.23第3章陶瓷与中国文化因素.273.1 陶瓷与宗教、神话因素.273.2 陶瓷与中国的酒文化.283.3 陶瓷与中国的茶文化.293.4 陶瓷与中国的丧葬文化.31I第4章 陶瓷在现代社会中的价值体现.324.1 传统精华与时代需求相结合.324.2 关注情感空间的和谐.34结 论.36参考文献.38致 谢.40中文摘要.1Abstract.1绪 论绪论在中国古代艺术设计中
4、,用与美的统一,实际上就是使用价值与 艺术价值和谐的统一。作为艺术设计的原则,用与美的统一早在先秦 时代就被人注意到了。如儒家的创始人孔子在论语 雍也说道,“文”一般指文饰、文彩、花纹装饰、文章。所谓“文章”也就是指 那些精美的工艺装饰,如雕琢刻镂装饰等。“质”,实质,本质或朴实。好的设计应该不偏不倚,“文”与“质”的和谐统一,相得益章。古代陶瓷与其它艺术品一样,以能给人带来视觉感官享受为最高 标准。而它清透、温和、含蓄的光泽更接近中国传统文化的审美取向,这也是中国瓷器文化的审美理念的“和谐”。第1章中国古代陶瓷艺术的发展综述第1章中国古代陶瓷艺术的发展综述1.1 陶瓷发展的形成因素陶瓷与人们
5、的生活有着息息相关的联系,它是科学与艺术的结 合体,既受到科学的制约,又具有一定的艺术形式,带给人们物质和 精神的双重享受。中国的陶瓷是我国民族文化的重要组成部分,也是 人类文明的标志。瓷器源于商代,成熟于东汉时期,由于制瓷原料和烧成条件比较 复杂,又受到地域因素的限制,在瓷胎和瓷釉上呈现出多种多样的变 化。在我国封建社会长达两千多年的历史长河中,由于各代封建王朝 的更替,社会经济、社会制度、文化背景、生产技术等各方面的变化 发展,以及中外文化交流,对外贸易扩大,政治、宗教、地域环境差 异等错综复杂的因素,使陶瓷艺术不断发生新的变化,出现新的面貌。陶瓷的发展,既反映当时社会经济生活的需求,又体
6、现统治阶级的思 想意识,还要表达其为社会服务的功能。因此,我们在研究陶瓷发展 的衍变过程时,仅从实用功能和艺术表现上去研究是不够的,还要深 入到中国古代的政治制度、礼仪规范、文化内涵等更深的层面上去研 究探讨,才能找到陶瓷发展、演变的规律和原因。第1章中国古代陶瓷艺术的发展综述1.2 古代陶瓷艺术风格的确立艺术的发生、发展、壮大或衰落,都离不开当时的社会经济、文 化背景和社会制度等条件,艺术以它特有的形式反映着人们观念的形 态,把客观现实的事物,提炼为艺术形象,使之规律化和程式化,以 适应陶瓷的装饰和器型的变化。正如郭沫若在论述殷周青铜器分期间 题时指出的那样,“一个时代有一个时代的文体,一个
7、时代有一个时 代的字体,一个时代有一个时代的器制,一个时代有一个时代的花 纹。”L2.1汉代陶瓷的素朴、大气汉、唐两朝,是古代中国专制主义中央集权制度发展、封建经济 繁荣、封建文化艺术蓬勃发展的时期。汉、唐两朝中华民族的崇高精 神和雄伟的魄力,得到高度发扬。而波澜壮阔的文化高潮,推动了当 时陶瓷装饰艺术迅速向前发展。而汉、唐两朝雍容博大的风格,正代 表着我国艺术传统的典型。两汉时期,是我国统一多民族的专制主义中央集权制封建帝国建 立和巩固时期,也是政治、经济、文化各方面都十分辉煌的时期,各 地区之间经济文化交流有了很大的发展,而且各族人民之间经过长久 的交流和融合,为这一时期的艺术设计的成熟和
8、发展奠定了基础,是 陶瓷发展史上的重要阶段。汉代尊崇儒教,在这种思想的影响下,在美学和工艺美学理论中 所贯穿的主要是儒家的礼教观点,当时普遍的审美理想就是只有符合 礼教,达到“中庸”,才算是美的,所以这一时期的陶瓷设计,不做 过分的装饰,达到素朴、质真的设计审美原则,其纹饰主要有几何纹、弦纹、绳纹、双圈纹、联珠纹、植物纹、动物纹、人物纹崇尚自然朴2第1章中国古代陶瓷艺术的发展综述素,整个器物看上去给人的感觉就是“大气”。这一时期,陶器的造 型还是主要仿造青铜器、漆器的造型,西汉前期仍以灰陶和彩绘陶器(图1.1)为主,大多继承战国的传统,彩绘纹饰多以四神、羽人、云气等为题 材,奔放流畅,技法与绘
9、画更加接近。到了东汉中后期,以青瓷为主,装饰 艺术也出现立体雕塑的手法,后汉时 期,陶瓷得到更快的发展和普及,陶 瓷的装饰方法更是丰富多彩,有印纹、划纹、堆贴、彩绘、雕镂等多种。图1.1汉代彩绘陶器(引自中国陶瓷网)1.2.2唐代陶瓷的富丽唐代是中国封建社会的鼎盛时期,重新统一的多民族国家得到进 一步的巩固和发展,也使得陶瓷业在前朝的基础上有了较大的发展。唐代的陶瓷设计,向人们展示的是一个色彩斑斓的世界。这时期的陶 瓷器有褐斑,有彩绘,还有更瑰奇和更绚丽的三彩瓷器,而审美思想 则是融合多种艺术样式而突显磅礴之气。唐代陶瓷的装饰设计基本上与前代相似,仍有几何纹、弦纹、绳 纹、双圈纹、联珠纹、植物
10、纹、动物纹、人物纹。唐代出现了至今举 世著名的越窑青瓷和邢窑白瓷。越窑青瓷其特点是胎骨较薄,施釉均 匀,釉色青翠莹润,光彩照人。邢窑白瓷洁白如雪,胎质厚而细洁,瓷质坚硬;器内满釉,外釉往往不到足;器型设计素雅大方,不施纹 饰,唐代期间并出现了花釉和绞胎瓷新品种。陆羽在其茶经中曾 有过对越窑、邢窑的赞美,“邢窑类银,越窑类玉;邢窑类雪,越瓷3第1章中国古代陶瓷艺术的发展综述类冰”的说法。(图1.2,1.3)在器型设计上,由于使用范围扩大,新的品种不断涌现,茶具、酒具、餐具、玩具、乐器和生活中常见的 瓶、罐和陈设品应有尽有。唐代盛行饮茶和饮酒,茶具和酒具在士大 夫和文人之间十分流行,对茶具、酒具的
11、式样、颜色设计提出更为考 究的要求,因此促进了茶具和酒具生产工艺和设计的改进。在唐代的 青瓷器皿中,还能看见外来文化的影响痕迹,代表品种是“青瓷凤首 龙柄壶”,(图1.4)其造型巧妙,形态生动,它吸收了波斯萨王朝金 银器的造型,又把中国特有的龙凤融为一体,是一件中外文化结合得 十分巧妙的罕见器皿。图1.2邢窑瓷器(引自中国陶瓷网)图1.4青瓷凤首龙柄壶(引自中国陶瓷网)图1.3越窑瓷器(引自中国陶瓷网)4第1章中国古代陶瓷艺术的发展综述传世经典唐三彩我们称其为三彩瓷器,在烧制过程中因釉色呈多 种色彩,并相互交错溶合流动,所以形成绚丽多彩、灿烂多姿的艺术 品。唐三彩的造型有生活用器,也有陶俑和动
12、物塑像,还有各种家具、房屋模型,大多数作为墓葬的明器,少部分为日常生活用品。它以雄 浑的大气,多彩的浸润,流动的装饰为特点,种类繁多,造型生动优 美,浑圆饱满,独特逼真,釉色绚丽,装饰纹样丰富多彩,以及浓郁 浪漫的异国情调,这些都充分显示了盛唐时期经济繁荣、国势强盛的 景象;也显示了当时精良娴熟的制陶工艺和华贵瑰丽的艺术风格,为 宋瓷的发展奠定了雄厚的基础。L2.3宋代陶瓷的典雅、和谐美宋代以来,科学文化日益进步,经济繁荣,商业发达,对外贸易 不断扩大,官窑的窑厂开始占居重要地位。人们的审美观日益提高,要求在产品的质量上精益求精,因而名窑林立,斗丽争妍,过去那些 厚重古朴的东西逐步被淘汰,新创
13、的品种便以精美典雅的风格出现,装饰艺术面貌一新。宋代因战争造成的大规模人口迁移,也在某种程 度上增进了民族之间、地域之间的窑业交流。在社会大背景下观察,这种交流反映了南北社会生活的密切联系和时代的审美风尚。北宋初期工艺风格基本沿袭晚唐五代,秘色类青瓷造型多仿青铜 器,修坯精细,胎体轻薄;釉色浅淡光润,以青灰或青绿者居多。装 饰方面,这一时代的刻花凸显新意,装饰手法以纤细的线条勾勒图案,叮表现丰富的内容;随着宋室南渡,数次大规模的人口迁移,必然会 刺激陶瓷等基本生活用品的生产,并带来品种和工艺上的变化,青瓷 烧造再度兴起。在宫廷“制样须索”等政治、经济文化因素的共同作 用下产品造型、釉色和装饰上
14、不同程度地融入宫廷文化及北方文化因 5第1章中国古代陶瓷艺术的发展综述素,风格为之一新。宋代瓷器不仅在烧制技术上超越前代,而且其艺术设计的水准也 有较大突破。宋瓷在造型和装饰设计的处理上十分突出,堪称中国古 代瓷器的杰出代表。从总体上看,宋瓷的造型以简练为主,各部位比 例和尺寸都恰到好处,多一分则长,少一分则短,达到了融会完美的 地步。即使是异型瓷器,也都具有时代特色。宋代的陶瓷工匠们在制 作器物的时候,较好地把握了实用与美观相统一的基本原则,他们首 先注重的是最大限度地满足人们的使用需求,然后才根据器物的功能 效应、容量大小、比例尺寸进行艺术加工。例如梅瓶在当时是作为装 酒贮油的容器,所以将
15、其设计成小口,短颈和修长的瓶身便于获得较 大的容量,并能节省放置的空间。它的造型犹如充满青春活力的少女 体态,给人健康、积极、向上的美感。宋代瓷器的实用性与美感的统 一和谐,表现了造物主的智慧与灵性。(如图1.5)宋窑诸窑具有各自不同的特色:定窑、景德镇窑之清丽;汝窑、耀州窑、龙泉窑之 浑厚;官窑、哥窑之典美;钧窑之绚丽;建 窑之朴厚;磁州窑、吉州窑之浓厚的民间特 色。宋代的陶瓷在艺术上取得了很高的成就,从总体上看,它总类繁多,装饰题材广泛,图L5宋代梅瓶装饰手法多样,釉色丰富多彩,造型简洁端庄,(引自中国古玩论坛网)尤其令人惊叹的是它恰到好处的比例和尺度,多一分则长,少一分则 短,达到了十分
16、和谐、完美的地步。宋瓷之美,是一种典雅的素朴之美,文静而含蓄、润泽而内秀;宋瓷之美是釉之美又是质之美,无论造型、胎质或装饰,都在内在上 蕴含着宋代特有的文化品位和崇高的美学精神追求。这些瓷器的造型6第1章中国古代陶瓷艺术的发展综述 既保持了传统特色,又有所创新,并为后代瓷器的发展奠定了基础。1.2.4明清陶瓷的华美、釉色美明及清初,由于生产力有了很大的提高,封建经济比前代大幅度 上升,工商业取得巨大发展,官营景德镇瓷业,成为全国制瓷业的中 心,加之明、清两代的统治者,对陶瓷器的无厌奢求,不惜工本,制 造精美绝伦的瓷器以供享受,因此在瓷器装饰上追求繁缚工巧,特别 在清代乾隆以后,以猎奇出发,堆砌
17、庸俗,技巧虽精而艺术风格反而 衰退。明代青花瓷器以胎釉精细、青色浓艳、造型多样、纹饰华美为特 点,是中国青花瓷生产的黄金时期。从造型与装饰风格上看,明永乐、宣德时期的青花器,逐渐改变了元代厚重雄健的风格而趋于浓烈流 丽,出现了许多十分精致精巧的小型器物,如青花压手杯,用拇指和 食指便能掌握。这时的器型设计丰富而多样,除传统的碗、盘等,又 创新设计了抱月瓶、长颈方口折壶、天球瓶、花浇、筒形花座等,有 的造型吸收了西亚器物设计的影响,有的是直接为国外用户制作。明 代青花瓷的装饰艺术,上呈宋元又开清秀典雅之风,纹饰以植物纹为 主,如牡丹、仙桃等;动物纹以龙凤纹为主,还有少量的麒麟、海兽。从艺术风格看
18、,宣德青瓷的浓烈,成化斗彩的清雅,嘉靖五彩的逸趣,万历五彩的秀美,各成特色,各具风采。清代的陶瓷,仍以景德镇为烧制中心,在生产技艺上继承明代的 传统又不缺乏创造:釉色方面,品种增多,更加丰富多彩;彩绘方面,古彩、粉彩、法琅彩都达到了较高的水平;青瓷的瓷色白而泛青,令 青花瓷产生更加和谐的艺术效果,成为清代陶瓷的主要品种。7第2章古代陶瓷设计的审美元素第2章古代陶瓷设计的审美元素2.1 古代陶瓷的美学风格与特征2.1.1 造型美瓷器产品和其他实用产品一样,其造型设计的发展与生活需求、审美风尚、制瓷工艺技术的发展有着直接联系。(1)汉代时期,不仅各地区之间的经济文化交流有了很大的发展,而且各族人民
19、之间经过长久的交流和融合,对这一时期的艺术设计的 成熟和发展奠定了基础。这一时期的陶瓷设计,主要是各种饮食器、日用器皿和各种陶制明器,大体上可分灰陶、硬陶、釉陶和青瓷4大 类。汉代的陶瓷器,造型浑厚而饱满,许多器形模仿铜器、漆器造型。(2)唐代陶瓷在造型上出现了显著的变化,一是逐渐向实用化发 展。如器皿的颈部加长,或安上把手,为了便于提取;壶类多加上嘴,且嘴越来越长,为了更适于倒出液体。(图2.1)器皿的耳在不断淘汰,反 映了生活方式的不断变化;六朝时期 人们席地而坐,器皿多放在地上,安 上双耳或四耳,便于穿绳携带;唐代 以后,日常生活中家具增加了,从早 期使用床到后期有了桌,器皿可以放在床上
20、或桌上,位置高了,图2.1鸡首壶(引自中国古玩论坛网)安上把手直接提取,而不必再用绳子穿耳去提拿了。另一个是仿生器8第2章古代陶瓷设计的审美元素皿的变化,汉代六朝多模拟动物,如羊形灯、熊形足、蛙形水盂、兽 形虎子等等(图2.2);唐代则向植物发展,仿制成瓜形、花形,如 壶体做成棱形,盘和碗做成花瓣形,(图2.3)等等。图2.2熊尊(引自中国古玩论坛网)图2.3瓜棱壶(引自中国古玩论坛网)越窑青瓷的造型也有新变化,壶多为短嘴,有把手或大耳,双龙 耳瓶是唐代特有的形式。此外还有扁壶、凤首壶等,这些器皿的造型 都受到外来工艺文化的影响,在其装饰上带有西亚、波斯的印记。白 瓷以邢窑为代表,它在胎上涂上
21、护胎釉,胎质厚而细洁,瓷质坚硬,器内满釉,外釉往往不到足,器形朴素大方,光洁不施纹饰,造型非 常优美;彩瓷器型制作十分规整,线条流畅柔和,给人以端庄凝重之 感;唐三彩的制品可分为器皿、人物、动物三类。器皿的种类很多,几乎包括了生活日用的方方面面,各种壶、杯、盘、盒、炉、奁、柜、枕等,都样式新颖,色彩绚丽斑斓。唐三彩人物有妇女、文官、武士、牵马俑、胡俑、天王等,能表现出不同人物的性格特征。贵妇则面部 圆胖,体态丰满,梳各式发髻,着彩缆服装;文官则彬彬有礼;武士 则勇猛英俊;胡俑则高鼻深目;天王则怒目凶狠。唐三彩动物有鸟、狮、骆驼、马等,尤其是马的造型非常丰富生动,有的扬足飞奔,有 9第2章古代陶
22、瓷设计的审美元素的徘徊伫立,有的引颈嘶鸣,有的俯首舔足,是我国古代陶塑工艺之 精品。(3)宋代瓷器不仅在烧制技术上超越前代,而且其艺术设计的水 准也堪称为杰出的代表之一,从总体上看,宋瓷的造型以简练为主,各部位比例和尺寸都恰到好处,达到了融会完美的地步。即使是异型 瓷器,也都具有时代特色。宋代制瓷业相当发达,产量和制造技术均比前朝有很大的提高,瓷窑遍及全国,而且各地瓷窑的器物造型、花纹及釉色设计均各具特 色,形成富有个性的宋瓷风格。不仅有专供贵族使用的豪华瓷器,还 大量生产供普通民户使用的日用瓷器。南方生产的瓷器还从沿海源源 不断地运往海外。宋瓷的品类及适用面较前代在为拓展。随着宋代经济的复苏
23、,人 们的生活方式发生了很大变化,对于瓷器有了新的需求。由于考古学 的兴起和以赵佶为首的统治阶级对花石的爱好,宋瓷中仿商周、秦汉 青铜器中的尊、鼎、鬲、炉、壶等的造型,以及各种花盆、花洗样式 随之产生。这种供陈设观赏的“雅器”,成为瓷器生产的一个新品种。一方面为满足王公贵族装点居室而收藏玩赏的高档瓷器在质量和造 型设计上不断更新,甚至超过了“唐三彩”的水平;另一方面,民间 日用陶瓷品种式样也不断翻新,例如史料记载各地高档的酒肆茶坊除 悬挂名人字画,还摆设精美的陶瓷器皿以招揽顾客。此外,宋代时东 南亚的香料大量输入,为适应妇女盛放化妆品的需要,用瓷料制作的 香料盒、脂粉盒等也随处可见。宋代时还风
24、行“斗茶”游戏,茶碗需 求量大增,名贵瓷器不断涌现,尤以建窑黑釉兔毫盏为最。(图2.4)10第2章古代陶瓷设计的审美元素图2.4建窑黑釉兔毫盏(引自中国陶瓷网)(4)明代瓷器的造型设计,线形优美,体型端庄,造型语言已显 得十分丰富成熟。明瓷的造型出现了两极分化,即一方面是器型非常 小巧玲珑,瓷胎非常轻薄;另一方面是超大超高。出现了很多器型庞 大的梅瓶、坐墩、罐、缸等。明代青花瓷器趋于小巧,这主要是日益 实用化的结果。这类造型所体现出的秀美灵巧风格与南方地区人们的 精明而柔和的性格很吻合。而大型瓷器造型的出现,则跟上层阶层所 追求新的精神享受有直接关系。随着瓷器的普及,上层阶层已经不在 满足于仅
25、把瓷器当做一般日用品,他们还把高档的瓷器作为祭祀用品 或陈设欣赏品。生活需要决定了一定器具的造型形式,如用于泡茶饮 酒的壶必须有流、盖和把手,但人生活方式的多样性和生活需要的多 样性,又要求造物设计必须是多样性的,即使是同一种功用的壶也可 以产生众多造型不同的形式;在工艺中,影响造型的因素还有材料和 工艺。众多的造型形式表现了人们审美创造的巨大才能和审美需求的 多样性,同时这种不同材料创制的不同形式也为各种工艺材料的设计 生产提供了借鉴,如在陶瓷设计与生产中,匠师们常常仿漆、木、金 属材料器物的样式创制新的作品。明代的瓷器,不仅种类丰富,造型优美娴熟,而且出现了成套组 11第2章古代陶瓷设计的
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