装饰图案的历史演变概况.doc
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1、教 案 首 页课序:2 (2学时)课题: 第二章 装饰图案的历史演变概况目的要求: (1)掌握中国传统图案的特点(2)掌握中国民间图案的概念、种类和特点(3)了解外国图案的特点教学内容:装饰图案艺术发展演变,中国传统图案有着悠久的历史和辉煌的成就,早在几千年前新石器时代的彩陶上,先民们就开始运用图案来装饰自己的生活,利用装饰语言来表示对美的追求和向往。随着时代的发展变迁,生活条件、生产方式的变化,对美的追求也在变化。几千年来我国在不同的历史时期创造了各个时代的生活制品,每个历史时期有着不同的特点。中国传统图案、中国民间图案及外国图案都是我们学习,借鉴的优秀作品,对学习图案是非常重要的。重点难点
2、:重点:中国传统图案的特点,中国民间图案的概念、种类和特点难点:外国图案的特点教学方法及手段:课堂讲授和外出采风,包括历史博物馆、户县、凤翔等地点。复习提问题:图案的概念和特性作业题目:收集中国古代传统图案纹样和陕西民间艺术纹样预习内容:中国历代传统图案装饰图案的历史演变概况第一节 中国传统图案一、新石器时期的彩陶图案新石器时期的彩陶分布很广,造型极为丰富,常见的器型有碗、盆、壶、瓶、鼎等生活用品。这些丰富的器物配上不同的图案装饰显得充实完美。这一时期的图案以简洁、概括、充满活力为特征,内容主要有:动物、植物、人物、几何形四种。二、商周时期青铜器图案商、周两代是青铜器艺术的鼎盛时期,其装饰图案
3、和造型为世人所瞩目。受当时奴隶社会的影响,其图案风格沉重、神秘、威严、凶猛。由幻想的、恐怖的动物为主,如龙、凤、怪兽等。二、 战国时期的装饰图案由于手工业分工越来越细,工艺逐渐成熟,随着时间的推移,图案越来越接近生活,以弧线、斜线为主的灵巧结构逐渐占据了主导地位,形象活泼、生动。出现了以叙事为主的图案形式三、 汉代装饰图案汉代工艺品很多,每个品种由不同形式的装饰图案构成,共同形成了汉代浑厚、宏大又活泼的装饰风格。瓦当尤为典型。四、 唐代装饰图案盛唐时期,国家出现了空前繁荣的局面,对外交流与贸易频繁,由于思想解放,博取众长、使唐代的装饰艺术更加丰富、丰满、富丽、华贵。在装饰内容方面,除动物外,植
4、物花卉也开始发挥主体装饰作用。六、宋元装饰图案宋代是古代陶瓷艺术的高峰,清秀大方的图案代表了这一时期高雅、凝重的艺术风格。图案造型构图完美,以花卉为主要内容。七、明清装饰图案明清经过不断的技术革新,图案工艺提高,品种多样化。出现了中西结合的景泰蓝,图案风格华丽、丰富、密集,同时又由于过分追求装饰性显得纤细,艳俗和做作。第二节 民间图案一、民间图案的概念民间图案在历史上是相对宫廷、官方而言的,是庶民的生活用品上的各类图案。是由各民族的民间生产者自己制作和欣赏的一种艺术。二、民间图案的特点(1) 与民俗活动相关连(2) 装饰内容生活化(3) 寓意和联想三、民间图案的种类剪纸、蓝印花布、蜡染、刺绣、
5、泥玩具、木版画等教 案 首 页课序:3 (2学时)课题: 第三章 装饰图案的形式美法则目的要求:(1)理解装饰图案的形式美法则变化与统一(2)理解装饰图案的形式美法则对称与均衡(3)理解装饰图案的形式美法则对比与调和(4)理解装饰图案的形式美法则节奏与韵律(5)了解装饰图案的形式美法则安定与比例(6)了解装饰图案的形式美法则渐变与突变(7)了解装饰图案的形式美法则统觉与错觉 教学内容:任何造型艺术都有共同的美的规律和自身美的法则。装饰图案它既是客观事物的反映,又不是自然的真实再现,它既有与其他绘画形式一致的追求,还注重形式的美、外在的美、强调形式的表现,为了深入学习这们课,使我们能够创作出更加
6、动人,完美的图案,有必要研究图案的形式美法则。重点难点:重点:图案变化与统一,对称与平衡,条理与反复,对比与调和。难点:图案动感与静感,节奏与韵律,对比与对照。教学方法及手段:课堂讲授和范画说明复习提问题:不同历史时期的图案特征 作业题目:临摹唐代图案作品,体会它的时代特征 预习内容:图案美的法则第三章 装饰图案的形式美法则 一件优秀的工艺美术作品,不但要有深刻而生动的内容,而且要具有人们喜闻乐见的艺术形式。内容与形式的辩证统一关系,是我们进行图案设计必须运用的重要法则。因此,研究探讨图案的形式规律是很必要的。 人们在长期的艺术实践中,总结了许多关于图案艺术的形式法则和规律。这些法则和规律是表
7、现图案内容的方法,是图案完美形式的一些共同原则。随着社会历史条件的不断发展变化,反映在图案上的法则也是在不断的丰富。因此,我们在图案创作的艺术实践中,应结合图案的实用要求和具体内容,结合不同材料和制作条件,去学习和运用这些法则,并使其在学习和运用的过程中得到不断的发展。 一、变化与统一变化与统一的法则,是适用于一切造型艺术表现一个普通的原则。它反映着事物的对立统一规律,也是构成图案形式美的最基本的法则。例如一套设计成功的茶具或餐具,图形不一,大小不一,为什么我们感到它的形象有变化而又协调,让人看起来就知道是一套呢?这就是设计者很好地运用了变化与统一的法则的结果。变化与统一的法则就是在对比中求调
8、和。工艺图案中经常遇到各种各样的矛盾和要求,如:内容的主次,构图的虚实、聚散;形体的大小、方圆、厚薄、高低;线条的粗细曲直,长短、刚柔;色彩的明暗、冷暖、深浅;工艺材料的轻重、软硬以及质感的光滑与粗糙等等,都是互相矛盾的因素。在这种情况下就要找到统一的因素,使变化得到和谐。变化是一种对比关系。相互对比的形,色线等,给人以多样化和动的感觉,处理好了会感到生动活泼、强烈新鲜、富有生气。但是过分“变化”容易使人感到松散,杂乱无章。“统一”是规律化,就是图案各部分的造型、色彩、结构等有相同的或类似的因素,把各个变化的局部,统一在整体的有机联系之中。如同花布统一变化在色彩的组合上;又如同一套家具,由于造
9、型风格的一致,色调纹样的一致,材料处理的一致,从而取得统一的效果。所以统一是一种协调关系,它可使图案调和,稳重,有条不紊,有静的感觉。但是过分统一容易呆板、生硬、单调、乏味。 变化与统一的法则,变化的一方总是复杂一些,多样一些;统一的一方总是单纯一些,协调一些。因此一件作品要求统一,就必须要使主调占优势。为了达到这个目的,在设计中经常在线、形、色彩等表现上使用反复的手法。有规律的反复或是无规律的反复,都可以求得作品的统一。另外,渐变的手法可使作品纹样产生有节奏而统一的美感。 变化与统一,在图案构成上虽有矛盾,但它们又相互依存,互相促进。设计时必须处理好变化与统一的辩证关系。要做到整体统一,局部
10、变化,则必须使局部变化服从整体,也就是“乱中求整”“平中求奇”。统一与变化相辅相成,两者必须有机的结合起来,在统一中求变化,在变化中求统一,以达到变化与统一的完美结合,使作品既优美又生动。二、对称与均衡对称与均衡是图案形式美的基本法则之一。也是图案中求得重心稳定的两种结构形式。对称式同形同量的组合,以中心线划分,上下或左右相同,如人体的眼、耳、手、足;蝴蝶、鸟类的双翼;雪花;植物对生的叶子、轮生的花瓣;车轮、盆、盘等等。中国的建筑如北京的十大建筑天安门,西安的钟楼、鼓楼等都是一种对称的形式。我们从小就熟知对称形的方法,把一张纸折成两半,留其折线,剪出任意图形,把它展开就可以得到所要的对称形,在
11、我国原始社会时期人们就认识了对称的规律,并运用这一规律制造了许多对称的陶器,还在陶器上装饰了对称的图案。插图:古代陶器对称图案对称是有节奏的美,包含人工后得意匠美。对称的图案规律性强,有统一感,使人看了能产生庄严、整齐的美感。对称在家具,室内装饰,抽纱,刺绣,地毯,编织,印染等工艺品设计中应用非常广泛。其形式有左右对称、上下对称、斜角对称、多面对称、多角对称等。均衡是异形同量的组合,是以中心线或中心点保持力量的平衡。生活中这样的现象很多,人体的运动,鸟类的飞翔,走兽的奔驰以及行云流水等,都属于平衡状态。人们用右手提一桶水,身体一定要向左倾,左臂向外伸开,身体才能保持均衡。在图案设计中,画面上的
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