清代戏曲.ppt
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1、第五章 清代戏曲 第一节第一节 清初文人案头抒情剧清初文人案头抒情剧第二节第二节 苏州派剧作家苏州派剧作家第三节第三节 李渔李渔风筝误风筝误第四节第四节 清中叶的戏曲清中叶的戏曲清代戏曲概况清代戏曲概况 一、作家作品大量涌现一、作家作品大量涌现一、作家作品大量涌现一、作家作品大量涌现,明清戏曲明清戏曲明清戏曲明清戏曲4400440044004400种种种种,清代占清代占清代占清代占2400240024002400种。而且传奇、杂剧并重。种。而且传奇、杂剧并重。种。而且传奇、杂剧并重。种。而且传奇、杂剧并重。二、昆山腔日益完善,出现二、昆山腔日益完善,出现二、昆山腔日益完善,出现二、昆山腔日益完
2、善,出现长生殿长生殿长生殿长生殿桃花扇桃花扇桃花扇桃花扇清忠谱清忠谱清忠谱清忠谱这样的传世名作,悲剧典范;喜剧方面这样的传世名作,悲剧典范;喜剧方面这样的传世名作,悲剧典范;喜剧方面这样的传世名作,悲剧典范;喜剧方面则有则有则有则有风筝误风筝误风筝误风筝误。文人案头戏大量涌现。文人案头戏大量涌现。文人案头戏大量涌现。文人案头戏大量涌现。三、清代中叶以后,地方戏(花部)兴起,与昆三、清代中叶以后,地方戏(花部)兴起,与昆三、清代中叶以后,地方戏(花部)兴起,与昆三、清代中叶以后,地方戏(花部)兴起,与昆腔(雅部)抗衡,促进戏曲的繁荣与普及。腔(雅部)抗衡,促进戏曲的繁荣与普及。腔(雅部)抗衡,促
3、进戏曲的繁荣与普及。腔(雅部)抗衡,促进戏曲的繁荣与普及。四、出现了全国性剧种四、出现了全国性剧种四、出现了全国性剧种四、出现了全国性剧种京剧。京剧。京剧。京剧。五、戏曲理论和戏曲批评进一步成熟,出现了李五、戏曲理论和戏曲批评进一步成熟,出现了李五、戏曲理论和戏曲批评进一步成熟,出现了李五、戏曲理论和戏曲批评进一步成熟,出现了李渔的渔的渔的渔的闲情偶寄闲情偶寄闲情偶寄闲情偶寄这样集大成著作。这样集大成著作。这样集大成著作。这样集大成著作。第一节 清初文人案头抒情剧吴伟业、尤侗等一些文化名流,在诗文之馀,选择吴伟业、尤侗等一些文化名流,在诗文之馀,选择戏曲抒写亡国之痛、出处两难的心态戏曲抒写亡国
4、之痛、出处两难的心态。一、吴伟业的剧作一、吴伟业的剧作有有秣陵春秣陵春传奇和传奇和通天台通天台临春阁临春阁杂剧。杂剧。秣陵春秣陵春又名又名双影记双影记,写徐适与黄展娘的离,写徐适与黄展娘的离奇爱情。后来由已登仙界的李后主、妃子黄保仪牵奇爱情。后来由已登仙界的李后主、妃子黄保仪牵合成婚。剧本有眷恋明末亡国皇帝的情结,抒发亡合成婚。剧本有眷恋明末亡国皇帝的情结,抒发亡国之悲。表现了出、处矛盾。第国之悲。表现了出、处矛盾。第3131出出辞元辞元:“谢当今圣主宽洪量,把一个不伏气的书生降谢当今圣主宽洪量,把一个不伏气的书生降”。二、尤侗二、尤侗五部杂剧五部杂剧读离骚读离骚吊琵琶吊琵琶桃花源桃花源黑黑白
5、卫白卫清平调清平调(李白登科记李白登科记,一折,一折),题材分为文人际遇和女性生活。借历史故事抒写题材分为文人际遇和女性生活。借历史故事抒写作者仕途受挫、怀才不遇的悲愤、民族情绪。作者仕途受挫、怀才不遇的悲愤、民族情绪。黑白卫黑白卫写聂隐娘的故事。王士祯称道说:写聂隐娘的故事。王士祯称道说:“激昂慷慨可使风云变色,自是天地间一种至文激昂慷慨可使风云变色,自是天地间一种至文”(池北偶谈池北偶谈)。周亮工)。周亮工尤西堂杂俎二集序尤西堂杂俎二集序也称赞说:也称赞说:“响激飞湍,气吞崇岳,慷当以慨,响激飞湍,气吞崇岳,慷当以慨,有元人遗意。有元人遗意。”传奇传奇钧天乐钧天乐与杂剧一起汇入与杂剧一起汇
6、入西堂曲腋西堂曲腋。尤侗的尤侗的钧天乐钧天乐传奇传奇上卷上卷贾斯文、程不识贾斯文、程不识行贿中榜,真才子行贿中榜,真才子杨杨云云落榜郁闷而死,落榜郁闷而死,沈子虚沈子虚上告被乱棍打出,上告被乱棍打出,也抑郁而亡。也抑郁而亡。下卷写天界召试真才,沈子虚、杨云并中下卷写天界召试真才,沈子虚、杨云并中高科,赐宴,奏钧天乐,二人功名婚姻并高科,赐宴,奏钧天乐,二人功名婚姻并得美满。后来二人复回人间,断清了科场得美满。后来二人复回人间,断清了科场舞弊案。舞弊案。天上人间对比,寓意深刻。天上人间对比,寓意深刻。第二节第二节 苏州派剧作家苏州派剧作家一、苏州派一、苏州派一、苏州派一、苏州派 指清初活动在苏州
7、地区的一个戏曲流派。作家有李指清初活动在苏州地区的一个戏曲流派。作家有李指清初活动在苏州地区的一个戏曲流派。作家有李指清初活动在苏州地区的一个戏曲流派。作家有李玉,朱素臣、朱佐朝、毕万后、叶雉斐、张大复等玉,朱素臣、朱佐朝、毕万后、叶雉斐、张大复等玉,朱素臣、朱佐朝、毕万后、叶雉斐、张大复等玉,朱素臣、朱佐朝、毕万后、叶雉斐、张大复等他们彼此交往密切,创作上时而合作,如他们彼此交往密切,创作上时而合作,如他们彼此交往密切,创作上时而合作,如他们彼此交往密切,创作上时而合作,如清忠谱清忠谱清忠谱清忠谱(李玉、朱素臣、毕万后、叶时章字雉斐(李玉、朱素臣、毕万后、叶时章字雉斐(李玉、朱素臣、毕万后、
8、叶时章字雉斐(李玉、朱素臣、毕万后、叶时章字雉斐)。他们剧作的基本倾向和风格接近,比较关注现实,他们剧作的基本倾向和风格接近,比较关注现实,他们剧作的基本倾向和风格接近,比较关注现实,他们剧作的基本倾向和风格接近,比较关注现实,作品适合舞台演出,曲词质朴。作品适合舞台演出,曲词质朴。作品适合舞台演出,曲词质朴。作品适合舞台演出,曲词质朴。著名作品有李玉的著名作品有李玉的著名作品有李玉的著名作品有李玉的一笠庵四种曲一笠庵四种曲一笠庵四种曲一笠庵四种曲、清忠谱清忠谱清忠谱清忠谱朱素臣的朱素臣的朱素臣的朱素臣的十五贯十五贯十五贯十五贯等。等。等。等。二二、李玉的戏曲创作、李玉的戏曲创作李玉(李玉(1
9、5911671),号一笠庵。,号一笠庵。是明清传奇史上创作数量最多的作家,共是明清传奇史上创作数量最多的作家,共42种,今存整本戏种,今存整本戏18种。有种。有一笠庵传奇一笠庵传奇。明末所作的明末所作的一笠庵四种曲一笠庵四种曲最有影响,含最有影响,含一捧雪一捧雪人兽关人兽关、永团圆永团圆占花占花魁魁四剧。四剧。入清以后,作历史题材剧入清以后,作历史题材剧千钟戮千钟戮,借燕,借燕王朱棣夺建文帝之位抒写兴亡之悲。另有王朱棣夺建文帝之位抒写兴亡之悲。另有清忠谱清忠谱。解词:解词:一捧雪一捧雪清代戏曲家李玉所作的传奇,可视为清代戏曲家李玉所作的传奇,可视为其成名之作。此剧脱胎于沈德符其成名之作。此剧脱
10、胎于沈德符野野获编获编补遗补遗卷二所载严嵩当政时为卷二所载严嵩当政时为清明上河图清明上河图而构陷王忬的故事,而构陷王忬的故事,剧中突出了仆人莫诚代主人莫怀古受剧中突出了仆人莫诚代主人莫怀古受戮,莫怀古小妾雪艳娘刺死负义小人戮,莫怀古小妾雪艳娘刺死负义小人汤勤后殉节的内容。汤勤后殉节的内容。三、三、清忠谱清忠谱苏州派作家的集体创作,作者有李玉、朱素臣、毕苏州派作家的集体创作,作者有李玉、朱素臣、毕万后、叶时章。京剧万后、叶时章。京剧五人义五人义(倒精忠)据此改(倒精忠)据此改编而成。编而成。清忠谱清忠谱在中国戏曲史上的地位:在中国戏曲史上的地位:1、演述明末实事,批评明末政治,具有鲜明的政、演述
11、明末实事,批评明末政治,具有鲜明的政治倾向和时代气氛,成为我国戏曲史上第一部治倾向和时代气氛,成为我国戏曲史上第一部“事事俱按实俱按实”的历史剧;反思历史及信史特点对的历史剧;反思历史及信史特点对桃花桃花扇扇的创作产生重要影响。的创作产生重要影响。2、以同情和赞赏的态度,首次把波澜壮阔的市民、以同情和赞赏的态度,首次把波澜壮阔的市民政治斗争搬上舞台;首次把新兴的市民阶层作为一政治斗争搬上舞台;首次把新兴的市民阶层作为一支政治力量来表现,对市民英雄予以塑造和歌颂。支政治力量来表现,对市民英雄予以塑造和歌颂。周顺昌、颜佩韦、杨念如、马杰、沈扬、周文元周顺昌、颜佩韦、杨念如、马杰、沈扬、周文元 第三
12、节 李渔风筝误李渔,字笠翁,别署笠道人,作剧十种,总题李渔,字笠翁,别署笠道人,作剧十种,总题笠笠翁十种曲翁十种曲。“十部传奇九相思十部传奇九相思”,主要演男女情,主要演男女情事,反映出晚明以来尚情的思想。事,反映出晚明以来尚情的思想。擅写喜剧趣剧,擅写喜剧趣剧,“唯我填词不卖愁,一夫不笑是我唯我填词不卖愁,一夫不笑是我忧。忧。”(风筝误风筝误末出)。末出)。风筝误风筝误乃中国十大古典喜剧之一乃中国十大古典喜剧之一。多误会巧合,。多误会巧合,运思工巧,密针细线,曲词、宾白流畅通俗,肖似运思工巧,密针细线,曲词、宾白流畅通俗,肖似人物口吻,滑稽风趣(但有媚俗倾向)。也为喜剧人物口吻,滑稽风趣(但
13、有媚俗倾向)。也为喜剧的创作和喜剧理论的发展提供了经验材料。的创作和喜剧理论的发展提供了经验材料。“立主脑立主脑”(解词)(解词)李渔的戏曲理论著作是李渔的戏曲理论著作是闲情偶寄闲情偶寄,内含词曲、,内含词曲、演习、声容等部。后人摘出变为单行本演习、声容等部。后人摘出变为单行本笠翁曲话笠翁曲话【立主脑立主脑】是李渔的戏曲理论主张。所谓是李渔的戏曲理论主张。所谓“立主脑立主脑”,就是突出作家创作的主题,一部戏剧要紧紧围,就是突出作家创作的主题,一部戏剧要紧紧围绕绕“一人一事一人一事”展开。他说:展开。他说:“古人作文一篇,定古人作文一篇,定有一篇之主脑。主脑非他,即作者立言之本意也。有一篇之主脑
14、。主脑非他,即作者立言之本意也。”而而“传奇传奇”的的“主脑主脑”就是一部戏曲的主要人物就是一部戏曲的主要人物和中心情节,其他众多人物和事件都要围绕中心人和中心情节,其他众多人物和事件都要围绕中心人物和中心事件来展开,并为之服务。物和中心事件来展开,并为之服务。风筝误风筝误以放风筝为缘机,引发了才子与佳人、拙夫与以放风筝为缘机,引发了才子与佳人、拙夫与 丑女相互错位而又终于各得其配的婚恋故事。丑女相互错位而又终于各得其配的婚恋故事。人物:詹烈侯人物:詹烈侯 戚补臣戚补臣柳氏柳氏 梅氏梅氏詹爱娟詹爱娟詹淑娟詹淑娟韩世勋韩世勋 戚友先戚友先 惊丑惊丑 婚闹婚闹 导淫导淫 拒奸拒奸 逼婚逼婚 诧美诧
15、美 释疑释疑第四节第四节 清中叶的戏曲清中叶的戏曲 创作进入低潮,作家大都缺乏对现实社会的关注,创作进入低潮,作家大都缺乏对现实社会的关注,出现大量的内廷承应戏;富有教化意义的历史戏。出现大量的内廷承应戏;富有教化意义的历史戏。随着昆曲的衰弱,戏剧创作在艺术形式上也逐步随着昆曲的衰弱,戏剧创作在艺术形式上也逐步僵化,失去了生命力。僵化,失去了生命力。少数文人的作品重在借历史人物抒写情怀,清新少数文人的作品重在借历史人物抒写情怀,清新隽永,但也更加案头化,难以付诸舞台演出。隽永,但也更加案头化,难以付诸舞台演出。真正代表戏曲发展趋势的,是真正代表戏曲发展趋势的,是“花部花部”地方戏。地方戏。随着
16、随着“花部花部”的兴起,逐渐产生了为广大群众喜闻乐的兴起,逐渐产生了为广大群众喜闻乐见的皮簧剧。见的皮簧剧。一、一、昆曲衰落时期的杂剧和传奇昆曲衰落时期的杂剧和传奇 昆曲雅化、僵化而失去大众,使剧作成为纯粹的昆曲雅化、僵化而失去大众,使剧作成为纯粹的案头读物;专制日益强化,也使昆曲内容单调。案头读物;专制日益强化,也使昆曲内容单调。(一)唐英(一)唐英古柏堂传奇古柏堂传奇1717种。中有杂剧种。中有杂剧1212种。种。十字坡十字坡武松打店武松打店;面缸笑面缸笑打面缸打面缸 (二)蒋士铨,作剧(二)蒋士铨,作剧3030余种,今存余种,今存1616种。以种。以红雪红雪楼九种曲楼九种曲(藏园九种曲藏
17、园九种曲)最有名。)最有名。桂林霜桂林霜、冬青树冬青树褒忠,褒忠,临川梦临川梦写汤显祖的主要生平事写汤显祖的主要生平事迹,构思新颖奇特。迹,构思新颖奇特。(三)杨潮观(三)杨潮观吟风阁杂剧吟风阁杂剧。共有。共有3232个(折)短个(折)短剧,都有小序,说明作者意图,主题明确。剧,都有小序,说明作者意图,主题明确。汲长孺汲长孺矫诏发仓矫诏发仓寇莱公思亲罢宴寇莱公思亲罢宴较有名。较有名。(四)桂馥(四)桂馥后四声猿后四声猿,包括个短剧。,包括个短剧。(五)(五)雷峰塔传奇雷峰塔传奇取材:宋代话本取材:宋代话本西湖三塔记西湖三塔记。冯梦龙。冯梦龙警警世通言世通言白娘子永镇雷峰塔白娘子永镇雷峰塔。明人
18、陈亦龙也曾作传奇剧明人陈亦龙也曾作传奇剧雷峰记雷峰记,惜已佚失。,惜已佚失。乾隆初蕉窗居士黄图珌乾隆初蕉窗居士黄图珌(b)雷峰塔传奇雷峰塔传奇32出。出。乾隆中叶,民间艺人陈嘉言父女将其修订为乾隆中叶,民间艺人陈嘉言父女将其修订为40出的梨园演出本,情节臻于完善。出的梨园演出本,情节臻于完善。乾隆乾隆36年(年(1711)方成培又对梨园演出本)方成培又对梨园演出本增删改编,使之成为增删改编,使之成为200年来我国戏曲史上年来我国戏曲史上最优秀的经典剧目之一。最优秀的经典剧目之一。雷峰塔传奇雷峰塔传奇清代蕉窗居士黄图珌的神话传说剧,写成于清代蕉窗居士黄图珌的神话传说剧,写成于乾隆初,分上、下两卷
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