乔国强试谈文学研究方法及案例分析PPT课件.pptx
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1、试谈文学研究方法及案例分析文学研究方法及案例分析上海外国语大学 乔国强1.中国学中国学者立者立场 以英美以英美为中心的研究立中心的研究立场 以以“他者他者”为中心的研究立中心的研究立场 独立的学独立的学术立立场和价和价值取向取向2.By changing the definition of what is being studied,we change what we see.e.g.a novel is not a lyric poem,of course,and the methods of analysis that serve for poetry cannot without mod
2、ifications be applied to fiction.3.点从研究一部作品做起从研究一个文学流派做起从研究一种族裔文学做起从研究一个时代的文学做起从研究一个国家的文学做起文学研究的三个文学研究的三个过程程:2024/2/26 周一4.线从某个作家到前后与之相关的作家从某个国家的流派到其他国家的流派从某个族裔文学现象到整个民族文学从国别文学到比较文学、世界文学2024/2/26 周一5.面面同类作家研究同类文学流派研究同类族裔文学研究同类问题研究同一时代作家研究2024/2/26 周一6.方法方法论问题:方法论是开展研究的一把钥匙,一个切入点,一种观察问题的视角 方法论是帮助解决认识
3、论问题的一个有效途径。几几种种主主要要方方法法文化批评伦理道德批评叙述研究女性批评生态批评后现代批评后殖民批评后7.文学研究的四个文学研究的四个层次:次:Genre:文体/文类 Convention:规约 Text:文本 Device:技巧、方式(Cf.F.R.Moretti,Modern Epic:The World-System from Goethe to Garcia-Marquez)研究的定位:研究的定位:8.Narrative Story(content)Discourse(expression)eventsexistentsactionshappeningscharacterss
4、ettingsForm of content=Structure of Narrative transmissionPeople,things,etc.as preprocessed by the authors cultural codes=Substance of contentmanifestationVerbalCinematicBalleticPantomimicEtc.=Form of expressionSubstance of expressionS.Chatman,Story and Discourse9.分分类与与问题研究研究分分类:按年代、按:按年代、按类别、按关系、按条
5、件,、按关系、按条件,等等。等等。确定确定关系:关系:pair(s);relationship/interrelationship;interaction;etc.建立建立规约/范式范式 (convention/paradigm)问题意意识 +“落脚落脚处”10.叙述总是在某个视域中进行。“谁具有视域,谁就知道按照远和近、大和小去正确评价这个视域内的一切都已得意义。”伽达默尔:真理与方法(上卷)洪汉鼎译,上海译文出版社,1982年版,第388页。视域无疑是建构意义的必由之路。视域的重要性域的重要性3+1 points of view:character,narrator,the audienc
6、e,the author cf.Robert Scholes and Robert Kellogg:The Nature of Narrative11.Focalization:Types of focalization:Internal/external focalizationfocalization“who sees”or,more generally,“who perceives”(and conceives)should be distinguished from voice(“who speaks,”“who tells,”“who narrates”)(Bal:1977,1981
7、,1983,1985;Genette:1980,1983,etc.)types of focalizationHere the basic contrast is between external and internal focalization.External focalization occurs where the focalization is from an orientation outside the story(what this seems to mean is that the orientation is not associable with that of any
8、 character within the text).In any event,in cases the narrator/focalizer separation tends to collapse,so the focalization has no particular interest independent of that of the narration.Internal focalization occurs inside the represented events or,perhaps better,inside the setting of the events,and
9、almost always involves a character-focalizer,though some unpersonified position or stance could be adopted.12.the measure of time;the structure of time;absolute and relative time;sacred and secular time;past,present and future time;earlier and later time;the end and beginning of time;concept of futu
10、re;concept of eternity;concept of the past;concept of time flow;glorious past and prophetic future;concept of linear time;concept of circular time;etc.Topics of time order(时序)序)duration(时长)frequency(时频)anachrony,analepses and prolepses 13.paralepsis(多叙):narration that reflects a greater knowledge th
11、an the narrator could presumably have;in other words,narration in which the narrator tells more than he or she knows.paralipsis(少叙):narration that does not reflect the narrators full relevant knowledge;in other words,narration in which the narrator tells less than he or she knows.所有的叙述都是有指向性的,所有的叙述者
12、都有自己叙述的角度、立场、取向。14.2024/2/26 周一15 米克巴尔的“在其内”与“在其外”列斐伏尔“三维度”:空间实践、空间表征、表征的空间 福柯的空间与权力 语篇层面:以语篇为对象的研究 事件/情节层面:以事件/情节为对象的研究 意义层面:以空间寓意为对象的研究 空间的破碎性与生成性空间研究的三个核心与三个层面.16References for Space Studies:爱德华索亚:第三空间,陆扬译,上海教育出版社,2005年版哈维:希望的空间,胡大平译,南京大学出版社,2006年版迈克克朗:文化地理学,宋慧敏译,南京南京大学出版社,2005年版Sallie Westwood,I
13、magining Cities:Scripts,Signs,Memory,London:Routledge,1997.Henri Lefebvre,The Production of Space,trans.By Donald Nocholson-Smith,Oxford:Blackwell Publishers,1991.Henri Lefebvre,Rhythmanalysis:Space,Time and Everyday Life,N.Y.:Continuum,2004.2024/2/26 周一.17空间方面与感知:在故事中,空间是与“生活”在其中的人物联系在一起的,空间的首要方面就在
14、于人物所产生的意识在空间中表现的方式。空间感知中特别包括三种感觉:视觉、听觉和触觉借助这三种官能感觉,可以指明人物与空间之间的两类关系。人物位于其中的空间,或正好不位于其中的空间,可被看作为一个结构。空间得以充实的方式也可被指出。(第157-58页)叙事空叙事空间(米克巴尔:叙事学第2版,第156-167页)2024/2/26 周一.18 空间方面的语义内容可以像人物的语义内容那样建立起来。这里,我们也发现确定、重复、积聚和转变的初步结合,以及不同空间之间的相互关系。在读者参照系的基础上,确定再次得以完成“在厨房里”、“在起居间”等符号将唤起更多的精确形象。对一个空间的描述越精确,在一般性中所
15、增加的独特性就越多,一般性也因此而变得较不显眼。但是,一般的特征从未停止其作用。只有通过一般特征才有可能产生一种完整的形象。空间在故事中以两种方式起作用:只是一个结构,一个行动的地点;完全留在背景中空间可以静态地(如睡觉)或动态的(如开车)起作用。(160-62)内容与功能内容与功能2024/2/26 周一.19城市异托邦就其叙述者而言,可分为两种形态:其一,叙述者亲身体验了城市异托邦文化空间,尔后通过创作来表现,这是其核心形态;其二,叙述者没有亲身体验城市异托邦的文化空间,而是完全借助其他媒介(文字、影像、传言等)进行创作,从逻辑角度而言,其隶属于第一形态。城市异托邦作为想象的地理,是空间、
16、知识、权力三位一体的集合体;叙述者在描写他者文化中的城市形象时,一般要经历凝视、想象、记忆、叙述等阶段;对于叙述者而言,是一种空间体验,对于城市异托邦而言则是一种文化表征。Heterotopia(异托邦)福柯:其他空间2024/2/26 周一.20城市异托邦的两幅面孔城市异托邦的两幅面孔 在不同的文化体系之间,城市作为异托邦,其具体形象可能千变万化,但依据逻辑上的二分法,最基本的面孔只能有两幅:其一,该城市文化与叙述者的文化以相异性为主;其二,该城市文化杂糅了叙述者的文化,体现出更多的相似性。城市空间(街道、核心区、标志性建筑景观)城市人的族群性 叙述者的态度2024/2/26 周一.2024
17、/2/26 周一21全景敞视建筑福柯福柯:边沁的全景敞视建筑(panopticon)其构造的基本原理是:四周是一个环形建筑,中心是一座瞭望塔。瞭望塔有一圈大窗户,对着环形建筑。环形建筑被分成许多小囚室,每个囚室都贯穿建筑物的横切面。各囚室都有两个窗户,一个对着里面,与塔的窗户相对,另一个对着外面,能使光亮从囚室的一端照到另一端。然后,所需要做的就是在中心瞭望塔安排一名监督者,在每个囚室里关进一个疯人或一个病人,一个罪犯、一个工人、一个学生。通过逆光效果,人们可以从瞭望塔的与光源恰好相反的角度,观察四周囚室里被囚禁者的小人影。这些囚室就像是许多小笼子、小舞台。在里面,每个演员都是茕茕孑立,各具特
18、色并历历在目。敞视建筑机制在安排空间单位时,使之可以被随时观看和一眼辨认。总之,它推翻了牢狱的原则,推翻了它的三个功能封闭、剥夺光线和隐藏。它只保留了下第一个功能,消除了另外两个功能。充分的光线和监督者的注视比黑暗更能有效地捕捉囚禁者。可见性就是一个捕捉器。福柯:规训与惩罚,第224页。.2024/2/26 周一22 Lefebvre develops what he calls a“conceptual triad”Edward Soja would later term it a“trialectics of spaciality”to address the different vort
19、exes of his analysis:spatial practices,representations of space,and representational spaces.The first appears as a collective embodiment of an abstract realm of space;it comprises“the particular locations and spatial sets characteristic of each social formation.”The second,representations of space,o
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