思妇闺情诗.ppt
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1、君恩如水向东流,君恩如水向东流,却恨含情掩秋扇却恨含情掩秋扇闺怨诗专题【主要类别】1、闺怨诗。青年士子为了博取所谓的功名利禄、荣华富贵而远离妻室,使得妻子在无尽的等待与无边的愁闷中生出怨恨之情。另外,则写那些闺中少妇因为丈夫没有多少时间留给自己,使得自己的青春红颜空对着明镜宝奁暗暗消退。王昌龄的闺怨一诗中写道:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”2、宫怨诗。最为常见的写宫女“恩已断”或“未承恩”或“君恩无常、见异思迁”之怨恨的诗作。张祜何满子“故国三千里,深宫二十年。一声何满子,双泪落君前。”3、征妇怨诗。征妇可以说是边塞战争的附属产物,她们不仅要饱尝一般思妇的
2、相思之苦、离别之恨,而且还得时刻牵挂边关丈夫的冷暖安危。一边是对久戍边疆的丈夫朝思夜想,一边对边关的那些无能将领颇有怨恨之情。沈佺期杂诗中写出了一个征妇的怨辞:“闻道黄龙戍,频年不解兵。可怜闺里月,长在汉家营。少妇今春意,良人昨夜情。谁能将旗鼓,一为取龙城。”这首诗,写闺中少妇和久戍未归的丈夫的两地相思之情。诗中不仅表达了他们的深挚恋情,而且也委婉、含蓄地讽刺了边将的无能。4、商妇怨诗。“莫作商人妇,金钗当卜钱。朝朝江口望,错认几人船”“金钗”本是女子妆扮首饰,而今不但不必用作妆扮,却当作了问神卜卦的金钱一般来抛掷,其中苦情不言而喻。5、少女闺怨诗。封建时代婚姻大事全凭父母之命,媒妁之约,由不
3、得青年男女尤其是女性做主,她们的内心痛苦。为此,不少诗人写了少女闺怨诗,如白居易伤春词。【风格特色】浓重的感伤情调、细腻的心理描写、言浅意【风格特色】浓重的感伤情调、细腻的心理描写、言浅意深的艺术风格深的艺术风格(一)浓重的感伤色调。唐代的闺怨诗,从整体而言,都(一)浓重的感伤色调。唐代的闺怨诗,从整体而言,都呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美,呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美,这由古代女性在封建宗法制度下的社会地位和心理状态这由古代女性在封建宗法制度下的社会地位和心理状态所决定,也为两类诗的主题(即所决定,也为两类诗的主题(即“怨怨”)所决定,周汉魏)所决定,周汉魏晋南北朝以来民歌中的宫怨诗和闺怨
4、诗已然构成一种感伤晋南北朝以来民歌中的宫怨诗和闺怨诗已然构成一种感伤的传统色调;文人所作,则无论是宫怨诗的悲叹的传统色调;文人所作,则无论是宫怨诗的悲叹“君恩无君恩无常常”和和“妾身薄命妾身薄命”,还是闺怨诗的抱憾色衰爱弛或夫妻,还是闺怨诗的抱憾色衰爱弛或夫妻分离,其感伤色调亦极为明显。分离,其感伤色调亦极为明显。(二)细腻的心理描写。一首诗,既是一幕人生命运(二)细腻的心理描写。一首诗,既是一幕人生命运的悲剧,也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心理独白的悲剧,也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心理独白还往往通过情态、动作的细节描写来形象地刻画抒还往往通过情态、动作的细节描写来形象地刻画抒情女主人公的心理
5、。情女主人公的心理。(三)恰切的比兴衬托。(三)恰切的比兴衬托。“桑之未落,其叶沃若桑之未落,其叶沃若”,“桑之落矣,其黄而陨桑之落矣,其黄而陨”(诗经诗经氓氓),比喻爱情的兴衰;),比喻爱情的兴衰;“常恐秋节至,凉飙夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道常恐秋节至,凉飙夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝绝”(汉乐府(汉乐府怨歌行怨歌行),比喻),比喻“君恩无常君恩无常”;“侬作北辰星,千年无转移。欢行白日心,朝东暮复侬作北辰星,千年无转移。欢行白日心,朝东暮复西西”(子夜歌子夜歌),比喻女子的坚贞和男子的薄),比喻女子的坚贞和男子的薄情。情。“家寄征河岸,征人几岁游。不如潮水信,日日到沙家寄征河岸,征人几
6、岁游。不如潮水信,日日到沙头头”(张仲素(张仲素春江曲二首春江曲二首其一),与李益其一),与李益江江南曲南曲一样以潮水有信反衬人归无期;一样以潮水有信反衬人归无期;“奉帚平明金殿开,暂将团扇共徘徊,玉颜不及寒鸦奉帚平明金殿开,暂将团扇共徘徊,玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来色,犹带昭阳日影来”(王昌龄(王昌龄长信秋词五首长信秋词五首其三),以寒鸦犹带日影衬托班姬不被君恩;其三),以寒鸦犹带日影衬托班姬不被君恩;【“托志帷房托志帷房”】还有一种比兴,是以宫怨、闺怨寄托】还有一种比兴,是以宫怨、闺怨寄托“士不遇士不遇”的情怀。男性诗人的情怀。男性诗人“借女人说话借女人说话”,表现的却,表现的却是非女
7、人的主题,有人说是非女人的主题,有人说:他们的目的是借思妇之日他们的目的是借思妇之日“托志帷房托志帷房”。一般说来,。一般说来,“男性作家笔下的闺怨题材与男性作家笔下的闺怨题材与君臣遇合的主题常常是一一对应的君臣遇合的主题常常是一一对应的:以相思寓渴望抱效;以相思寓渴望抱效;以美人迟暮寓功业不就;以空闺寂寞寓怀才不遇;以冷以美人迟暮寓功业不就;以空闺寂寞寓怀才不遇;以冷落薄情寓遭排挤打击等等。所以这种手法为落薄情寓遭排挤打击等等。所以这种手法为“不遇不遇”的的士人在诗歌创作中所乐于采用。而这些作品较一般宫怨士人在诗歌创作中所乐于采用。而这些作品较一般宫怨诗和闺怨诗显然又多一层曲折。如白居易元和
8、初年在皇诗和闺怨诗显然又多一层曲折。如白居易元和初年在皇帝身边作了几年谏官,由于犯颜直谏,被皇帝逐渐疏远,帝身边作了几年谏官,由于犯颜直谏,被皇帝逐渐疏远,于是作于是作太行路太行路),诗中以,诗中以“妾颜未改君心改妾颜未改君心改”自比,自比,痛陈痛陈“人生莫做妇人身,百年苦乐由他人人生莫做妇人身,百年苦乐由他人”。(四)在上述特点的基础上,又构成了两类(四)在上述特点的基础上,又构成了两类诗诗“浅而能深浅而能深”的艺术风格。的艺术风格。“浅浅”是指是指它们的语言都朴素自然、浅显易懂;它们的语言都朴素自然、浅显易懂;“深深”是说它们的意境却往往能深婉悠长、含是说它们的意境却往往能深婉悠长、含蓄无
9、尽。例如沈德潜评王昌龄蓄无尽。例如沈德潜评王昌龄长信秋词长信秋词(奉帚平明金殿开):(奉帚平明金殿开):“优柔婉丽,含优柔婉丽,含蕴无穷,使人一唱而三叹。蕴无穷,使人一唱而三叹。”又譬如,两又譬如,两类诗一般不重使用典故,即或使用,亦皆类诗一般不重使用典故,即或使用,亦皆避生就熟,无非阿娇、班姬、昭君、卓文避生就熟,无非阿娇、班姬、昭君、卓文君、望夫石、牛郎织女之类,一看便知;君、望夫石、牛郎织女之类,一看便知;然又往往能化熟为生:或者然又往往能化熟为生:或者“夺胎换骨夺胎换骨”,或者做,或者做“翻案文章翻案文章”,意境便觉深婉。,意境便觉深婉。在传统的思妇闺情题材中,又有三种情况。在传统的思
10、妇闺情题材中,又有三种情况。一是抒发别离苦情一是抒发别离苦情五代词人李璟的五代词人李璟的摊破浣溪沙摊破浣溪沙堪为这方面的代表:堪为这方面的代表:菡萏香消翠叶残,西风愁起绿波间。还与韵光共憔悴,不堪看。菡萏香消翠叶残,西风愁起绿波间。还与韵光共憔悴,不堪看。细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨,倚栏干。细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨,倚栏干。开篇“菡萏香销翠叶残”一句,所用的名词及术语,传达出了一种深微的感受。“菡萏”就是“荷花”,也称“莲花”,后两个称呼浅近通俗,而“菡萏”则有一种庄严之感。“翠叶”也即“荷叶”,而“翠叶”之“翠”字,则既有翠色之意,又可使人联想到翡翠
11、及翠玉等珍贵之名物,也同样传达出了一种珍美之感。然后于“菡萏”之下,缀以“香消”二字,又于“翠叶”之下,缀以“残”字,词人对如此珍贵芬芳之生命的消逝摧伤的哀感,便已尽在不言中了。若改芳之生命的消逝摧伤的哀感,便已尽在不言中了。若改为为“荷叶香销荷叶残荷叶香销荷叶残”,虽意义相近,音律尽合,但感,虽意义相近,音律尽合,但感受却已全非了过片两句,写得尤为哀切动人。受却已全非了过片两句,写得尤为哀切动人。“细雨梦细雨梦回鸡塞远回鸡塞远”指思妇在梦中梦见征人,及至梦回之际,则指思妇在梦中梦见征人,及至梦回之际,则落到长离久别的悲感之中,而征人则远在鸡塞之外。至落到长离久别的悲感之中,而征人则远在鸡塞之
12、外。至于梦中之相见,是梦中之思妇远到鸡塞去晤见征人,还于梦中之相见,是梦中之思妇远到鸡塞去晤见征人,还是鸡塞之征人返回家中来晤见思妇,则梦境迷茫,不可是鸡塞之征人返回家中来晤见思妇,则梦境迷茫,不可确指,也不必确指的。确指,也不必确指的。“细雨细雨”二字,雨声既足以惊梦二字,雨声既足以惊梦,梦回独处时,雨声更足以增人之孤寒寂寞之情。其下,梦回独处时,雨声更足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以句以“小楼小楼”之高迥,之高迥,“玉笙玉笙”之珍美,之珍美,“吹彻吹彻”之深之深情,而同在一片孤寒寂寞之中,所以必将上下两句合看情,而同在一片孤寒寂寞之中,所以必将上下两句合看,方能体会此,方能体会此“细雨梦回
13、细雨梦回”、“玉笙吹彻玉笙吹彻”之苦想与深之苦想与深情。这二句情意虽极悲苦,其渲染的意境、其文字与形情。这二句情意虽极悲苦,其渲染的意境、其文字与形象却极为优美。象却极为优美。二是描写美人迟暮二是描写美人迟暮对人物的外部动作与内心感受捕捉相当细腻,文字往往也对人物的外部动作与内心感受捕捉相当细腻,文字往往也极为精美。晚唐词人温庭筠的极为精美。晚唐词人温庭筠的菩萨蛮菩萨蛮很有代表性很有代表性:小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画峨小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画峨眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花月交相映。眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花月交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪
14、。上片写闺中女子春眠懒起,意绪慵迟的情景。起句将眉喻为山,初上片写闺中女子春眠懒起,意绪慵迟的情景。起句将眉喻为山,初见文心。叠,相当于蹙眉之蹙字;金,指唐时妇女眉际妆饰之见文心。叠,相当于蹙眉之蹙字;金,指唐时妇女眉际妆饰之“额额黄黄”。次句写懒起女子的睡态,从行云流动设喻,生动地传写出鬓。次句写懒起女子的睡态,从行云流动设喻,生动地传写出鬓发轻笼拂扬之状。一个发轻笼拂扬之状。一个“度度”字使鬓发有了飞动感受;一个字使鬓发有了飞动感受;一个“欲欲”字又赋人的鬓发以人的情感;而字又赋人的鬓发以人的情感;而“香腮雪香腮雪”三字,则从视觉和嗅觉三字,则从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。整句
15、活画出一幅女子未醒的娇慵两个角度突出了女子容颜的美艳。整句活画出一幅女子未醒的娇慵神态。三四两句写她梳妆打扮的情景。这女子懒懒地起床,姿态娇神态。三四两句写她梳妆打扮的情景。这女子懒懒地起床,姿态娇慵,无精打采。然后慢吞吞地洗梳、画眉、弄妆。这里慵,无精打采。然后慢吞吞地洗梳、画眉、弄妆。这里“懒懒”、“弄弄”、“迟迟”三字,富有表现力地描摹了她的情态,不言自喻地刻三字,富有表现力地描摹了她的情态,不言自喻地刻画了她的心情。画了她的心情。下片描写女主人公梳洗后照镜、着衣的情景。下片描写女主人公梳洗后照镜、着衣的情景。前两句写她梳洗打扮后,再用前后镜仔细照前两句写她梳洗打扮后,再用前后镜仔细照容
16、,人脸与插戴的鲜花交相辉映,脸如花,容,人脸与插戴的鲜花交相辉映,脸如花,花映脸,花容月貌,相互辉映。结拍两句,花映脸,花容月貌,相互辉映。结拍两句,写女子穿上成双成对的金鹧鸪的罗襦。闺中写女子穿上成双成对的金鹧鸪的罗襦。闺中之人,见此图纹,不禁有所感触。行文至此,之人,见此图纹,不禁有所感触。行文至此,温庭筠以自己高超的语言技巧揭开了女主人温庭筠以自己高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因,使人心领神会。公懒起、迟妆、意慵的原因,使人心领神会。三是借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨三是借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨嫦娥嫦娥李商隐李商隐云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉。云母屏风烛影深
17、,长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“偷悔灵药式偷悔灵药式”的情的情绪,融入了诗人独特的现实人生感受,而含有更丰富深刻绪,融入了诗人独特的现实人生感受,而含有更丰富深刻的人生意蕴。在黑暗污浊的现实包围中,诗人精神上力图的人生意蕴。在黑暗污浊的现实包围中,诗人精神上力图摆脱世俗,追求高洁的世界,而追求的结果往往使自己陷摆脱世俗,追求高洁的世界,而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生,以及由此引起的既于更孤独的境地。清高与孤独的孪生,以及由此引起的既自赏又自伤,既不甘变心
18、从俗,又难以承受孤独寂寞的煎自赏又自伤,既不甘变心从俗,又难以承受孤独寂寞的煎熬,这种微妙复杂的心理,在这里被诗人用精微而富于含熬,这种微妙复杂的心理,在这里被诗人用精微而富于含蓄的语言成功地表现出来了,这是一种含有浓重伤感的美,蓄的语言成功地表现出来了,这是一种含有浓重伤感的美,在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。义也正在这里。【常见意象常见意象】1、月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛声等、月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛声等言愁意象言愁意象;2、织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等行为、织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等行为类意
19、象类意象;3、灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷幕、灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷幕、帏、镜等室内用具类意象;帏、镜等室内用具类意象;4、高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院建筑类意、高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院建筑类意象。象。1、比翼鸟、连理枝比翼鸟、连理枝:比喻夫妻,如白居易:比喻夫妻,如白居易长恨歌长恨歌:“在天愿作比翼鸟,在地愿做连理枝。在天愿作比翼鸟,在地愿做连理枝。”2、红豆红豆:象征爱情和相思。如王维的:象征爱情和相思。如王维的相思相思:“红豆生南国,此物最相思。红豆生南国,此物最相思。”3、画眉画眉:形容夫妻相爱。如朱庆馀:形容夫妻相爱。如朱庆馀近试上张水部近试上张水部:“妆罢低声问夫婿,画眉
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