管弦乐法第二学期省名师优质课赛课获奖课件市赛课一等奖课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。感谢,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,第一节,打击乐器,1/104,1,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,依据打击乐器发音，可划分为有固定音高与无固定音高两大类。定音鼓属于有固定音高打击乐，其它都属于无固定音高打击乐。打击乐器在管弦乐队中主要是用来突出节奏、加强音响，并以其独特色彩装饰管弦乐队音响，丰富乐队色彩表现力。,2/104,2,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,定音鼓（英,Timpani,或,Kettle Drum,；意,Timpani,）,一、结构、记谱与音域,外形似铁锅，上蒙皮革。以皮革之松紧调整音高。,用低音谱表高八度记谱。普通分大、中、小三种。,惯用音域（记谱）,F-f,。,3/104,3,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,二、演奏技术,用鼓槌（分软、硬两种）演奏，硬鼓槌发音响亮、清脆。必要时可用大鼓鼓槌演奏，发音沉重有力。用小鼓鼓槌演奏，音响干枯，缺乏共鸣。奏法分单奏与滚奏两种，可用力度范围极宽。鼓中心部分发音深沉；边缘部分发音清楚柔弱，惯用于弱奏。,定音鼓靠踏板改变音高，踏下，音升高，抬起，音降低。利用踏板可奏初级进滑音,(gliss),效果，但滑音音程只能在四度左右。定音鼓力幅改变惊人，从隐约可现弱奏,ppp,到雷鸣海啸般强奏,fff,，其改变幅度使任何一件乐器都无法比拟。,tr,颤音、击乐震音。,4/104,4,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,三、定音鼓在乐队中利用,力幅改变大，惯用于整个乐队音响渐弱与渐强。滚奏可用来演奏乐队低音连续音，与其它低音乐器音响也能很好地融合。定音鼓可用来强调乐队重音，奏出沉重有力强音效果。可用于独奏，与乐队音响形成对比。可代替大提琴与低音提琴拨奏，音响更富共鸣，更饱满。,5/104,5,古钹（英Crotales,Antique Cymbals;意 Crotaili）或称指钹，金属制作盘形乐器，固定在架子上，用硬质料槌击。高音谱号记谱，实际发音高两个八度。,6/104,6,云锣（Yun Luo）用较硬材质槌或木棒演奏，依据乐器规格在使用时亦有所不一样。,7/104,7,钢鼓,（英Steel Drums;意Tambour dacciaio）由汽油桶打造加工而成击奏体鸣乐器。源于西印度群岛，后在加勒比海地域形成各种组合“钢鼓”乐队。流行于中美洲加勒比海地域和南美洲圭亚那、苏里南、委内瑞拉等国家。,钢鼓是一个用汽油桶加工而成含有不一样音高低、中、高新型敲击乐器，用橡皮包头木锤击奏，高音边框较矮，称为钢盘，中、低音边框较高，称为钢鼓。钢盘音色明亮，中音钢鼓音色柔和，低音钢鼓音色低沉。钢鼓极少单独使用，常以乐队形式演出，用钢鼓乐队能够巧妙地模仿管风琴、木管、铜管及弦乐器音响效果。,钢鼓乐队现在己能演奏各种不一样格调音乐。它经常演奏卡立普索和加勒比海各种民间音乐。,特立尼达狂欢节音乐更是钢鼓乐队擅长。,钢鼓乐队以其强烈节奏、激奋情绪和强大音响与狂欢节欢乐炽热气氛、自由奔放舞蹈、鲜艳夺目标色彩相呼应，十分精彩,。如今狂欢节音乐已经成为钢鼓音乐中最有特色、不可缺乏一部分了。近年来，因为人们对乐器不停进行改良，钢鼓音质越来越好，乐队组织也曰趋完善，一些有才能音乐家为钢鼓乐队编曲、指挥，大大提升了钢鼓乐队水平，一些最好乐队已经能够演奏比较复杂欧洲古典、浪漫主义作品了。,如用钢鼓乐队演奏巴赫管风琴曲b小调托卡塔与赋格是相当成功，,它充分地表现了这首乐曲悲壮慷慨情绪和雄伟宏大气魄，给人以一个全新感觉。钢鼓乐队演奏德里勃斯花圆舞曲则表示了原作温柔细致情感，音乐抒情感人。钢鼓乐队演奏罗西尼歌剧威廉泰尔序曲展示了这种乐队巨大潜力，因为钢演奏技巧发展，表现力愈加丰富，使之在表现更深刻社会内容、戏剧性冲突方面也含有辽阔前景。,8/104,8,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,小鼓（英,Side Drum,；意,Tamburo,）,也称小军鼓，无固定音高打击乐器。用一线记谱。带响弦小鼓发出沙沙声，无响弦发音清脆。,演奏非常灵活，可奏各种节奏型。惯用单击法、双击法、三击法与滚击法。力度适应性强。,主要作节奏性乐器，使各种节奏型更鲜明突出，并产生某种造型性效果。滚击渐强或渐弱能造成很大音响力度改变。能用于一些特殊气氛性音乐中，如恐怖、阴险、担心等。也可描写军队行进及战斗场面等。,9/104,9,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,小鼓,10/104,10,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,大鼓（英,Bass Drum,；意,Cassa,）,又名大军鼓，古称战鼓。无固定音高乐器。用一线记谱。发音沉重饱满而浑厚，音量宏大，力幅改变大。可奏倍弱、倍强。强奏如大炮，弱奏如远雷。,通常只用一支鼓槌演奏，需要时也可用两支鼓槌滚击。余音长，不适于演奏太复杂、快速节奏音型。,效果性乐器，高潮时可衬托整个乐队音响。可用于加强乐队低音或描写雷声、炮声等。音响沉重，使用要有所节制，不然会使乐队音响混浊不清。,11/104,11,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,大鼓,12/104,12,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,铃鼓（英,Tambourine,；意,Tamburino,）,无固定音高打击乐器，用一线记谱。单面蒙皮，鼓边木框上装有金属制小钹类敲击乐器与小铃铛。敲击鼓面时，铃铛也发出声音。,发音明快、清脆，富有色彩。音色穿透力很强，即使在弱奏时也清楚可闻。,惯用来演奏节奏音型，有击鼓、摇鼓、搓鼓三种奏法。主要用于节庆、狂欢、舞蹈等场面音乐中，也可用于强调整奏重音与连续音。,13/104,13,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,铃鼓,14/104,14,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,三角铁（英,Triangle,；意Triangolo）,由金属筋条弯成三角形一个无固定音高打击乐器，用一线记谱。用金属棒敲击发音。,音色清脆明亮，富金属色彩，穿透力很强，可奏出一些简单节奏型，可用单击法、双击法、三击法与滚击法演奏。但不适于任何复杂、快速节奏型。,起装饰乐队色彩作用，音量改变不大。使用要有节制。,15/104,15,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,三角铁,16/104,16,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,钹（英,Cymbls,；意,Piatti,）,金属制圆盘型无固定音高打击乐器，用一线记谱。演奏时可用两面钹相互扣击发声，叫相击法；也可将单面钹吊起用鼓槌敲击，即单击法；还可用滚击法奏出连续长音。用软质鼓槌敲击，发音柔和，用硬质鼓槌可奏出极富金属色彩强音。还可用小鼓槌或金属刷演奏，发出沙沙声。余音长，不宜演奏快速复杂节奏型。,17/104,17,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,穿透力强，在乐队全奏时能赋予整个乐队辉煌色彩，在演奏连续滚击长音时，力幅改变不亚于定音鼓。钹音色应节制使用。在一些描写性、造型性音乐中，能发挥出无与伦比音乐表现能力。如描写风声、浪花声、闪电声等；也可用于形成一些恐怖、阴森等音乐气氛。,18/104,18,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,钹,19/104,19,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,大锣（英,Tam-Tam,；意,Tam-tam,）,金属制圆盘形无固定音高打击乐器。惯用大鼓槌敲击，可单击，也可滚击。用一线记谱。,音量宏大，浓郁低沉。带有凶险、阴森、恐怖音响特点。强奏时音量极大，并带有很长余音。弱奏时则很柔和，很像铜管乐器弱奏和弦。大锣滚击可由倍弱渐强到倍强力度，这点也不亚于定音鼓。,20/104,20,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,普通不用于欢快明朗音乐中，而惯用于庄重、恐怖、阴险及葬礼式音乐中。余音长，从不演奏快速与复杂节奏音型。,打击乐器硬槌奏法符号,。,21/104,21,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,大锣,22/104,22,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,第二节,色彩装饰性乐器,23/104,23,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,色彩装饰性乐器：乐队乐器都有自己独特色彩，此处所指是偶然利用色彩性乐器，过去放在击乐组，现单独划分为一个功效组。常见有,Arp,、,Piano,、,Cele,、,Campl,、,Vibr,、,Xyl,、,Camp,等。,24/104,24,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,竖琴（英,Harp,；意,Arpa,）,一、音域、音区与音色,共有四十六到四十八根弦，音域有六个半八度之宽（,B2-#g4,）。但在任何调性上竖琴都只能奏出七声音阶。全部音域划分为四个音区：中音区与高音区最惯用、发音最好；低音区发音混浊、暗淡；最高音区发音纤细，音质干枯，缺乏共鸣，但音色很有穿透力。竖琴发音极柔和，共鸣很好，但音量很小，易被其它乐器所掩盖。,25/104,25,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,二、定弦与踏板利用,按七声音阶以,bC,大调定弦。有七个踏板，每个踏板有三级。全部踏板放在第一级上发出,bC,大调七声音阶；放在第二级上发出还原,C,大调七声音阶；放在第三级上发出,#C,大调七声音阶。总之，,C,大调七声音阶每一个音都能够改变出一个升半音音和一个降半音音。演奏竖琴时用两脚同时只能变换两个踏板，所以给竖琴写作和弦时，这一派和弦进行到下一拍和弦时，假如是在原和弦音上做半音改变，就只能同时改变两个音。,26/104,26,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,三、演奏技术,只用两手一、二、三、四指演奏，给竖琴写和弦最多只能有八个音。奏双音时每只手都可奏出二到八度各种音程。最适于演奏各种琶音。要求和弦音同时奏出时，就要标识,non arpeggiato,字样。惯用音响华丽、飘逸，音量较大级进滑音奏法来衬托气氛、推向高潮点火造成某种朦胧动态效果。滑奏也可用于各种形式结构和弦。滑奏上行、下行、单手奏、双手奏均可。,27/104,27,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,四、泛音,所用均为自然泛音。最惯用第二泛音，如用双手可奏第三、四泛音。最好用中音区左右或以下音。不宜用高音区上方音区与最高音区。泛音音量极弱，使用时要注意伴奏声部音响力度不能很响。,柴可夫斯基舞剧胡桃夹子组曲“花之圆舞曲”（,P171,乐队中竖琴独奏片段）。,28/104,28,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,竖琴,29/104,29,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,钢琴（英,Piano,；意,Pianoforte,）,Piano,乐器之王。,在乐队中常作为有固定音高、能起到色彩作用、并能够演奏各种节奏音型色彩装饰性乐器来应用。,它是管弦乐队中音域最宽乐器，有七个多八度（,A2-c4,）。,整个音域发音都很均衡，低音区沉重、坚实；高音区清脆、明亮。全部音区发音都含有“颗粒性”。,30/104,30,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,音色很有穿透力，即使弱奏也清楚可闻。高音区与其它色彩装饰性乐器或高音木管乐器结合演奏一些华彩性织体，可发出一个五光十色音响。低音区若与低音弦乐器拨奏结合可使拨奏音响异常坚硬、沉重。对钢琴使用要有节制。,31/104,31,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,钢琴,32/104,32,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,钢片琴（英,Celeste,；意,Celesta,）,用大谱表低八度记谱。,音域,C-c4,（记谱）。,音色很柔和、优雅，玲珑剔透，似天籁。音量不大，键盘反应不如钢琴灵敏。音色介于钢琴与钟琴之间。力幅改变不大，力度相当于钢琴弱奏以下。,格罗菲大峡谷组曲第,乐章（,P174,乐队中钢片琴独奏片段）。,33/104,33,编钟（Bian Zhong）曾侯乙墓编钟为当前出土规模最大、最完备一套，有镈钟1枚、甬钟45枚、钮钟19枚。每件钟发两音，低音钟用长木棒撞击发音，中音、高音钟用T形木槌敲击发音。,34/104,34,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,钟琴（英,Glockenspiel,；意,Campanelli,）,最初是把不一样音高一些小钟吊起来用小槌敲击发音，以后用金属片代替小钟。用高音谱表低两个八度记谱。,音域为,c-c3,（记谱）。,35/104,35,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,用两支硬木或金属小槌演奏。发音非常明亮悦耳，极富光彩，如入仙境。音色穿透力极强，余音较长，可奏任何旋律、音型与琶音，但较复杂节奏音型不宜钟琴演奏。,可用于各种描写性、幻想性、色彩性较强段落中。硬木小槌可用于弱奏，金属小槌可用于强奏、色彩性也更强。可奏双音，也可用滑音奏法。,36/104,36,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,颤音琴（英,Vibraphone,；意,Vibrafono,）,钟琴一个变体乐器，也称铝板钟琴。用软质与硬质两种槌敲击发音。用高音谱表低八度记谱或按实际音高记谱。,音域,f-f3,。,发音比钟琴低八度，音色略显柔和、圆润，余音更长。装有制音踏板可控制余音。,37/104,37,马林巴（英 Marimba；意 Marimbafono），也叫大木琴。19世纪末乐器制造家们逐步将民间原始木琴改造加工，于20世纪初初步形成并用于乐队中。由硬木制成，通惯用外包棉线或软布硬槌演奏，但几乎不能用金属槌演奏。音域有五个八度之多。音响比木琴柔和，高音穿透力不如木琴。演奏员每手可持两槌，同时可奏四音和弦，适合演奏各种旋律、和声、音型、滑音等。中低音区共鸣很好，但余音不很长。换用各种槌可取得音色改变。,38/104,38,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,木琴（英Xylophone；意Silofono）,是由长短不一一套长方形小木块排列起来，用木槌敲击发音，用高音谱表低八度记谱。,音域c-g3（记谱）。,39/104,39,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,发音清脆而坚硬，穿透力很强。余音较短，适宜演奏各种快速、华彩性、技巧性乐句、音阶、经过句、琶音等。也可演奏双音与琶音式和弦。滑音奏法很有特色。颤音与震音也易奏。,惯用于演奏活泼、轻快、诙谐、幽默，甚至怪诞、滑稽音乐。木琴重合木管高音则富有颗粒性。使用木琴也要有所节制。,梅西安异国鸟（,P175,木琴重合木管高音）。,我是人民小骑兵独奏乐器,Xyl,。,40/104,40,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,排钟（英,Bells,；意,Campane,）,也叫“管钟”，是由一组长度不一样金属管挂在架子上，用两根木槌敲击发音。记谱是象征性，用高音或低音谱标识谱，音域约一个八度（,c-c1,）。,发音带有很多泛音，而且音高似乎不很确定，好像同时能听见几个音在发响。所以有作曲家也用一线记谱。,41/104,41,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,发音宏亮、辉煌，余音很长，酷似教堂钟声。穿透力很强。可于乐区高潮处衬托气氛。也可用于一些神秘、幻想性、回想性音乐中，或用于胜利、凯旋等情绪与气氛音乐中。,柴可夫斯基,1812,序曲（,P179,排钟）。,教学提醒,思索题,42/104,42,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,手风琴（英Accordion；意Fiasrmonica）,43/104,43,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,管风琴（Organ）,44/104,44,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,曼陀铃（曼多林）（Mandolin）,45/104,45,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,吉他（英Guitar；意Chitarra）,46/104,46,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,电吉他（E.G）,47/104,47,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,电倍司（E.B）,48/104,48,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,电子琴（E.O）,49/104,49,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,响板（英Castanets；意Castagnetta）,50/104,50,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,响木（Claves）,51/104,51,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,沙槌（沙球）（Maracas）,52/104,52,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,牛铃（Cowbell）,53/104,53,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,木邦（木块）（Woodblock）,54/104,54,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,刮斛（Guiro）,55/104,55,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,agogobell,56/104,56,第七章 打击乐器与色彩装饰性乐器,天巴鼓（Timbale）,57/104,57,第八章,小型管弦乐队配器,第一节,总论,58/104,58,第八章,小型管弦乐队配器,小乐队：小乐队即小型管弦乐队，一是指单管制乐队，二是指以弦乐组与木管组为基本组成部分小型乐队，人数少至十来人，多到三十余人。木管乐器也不限单管编制，它是一个多乐器多音色较自由复杂联合体。,59/104,59,第八章,小型管弦乐队配器,所谓小型管弦乐队，是指以弦乐与木管乐器组，包含圆号、竖琴及一些打击乐器与色彩装饰性乐器为基本组成部分较小型管弦乐队。小型乐队中圆号常被看成“木管乐器”来应用。有时木管乐器每种只用一支，即所谓“单管小乐队”。小号可用于演奏一些旋律片段或作为独奏乐器来应用。,60/104,60,第八章,小型管弦乐队配器,管弦乐合奏织体要素通常组成部分：合奏织体，以主调音乐为例，大致包含旋律、和声伴奏和低音三大部分。主调织体,旋律,主旋律、副旋律（一个或几个）,、伴奏,伴奏音型（一组或几组）柱式、分解式、和声背景（多为和弦长音）、连续音,、低音（功效性、节奏性、旋律性、连续音式）,。,61/104,61,第八章,小型管弦乐队配器,弱奏时木管组音量,大致相当于,弦乐组音量。,木管组（或弦乐组）,相当于,一支小号（或长号）音量。,强奏时，各乐器音量百分比为,1,支小号,相当于,1,支长号,相当于,2,支圆号,相当于,4,支木管,相当于,20,把提琴。,各组乐器内部音量并不平衡，圆号在铜管组音量,最弱,，大提琴在弦乐组音量,最强,。,62/104,62,第八章,小型管弦乐队配器,小乐队配器应遵照,以薄为主,、,以厚为辅,、,以淡为主,、,以浓为辅,、,以横为主,、,以纵为辅,、,以色彩性和声为主,、,以功效性和声为辅,编配标准。,小乐队组成标准和条件：音色方面含有,丰富对比性和融合性,；音区方面,应配置高、中、低音不一样音区乐器,；音响方面要求,各乐器组本身音响平衡、各乐器组之间平衡,。,63/104,63,第八章,小型管弦乐队配器,小乐队编配学习路径：学习小乐队编配必须具备一定基本乐理、五线谱记谱法、和声学、曲式学等方面基础知识和良好内心听觉、音乐想象力及乐器法知识。然后经过以下路径提升编配能力：（,1,）将钢琴曲改编为小乐队曲。（,2,）将歌曲（尤其带有钢琴伴奏谱）改编为小乐队曲。（,3,）将民乐合奏曲移植为小乐队曲。（,4,）将管弦乐大型合奏曲缩编为小乐队曲等。还能够多听乐队演奏或对照总谱多听多分析乐队作品。,64/104,64,第八章,小型管弦乐队配器,将钢琴曲改编为小乐队合奏曲步骤和注意事项：首先分析钢琴曲织体式样（主调音乐、复调音乐、织体要素及组成层次），进行总体配器方案设计，利用恰当配置法（单一音色、统一音色、对比音色、混合音色）。其次在钢琴谱上设计出主旋律、副旋律、伴奏音型、和声背景、连续音、低音等部分乐器及乐器组配置方案，经重复修改后即可写成小乐队合奏谱。还需注意编配时以薄为主、以淡为主、以横为主、以色彩性和声为主标准。,65/104,65,第八章,小型管弦乐队配器,将乐队总谱缩编为小乐队合奏谱注意事项和要求：（,1,）明确原总谱哪些声部必须保留（主、副旋律在何声部应标明，并予保留）。（,2,）可用哪些乐器代替大乐队中乐器。如,Cor,、,Fag,、,Ob,等。代用乐器音域音色应靠近原总谱中乐器。上述乐器小乐队中若缺可用,Cl,或加变音器手风琴代替。,（,3,）哪些难以演奏乐句、片断需要简化。（,4,）重复性声部、节奏性伴奏和填充长音能够适当省略，必要时也能够省略各种装饰音。但主、副旋律和复调织体中各独立声部不可省略。总之小乐队缩编合奏应尽可能保持原总谱风貌和特点。这是一个再创造脑力劳动。,66/104,66,第八章,小型管弦乐队配器,小乐队编配主要标准：小乐队编配从本单位乐队规模、乐手实际水平出发，并应遵照“以薄为主，以厚为辅，以淡为主，以浓为辅，以横为主，以纵为辅，以色彩性和声为主，以功效性和声为辅标准。格调明快简练，音乐有层次感，忌配得繁杂冗沓、太饱太满。,管弦乐器在乐队中功效类型：弦乐器是,以歌唱为主多功效乐器组,；木管组是,色彩型乐器组,；铜管组是,力度型乐器组,；打击乐器组是,节奏型乐器组,。,67/104,67,第八章,小型管弦乐队配器,第二节,主调音乐织体配器,68/104,68,第八章,小型管弦乐队配器,一、利用单一音色,织体：织体（借用词）泛指音乐作品中声部纵横交织式样及其结构形式。织体结构形式是指组成织体各种原因（旋律、节奏、和声、对位、低音等）组织和组成方式。它是准确表现音乐形象主要写作伎俩。织体可分单声部（无伴奏独唱、齐唱；旋律性乐器独奏、齐奏、八度奏等）织体和多声部织体。多声部织体又分主调织体（和声支持主旋律）、复调织体（以模仿、对比或支声手法组成多声织体）及综合（混合）织体等几类。,69/104,69,第八章,小型管弦乐队配器,单一音色配置法及其表现特点：（,1,）单一音色,-,在主调音乐多声部编配中，将旋律、和声伴奏与低音声部全交给一个乐器演奏。先决条件是，这种乐器必须具备一定数量，以胜任这种织体结构，这种写法惯用于弦乐组中。如用木管组必须具备三支原形乐器再加一支变形乐器。利用铜管组常见是圆号。（,2,）特点,-,音色统一，力度均衡，“节约”乐队音色，为以后发展留有余地，并作为一个“对比”伎俩用于音乐发展。这种手法个性强、色彩鲜明，宜用于抒情性、呈示性段落。,70/104,70,第八章,小型管弦乐队配器,二、利用统一音色,统一音色配置法及其特点：（,1,）统一音色,-,在主调音乐多声部织体编配中，将旋律、和声伴奏、低音声部交给某一乐器组这一相对统一音色来演奏。这种写法应用范围广，能胜任织体类型更多。最常见是利用弓弦乐器组统一音色。,（,2,）特点,-,这种配置法主要取得整体性统一音色，并节约乐队音色。这种写法个性较强，宜用于抒情性段落。利用时注意分配旋律与伴奏声部音区，以使旋律声部得到突出。,格里格培尔,金特第一组曲（,P186,统一音色配置法木管乐器组）。,布里顿管弦乐队指南（,P186,统一音色配置法木管乐器组）。,71/104,71,第八章,小型管弦乐队配器,三、利用对比音色,对比音色配置法及其特点：对比音色配置法是利用不一样乐器组部分乐器不一样成份在织体中形成原因之间音色对比。通常以弦乐组与木管组形成音色对比。其特点是这种写法音响层次清楚，旋律轻易突出，音色对比鲜明，表现力丰富，利用范围广泛。,72/104,72,第八章,小型管弦乐队配器,1.,乐器组之间部分乐器对比式写法,（,1,）部分木管乐器（包含圆号）主奏旋律，其它乐器伴奏。,格里格培尔,金特第,组曲（P188对比音色配置法弦乐伴奏木管）。,（,2,）部分弦乐器主奏旋律，其它乐器伴奏。,柴可夫斯基天鹅湖舞剧第,幕（,P191,对比音色配置法管乐伴奏弦乐）。,73/104,73,第八章,小型管弦乐队配器,2.,乐器组之间全部乐器对比式写法,（,1,）木管乐器组担任旋律，弓弦乐器组担任伴奏。,（,2,）弓弦乐器组担任旋律，木管乐器组担任伴奏。,格里格培尔金特第一组曲（,P195,对比音色配置法弓弦伴奏木管）。,74/104,74,第八章,小型管弦乐队配器,四、利用混合音色,混合音色配置法及其特点：混合音色配置是在多声部主调音乐配器中，利用弦乐组与木管组在织体旋律、和声、低音等声部进行音色重合，形成“复合音色”配器方法。其特点是增加音量与音响厚度，使乐队音响含有浓厚整体性效果。其共性突出，个性不鲜明，音响层次也不清楚。其音势强，多用于激情高潮段落。,75/104,75,第八章,小型管弦乐队配器,复合音色配置法及其特点：不一样乐器同度或八度重合结合形成音色叫复合音色。复合音色个性弱、音势（担心度）强，宜用于激情和高潮段落。,76/104,76,第八章,小型管弦乐队配器,弦乐器与木管乐器重合惯用结合方式：,1.,同度结合,2.,八度与多重八度结合,柴可夫斯基,1812,序曲（,P200,八度与多重八度结合）。,77/104,77,第八章,小型管弦乐队配器,管弦乐织体中利用音色混合写法惯用形式有：,1.,乐器组之间部分乐器混合式写法,格里格培尔金特第一组曲（,P202,乐器组之间部分乐器混合式写法）。,2.,乐器组之间全部乐器混合式写法,斯美塔那沃尔塔瓦河（,P206,乐器组之间全部乐器混合式写法）。,78/104,78,第八章,小型管弦乐队配器,配器中主副旋律、和声伴奏、低音声部及装饰音型华彩乐句惯用来担任乐器：主、副旋律多用,Fl,、,Ob,、,Cl,、,Vl,、,Vc,、,Tr,等。和声伴奏惯用木管乐器、,Cor,、中低音弦乐器及手风琴等。装饰音型、华彩乐句多用,Fl,、,Cl,及,Vl,。低音部惯用,Fag,、,Trb,、,C.B,等乐器。,主旋律编配方法及注意事项：主旋律应该鲜明而突出，可用不一样乐器音色、不一样音区、不一样节奏（如加花、简化主旋律）等手法突出旋律，还能够加多奏旋律声部。单一、统一音色个性强、色彩鲜明，宜用于抒情段落，对比、混合音色个性弱、音势（担心度）强，宜用于激情和高潮段落旋律配置。,79/104,79,第八章,小型管弦乐队配器,第三节,复调音乐织体配器,80/104,80,第八章,小型管弦乐队配器,一、对比式复调音乐配器,常利用一些对比性音色来揭示出相互对比旋律线条。,鲍罗丁中亚细亚草原（,P209,对比式复调音乐配器,-,用弦乐、木管对比音色）。,弦乐组,Archi,。,格里格培尔金特第二组曲（,P213,对比式复调音乐配器,-,用弦乐统一音色）。,81/104,81,第八章,小型管弦乐队配器,二、模仿式复调音乐配器,应该依据音乐表现需要来选择配器手法。,布里顿管弦乐队指南（,P215,模仿式复调音乐配器,-,用木管统一音色）。,柴可夫斯基第六交响曲第,乐章（,P219,模仿式复调音乐配器,-,用木管、弦乐对比音色）。,82/104,82,第八章,小型管弦乐队配器,第四节,管弦乐中连续音,83/104,83,第八章,小型管弦乐队配器,管弦乐队中连续音类型：在多声部音乐中延长音或重复音继续延长或重复，其它声部不停变换和弦甚至转调，此延长音或重复音叫连续音，其作用如同钢琴踏板一样，可使声音取得丰满、浓郁与延长效果来支持整个乐队。连续音通常为主音、属音，并多在低音声部。常见类型有（,1,）长音式；（,2,）和弦长音式；（,3,）震音式；（,4,）和声音型化；（,5,）节奏音型。连续音也能够出现在中音区或高音区。,84/104,84,第八章,小型管弦乐队配器,柴可夫斯基胡桃夹子组曲“花之圆舞曲”（,P221,大提琴奏低音连续音）。,里姆斯基,-,科萨科夫舍赫拉查达第,乐章（,P225,对比音色复合性连续音）。,李焕之春节组曲第,乐章（,P228,逐步增添声部连续音）。,85/104,85,第八章,小型管弦乐队配器,第五节,管弦乐声部写作一些技术问题,86/104,86,第八章,小型管弦乐队配器,一、支持或强调织体中某原因,斯特拉文斯基春之祭（,P229,强调整奏重音）。,87/104,87,第八章,小型管弦乐队配器,二、乐句、经过句在各种乐器上转接,转接,-,配器中各要素与各织体声部在乐句间、经过句上，以及段落间常不停变换音乐和乐器，这就产生了乐器转接问题。常见方式有：（,1,）溶合式转接,-,前后乐句一音或几音由前后不一样转接乐器重合或过渡。（,2,）过渡式转接,-,不直接重合，由不一样前种乐器音色另一个音色引导过渡。（,3,）分割式转接,-,又叫对置式转接、直接转接。,88/104,88,第八章,小型管弦乐队配器,1.,溶合式转接,德彪西牧神午后前奏曲（,P232,溶合式转接）。,2.,过渡式转接,李焕之春节组曲第,乐章（,P232,过渡式转接）。,3.,分割式转接,柴可夫斯基第六交响曲第,乐章（,P233,分割式转接）。,89/104,89,第八章,小型管弦乐队配器,三、乐句重复与模仿,应选择应用音区相同或相近乐器，并按它们音高次序进行重复或模仿，不然会产生一个不自然效果。,里姆斯基,-,科萨科夫西班牙随想曲第,乐章（,P234,长笛模仿单簧管）。,里姆斯基,-,科萨科夫西班牙随想曲第,乐章（,P235,小提琴模仿长笛）。,90/104,90,第八章,小型管弦乐队配器,四、音区扩展与收缩,音区向两极扩展时，要在中空部位填加一些声部，以保持和声丰满性；音区收缩时则相反要减掉一些声部。在木管乐器组中，填加声部只能增加乐器方法来实现。,91/104,91,第八章,小型管弦乐队配器,第六节,同一音乐不一样谱法,92/104,92,第八章,小型管弦乐队配器,音乐中，一样主题或乐句，重复了几次，每次都利用了不一样配器手法，主题或乐句每次出现都伴伴随一个新乐队音响色彩，这就是管弦乐配器中同一音乐不一样谱法写法。它尤其适于用在变奏曲中。,里姆斯基,-,科萨科夫西班牙随想曲第,乐章（,P241,同一音乐不一样谱法）。,教学提醒,93/104,93,第八章,小型管弦乐队配器,思索题,配器分析：分析格里格培尔金特组曲,晨景配器手法。,配器分析：分析施万春等人开国大典片断。,配器分析：分析舍赫拉查达,乐章片断和弦配置法，在各小节下面写出配置法名称。,乐队伴奏配器分析：分析红色娘子军,斗笠舞片断配器手法。,配器分析：分析小提琴协奏曲梁祝,抗婚片断配器特点。,94/104,94,第八章,小型管弦乐队配器,配器设计：,1,）分析柴可夫斯基钢琴曲晨祷调式、调性、曲式、句式，并在乐谱上标出乐句、乐段、终止式。,2,）用弦乐队演奏，在乐谱上设计配器方案，必要用文字叙述配器构思。,3,）将末两句写出弦乐合奏总谱。,配器设计：,1,）分析柴可夫斯基钢琴曲卡玛林斯卡亚舞曲调式、调性、曲式、句式并在乐谱上标出乐段。,2,）用原形木管乐器各二支合奏，在乐谱上设计配器方案，必要时用文字叙述配器构思。,3,）将前,13,小节写出配器总谱。,95/104,95,第八章,小型管弦乐队配器,配器设计：将钢琴曲上学歌用弦乐队进行配器设计，并将后十小节写成弦乐队合奏总谱。,将施万春节日序曲总谱片断改写为乐队缩谱。,缩写总谱：将格里格培尔金特组曲,阿拉伯舞曲改写为乐队缩谱。,缩写总谱：将里姆斯基,-柯,萨科夫西班牙随想曲,乐章变奏曲改写为三、四行式乐队缩谱。,将嘎达梅林交响诗呈示部片断总谱改写为乐队缩谱。,96/104,96,第八章,小型管弦乐队配器,将瑶族舞曲缩谱改写为乐队总谱。,用,Vl+Ob+Cl+Vc,组合方式，将单旋律写成齐奏总谱。,乐曲移植，设计配器方案：将齐奏织体为主金蛇狂舞（聂耳编曲，民乐合奏）移植为西洋小乐队合奏。将该曲中段主旋律配器方案设计在乐谱上。,柴可夫斯基四季“十月,-,秋之歌”（,P269,配器习题钢琴曲录音）。,97/104,97,第九章 为声乐曲编配乐队伴奏,第一节,总论,98/104,98,第九章 为声乐曲编配乐队伴奏,女高音（,Soprano,）惯用音域,d1-g2,。,女中音（,Alto,）惯用音域,a-e2,。,女低音（,Contralto,）惯用音域,g-c2,。,男高音（,Tenor,）惯用音域,d-g1,。,男中音（,Baritone,）惯用音域,c-e1,。,男低音（,Bass,）惯用音域,G-c1,。,童声（,C.V,）惯用音域,c-e2,。,99/104,99,第九章 为声乐曲编配乐队伴奏,声乐曲演唱形式可分为独唱、重唱、齐唱、合唱四大类。音色上分为“纯声”（女声或男声各自单独演唱）与“混声”（男女声结合演唱）两种。,100/104,100,第九章 为声乐曲编配乐队伴奏,第二节,乐队伴奏编配,101/104,101,第九章 为声乐曲编配乐队伴奏,将歌曲改编为小乐队合奏要求和步骤（将歌曲改编为小合奏曲步骤）：（,1,）分析歌曲，定好调,-,分析歌曲，把握格调，选好音域，定好调（可用原调，也可就近移向降种调）。（,2,）设计配器方案,-,划分段落，标好力度、速度改变，明确层次对比和织体要素，标出主旋律、副旋律、和声伴奏、低音声部乐器分配，设计和声（有钢琴伴奏更易把握），写出低音，填满中声部。（,3,）写出乐队缩谱，重复修改。（,4,）写出乐队总谱。,102/104,102,第九章 为声乐曲编配乐队伴奏,一、伴奏部分与声乐主旋律形成对比写法,民歌兰花花王宁编配（,P256,伴奏部分与主旋律形成对比）。,吕其明谁不说俺故乡好王宁编配（,P258,伴奏部分与主旋律形成对比）。,二、伴奏部分重复声乐主旋律写法,三、伴奏部分与声乐旋律形成复调关系写法,吴祖强、杜鸣心、施万春、王燕樵舞剧红色娘子军“斗笠舞”（,P261,伴奏部分与声乐旋律形成复调关系）。,103/104,103,第九章 为声乐曲编配乐队伴奏,四、前奏、间奏与尾奏,前奏、间奏、尾奏乐队配器在需要时能够用整个乐队全奏写法，与声乐形成对比。衬托出音乐内在情绪，用乐队来表现声乐语言所无法表示音乐内涵和情感。,教学提醒,思索题,104/104,104,