动画剧本的主题PPT课件.ppt
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1、动画剧本的主题所谓主题,也就是我们通常所说的立意,小说也罢,戏剧也罢,诗歌也罢,影视也罢,凡一切文艺作品的主题,都是作品本身的灵魂所在,其重要性自然是无可厚非的。“古人作文一篇,定有一篇之主脑,主脑非他,即作者立言之本意也。”可见,先人早已关注立意的问题了。1.深刻而独特的主题深刻而独特的主题和独具一格的创意是让影视作品脱颖而出的先决条件之一。众所周知,“监狱”一直是商业大片炙手可热的题材,美国梦工场动画公司就巧妙地将小鸡与越狱联想到一起,将鸡舍比喻牢笼,不但恰如其分地表达了自由的信念,更是让观众耳目一新,这就是著名的小鸡快跑。2.关于成长题材的影片很多,而美国动画的花木兰堪称动画片中的出类拔
2、萃者,它虽是改编自我国著名的北朝民歌,但是我认为它的成功不是因为我们传统的故事版本,而是在于迪斯尼公司别具一格的主题升华,他们将中国古代一个孝女故事改编成一个 少女追求自我的经历和一种父女感情的演绎,从而使故事更具时代性,也开阔了故事题材的深度和张力,原本表面化的故事主题提升到探讨人性上的层次,这不得不让人刮目相看。一旦涉及爱情主题,人们往往千篇一律地去歌颂爱情的“无坚不摧”,或者在三角恋中辗转反侧,跌宕起伏,但是僵尸新娘的高明之处,却别树一帜地去歌颂人性的善良,从而使故事更加深入人心。3.奥斯卡最佳动画影片的得主快乐的大脚较之与其一起提名的汽车总动员和怪兽屋,它的成功就首先表现在深远的主题上
3、。美国人一向喜欢在影视作品中加入对人性的思索以及对未来的忧虑,所以他们又一次以一个动画来讲述生态破坏的恶果,一只不会歌唱的小企鹅,一次不寻常的生命之旅,也可以看成是一个有点另类的“丑小鸭”的故事。其实,关于“丑小鸭”“”“灰姑娘”的故事就遍及了东西方的文本,而这类故事似乎也永远不过时,永远受到人们的青睐,究其原因很简单现实中低层人物的高层梦想。但是快乐的大脚也许会让你惊讶地发现,东西方“丑小鸭”与“灰姑娘”显然不是一种类型:在东方,所谓的“丑”与“灰”大多与贫穷有关,而西方的“丑”与“灰”则许多被赋与了个性色彩的特立独行,而变化的过程也不尽相同,在东方大多是追求一种常规的被人津津乐道的成才之路
4、。4.例如求学的艰辛,刚正不阿的高尚品质,丑的才变成了美,灰的才变成了白,但西方则大多付与了某种传奇经历,成了一种英雄的标志。我不敢妄言哪一种故事版本更高明,只能说在影片主题的表达上东方版本大多数有一种“教化”的成份在里面,而西方版本更具时代性。另外,动画短片的主题特别值得一提。因为动画短片中,有一大部分是艺术短片,是创作者个性化的创作过程,面对的观众也是成年人。能否从主题内涵上有所突破和挖掘,做出崭新而深刻的人性观察,或者独特的哲理思考,一般是影片是否成功的关键。由于侧重于展现创作者的创意和个性的发挥,动画短片不单在表现形式上无拘无束,追求风格化,个性化,而在表达主题上也通常强调自我。动画短
5、片铁丝讲了一个铁丝人的故事,它具有人的性格,拿铁丝“创造”自己的生活房子,家具,女友隐约的外来威胁又让他不安起来,于是拆了所有的家当甚至女友来折出围墙,最后发现自己围困在了铁丝牢笼之中。短短的几分钟里,把人生的“得与失”戏剧化地表现了出来,那有限的铁丝象征了人们有限的时间和精力,特别是影片当中所有的人物,道具都是由铁丝折成,这种形式的创意与故事富于象征意义的风格正好匹配。另一个动画短片小顶屋咚咚摇,成功地将抽象的山和具体的故事夸张地结合在一起,给观众以耳目一新的感受。5.主题的隐蔽、多义和多主题主题的隐蔽、多义和多主题,让影片更具看点。在剧本的创作过程中,性急的编剧往往急急忙忙地直接把主题端到
6、观众面前,更有甚者还在影片当中加入文字以解说,总是担心别人看不懂,这会在很大程度上造成影片的浅陋。“艺术贵在含蓄,一般不宜开门见山,直奔主题”。6.比方说,一个口渴的人,远远地闻到茶香,远比直接看到一个茶壶更令人振奋。动画短片和尚和鱼中几乎没有中景和特写镜头,都是全景甚至是大全景快活的鱼,清亮的水,严整规划的围墙,小和尚与小飞鱼追逐嬉戏,它并不是直接表现宗教对小和尚的压抑,而是通过和尚对鱼的强烈兴趣,暗示他对自由的向往,在这里,人性的主题用一种婉转曲折的手段,让观众在不知不觉中自悟了,我想这便是表达主题最巧妙的方式。所以,我觉得动画剧本的主题应该通过情节和画面自然而然地流露出来,作者的观点要尽
7、可能地做到隐蔽。7.很多大型的动画片出现了“多主题”现象,在主题之外,还存在副主题,从而使作品更加丰富多彩,耐人寻味。当然,多主题并不是说让诸多主题齐头并进,面面俱到,也需自然而然地表露出来,应避免通篇琐碎得杂乱无章。海底总动员在这方面就做得比较好,影片包含了“亲情”(马林爸爸寻找孩子尼莫的艰难,多丽寻求家庭),“成长”(马林爸爸通过冒险逐渐变得勇敢,一改从前的谨小慎微,严肃;任性的尼莫也逐渐地明白了“外面的危险”,明白了团队的合作,明白了父亲的爱),“团结”(鱼缸中,影片在有限的时间与空间里,塑造了吵吵闹闹地却团结友爱的鱼类集体)三方面的主题,三条线由始至终不露痕迹地相互搀扶着,没有让人产生
8、造作或是突兀的感觉。花木兰以一个少女成长的历程作为主线,除此之外还有木兰和李翔的爱情一条副线,以及朝廷和匈奴的斗争一条副线,木兰和花弧父女感情一条副线。8.主题的多义性则是指仅有一条情节线,却同时体现着多种思想内涵怪兽屋对于小观众来说无非是一个惊悚的战斗故事,讲述的是三个孩子怎样和怪兽屋搏斗,并且如何取胜的故事,而对于成年观众来说却是一个悲凉的爱情故事,因为真正吸引成年观众的却并不仅限于这种视听上的刺激,更多的是与影片中人物情感上的沟通,怪老头的孤独感以及他与妻子女巨人的边缘爱情,是孩子们所不能体味和理解的。我觉得我们的国产动画在这方面做得比较欠缺,从小蝌蚪找妈妈到三个和尚、猴子捞月、鹬蚌相争
9、,往往都是一种单一而明确的主题思路,虽然深刻而含蓄地反映了某种哲理,但是总是有一种“教化”的成分在里面,所以一直以来中国动画似乎一向被赋予“寓教于乐”的使命,从而以致“看动画”成了小孩子的专利,成人动画意识不强。9.动画剧本的结构对于动画编剧来说,进行结构,就是考虑如何建造剧情骨架,清理线索,分块分段,确定人物和场景。悉德?菲尔德是这样定义的,“结构就是把故事按着一定位置安排好的东西”。一般说来,故事的结构分为戏剧式的结构和非戏剧式结构两种。10.戏剧式结构戏剧式结构,也就是中国文学传统的结构。它一般有明显的“起、承、转、合”四个部分,也就是我们通常所说的“开端、发展、高潮、结局”四部分。目前
10、,一般的影院动画片多半都在以戏剧式结构“讲故事”,如海底总动员、宝莲灯、千与千寻、冰河世纪等等。这样的结构使故事的线索明确,清晰,易于观众的理解和接受,易于充分表现矛盾冲突,使情节起伏跌宕,节奏分明,通常把人物命运与故事发展同步。以几个动画片为例,对个动画剧本各部分分析如下:11.动画剧本的开端动画剧本的开端,就是矛盾冲突的开始,绝大多数动画剧本都是以出现冲突为开场,从而起到“导火索”的作用。在开端部分编剧要尽可能地告诉观众:“故事的时代背景,时间,地点,主要人物的身份,初步性格及相互关系。故事的中心事件,以及发生时的气氛。揭示中心事件存在的危机,激发观众心中的悬念”。12.例如:美国动画虫虫
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