南唐五代词.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,花间派是我国第一个词派。,花间集,是我国第一部词集。由后蜀人赵崇祚编辑。集中搜录,晚唐,至,五代,18,位词人的作品。得名于集中作品内容多写上层贵妇美人日常生活和装饰容貌，女人素以花比，写女人之媚的词集故称“花间”。这些词作都是文人贵族为歌台舞榭享乐生活需要而写。绮筵公子、绣幌佳人眉眼传情，当筵唱歌，辞藻极尽软媚香艳之能事。,花间集,内容上虽不无缺点，然而在词史上却是一块里程碑，标志着词体已正式登上文坛，要分香于诗国了。,五代十国存在于公元,907,年公元,960,年期间。一般认为从公元,907,年,朱温,灭,唐,到,960,年,北宋,建立，短短的五十四年间，,中原,相继出现了,梁,、唐、,晋,、,汉,、,周,五个朝代，史称,后梁,、,后唐,、,后晋,、,后汉,、,后周,。同时，在这五朝之外，还相继出现了,前蜀,、,后蜀,、,吴,、,南唐,、,吴越,、,闽,、,楚,、,南汉,、,南平,(,即,荆南,),和,北汉,十个割据政权，这就是中国历史上的五代十国。,“花间派”鼻祖,温庭筠,，字飞卿，并州祁（今山西祁县）人，唐代温彦博之裔孙，并州人，但一生绝大部分时间是在外地度过的。幼时已随家客游江淮，后定居于雩县（今陕西户县）郊野，靠近杜陵，自称杜陵游客。温庭筠少敏悟，自动好学，苦心砚席，善鼓琴吹笛外，尤长于诗词。,温八叉。,温庭筠“才思艳丽，工于小赋，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成”，所以时人称为“温八叉”。,考场,代人为文,。,在考场以帮助左右的考生而闻名，大中九年（,855,年），沈询主春闱，将温庭筠特别对待，特召温庭筠于帘前试之。温庭筠因此大闹起来，搅扰场屋。据说这次虽有沈询严防，但温庭筠还是暗中帮了八个人的忙。,代相国令狐陶捉刀。,唐宣宗喜欢歌,菩萨蛮,，令狐暗自请温庭筠代己新填,菩萨蛮,词以进，嘱咐温庭筠千万不要泄漏出去，而温庭筠却将此事传了开来，令狐陶大为不满。温庭筠看不起令狐陶的才学。宣宗赋诗，上句有“金步摇”，未能对，让未第进士对之，温庭窃筠“玉条脱”对立，宣宗很高兴，予以赏赐。令狐陶不知玉条脱之说，问温庭筠。温庭筠告他出自,南华经,，并且说，,南华经,并非僻书，相国公务之暇，也应看点书，言外之意说令狐陶不读书，又尝对人说“中书省内坐将军”，讥讽令狐陶无学。令狐陶因此更加恨他，奏他,有才无行,，不宜与第。,“薄于行无检幅”，“好逐弦吹之音，为侧艳之词”,。,温庭筠,菩萨蛮,：小山重迭金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。,水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。,更 漏 子,柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城鸟，,画屏金鹧鸪,。香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。,玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。,梦江南,：梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋州。”,南歌子,：倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。,。,荆楚岁时记,记载古代女子“每当人日剪彩为幡胜，称人胜”，中国古代的迷信以春节后正月初数日的天气好坏预测未来一年的生物吉凶，一鸡、二狗、三猪、四羊、五牛、六马、七人，第七天天气好，就预示人口的兴旺平安，故而正月初七被称为人日。每逢人日，闺中女子便把五彩的材料剪成各种花样，做成彩幡，用头簪插在头上，比较谁的最美，称为“幡胜”。“参差”是高低长短不整齐的样子，喻示人胜的花样繁多。辛稼轩：“春已归来，看美人头上袅袅春幡。古人就多在人日写怀人之诗，隋朝薛道衡有诗句云：“人归落雁后，思发在花前”,特点：第一，词采华丽精美。第二，用比兴手法暗示，不做明白的叙说，只用美丽的名物结合在那里，留下空白，让读者以联想来补充。,韦庄,菩萨蛮,红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。,女冠子,四月十七，正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。,荷叶杯,记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。惆怅晚莺残月，相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。,菩萨蛮,人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。,菩萨蛮,如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红柚招。翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。,思帝乡,春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。,归国遥,:,春欲暮,满地落花红带雨。惆怅玉笼鹦鹉,单栖无伴侣。南望去程何许,问花花不语。早晚得同归去,恨无双翠羽。,浣溪纱,清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿。卷帘直出画堂前。指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏。含颦不语恨春残。,温词客观，韦词主观，温词秾丽，韦词清简,菩萨蛮,玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。画罗金翡翠，香烛销成泪，花落子规啼，绿窗残梦迷,南歌子,手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。,韦庄是唐初宰相韦见素的后人，杜陵人，少长于下邽，孤贫力学。广明元年四十五岁，在长安应举，正值黄巢军攻入长安，遂陷于战乱，与弟妹失散。中和二年始离长安赴洛阳。中和三年春，四十八岁作,秦妇吟,，结尾有“适闻有客金陵至，见说江南风景异”之句，不久韦庄遂避乱去到江南，五十八岁回到长安，一心想要应试，以伸展其治国平天下的怀抱。乾宁元年五十九岁时中进土，为校书郎。当时各地节度使不听中央号令，东、西川节度使不和，乾宁四年，朝廷遣“宣谕和协使”李洵入川，韦庄时年六十二岁，被李洵聘为书记，同至西川，由此结识了西川节度使王建，回长安后，改任左补阙。天复元年六十六岁，应王建之聘入川为掌书记。天佑四年，朱温篡唐，王建据蜀称帝，是为前蜀。七十二岁的韦庄被任为宰相，开国制度均出其手。七十五岁卒于成都花林坊。,韦庄的词不仅把词这种歌筵酒席之间没有个性的艳歌发展成具有个性的主观的抒情诗，更可注意的是他所抒写的感情的深挚和专注，这是韦庄词的特色。他所写的虽也是男女之情，却有一种品格和操守，它可以从感情的本质上使人们得到一种品质上的提升,.,南歌子,：“倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。”,菩萨蛮 宝函钿雀金鹦鹏，沉香阍上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知。,？,荆楚岁时记,记载古代女子“每当人日剪彩为幡胜，称人胜，中国古代的迷信以春节后正月初数日的天气好坏预测未来一年的生物吉凶，一鸡、二狗、三猪、四羊、五牛、六马、七人，第七天天气好，就预示人口的兴旺平安，故而正月初七被称为人日。每逢人日，闺中女子便把五彩的材料剪成各种花样，做成彩幡，用头簪插在头上，比较谁的最美，称为“幡胜”。“参差”是高低长短不整齐的样子，喻示人胜的花样繁多。而更值得注意的是“人胜参差剪”一句中透露出来的怀人的感情，古人就多在人日写怀人之诗，岑参便写有人日怀杜甫的诗，说“人日题诗寄草堂，遥怜故人思故乡”，所以“人日”二字是整首诗透露消息之所在。我们还可以把“人胜”二字与“雁飞残月天”一句联系起来看，隋朝薛道衡有诗句云：“人归落雁后，思发在花前”，雁都飞回来了，而人尚未回还，所以这两句透露有怀人的情意。辛稼轩：“春已归来，看美人头上袅袅春幡。”,浣溪纱,系列词作：清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿。卷帘直出画堂前。指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏。含颦不语恨春残。,浣溪沙,秦观脚上鞋儿四寸罗。唇边朱粉一樱多。见人无语但回波。料得有心怜宋玉，只应无奈楚襄何。今生有分共伊麽。,陈廷焯,白雨斋词话,说“端已的词似直而纡，似达而郁，最为词中胜境。”这才是韦庄词在艺术方面的真正好处。纡者，曲也；达者，通也。韦庄词表面显得直率，其实情意曲折；口吻看似通达，而内容其实沉郁，这正是词中最好的境界,韦庄是唐初宰相韦见素的后人，杜陵人，少长于下邽，孤贫力学。广明元年四十五岁，在长安应举，正值黄巢军攻入长安，遂陷于战乱，与弟妹失散。中和二年始离长安赴洛阳。中和三年春，四十八岁作,秦妇吟,，结尾有“适闻有客金陵至，见说江南风景异”之句，不久韦庄遂避乱去到江南，五十八岁回到长安，一心想要应试，以伸展其治国平天下的怀抱。乾宁元年五十九岁时中进土，为校书郎。当时各地节度使不听中央号令，东、西川节度使不和，乾宁四年，朝廷遣“宣谕和协使”李洵入川，韦庄时年六十二岁，被李洵聘为书记，同至西川，由此结识了西川节度使王建，回长安后，改任左补阙。天复元年六十六岁，应王建之聘入川为掌书记。天佑四年，朱温篡唐，王建据蜀称帝，是为前蜀。七十二岁的韦庄被任为宰相，开国制度均出其手。七十五岁卒于成都花林坊。,一般作者写词却大半以女子的口吻出之，很少以男子的口吻来写，他们设想那词中的主人翁就是“举纤纤之玉手，拍案香檀”的歌儿酒女，这种交给歌女演唱的艳词，没有鲜明的个性，因为它没有个人的真实感情，韦庄词与温飞卿词的不同，就在于飞卿词是供歌伎演唱的，基本上还停留在艳歌的地步，他所给予读者的只是联想，但并不给人直接的感动。而韦庄的词则刚好相反，他是主观的直接叙写自己对女子的爱情相思，这就使得词的这种韵文形式从歌筵酒席之间不具个性的歌词演化为直接叙写自己感情的抒情诗了。这是词在发展演进上的一步进展。,张泌,浣溪纱,晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻。慢回娇眼笑盈盈。消息未通何计是，直须佯醉且随行，依稀闻道太狂,生。,李珣,南乡子,相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。,欧阳炯,浣溪沙,相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无。,南乡子,二八花钿，胸前如雪脸如莲。耳坠金镮穿瑟瑟，霞衣窄，笑倚江头招远客。,牛希济,生查子,：,春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。,魏承班,渔歌子,柳如眉，云似发，鲛绡雾縠笼香雪。梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。,南 唐 词,南唐中主、后主和正中,冯词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅哀愁，而且充满了独自担荷着的孤寂之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而且鲜明的个性，这正是冯词最可注意的特色和成就,南唐杂咏 郭磨 我思昧昧最神伤,予季归来更断肠,.,作个才人真绝代,可怜薄命作君王,.,“,国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”,者边走，那边走，只是寻花柳。那边走，者边走，莫厌金杯酒。”（,醉妆词,浣溪沙 红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。,披袍窣地红宫锦，莺语时啭轻音。碧罗冠子稳犀簪，凤凰双飐步摇金。肌骨细匀红玉软，脸波微送春心。娇羞不肯入鸳衾，兰膏光里两情深。毛熙震 虞美人金笼莺报天将曙，惊起分飞处。夜来潜与玉郎期，多情不觉酒醒迟，失 归期。映花避月遥相送，腻髻偏垂凤。却回娇步入香闺，倚屏无语捻云篦，翠眉低。,冯延巳：,(903-960),又名延嗣，字正中，广陵,(,今扬州人。宋初,钓矶立谈,评其“学问渊博，文章颖发，辩纵横”。作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离思之情但词风不像花间词那样浓艳雕琢而以清丽多彩委婉情深为其特色，有时感伤气息较浓，形成一种哀伤美。冯煦称“吾家正中翁”，说他“上翼二主，下启晏欧”其词集名,阳春集,。,冯延巳的政治见解和政治才干确属平庸。但颇有才气。,他的才艺文章，连政敌也很佩服。陆游,南唐书,冯延巳传,记载孙晟的话是：“鸿笔藻丽，十生不及君；诙谐歌酒，百生不及君；谄媚险诈，累劫不及君。”又据,钓矶立谈,记载，冯延巳特别能言善辩。他“辩说纵横，如倾悬河暴雨，听之不觉膝席而屡前，使人忘寝与食”。他又工书法，,佩文斋书画谱,列举南唐十九位书法家的名字，其中就有冯延巳的大名。,李璟,对冯延巳的政治才干并不欣赏，但又喜欢他的词，舍不得罢他的官。曾经拿冯延巳的词句开玩笑说：“,：“,吹皱一池春水，干卿何事？”,谒金门,风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。,斗鸭栏于独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。,鹊踏枝,谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。,梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭栏人不见，绞绡掩泪思量遍。,菩萨蛮,娇鬟堆枕钗横凤，落溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒，锦壶催画箭，玉佩天涯远。,和泪试严妆，,落梅飞晓霜。,韦庄,菩萨蛮,如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红柚招。翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。,女冠子,四月十七，正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。,荷叶杯,记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。惆怅晚莺残月，相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。,菩萨蛮,红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，,弦上黄莺语,。劝我早归家，绿窗人似花。,思帝乡,春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。,采桑子,花前失却游春侣，独自寻芳，满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。林间戏蝶帘间燕，各自双双，忍更思量，绿树青苔半夕阳,。,王国维,人间词话,：“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”，端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”，殆近之欤？,王国维,人间词话,:“,冯正中词虽不失五代风格,而堂庑特大,开北宋一代风气。,刘熙载,艺概,：“冯延巳词，晏同叔（晏殊）得其俊，欧阳永叔（欧阳修）得其深。”,内容上,1,、冯延巳在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种时间意识和生命忧患意识。爱情失落的苦闷中又包含着一层生命短暂的忧患，这既强化了爱情失落的苦闷，也表现出了人生的悲剧，从而丰富了词作的思想内涵，提升了词的思想境界。,2,、冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定性和朦胧性。他词中的忧愁，具有一种超越时空和具体情事的特质，写来迷茫朦胧，含而不露。从而留给读者更大的自由创造联想的空间，有着更大的艺术张力。,在艺术手法上,1,、是空间境界比较阔大，常以大境写柔情，阔大无限的空间境界，表现出愁思的深重。,2,、是善于用层层递进的抒情手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。,。,长命女,：春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿。一愿郎君千岁，二愿妾身长健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。,他与魏岑、陈觉、查文徽、冯延鲁五人被称为“五鬼,先主李昪丧师数千人，就吃不下饭，叹息十天半月，一个地道的田舍翁，怎能成就天下的大事。当今主上,(,李璟,),，数万军队在外打仗，也不放在心上，照样不停地宴乐击鞠，这才是真正的英雄主。,李璟,浣溪沙,菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。,手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠！青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。,堪舆唐诗比美,古意沈佺期卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白浪河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。他的,杂诗,说：杂诗沈佺期闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城？,李 煜,作个才人真绝代,可怜薄命作君王,.,菩萨蛮,：花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。,牛峤,菩萨蛮,：玉楼冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，敛眉含笑惊。柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拼，尽君今日欢。,李煜,清平乐,：别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成，离恨恰如春草，更行更远还生。,魏承班,渔歌子,：柳如眉，云似发，鲛绡雾縠笼春雪。梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。,欧阳修,好女儿令,：眼细眉长，宫样梳妆，靸鞋儿走向花下立著。一身锈出，两同心字，浅浅金黄。早是肌肤轻渺，抱著了、暖仍香。姿姿媚媚端正好，怎教人别后，从头仔细，断得思量。,醉妆词,王衍,者边走，那边走，只是寻花柳。那边走，者边走，莫厌金杯酒。”,李煜,玉楼春,：晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按,霓裳,歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。,破阵子,四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨，最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。,相见欢,：林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。,虞美人,：春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌依然在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。,浪淘沙,：帘外用潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。,李煜词的本色和真情性，在三方面显得很突出：一、真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人；二、本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻；三、因纯情而缺少理性节制，感情充沛,词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。,王国维,人间词话,说：尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝,燕山亭,词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦，基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。,赵佶,【,燕山亭,】,北行见杏花,裁剪冰绡，打叠数重，冷淡燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨？愁苦。闲院落凄凉，几番春暮？凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、有时不做。相见欢,无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁别是一般滋味在心头。,浪淘沙,往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！,王国维：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也,纳兰性德：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。”（,渌水亭杂说,）,赵佶,【,燕山亭,】,裁剪冰绡，打叠数重，冷淡燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨？愁苦。闲院落凄凉，几番春暮？凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、有时不做。相见欢,无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁别是一般滋味在心头。,浪淘沙,往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！,