影视视听语言第二版.ppt
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1、影视视听语言(第2版)张菁 关玲著目录绪论 光影声色世界的语言假说第一章 画面造型语言第二章 镜头形式第三章 剪辑和蒙太奇 第四章 声音与声画关系第五章 视听语言的修辞功能第六章 电影语言的叙事系统第七章 如何分析一部影片的视听语言第八章 类型化的电视视听语言 绪论 光影声色世界的语言假说 视听语言是“非语言”视听语言的构成要素 视听语言的学习体系2024/4/20 周六周六1非线性的结构 2直觉性 3非逻辑性 视听语言的非语言性2024/4/20 周六周六单个画面单个镜头镜头关系画面造型语言景别、角度、景深焦距、构图、光线、色彩剪辑与蒙太奇多个镜头不同的组接方式镜头语言镜头形式、场面调度视听
2、语言的构成要素 视觉部分2024/4/20 周六周六从整个组织层面的需求来分析,如组织目标需求、组织效率与质量期望、人事接续计划、市场竞争需求与核心能力培养等。音响人声音乐根据岗位素质模型的要求或成功完成某项任务的要求来分析(知识、技能、态度等),也可称为职位分解法/任务分析法。确定理想状况与现有业绩之间的差距,分析造成业绩差距的原因,并结合员工个人职业生涯规划,从而得出培训需求。视听语言的构成要素 听觉部分2024/4/20 周六周六画面声音声画结合视听语言的独特性声画结合2024/4/20 周六周六如何在镜头内部讲故事如何用人物调度讲故事 如何在镜头剪辑中完成叙事如何用镜头长度控制结构和节
3、奏如何用声音控制节奏 如何创作有美感、形式感的画面如何用画面实现表达 视听语言视听语言的学习体系 画 面 造 型 语 言 景别 景深与焦距 角度 构图 光线 色彩色调第一章2024/4/20 周六周六特写 以中景为界 往大远景方向画面以景物为主,为景物景别 往特写方向以人物为主,为人物景别大特写近景中近景中景人物全景全景大全景远景大远景第一节 景 别景别由远及近 第一章第一节 景 别 第一章-大全景第一节 景 别 第一章-人物全景第一节 景 别 第一章-中景第一节 景 别 第一章-近景2024/4/20 周六周六景别的意义描绘电影空间建立影片与观众、人物之间的情感距离建构整体视觉风格和导演风格
4、1232024/4/20 周六周六不同景别的不同景别的镜头成组的镜头成组的技巧技巧描述式的景别组合强调式的景别组合新闻片段 平铺直叙 不同景别 角度镜头交代式景别组合 反复切换同一景别重复或不同角度的镜头 第一章第一节 景 别2024/4/20 周六周六焦距短焦镜头在35毫米规格的电影摄影中:焦距在3535毫米以下毫米以下为短焦镜头短焦镜头焦距在35-5035-50毫米毫米为中焦镜头中焦镜头焦距在50-25050-250毫米毫米为长焦镜头长焦镜头中焦镜头长焦镜头 焦点至镜头中心的距离为焦距 焦距的单位为毫米(mm)景 深 与 焦 距第二节 第一章短焦镜头夸大前景和后景之间的距离感,制造出人物和
5、空间的变形.截图自电影梦之安魂曲(2000)第一章长焦镜头压缩空间的纵深感,让人物从环境中凸显出来。第一章变焦镜头可以控制景深和主体 第一章大景深镜头(全景焦点镜头):由远及近地呈现被摄景物,它们在画面中表现为清晰的影像,常常包含不同的人物和景别。截图自电影(Seven Beauties)2024/4/20 周六周六深焦距镜头拍摄01变焦镜头制造前后景虚实对比关系02利用光影和镜子反射,塑造深度空间03呈现景深关系的方法 第一章第三节 角 度12角度是一种重要的位置、比例关系造型手段角度是一种塑造人物形象的导演手段 第一章2024/4/20 周六周六摄影机镜头视轴向水平线下方的拍摄方式俯拍俯拍
6、摄影机镜头视轴向水平线上方的拍摄方式仰拍仰拍摄影机处于与被摄对象水平的位置平角平角景物或人物的竖向线条被压缩景物的垂直方向的特点被忽略越趋向俯瞰角度,越成为平面的点的状貌增加对象的垂直高度感主体形象被强调形成高大、强壮的形象或具有 力量感、雄伟感符合人正常情况下观察世界的角度,画面有平稳感。形成的透视感比较正常,不会夸张物体的垂直线条拍摄的人物也比较客观,不带感情评价 第一章仰拍画面俯拍画面 第一章 影视构图 是指在一定的画幅格式中,为表现某一特定的内容和视觉效果,将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素(线条、光线、影调、色调)有机地组织、分布在画面中,形成一定的画面形式。第四节 构 图
7、第一章2024/4/20 周六周六主体和陪体的对比关系镜头运动中保持主体地位画面中如何安排主体位置、面积突出主体形象0302012024/4/20 周六周六形式即意义的隐喻性构图优势对比引导(色彩、光线、动静、线条、运动方向)画面内视觉重量的隐喻性(位置、面积)配景缩小法压缩后景主体面积配景增大法增加前景主体面积第五节 光 线人工光源 指用灯光为主要提供照度的设备 由于选用的灯的种类不同,色温也会不一样。自然光源 主要来自太阳和天光 亮度强、范围广而均匀 色温也比较一致。第一章水平方向逆光侧逆光侧光测顺光顺光垂直方向顶光底光平光主光源为顶光主光源为侧光主光源为逆光主光源为顺光2024/4/20
8、 周六周六色相一束白光经过三棱镜,由于介质的改变,白光中所含不同波长的色光前进速度不同,产生折射而形成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等不同颜色的连续光谱色。1色值色彩的亮度指标即色值,画面中亮与暗的比例关系,是色彩在灰度阶上的位置。2饱和度以色彩中掺杂其他色彩的数量来划分。3基本概念第六节 色彩 第一章 色彩在色环上的位置决定了色彩关系,是色彩搭配的依据。色环上相邻的色彩组合为近似色,距离最远的色彩为互补色。第一章色彩反差的视觉效果色差色差小小,色对比弱、画面柔和色差大色差大,视觉明快色值对比和相似的视觉效果相似的色值对比的色值色饱和度对比和相似的视觉效果色彩饱和度对比的画面色彩饱和度近似的画面2
9、024/4/20 周六周六一种色相中不同明度和饱和度的变化组合如深红、褐色、浅红色色环上位置相对的色相组成互补色如黄色和蓝色、品红和绿色色环上相邻色相的组合如红色、橘红色、橘色色环上位置等距的三种色彩组合构成三色和谐,如三原色的组合补色和谐三色和谐2024/4/20 周六周六 02利用色彩同时与相继对比中突出主题色03视觉元素的色彩控制突出主题色主题色的呈现 固定镜头 运动镜头 长镜头 场面调度 镜头形式 第二章 固定镜头是指在摄影机不改变机身位置和没有任何运动时所拍摄的镜头。严格的固定镜头是静态构图的单个镜头,只有人物调度变化,没有摄影机参与,不改变基本构图形式。第一节 固 定 镜 头202
10、4/4/20 周六周六拉镜头摇镜头移动镜头推镜头主要运动镜头形式:不同的运动镜头形式,它的功能和表现意义不同。第二节 运 动 镜 头运动镜头的表现功能和意义1、作为电影叙事手段的运动:呈现戏剧性、因果关系2、作为视觉风格的运动:观赏愉悦感和刺激性3、对运动物体和视线的记录2024/4/20 周六周六摇镜头类型划分 环境空间摇摄 人物摇摄按照摇摄对象 快摇 缓摇按照摇摄速度 水平摇摄 垂直摇摄按照摇摄方向第二节 运 动 镜 头2024/4/20 周六周六起幅落幅平稳A摇摄内容有明确目的性与画面内的节奏情绪一致摇摄速度均匀BCD摇镜头的拍摄要点2024/4/20 周六周六42记录运动中的人或物,使
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