北宋中后期散文.pptx
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1、一、北宋中后期散文创作概况一、北宋中后期散文创作概况 北宋中期北宋中期是宋代散文是宋代散文最为辉煌最为辉煌的时期,欧阳修确的时期,欧阳修确立了宋代散文的风格。立了宋代散文的风格。曾巩、王安石、苏氏父子在此基础上,继续将古曾巩、王安石、苏氏父子在此基础上,继续将古文运动发扬光大,散文创作达到辉煌鼎盛。其中文运动发扬光大,散文创作达到辉煌鼎盛。其中苏轼苏轼的创作对促进宋文的创作对促进宋文平易自然、流畅婉转平易自然、流畅婉转主体风格的成主体风格的成熟与定型,起了决定性的作用,他熟与定型,起了决定性的作用,他把散文的实用性、把散文的实用性、文学性和通俗性提高到一个新水平,登上了宋代古文文学性和通俗性提
2、高到一个新水平,登上了宋代古文的最高峰。的最高峰。这一时期,司马光的史学家之文,这一时期,司马光的史学家之文,周敦颐、程颢、程颐、张载的道学家周敦颐、程颢、程颐、张载的道学家 之文也丰富了古文的创作。之文也丰富了古文的创作。(一)政论文(一)政论文 内容内容多以国事民生为之,多剖析时弊多以国事民生为之,多剖析时弊,奏陈方策,奏陈方策,析理透辟,议论剀切。如朋党论。析理透辟,议论剀切。如朋党论。体现他体现他体现他体现他“关心百关心百关心百关心百事事事事”、改革政治的责任感和勇气,纾徐委婉,富于情韵。、改革政治的责任感和勇气,纾徐委婉,富于情韵。、改革政治的责任感和勇气,纾徐委婉,富于情韵。、改革
3、政治的责任感和勇气,纾徐委婉,富于情韵。二、欧阳修的散文创作二、欧阳修的散文创作朋党论作者简介作者简介欧阳修(1007年1072年),字永叔,号醉翁,晚年又号六一居士,庐陵(今江西吉安)人。他是北宋著名的政治家,诗文革新运动的领袖人物,唐宋八大家之一。写作背景写作背景本文是欧阳修于庆历三年本文是欧阳修于庆历三年(1043)(1043)任谏官时写给任谏官时写给仁宗皇帝的一封奏章。宋仁宗景祐三年(仁宗皇帝的一封奏章。宋仁宗景祐三年(10361036年),年),范仲淹因向仁宗献范仲淹因向仁宗献四论四论得罪仁宗而被贬。欧阳修得罪仁宗而被贬。欧阳修为此事不平,写信对诬陷范仲淹的高司谏予以斥责,为此事不平
4、,写信对诬陷范仲淹的高司谏予以斥责,当时的尹诛、余靖也上书仁宗劝阻,结果都为此而贬当时的尹诛、余靖也上书仁宗劝阻,结果都为此而贬官,并被守旧势力诬蔑为官,并被守旧势力诬蔑为“党人党人”。由此,。由此,“朋党之朋党之论起论起”。庆历三年,宋仁宗欲进行改革,又重新重用范仲庆历三年,宋仁宗欲进行改革,又重新重用范仲淹等人,成为历史上有名的淹等人,成为历史上有名的“庆历新政庆历新政”。以夏竦、。以夏竦、吕夷简为首的保守派广造舆论,竭力攻击、诽谤范仲吕夷简为首的保守派广造舆论,竭力攻击、诽谤范仲淹等延用朋党,朝廷内淹等延用朋党,朝廷内“朋党之论朋党之论”再起。欧阳修为再起。欧阳修为驳斥保守派的攻击,辨朋
5、党之诬,写了驳斥保守派的攻击,辨朋党之诬,写了朋党论朋党论一一文,希望仁宗明鉴。文,希望仁宗明鉴。庆历三年庆历三年宋仁宗宋仁宗谏驳攻击攻击守旧派守旧派革新派革新派范仲淹、杜衍范仲淹、杜衍欧阳修欧阳修引以为鉴引以为鉴 举例举例 正反对比正反对比对比对比 明君明君 昏君昏君提出论点论证论点辨辨君子真朋君子真朋小人伪朋小人伪朋成成败败提出建议(二)史论文(二)史论文 新五代史新五代史新五代史新五代史体现了轻天命而重人事的历史观,其体现了轻天命而重人事的历史观,其体现了轻天命而重人事的历史观,其体现了轻天命而重人事的历史观,其目的在于通过评论历史,总结经验教训,为治国者提出目的在于通过评论历史,总结经
6、验教训,为治国者提出目的在于通过评论历史,总结经验教训,为治国者提出目的在于通过评论历史,总结经验教训,为治国者提出鉴戒。伶官传序是史论中的名篇。鉴戒。伶官传序是史论中的名篇。鉴戒。伶官传序是史论中的名篇。鉴戒。伶官传序是史论中的名篇。“忧劳可以兴国,忧劳可以兴国,忧劳可以兴国,忧劳可以兴国,逸豫可以亡身逸豫可以亡身逸豫可以亡身逸豫可以亡身”,“祸患常积于忽微,而智勇多困于所祸患常积于忽微,而智勇多困于所祸患常积于忽微,而智勇多困于所祸患常积于忽微,而智勇多困于所溺溺溺溺”。五代史伶官传序五代史伶官传序欣赏欣赏【结构思路结构思路】第一段开门见山,提出论点,为第一段开门见山,提出论点,为一篇一篇
7、之纲。之纲。第二第二段紧承上文,写庄宗不段紧承上文,写庄宗不负负父父命,励精图治。命,励精图治。第三段写庄宗由盛而衰的得失成败之迹。第三段写庄宗由盛而衰的得失成败之迹。第四段就事推演,得出结论,发人深思。第四段就事推演,得出结论,发人深思。【艺术特点艺术特点】(1 1)此文观点明确,论述精警。)此文观点明确,论述精警。(2 2)此文以盛衰二字作线,步步发出感慨,对)此文以盛衰二字作线,步步发出感慨,对比鲜明,抑扬有致。比鲜明,抑扬有致。(3 3)此文虽是史论,却充满了浓重的抒情气氛。)此文虽是史论,却充满了浓重的抒情气氛。作者还多用感叹句、反问句和节奏急促的短句、意义作者还多用感叹句、反问句和
8、节奏急促的短句、意义相反的警句,使得全文抑扬顿挫、气势淋漓,有很大相反的警句,使得全文抑扬顿挫、气势淋漓,有很大感染力。感染力。(三(三)记叙文记叙文 醉翁亭记醉翁亭记是写景与抒情巧妙融合的杰是写景与抒情巧妙融合的杰构。散中带骈,骈散相间,精整雅丽而富有回构。散中带骈,骈散相间,精整雅丽而富有回环唱叹之环唱叹之致致。(四)墓志碑文(四)墓志碑文 较多较多,以写朝廷名臣和文章知友,以写朝廷名臣和文章知友的篇章最为出色,如的篇章最为出色,如徂徕石先生墓志铭徂徕石先生墓志铭、尹师鲁墓志铭尹师鲁墓志铭等称述得体,深刻等称述得体,深刻含蓄又从容委婉含蓄又从容委婉。(五)序跋和五)序跋和笔记笔记 苏氏文集
9、序着重称赞苏舜钦特立不移的人格、才华。归田录是他晚年所作笔记集,内容涉及北宋前期的人物事迹、职官制度和官场轶闻等,其中不乏文学性强的讽时刺世之作,有时于寥寥几笔中写出人的性格神采,成为宋代大为盛行的笔记一体的早期之作。六一诗话六一诗话是第一部以诗话命名的论诗著作,开了宋代以是第一部以诗话命名的论诗著作,开了宋代以诗话论诗的风气之先诗话论诗的风气之先。此外此外,欧阳修的,欧阳修的秋声赋是宋代散秋声赋是宋代散文赋的文赋的前导,前导,有有欧欧阳文忠公文集阳文忠公文集。秋声赋秋声赋欧阳修欧阳修文题背景文题背景本文写于作者五十三岁时,进入了本文写于作者五十三岁时,进入了人生的秋天了。作者晚年虽身居高位,
10、人生的秋天了。作者晚年虽身居高位,但回首往事,屡次遭贬内心隐痛难消,但回首往事,屡次遭贬内心隐痛难消,面对朝廷内外的污浊、黑暗,眼见国家面对朝廷内外的污浊、黑暗,眼见国家日益衰弱,改革又无望,不免产生郁闷日益衰弱,改革又无望,不免产生郁闷心情。心情。对政治和社会时局心情郁结,对对政治和社会时局心情郁结,对人生短暂、造化无情感伤于怀,人生短暂、造化无情感伤于怀,让作者让作者此时处于不知如何作为的苦闷时期。所此时处于不知如何作为的苦闷时期。所以他对秋天的季节感受特别敏感,以他对秋天的季节感受特别敏感,秋秋声赋声赋就是在这种背景下产生的。就是在这种背景下产生的。关于“赋”赋是介于诗歌与散文之间的一种
11、文赋是介于诗歌与散文之间的一种文体,体,语言上语言上多铺张藻饰,讲究文采韵律;多铺张藻饰,讲究文采韵律;内容上内容上多侧重于通过极力描绘景物抒发多侧重于通过极力描绘景物抒发作者的主观感情。作者的主观感情。秋声赋秋声赋为为“赋赋体打开了一条体打开了一条新的出路,即新的出路,即赋的散文化。赋的散文化。“赋”的文体特点赋作为一种特殊的文学体裁,在赋作为一种特殊的文学体裁,在汉汉代代是铺张扬厉、繁缛富赡的,被称为是铺张扬厉、繁缛富赡的,被称为大大赋赋。到了。到了六朝六朝讲求对仗工稳、字句整饬,讲求对仗工稳、字句整饬,叫做叫做律赋律赋。宋代宋代则突破了声律的种种限则突破了声律的种种限制,使之自由挥洒,富
12、有灵活性,叫做制,使之自由挥洒,富有灵活性,叫做文文赋。赋。风雨风雨波涛波涛金铁金铁行军行军由远到近由远到近由小到大由小到大由缓到急由缓到急秋秋声声盈盈耳耳秋秋意意无无边边运用运用比喻比喻,化抽象为形象,化抽象为形象秋之声秋之声化虚为实化虚为实(方位)(方位)(强度)(强度)(节奏)(节奏)秋色秋色秋容秋容秋气秋气秋意秋意惨淡,烟霏云敛惨淡,烟霏云敛清明清明 ,天高日晶,天高日晶栗冽,砭人肌骨栗冽,砭人肌骨萧条,山川寂寥萧条,山川寂寥实实虚虚秋秋之之为为状状秋之状秋之状烘托烘托秋之声秋之声由实入虚由实入虚虚实结合虚实结合 山之精神写不出,以烟霞写之;山之精神写不出,以烟霞写之;春之精神写不出,
13、以草树写之。春之精神写不出,以草树写之。刘熙载刘熙载艺概艺概诗概诗概正因为秋有此声此状,所以它正因为秋有此声此状,所以它具有很大的杀伤力:具有很大的杀伤力:草拂之而色变,草拂之而色变,木遭之而叶脱。木遭之而叶脱。秋秋之之心心秋以秋以 为为心(自然)心(自然)秋秋以以 为责(社会)为责(社会)秋为何物?秋为何物?天地之义气天地之义气肃杀肃杀杀戮杀戮秋之心秋之心联想联想反复铺陈、渲染;紧反复铺陈、渲染;紧扣扣秋声秋声。秋声:秋声:多层次比喻多层次比喻,写尽秋声之,写尽秋声之声势声势;秋状:秋状:多侧面描写多侧面描写,突出秋状之,突出秋状之威力威力;秋心:秋心:多方位连类多方位连类,强调秋心之,强调
14、秋心之肃杀肃杀。秋声,无形者也,却写得形色宛然,秋声,无形者也,却写得形色宛然,变态百出。变态百出。(清)吴楚材(清)吴楚材欧阳修是构思全文的?欧阳修是构思全文的?听听秋秋声声绘绘秋秋声声议议秋秋气气描描秋秋状状叹叹人人生生说一说本文的说一说本文的独到之处独到之处。明确:明确:秋声赋秋声赋写秋以写秋以立意新颖立意新颖著称,从题材上讲,悲秋是中国古典文著称,从题材上讲,悲秋是中国古典文学的永恒题材,但欧阳修选择了新的角学的永恒题材,但欧阳修选择了新的角度入手,虽然承袭了写度入手,虽然承袭了写秋天肃杀萧条的秋天肃杀萧条的传统传统,但却烘托出,但却烘托出人事忧劳更甚于秋的人事忧劳更甚于秋的肃杀肃杀这
15、一主题,这就使文章在立意上有这一主题,这就使文章在立意上有所创新。所创新。在在秋声赋秋声赋中,作者以中,作者以“无无形形”的秋声作为描写和议论的对象,的秋声作为描写和议论的对象,采用赋的形式抒写秋感,极尽渲染采用赋的形式抒写秋感,极尽渲染铺陈之能事,实际上融入了作者对铺陈之能事,实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。人生之秋人生之秋众说纷纭对于这篇文章的主题,有两种不同的看法,对于这篇文章的主题,有两种不同的看法,一种一种认为这是一篇典型的悲秋之作,如中国认为这是一篇典型的悲秋之作,如中国古代文学作品选所说的古代文学作品选所说的“这是一篇以悲秋为这是一篇
16、以悲秋为主题的赋体散文,抒发了作者在政治上不能主题的赋体散文,抒发了作者在政治上不能有所作为的郁闷心情。有所作为的郁闷心情。”另一种另一种认为认为“同以同以往的许多往的许多悲秋悲秋之作相比,本文既无失意之作相比,本文既无失意的惆怅,又无身世的感伤,体现了作者豁达的惆怅,又无身世的感伤,体现了作者豁达超然的情怀。超然的情怀。”欧阳修的文学革新欧阳修的文学革新理论理论 第一,在文与道的关系第一,在文与道的关系上上,他主张文道并重。他主张文道并重。第二,大力提倡和推广第二,大力提倡和推广平平易易自然的文风。自然的文风。第三,发展了司马迁的第三,发展了司马迁的“发愤著书发愤著书”说说与韩愈的与韩愈的“
17、不平则鸣不平则鸣”说,提出了说,提出了“穷而后穷而后工工”的理论的理论。欧阳修对宋文发展的贡献欧阳修对宋文发展的贡献 首先,他凭借自己在政治上和文坛上的显赫地位,团结梅尧臣、苏舜钦、范仲淹、尹洙等同道,奖掖曾巩、王安石、苏氏父子等后进,形成了一支前后相续、阵容强大的古文创作队伍,为宋文的长期稳定繁荣奠定了坚实的基础。其次,他既反对西昆体的华美浮靡,也反对当时十分盛行的“太学体”的艰涩险怪,并利用知贡举的机会对“太学体”痛加排抑,文风为之一变;同时,他在理论上既纠正了柳开、石介的偏颇之处纠正了柳开、石介的偏颇之处,也矫正了韩愈、也矫正了韩愈、柳宗元的某些缺陷,柳宗元的某些缺陷,从而确立了宋代散文
18、平易自然、婉转流畅的主导风格和骈散兼行的语言模式。第三,他创作了大量“超然独骛,众莫能及”的优秀散文,树立了新文风的榜样。三、三、王安石的散文王安石的散文创作创作生平生平简介:简介:王安石(王安石(1021102110861086),北宋政治家、思),北宋政治家、思想家、文学家。字介甫,晚号半山,抚州临川想家、文学家。字介甫,晚号半山,抚州临川人。仁宗庆历进士。嘉佑三年提出变法主张。人。仁宗庆历进士。嘉佑三年提出变法主张。神宗熙宁二年任参知政事。次年任宰相,实行神宗熙宁二年任参知政事。次年任宰相,实行变法。熙宁七年辞退。次年再相;九年再辞,变法。熙宁七年辞退。次年再相;九年再辞,还居江宁还居江
19、宁(今江苏南京今江苏南京),封舒国公,封舒国公,改封荆,改封荆,世称荆公。卒谥文。作品集世称荆公。卒谥文。作品集临川先生文集临川先生文集 散文创作特点散文创作特点 散文以简劲峭拔、雄健奇崛的风格而自成散文以简劲峭拔、雄健奇崛的风格而自成一家。其文以议论说理见长,不重描写、抒情,一家。其文以议论说理见长,不重描写、抒情,词简而精,义深而明,语言净洁朴奥,笔力凌词简而精,义深而明,语言净洁朴奥,笔力凌厉刚健。厉刚健。游游褒禅山记褒禅山记、答司马谏议书、答司马谏议书、读读 孟尝君传孟尝君传等其名篇。等其名篇。清张鹏翮题四川清张鹏翮题四川眉山眉山三苏祠联三苏祠联注:注:三词客:三词客:指三苏,即苏洵、
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