动画剧本创作和分镜头专题培训课件.ppt

第一篇 动画剧本创作第一章 动画编剧原理第一章第一章 重点重点v1、了解剧本对动画创作的重要性、了解剧本对动画创作的重要性v2、正确认识动画创作中艺术与技术之间的关、正确认识动画创作中艺术与技术之间的关系系 v3、充分认识想象力在动画剧本创作中的重要、充分认识想象力在动画剧本创作中的重要性性v4、掌握剧本写作的格式、掌握剧本写作的格式第一节第一节 剧本，一剧之本剧本，一剧之本v一、剧本的重要性一、剧本的重要性v首先，剧本奠定了一部动画片的内容和思想，而内容和思想是作品首先，剧本奠定了一部动画片的内容和思想，而内容和思想是作品的灵魂。的灵魂。v其次，剧本为动画片的拍摄提供了基础其次，剧本为动画片的拍摄提供了基础。v二、艺术与技术二、艺术与技术v动画技术为动画艺术服务动画技术为动画艺术服务v三、剧本写作的几个阶段三、剧本写作的几个阶段v1、观察生活观察生活v2、故事大纲故事大纲。v首先是剧本的主人公首先是剧本的主人公。v其次是确定故事的主要走向和总体构思，确定主要事件，即故事内其次是确定故事的主要走向和总体构思，确定主要事件，即故事内容的大致轮廓。容的大致轮廓。v四、剧本的格式四、剧本的格式v雪孩子（文学剧本节选）：v大雪下个不停。雪花把树枝盖得满满的，压得弯弯的；地面上粉白粉白的；小木屋的屋顶上也积了厚厚的一层。v晌午时候，雪停了。小木屋里，兔妈妈从墙上取下篮子，两粒乌黑晶亮的龙眼核骨碌碌地滚了出来。小白兔赶紧拾起，心疼地说：v“妈妈，这是雁姐姐从南方捎来送给我的。到了春天，我要把它们种在屋子后面，长出两棵龙眼树来呢！”说着，他把龙眼核小心地藏在胸前的衣袋里。v“哦，”兔妈妈一面应着，一面挎起篮子就往外走，“孩子，我去找个大萝卜回来”v兔妈妈的话还没说完，小白兔就一把扯住她的衣角，说：“我也去！我也去！”v“不，你不能去。”兔妈妈哄小白兔说：“外面冷，孩子，在家里烤烤火吧。”说着，她蹲下来往火塘里添了几根柴。v龙猫（脚本节选）：v1、乡间小路上 日 外v草壁一家乘坐拖拉机行驶在乡间小路上。v驾驶拖拉机的是司机，而他身边的是草壁先生，后座上坐着他两个女儿小月和小梅。v小月：爸爸，牛奶糖。v父亲：哦，谢谢。累了没有？v小月：不。v父亲：快到了。v这时小月发现前方有个人骑自行车驶近。v小月：小梅，快躲起来。不是警察！喂（招手）！v2、勘太家 日 外v拖拉机在村口停下来，看见个孩子在劳作。v父亲：家里可有人在？v勘太点点在田中的人。v父亲：谢谢。我是草壁，刚搬来！请多关照！v勘太看见小月在车上，不好意思地缩回了头。v男人：辛苦了！v父亲：非常感谢。v第二节 想象力v一、动画的想象力包括一、动画的想象力包括v1、非现实的幻想世界的营造。、非现实的幻想世界的营造。v2、真实世界与真实事物的虚构情节、真实世界与真实事物的虚构情节。v二、想象的作用二、想象的作用v1、扩大了动画片的表现领域扩大了动画片的表现领域v2、将抽象的东西具象化将抽象的东西具象化v三、想象与现实三、想象与现实v1、想象要遵循现实逻辑。、想象要遵循现实逻辑。v2、想象要充满情感想象要充满情感。第一章思考题第一章思考题v1、为什么说为什么说“剧本剧本，一剧之本剧本剧本，一剧之本”？v2、如何正确认识动画创作中艺术与技术之间、如何正确认识动画创作中艺术与技术之间的关系？的关系？v3、在动画剧本创作中，想象力起何作用？、在动画剧本创作中，想象力起何作用？第二章第二章 动画剧本要素动画剧本要素第二章第一节重点v1、动画题材的特点、动画题材的特点v2、动画作品的高下在于立意、动画作品的高下在于立意第一节第一节 动画剧本的题材与主题动画剧本的题材与主题v动画的题材动画的题材v（一）动画题材的特点（一）动画题材的特点v1、根据动画的特点选择题材。、根据动画的特点选择题材。v2、题材的民族与时代特点。、题材的民族与时代特点。v3、题材的选择要有寓教于乐的特点。、题材的选择要有寓教于乐的特点。v二、动画剧本的主题二、动画剧本的主题v（一）动画剧本主题的分类（一）动画剧本主题的分类v1、表达某种思想或观念。、表达某种思想或观念。v2、表达某种情境或某种特定的情感。、表达某种情境或某种特定的情感。v3、科普知识的宣传。、科普知识的宣传。v3、幽默娱乐为目的。、幽默娱乐为目的。第一节第一节 动画剧本的题材与主题动画剧本的题材与主题v（二）从主题审美形态上分（二）从主题审美形态上分v悲剧悲剧v喜剧喜剧v反讽反讽v（三）动画剧本主题的独特性（三）动画剧本主题的独特性v（四）动画剧本主题的多义性（四）动画剧本主题的多义性第二章第一节第二章第一节 思考题思考题v1、如何获得动画创作的素材？如何获得动画创作的素材？v2、动画题材有哪些特点？、动画题材有哪些特点？v3、动画剧本的主题通常包括哪几类？、动画剧本的主题通常包括哪几类？第二章 第二节 重点v角色塑造是动画剧本创作的重心角色塑造是动画剧本创作的重心v动画角色的特点动画角色的特点v动画角色塑造要有吸引力动画角色塑造要有吸引力第二章第二章 动画剧本要素动画剧本要素第二节第二节 动画剧本的角色动画剧本的角色v一、动画角色的塑造一、动画角色的塑造v虚拟性虚拟性v卡通化卡通化v共鸣共鸣v二、动画角色的类型化与个性化动画角色的类型化与个性化v三、动画角色中的主角与配角动画角色中的主角与配角v四、动画角色的动作性四、动画角色的动作性v角色的冲突。角色的冲突。v角色动作的夸张性。角色动作的夸张性。v角色动作发生的情境性角色动作发生的情境性美女与野兽美女与野兽 第二章第二章 第二节思考题第二节思考题v1、动画角色的特点有哪些？、动画角色的特点有哪些？v2、如何保持动画角色的吸引力？、如何保持动画角色的吸引力？第二章第二章 第三节重点第三节重点v了解动画剧本情节线的要素了解动画剧本情节线的要素v了解情节设计的常见模式了解情节设计的常见模式v了解动画剧本结构常见模式了解动画剧本结构常见模式v动画剧本创作中细节的重要性动画剧本创作中细节的重要性第二章动画剧本的要素第二章动画剧本的要素第三节第三节 动画剧本的情节结构动画剧本的情节结构v一、动画剧本的情节线一、动画剧本的情节线v（一）动画片的情节节奏（一）动画片的情节节奏v动画片的节奏主要表现在：v1、剧情v2、剧中人的情绪v3、镜头v4、场景v5、角色表演v6、画面构图v7、人物对白v8、音乐的旋律v9、音响狮子王第三节第三节 动画剧本的情节结构动画剧本的情节结构v（二）情节的开端、发展、高潮、结局（二）情节的开端、发展、高潮、结局v开端开端v发展发展 v高潮高潮v结局结局v（三）情节线分两种，一种是简单情节线，一种是复杂情节（三）情节线分两种，一种是简单情节线，一种是复杂情节线。线。v（四）剧本在情节设计上可以如何发生变化呢？（四）剧本在情节设计上可以如何发生变化呢？v1、可以按照故事本身的发展进程和方向设置。v2、可以按照时间变化来设置。v3、可以按照节奏需要来设置。第三节第三节 动画剧本的情节结构动画剧本的情节结构v二、情节模式与结构安排二、情节模式与结构安排v（一）情节设计的常见模式（一）情节设计的常见模式：v悬念悬念v伏笔伏笔v巧合巧合v（二）动画剧本的结构按照情节的进展有三种：（二）动画剧本的结构按照情节的进展有三种：v递进式v逆转式v平行式第三节第三节 动画剧本的情节结构动画剧本的情节结构v三、细节细节v（一）细节的作用：一）细节的作用：v1、细节是烘托角色性格的重要手段，它使角色更生动、形象、传神。v2、细节能够揭示角色内心隐秘的心理，促进剧情的延伸。v（二）从哪些方面进行细节设计？（二）从哪些方面进行细节设计？v1、动作v2、语言v3、场面第二章 第三节思考题v1、动画剧本情节线的要素包括哪些？v2、动画剧本情节设计的常见模式有哪些？v3、动画剧本结构常见模式有哪些？v4、动画剧本中细节的重要性体现在哪些方面？从哪些方面设计动画剧本创作中的细节？第二章第二章 第四节第四节 重点重点v了解动作发生的情境了解动作发生的情境v矛盾冲突的类型矛盾冲突的类型v动作设计注意要点动作设计注意要点第二章第二章 动画剧本要素动画剧本要素第四节第四节 动画剧本的动作动画剧本的动作v一、动作的情境一、动作的情境v（一）情境首先包括故事发生的时间和地点。（一）情境首先包括故事发生的时间和地点。v（二）情境还包括事件发生的情势与氛围。（二）情境还包括事件发生的情势与氛围。v困境困境v1、困境包括外部行动受到阻挠。困境包括外部行动受到阻挠。v2、内心情感受到困扰。、内心情感受到困扰。第四节第四节 动画剧本的动作动画剧本的动作v二、矛盾冲突矛盾冲突v（一）角色与角色之间的冲（一）角色与角色之间的冲突：突：v（二）角色与自我的冲突（二）角色与自我的冲突v（三）人与自然环境之间的（三）人与自然环境之间的冲突。冲突。埃及王子第四节第四节 动画剧本的动作动画剧本的动作v动画剧本表现冲突的方式有：动画剧本表现冲突的方式有：v1、冲突双方一次接一次交锋，越来越激烈，最后决出胜败。v2、冲突一方不断变换为更强大的对手，斗争不断升级。v3、冲突双方中，一方步步逼进，另一方不断忍让，但是最后，忍无可忍，终于忍让的一方大爆发，取得胜利。v4、冲突双方，一方战无不胜，所向披靡，占尽先机；另一方屡战屡败，眼看要全军覆没，不料绝地反击，或置于死地而后生，或出奇谋奇兵，最后反败为胜。v5、冲突双方，一方永远不败，另一方虽不断换人，不断施新计，但总是以失败告终。v6、冲突双方不是靠武力，而是进行智慧的较量，智慧的交锋也能构成角色之间的张力。v7、冲突双方随着情节的进展，此消彼长，强弱互换。或换成另外的对手；或换了冲突的内容；或握手言和；或事情解决，矛盾烟消云散。第四节第四节 动画剧本的动作动画剧本的动作v三、动作与反动作动作与反动作v1、只有充分了解人物的内心动作，才能准确设计人物的外部行为动作。v2、动画片在表现人物动作时，有比戏剧更优越的手段。v3、在设计动作时，要找出人物的贯穿动作。v4、在设计人物动作时，不要忘记人物的反动作。第二章 第四节 思考题v1、动作发生的情境包含哪些要素？动作发生的情境包含哪些要素？v2、角色矛盾冲突的类型有几种？、角色矛盾冲突的类型有几种？v3、角色动作设计要注意哪些方面？、角色动作设计要注意哪些方面？第二章第二章 第五节第五节 重点重点v剧本中叙述语言的特点剧本中叙述语言的特点v对白在剧作中的功能及其要求对白在剧作中的功能及其要求v旁白、对白及歌曲在剧中的功能旁白、对白及歌曲在剧中的功能第二章动画剧本要素第二章动画剧本要素第五节第五节 动画剧本的语言动画剧本的语言v一、叙述语言一、叙述语言v具象性具象性v叙述性叙述性v二、对白二、对白v（一）对白的功能（一）对白的功能v1、展现和说明v2、塑造角色形象v3、表达观点，揭示主题v4、推动剧情第五节第五节 动画剧本的语言动画剧本的语言v（二）对白的基本要求：（二）对白的基本要求：v1、对白要符合人物的身份和性格逻辑。v2、对白要有动作性v3、对话要有情境性v4、对白要简练、口语化v5、对话要有节制v（三）口头禅（三）口头禅v（四）潜台词（四）潜台词第五节第五节 动画剧本的语言动画剧本的语言v（五）、动画编剧在写作对话是要三忌：（五）、动画编剧在写作对话是要三忌：v1、忌舞台腔v2、忌文艺腔v3、忌娃娃腔v三、旁白与独白旁白与独白v（一）、旁白的作用：（一）、旁白的作用：v1、说明剧情发生的时间、地点、时代背景，介绍人物。v2、具有结构性作用v3、阐明剧情，帮助情节的过渡，有时加以评论。第五节第五节 动画剧本的语言动画剧本的语言v独白独白v解释角色的内心解释角色的内心v四、歌曲四、歌曲v（一）歌曲在动画片中的功能：（一）歌曲在动画片中的功能：v1、对话功能v2、独白功能v3、旁白功能第二章 第五节 思考题 v1、剧本中叙述语言有哪些特点？v2、对白在剧作中具有哪些功能及其有什么要求？v3、旁白、对白及歌曲在剧中都有哪些功能？第三章动画剧本的改编第三章动画剧本的改编 第三章 重点v1、适合动画剧本改编的原著的特点、适合动画剧本改编的原著的特点v2、动画剧本改编的方法、动画剧本改编的方法 第三章动画剧本的改编第三章动画剧本的改编第一节动画剧本改编的选材第一节动画剧本改编的选材v一、通常什么样的原著适合动画改编呢？一、通常什么样的原著适合动画改编呢？v第一，题材有较强的戏剧性。第一，题材有较强的戏剧性。v第二，题材受众广泛。第二，题材受众广泛。v第三，趣味性强的题材。第三，趣味性强的题材。v二、动画改编要注意哪些问题呢？二、动画改编要注意哪些问题呢？v要发挥动画的特色。要发挥动画的特色。v作者兴趣与市场需求要平衡作者兴趣与市场需求要平衡v注意避免色情与暴力。注意避免色情与暴力。第一节动画剧本改编的选材第一节动画剧本改编的选材v三、动画剧本改编的方法三、动画剧本改编的方法v1、忠实原著、忠实原著v2、局部改编、局部改编v节选v取其大纲v复合v3、颠覆、颠覆v故事新编v戏说v四、改编的具体步骤与技巧：四、改编的具体步骤与技巧：v1、调整视角v2、删除议论部分v3、立主脑v4、重新结构v5、加“戏”v 6、确定主要角色和次要角色v7、注意细节和对话第一节动画剧本改编的选材第一节动画剧本改编的选材v五、案例分析：五、案例分析：v木兰辞迪斯尼迪斯尼花木兰花木兰第三章 思考题v1、哪些原著适合改编成动画剧本？v2、动画剧本改编要注意哪些问题？v3、动画剧本改编的方法有哪些？第四章动画编剧应有的文艺修养第四章动画编剧应有的文艺修养第四章 重点v1、动画剧本创作与文学的关系动画剧本创作与文学的关系v2、动画剧本创作与戏剧的关系、动画剧本创作与戏剧的关系v3、动画剧本创作与电影的关系、动画剧本创作与电影的关系第四章动画编剧应有的文艺修养第四章动画编剧应有的文艺修养第一节第一节 编剧与文学编剧与文学v一、文学与动画的功能相似v认识功能、v教育功能v娱乐功能v游戏功能v审美功能v二、文学与动画都是形象思维v三、文学与动画都诉诸于情感第四章动画编剧应有的文艺修养第四章动画编剧应有的文艺修养第二节第二节 编剧与戏剧编剧与戏剧v冲突冲突v人与人之间v人与自我v人与环境第四章动画编剧应有的文艺修养第四章动画编剧应有的文艺修养第三节第三节 编剧与电影编剧与电影v一、景别一、景别v远景v2、全景：v3、中景：v 4、近景v5、特写v二、蒙太奇二、蒙太奇v连续式v平行式v交叉式v4、对比式情。v5、隐喻式v6、重复式v7、积累式第四章动画编剧应有的文艺修养第四章动画编剧应有的文艺修养第三节第三节 编剧与电影编剧与电影v声音和画面的关系声音和画面的关系v1、声画合一、声画合一v2、声画分立、声画分立v声画分立包括声画分立包括vA：反应镜头：反应镜头vB：用声音代替形象：用声音代替形象vC：声音独立表现心理活动：声音独立表现心理活动v3、声画对位、声画对位第四章思考题v1、动画剧本创作与文学有何关系？v2、动画剧本创作与戏剧有何关系？v3、动画剧本创作与电影有何关系？第二篇 分镜头台本 第一章第一章 分镜头台本的设计分镜头台本的设计 第一章第一章 重点重点v1、分镜头台本故事板的模式及内容、分镜头台本故事板的模式及内容 v2、设计场景、设计场景第一节电影电视的规格第一节电影电视的规格 v影片中的发展空间是根据制作以及选择的规格而产生变影片中的发展空间是根据制作以及选择的规格而产生变化的。制作影片的两个标准规格是化的。制作影片的两个标准规格是4:34:3和和16:916:9。v这两个规格实际上与电视和电影的屏幕比例有关联。这两个规格实际上与电视和电影的屏幕比例有关联。第二节设定场景方式第二节设定场景方式 v光线设定场景光线设定场景 v不对称构图设定场景不对称构图设定场景 v镜头聚焦设定场景镜头聚焦设定场景 v动作设定场景动作设定场景 v颜色设定场景颜色设定场景 v线条设定场景线条设定场景 v浅层设定场景浅层设定场景 v深层设定场景深层设定场景 第三节第三节 坚持坚持“三分法则三分法则”v所谓的所谓的“三分法则三分法则”就是在取景的时候分别对垂直和水平方就是在取景的时候分别对垂直和水平方向三等分的规则，让场景中各种物体放置在空格中，以至于向三等分的规则，让场景中各种物体放置在空格中，以至于让它们处于平衡状态。让它们处于平衡状态。v在运用三分法则的时候，我们要明白兴奋点分别放置在四个在运用三分法则的时候，我们要明白兴奋点分别放置在四个交叉点上，这样取景会更加准确。一定要注意，不能把人物交叉点上，这样取景会更加准确。一定要注意，不能把人物放在画面的中心位置。放在画面的中心位置。第一章思考题第一章思考题v1.电影和电视的标准规格是什么？电影和电视的标准规格是什么？v2.故事板的模式的种类及内容有哪些？故事板的模式的种类及内容有哪些？v3.设计场景有哪几种方式？设计场景有哪几种方式？v4.什么是三分法则？什么是三分法则？第二章第二章 分镜头中镜头的种类分镜头中镜头的种类和运用和运用 第二章第二章 重点重点v1.镜头种类镜头种类v2.摄影角度摄影角度v3.摄像机的运动摄像机的运动 第一节第一节 镜头种类镜头种类 v景别景别 v1.大全景大全景v2.全景全景v3.中景中景v4.中近景中近景v5.近景近景v6.特写镜头特写镜头v7.细节镜头细节镜头 v摄影角度摄影角度v1.水平角度水平角度v2.仰视角度仰视角度v3.俯视角度俯视角度v4.倾斜角度倾斜角度 第二节第二节 摄像机运动摄像机运动 v推拉镜头（推拉镜头（TRUCK IN/TRUCK OUT）v传统的全景拍摄传统的全景拍摄v移镜头（移镜头（PAN）v摇镜头摇镜头 v甩镜头（快速追镜）甩镜头（快速追镜）v晃动镜头（晃动镜头（S.S）第二章第二章 思考题思考题v1.动画分镜中的主要景别有哪些动画分镜中的主要景别有哪些?v2.摄影角度有哪几种划分？摄影角度有哪几种划分？v3.什么是移镜头？什么是移镜头？第三章第三章 动画分镜头制作动画分镜头制作 第三章第三章 重点重点v1.镜头在分镜台本中的运用方法镜头在分镜台本中的运用方法 v2.分镜台本的基本说明分镜台本的基本说明 v镜头的运用方法镜头的运用方法 v分镜台本的基本说明分镜台本的基本说明 v镜头的衔接方式镜头的衔接方式 v1.1.切换（切换（cutcut）v2.2.光学转换光学转换 v3.3.淡入，淡出（淡入，淡出（F F。I,FI,F。O O）v4.4.划（划（WipeWipe）v5.5.叠划（叠划（X-DISSX-DISS），（），（X.DX.D）合肥工业大学出版社合肥工业大学出版社许晓菁 丁文霞 艾红娟2011.10