镜子与迷梦.pptx

博尔赫斯豪尔赫路易斯博尔赫斯(Jorge Luis Borges，18991986年），阿根廷作家。他出生于布宜诺斯艾利斯的书香门第之家。1914年他的父亲因眼疾几乎失明便决定退休，全家搬往欧洲，先后游历了英、法、瑞士、西班牙等国。博尔赫斯在欧洲就读中学时，凭借得天独厚的语言环境，好学的博尔赫斯如饥似渴地浏览世界名著。1921年博尔赫斯返回阿根廷进入市立图书馆工作，同时进行文学创作，办杂志，讲学等活动。1946年贝隆执政期间，他因在反对庇隆的宣言上签名被革去市立图书馆馆长职务，被任命为市场家禽检查员。博尔赫斯拒绝任职并发表公开信以示抗议，并得到知识界的广泛声援。1950年，由于众多作家的拥戴，博尔赫斯当选阿根廷作家协会主席。庇隆下台后，1955年，他任命为阿根廷国立图书馆馆长；同时，还兼任布宜诺斯艾利斯大学哲学文学系英国文学教授。此时由于遗传，博尔赫斯不满六旬即双目失明，但他晚年仍以口授的方式继续创作，成就惊人。在婚姻生活他并不如意，长期独身，由母亲照料生活，直至68岁(1967年)才与孀居的埃尔萨结婚，但3年后即离异。母亲辞世后，他与追随多年的日裔女秘书玛丽亚儿玉为终身伴侣。他们1986年4月26日在日内瓦结婚，宣布她为他财产的唯一合法继承人，以便保管、整理和出版他的作品。同年6月14日，一代文学大师博尔赫斯终因肝癌医治无效，在日内瓦逝世。余华博尔赫斯的现实这是一位退休的图书馆馆长、双目失明的老人、一位女士的丈夫、作家和诗人。就这样，晚年的博尔赫斯带着四重身份，离开了布宜诺斯艾利斯之岸，开始其漂洋过海的短暂生涯，他的终点是日内瓦。就像其他感到来日不多的老人一样，博尔赫斯也选择了落叶归根，他如愿以偿地死在了日内瓦。哈罗德布鲁姆契诃夫式：“窥见我们真相的印象主义目光”博尔赫斯式：“世界是一个猜想型的幻觉，或一个迷宫，或一面反映其它镜子的镜子”余华博尔赫斯的现实很少有作家像博尔赫斯那样写作，当人们试图从他的作品中眺望现实时，能看到什么呢？他似乎生活在时间的长河里，他的叙述里转身离去的经常是一些古老的背影，来到的又是虚幻的声音，而现实只是昙花一现的景色。于是就有了这样的疑惑，从一八九九年八月二十四日到一九八六年六月十四日之间出现过的那个名叫博尔赫斯的生命，是否真的如此短暂？因为人们阅读中的博尔赫斯似乎有着历史一样的高龄，和源源不断的长寿。小径分岔的花园青岛大学余准博士是一战中的一名德国间谍。他获得情报，英军布置了十三个师的兵力向塞尔蒙托邦一线发动攻击；并且得知英军炮兵阵地在艾伯特。余准需要将此重要情报迅速报告给德国军队，但与此同时，一个英国特工马登上尉却正一刻不停的追踪着他。余准在随时会被逮捕的紧急情况下，他决定采用一个奇妙的办法来把他获得情报通报给上司。他早于马登登上火车去了一座小径分岔的花园，与汉学家斯蒂芬艾伯特博士就祖父的作品进行了一番交谈。余准的曾祖彭冣当过云南总督，他在晚年放弃了高官和美女闭关十三年，声称要写一部流传后世的小说，造一座迷宫，但在他死后只留下一部杂乱无章的小说。艾伯特通过彭冣留下的一封信发现迷宫就是这部小说，艾伯特说：“在所有的虚构小说中，每逢一个人面临几个不同的选择时，总是选择一种可能，排除其他；在彭冣的错综复杂的小说中，主人公却选择了所有的可能性。这一来，就产生了许多不同的后世，许多不同的时间，衍生不已，枝叶纷披。小说的矛盾就由此而起。比如说，方君有个秘密；一个陌生人找上门来；方君决心杀掉他。很自然，有几个可能的结局：方君可能杀死不速之客，可能被他杀死，两人可能都安然无恙，也可能都死，等等。在彭冣的作品里，各种结局都有；每一种结局是另一些分岔的起点。有时候，迷宫的小径汇合了：比如说，您来到这里，但是某一个可能的过去，您是我的敌人，在另一个过去的时期，您又是我的朋友。”艾伯特还认为：深不可测的时间问题是他最关心、最专注的问题。小径分岔的花园是一个庞大的谜语，或者是寓言故事，谜底是时间；这一隐秘的原因不允许手稿中出现时间这个词。随后余准打死了斯蒂芬艾伯特，自己也被被马登逮捕。第二天报纸报导了这则新闻，艾伯特和余准的名字同时出现在报纸上。余准便是以此方式通知德国，英军的炮兵阵地所处的位置。三个小径分岔的花园：玄思与隐喻第一次分岔：历史的行进与个人记忆并非是完全匹配的，且具有偶然性。迷宫不仅可以是空间上的，同样可以是时间上的（它是艾伯特的花园也是彭冣的小说）。时间是网状的，它包含所有的可能性。选择是单向与不可逆的。小径分岔的花园他认为时间有无数系列，背离的、汇合的和平行的时间织成一张不断增长、错综复杂的网。由互相靠拢、分歧、交错，或者永远互不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。在大部分时间里，我们并不存在；在某些时间，有你而没有我；在另一些时间，有我而没有你；再有一些时间，你我都存在。刀疤“1922年前后，康诺特有许多策划争取爱尔兰独立的人，我就是其中之一。我当时的伙伴中间，有些人如今仍旧健在，从事和平的工作；一天下午，有个叫穆恩的人来到我们这里。”然后他对这个穆恩来了一段介绍并对这个人做了很低的评价。说他 人长得委琐，可是大言不惭，并且喜欢发号施令。然后讲到在一次任务中碰到敌人，这个穆恩胆小如鼠，右肩给子弹擦过，幸好他及时把这个胆小鬼救到了贝克莱将军的府邸。他们一起在将军大宅待了九天。外面情况危机，穆恩却高烧不下。第十天他出外回来，发现穆恩在图书室打电话。“我听见他提到我的名字，接着又说我晚上七点钟回来，还出点子说可以等我穿过花园时逮捕我。我那为十分理智的朋友正在十分理智地出卖我。我还听到他要求保证他的人身安全。”“故事的头绪到这里就乱了，也断了。”接着他讲到他对那个告密者穷追不舍，终于在被士兵抓住之前，把穆恩逼到一个死角，取下一把弯刀，“用那半月形的钢刀在他脸上留下了一个永不消退的血的印记”。“博尔赫斯，你我虽然素昧平生，我把这事的真相告诉了你。你尽可以瞧不起我，我不会难受的。”穆恩后来怎么样啦？我问道。他领到了犹大的赏钱，逃到巴西去了。那天下午，他看到几个喝醉的士兵在广场上把一个模型似的人当靶子射击。我等他讲下去，可是半晌没有下文。最后我请他往下讲。于是他呻吟一声，怜惜地把那条弯曲的灰白伤疤指给我看。难道你不信吗？他喃喃地说：难道你没有看到我脸上带着卑鄙的印记吗？我用这种方式讲故事，为的是让你能从头听到完。我告发了庇护我的人，我就是文森特穆恩。现在你蔑视我吧。”换位的叙述：1，现在:叙述者的厌倦和悔恨以一种自我否定的极端形式呈现。2，过去：叙述者在做出选择时的自我挣扎。“我不知道在我俩之中是谁写下了这一页。”（博尔赫斯和我）南方胡安达尔曼在上楼时被什么东西刮了一下，额头出血，第二天发了高烧，在床上躺了八天，后来被送进疗养院。病好后他乘上火车，想回到他渴念已久的南方，结果火车没停在惯常的车站，他在稍前一站下了车。他走到一家杂货铺子寻找马车，等车时，他在铺子里吃了晚饭。旁边一个喝醉了酒的小流氓向他挑衅，激将他去搏斗。这对于刚走出医院又不善于玩刀子的达尔曼来说，刚好给人杀死他的理由。达尔曼明白他不免一死，不过这种死法刚好符合他作为一个南方人的意愿，在“他跨过门槛时心想，在疗养院的第一晚，当他们把注射针头扎进他胳臂时，如果他能在旷野上持刀拼杀，死于械斗，对他倒是解脱，是幸福，是欢乐。他还想，如果当时他能选择或向往他死的方式，这样的死亡正是他要选择或向往的”。于是“达尔曼紧握他不善于使用的匕首，向平原走去”。这个故事里叙述的是一个不愿意死在手术刀下的南方人的野性回归，终于如愿以偿，在南方的旷野上死在小流氓械斗的刀子下。达尔曼躺在医院里时开始渴念起南方，于是在病好后他乘上火车想回到南方，结果火车没有在惯常的车站停，他在稍前一站下了车。他走到一家杂货铺子，在那里吃 晚饭、等车，旁边一个喝醉了酒的小流氓激将他去搏斗。达尔曼渴念南方，结果回到南方时，南方却杀害了他。一个人死于他所热爱的事物，这正好是王尔德所说的“每个人都戕害了他所热爱的事物”的颠倒。达尔曼也许从未回到南方，他被刮伤之后，第二天发起了高烧。他在医院的病床上躺了八天，在他死于医院手术刀下之前，他做了个梦。在那场梦里，达尔曼并没有窝窝囊囊地死于医院的手术刀下，他病好了，乘火车回到了他渴念已久的南方。在那儿的旷野上他持刀拼杀，幸福地死于械斗中的刀锋下。这只不过是一个梦，达尔曼幻想着一场南方人英雄式的壮烈死亡。梦与真实是没有边际的。小说是虚构，是迷宫。博尔赫斯有意识的模糊了事件与事件的联系，这种联系不仅包括事件间的逻辑关系，甚至是时间上的前后顺序，这就放弃了对于小说的解释权，让读者成为小说的主宰者。（短篇）小说的无限性：文字结束的时候就是故事结束的时候吗？文字结束之时是故事（阅读）再次开始的时候。镜子与迷梦：镜子所具备的是时间静止状态下的无限性。梦则是同一主体（人）在同一时间系列中的不同空间呈现。西川这精确的陈述出自全部混乱的过去这纯净的力量，像水笼头滴水的节奏注释出历史的缺失我因触及星光而将黑夜留给大地黑夜舔着大地的裂纹：那分岔的记忆无人是一个人，乌有之乡是一个地方一个无人在乌有之乡写下这些需要我在阴影中辨认的诗句我放弃在尘世中寻找作者，抬头望见一个图书管理员，懒散地，仅仅为了生计而维护着书籍和宇宙的秩序