大明成化年制瓷器真伪鉴定.pdf
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1、一大明成化年制瓷器“大明成化年制”款瓷器真伪鉴定成化皇帝朱见深,是明朝第八任皇帝,在位23年。经过正统、景泰和天顺这三朝的动乱 时期(后被称为空白期或黑暗期),差一点把朱元璋打下的江山毁掉。不过由于名相的辅佐,加之采取了一系列治国措施,明朝逐渐恢复生机,百姓的生活也得到安定,景德镇官窑也重 新走向繁荣发展的正规之路。所以,明朝人称成化、弘治朝为太平盛世。明成化朝是我国瓷 器烧造史上一个重要的历史时期,此时的瓷器造型玲珑秀奇,胎质细润晶莹,彩料精选纯正,色调柔和宁静,绘画淡雅幽婉,以其轻盈秀雅的风格独步一时,彻底摆脱了洪武、永乐、宣 德时期,没有永乐瓷器和宣德瓷器的大气派,而是追求中小作品,追求
2、赏心悦目,特别讲究 线条美,使后人对成化一朝瓷器有着极高的评价。收藏界有“明看成化,清看雍正”的说法。从传世的成化瓷器中可想见当朝的景象,这个时期的瓷器除了日用品之外,多是观赏瓷、把 玩瓷,从艺术和审美角度上达到了历代高峰。成化皇帝为讨万贵妃开心,烧制大量精美瓷器说到成化瓷器的精美,自然与当朝的帝王有关。要从成化皇帝的身世说起,成化皇帝幼 年就被卷在皇位之争的漩涡中,成化皇帝父皇的沉浮铸就了他的不幸,父亲英宗朱祁镇在与 蒙古瓦剌部的交战中被俘后,他的叔父明代宗朱祁钮继承皇位,之后立他为太子,但当他的 叔父逐渐牢固的控制了政权之后,就改立了自己的儿子为太子,而废除了他的太子身份,改 封为沂王。在
3、他11岁时,父亲朱祁镇重新成了皇帝,他又成为了太子,在18岁时朱见深继 承了父亲的皇位。由于他的命运曲折,朱见深18岁即位以前由一个比他大十七岁的宫女一直 服侍,并产生了深厚的感情,此人就是后来的万贵妃,这个女人影响到了成化皇帝的一生,因此成化皇帝是历史上出了名的痴情皇帝。成化一生迷恋比他年长十七岁的万贵妃,她是他 的朋友、情人、母亲和保护者。成化皇帝为了讨万贵妃开心,交派景德镇的生产大量的瓷器,且要求极为严格。在历史档案中虽找不到具体的数字,但明史食货志概括性地叙述了 当时烧造之多“成化间,遣中官之浮梁景德镇,烧造御用瓷器,最多且久,费不赞。”成化斗彩瓷名重于世斗彩瓷就创烧于这一时期,是由宣
4、德青花五彩发展而来,它以纹饰新颖、色彩淡雅而名 重于世。斗彩瓷器的烧成是我国制瓷工艺史上的又一重大成就,为后来彩瓷的发展开辟了新 的途径。斗彩是以釉下青花和釉上五彩相结合的彩瓷品种,明代文献中称之为“青花间装五 色”。斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线,罩釉高温烧成后,再在 釉上按图案所需填绘不同的彩色,再入窑经低温二次烧制而成。斗彩以成化朝最为著名,由 于的胎质细腻纯净,釉层滋润沉静,釉下淡雅的青花和釉上五彩相配,形成了娇艳绚丽的艺 术特点。著名的有鸡缸杯、三秋杯、婴戏杯、葡萄杯和花鸟杯,还有一种在器物底部落“天”字款的盖罐,被称为天字罐,为成化斗彩中的极品。传世成化斗彩
5、瓷器图案绘画简练,内容 主要是花卉、人物、瑞兽等,是后代包括帝王在内的收藏界必追求的品种,对后世影响很深,并争相模仿。成化斗彩艺术与价值成化斗彩可用“质精色良”四字概括,它以线条流畅的造型、薄似蝉翼的胎体、润如堆 脂的质地及清新淡雅的色调,在明清彩瓷中独树一帜。成化斗彩中以鸡缸杯名声最大,杯身 画面绘有雄鸡一只引吭而啼,两只母鸡正低头觅食,几只小鸡在母鸡身旁嬉戏玩耍,神态逼 真,呼之欲出,旁边所衬蓝色的山石、红艳的牡丹、幽靓的兰草,淡雅宜人,一幅和谐宁静 的田园景色自然地呈现在人们眼前。据记载,鸡缸杯自问世以来便倍受赞赏。清人朱琰陶 说中评述此杯说“成窑以五彩为最,酒杯以鸡缸为最唐氏肆考里也有
6、“神宗庙器,御前有成杯一双,值钱十万,明末已贵重如此”的记载。由于鸡缸杯的名贵,明万历时率先 仿烧。成化斗彩商业价值也一直极为可观。例如明代沈德符万历野获编中写到“窑器初 贵成化,次则宣德。杯盏之属,初不过数金,顷来京师,成窑酒杯每对至博银百金,为吐舌 不能下。”清初朱彝尊曝书亭集中也记载“万历器索金数两,宣德、成化者倍征之,至鸡 缸非白金五镒市之不可,有力者不少惜成化时期瓷器造型庄重圆润成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀,具有艺术上的线条美。历来有“成化无大器”的说法,从传世品来看,明成化青花瓷大件少见,绝大多数为小件器。常见的官窑瓷器有碗、盘、杯、高足杯、高足碗、卧足碗、罐、盒、炉、洗、梅
7、瓶、梨壶、盏托、玉壶春瓶等。成化瓷器纹饰以香草龙最具代表成化瓷纹饰开始出现了规矩化的宝相花、团花,并大量运用对称、连续等装饰手法,瓶 罐类器物多用修长的蕉叶装饰。常见纹饰有荷莲鸳鸯、松竹梅石、灵芝花草、秋葵牡丹、折 枝花果、缠枝花卉、菊花、苜蓿花、兰花、桅子花、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、龙、凤、火云、狮子麒麟、海兽、花鸟、团龙、婴戏仕女、高士,以及梵文等。器口内外多 以弦纹,少数以卷草纹带或锦地纹带装饰。其中莲托八宝纹应是成化时开始流行的纹饰,而 树石栏杆的庭院图虽很早出现,但亦以成化时为盛。在这些图案纹饰中,尤以夔龙和十字宝 杵最具代表,夔龙的龙嘴常衔一枝莲花,因此又称香草龙。成化青
8、花用的是平等青,色调柔和淡雅成化青花前期有的使用苏麻离青料,宣德遗风仍存,但不久青料已用完,后期主要用的 是江西乐平县产的陂塘青,也称平等青,青花色调柔和淡雅,蓝中闪灰,呈色非常稳定、平 静,与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬,分外脱俗,烧成作品呈色大多浅淡雅致,淡雅的 青花也为斗彩提供了陪衬效果,使成化斗彩不仅在当代或是后来创下了不可逾越的里程碑。成化瓷器品种繁多,色彩丰富成化朝除了名噪一时的斗彩瓷外,还有继承宣德时期的彩瓷及单色釉品种,有青花红彩、青花绿彩、孔雀绿釉青花、黄釉青花、蓝釉白花、白釉酱花、白釉红彩、白釉黄彩、白釉绿 彩、素三彩、跌花、仿哥釉、白釉、黄釉、蓝釉、红釉等;其制作工艺均
9、十分精致,但传世 并不多见。在1975年与1987年两次对景德镇御窑厂珠山遗址进行发掘,出土了大量成化瓷 器残片,不但品种繁多,色彩丰富,而且有许多品种在传世品中尚属首见,如红地绿彩、红 釉白花等。方法一辨胎釉釉质肥腴,润如凝脂成化瓷器胎质洁白、细密、干涩;胎体秀美而轻薄,迎光透视呈牙黄色或肉红色;釉色 微微闪青,釉质肥腴,润如凝脂,上手抚之如同婴儿的肌肤一样,为成化官窑器所特有风格,这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。方法二辨纹饰纹饰线条纤细柔和,多用双线勾勒填色法成化时期纹饰线条纤细柔和,多用双线勾勒填色法,填色较淡,青花之淡雅之态如轻歌 漫舞,画意飘逸潇洒。成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭
10、配,以平涂为主,不分阴阳,画面缺少 层次感。花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩,树叶、花朵无阴阳向背之分,人物衣服,只绘 单色外衣,无内衣衬托,故有“成窑一件衣”之说,山石也无凹凸之感。方法三辨彩料“姓紫”一色独具特色,色如赤铁成化色彩具有清雅的色彩效果,旷绝古今。色彩特征是“鲜红色,艳如血,厚薄不匀;鹅黄色,娇嫩透明而闪微绿色;杏黄色,闪微红;水绿、叶绿、山子绿色,皆透明而闪微黄;蜜蜡黄,色稍透明;赭紫色暗;姜黄色浓光弱;姓紫色,色浓而无光。而彩色中的“姓紫”一色独具特色,色如赤铁,表面干涩无光,后代很难模仿,可谓成化一代的标志。方法四辨工艺器物砂底呈褐黄色,俗称“米糊底”成化瓷器修胎规整,琢器
11、类器物,由于当时是分段拉坯成型,腹部可见接胎痕,由于成 化时期工艺非常好,瓶、罐、壶等琢器,接胎痕不明显;盘子多有塌底现象,碗、盘类底足 较直而且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多,器物底部釉色和器身釉色 一致,砂底呈褐黄色,俗称“米糊底;上手抚之,温润细滑,无粗糙感,为成化官窑器所特 有风格。器物底足墙较窄,足脊较圆;足迹露胎处可见黄溢;器物里釉、底釉平滑细腻;足 外墙大多围以两或三道弦纹,一道靠上,两道靠近足底部边缘,靠近足根那条圈线较深,上 面一条则谈。方法五辨款识成化款肥明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种,不见“成 化年制”款,且只有楷书款
12、,不见篆书款。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成 化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框,也有极个别无边栏的。落款位置多在器 物外底。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款,落在盘类的口边或高足杯的的足内沿,另成化彩瓷均属青花款。特点是字体深沉,无漂浮感。笔法苍劲有力,中锋运笔,笔道粗,字体肥,故有“成化款肥”的说法。字体并不严谨规范,似为儿童所书,透着稚拙之气,成 化官窑款识的蓝本似出自一人之手,也为历代仿写所不及。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总 结成化款识,作有歌诀“大字尖圆头非高,成字撇硬直到腰。化字人匕平微头,制字衣横少 越刀。明日窄平年应悟,成字三点头肩腰。”就是说款识中的
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