大明成化年制瓷器真伪鉴定.pdf

一大明成化年制瓷器“大明成化年制”款瓷器真伪鉴定成化皇帝朱见深，是明朝第八任皇帝，在位23年。经过正统、景泰和天顺这三朝的动乱 时期（后被称为空白期或黑暗期），差一点把朱元璋打下的江山毁掉。不过由于名相的辅佐，加之采取了一系列治国措施，明朝逐渐恢复生机，百姓的生活也得到安定，景德镇官窑也重 新走向繁荣发展的正规之路。所以，明朝人称成化、弘治朝为太平盛世。明成化朝是我国瓷 器烧造史上一个重要的历史时期，此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格独步一时，彻底摆脱了洪武、永乐、宣 德时期，没有永乐瓷器和宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品，追求赏心悦目，特别讲究 线条美，使后人对成化一朝瓷器有着极高的评价。收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。从传世的成化瓷器中可想见当朝的景象，这个时期的瓷器除了日用品之外，多是观赏瓷、把 玩瓷，从艺术和审美角度上达到了历代高峰。成化皇帝为讨万贵妃开心，烧制大量精美瓷器说到成化瓷器的精美，自然与当朝的帝王有关。要从成化皇帝的身世说起，成化皇帝幼 年就被卷在皇位之争的漩涡中，成化皇帝父皇的沉浮铸就了他的不幸，父亲英宗朱祁镇在与 蒙古瓦剌部的交战中被俘后，他的叔父明代宗朱祁钮继承皇位，之后立他为太子，但当他的 叔父逐渐牢固的控制了政权之后，就改立了自己的儿子为太子，而废除了他的太子身份，改 封为沂王。在他11岁时，父亲朱祁镇重新成了皇帝，他又成为了太子，在18岁时朱见深继 承了父亲的皇位。由于他的命运曲折，朱见深18岁即位以前由一个比他大十七岁的宫女一直 服侍，并产生了深厚的感情，此人就是后来的万贵妃，这个女人影响到了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是历史上出了名的痴情皇帝。成化一生迷恋比他年长十七岁的万贵妃，她是他 的朋友、情人、母亲和保护者。成化皇帝为了讨万贵妃开心，交派景德镇的生产大量的瓷器，且要求极为严格。在历史档案中虽找不到具体的数字，但明史食货志概括性地叙述了 当时烧造之多“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赞。”成化斗彩瓷名重于世斗彩瓷就创烧于这一时期，是由宣德青花五彩发展而来，它以纹饰新颖、色彩淡雅而名 重于世。斗彩瓷器的烧成是我国制瓷工艺史上的又一重大成就，为后来彩瓷的发展开辟了新 的途径。斗彩是以釉下青花和釉上五彩相结合的彩瓷品种，明代文献中称之为“青花间装五 色”。斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在 釉上按图案所需填绘不同的彩色，再入窑经低温二次烧制而成。斗彩以成化朝最为著名，由 于的胎质细腻纯净，釉层滋润沉静，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了娇艳绚丽的艺 术特点。著名的有鸡缸杯、三秋杯、婴戏杯、葡萄杯和花鸟杯，还有一种在器物底部落“天”字款的盖罐，被称为天字罐，为成化斗彩中的极品。传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容 主要是花卉、人物、瑞兽等，是后代包括帝王在内的收藏界必追求的品种，对后世影响很深，并争相模仿。成化斗彩艺术与价值成化斗彩可用“质精色良”四字概括，它以线条流畅的造型、薄似蝉翼的胎体、润如堆 脂的质地及清新淡雅的色调，在明清彩瓷中独树一帜。成化斗彩中以鸡缸杯名声最大，杯身 画面绘有雄鸡一只引吭而啼，两只母鸡正低头觅食，几只小鸡在母鸡身旁嬉戏玩耍，神态逼 真，呼之欲出，旁边所衬蓝色的山石、红艳的牡丹、幽靓的兰草，淡雅宜人，一幅和谐宁静 的田园景色自然地呈现在人们眼前。据记载，鸡缸杯自问世以来便倍受赞赏。清人朱琰陶 说中评述此杯说“成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最唐氏肆考里也有“神宗庙器，御前有成杯一双，值钱十万，明末已贵重如此”的记载。由于鸡缸杯的名贵，明万历时率先 仿烧。成化斗彩商业价值也一直极为可观。例如明代沈德符万历野获编中写到“窑器初 贵成化，次则宣德。杯盏之属，初不过数金，顷来京师，成窑酒杯每对至博银百金，为吐舌 不能下。”清初朱彝尊曝书亭集中也记载“万历器索金数两，宣德、成化者倍征之，至鸡 缸非白金五镒市之不可，有力者不少惜成化时期瓷器造型庄重圆润成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美。历来有“成化无大器”的说法，从传世品来看，明成化青花瓷大件少见，绝大多数为小件器。常见的官窑瓷器有碗、盘、杯、高足杯、高足碗、卧足碗、罐、盒、炉、洗、梅瓶、梨壶、盏托、玉壶春瓶等。成化瓷器纹饰以香草龙最具代表成化瓷纹饰开始出现了规矩化的宝相花、团花，并大量运用对称、连续等装饰手法，瓶 罐类器物多用修长的蕉叶装饰。常见纹饰有荷莲鸳鸯、松竹梅石、灵芝花草、秋葵牡丹、折 枝花果、缠枝花卉、菊花、苜蓿花、兰花、桅子花、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、龙、凤、火云、狮子麒麟、海兽、花鸟、团龙、婴戏仕女、高士，以及梵文等。器口内外多 以弦纹，少数以卷草纹带或锦地纹带装饰。其中莲托八宝纹应是成化时开始流行的纹饰，而 树石栏杆的庭院图虽很早出现，但亦以成化时为盛。在这些图案纹饰中，尤以夔龙和十字宝 杵最具代表，夔龙的龙嘴常衔一枝莲花，因此又称香草龙。成化青花用的是平等青，色调柔和淡雅成化青花前期有的使用苏麻离青料，宣德遗风仍存，但不久青料已用完，后期主要用的 是江西乐平县产的陂塘青，也称平等青，青花色调柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平 静，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗，烧成作品呈色大多浅淡雅致，淡雅的 青花也为斗彩提供了陪衬效果，使成化斗彩不仅在当代或是后来创下了不可逾越的里程碑。成化瓷器品种繁多，色彩丰富成化朝除了名噪一时的斗彩瓷外，还有继承宣德时期的彩瓷及单色釉品种，有青花红彩、青花绿彩、孔雀绿釉青花、黄釉青花、蓝釉白花、白釉酱花、白釉红彩、白釉黄彩、白釉绿 彩、素三彩、跌花、仿哥釉、白釉、黄釉、蓝釉、红釉等；其制作工艺均十分精致，但传世 并不多见。在1975年与1987年两次对景德镇御窑厂珠山遗址进行发掘，出土了大量成化瓷 器残片，不但品种繁多，色彩丰富，而且有许多品种在传世品中尚属首见，如红地绿彩、红 釉白花等。方法一辨胎釉釉质肥腴，润如凝脂成化瓷器胎质洁白、细密、干涩；胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；釉色 微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。方法二辨纹饰纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较淡，青花之淡雅之态如轻歌 漫舞，画意飘逸潇洒。成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少 层次感。花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分，人物衣服，只绘 单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感。方法三辨彩料“姓紫”一色独具特色，色如赤铁成化色彩具有清雅的色彩效果，旷绝古今。色彩特征是“鲜红色，艳如血，厚薄不匀；鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色；杏黄色，闪微红；水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄;蜜蜡黄，色稍透明；赭紫色暗；姜黄色浓光弱；姓紫色，色浓而无光。而彩色中的“姓紫”一色独具特色，色如赤铁，表面干涩无光，后代很难模仿，可谓成化一代的标志。方法四辨工艺器物砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”成化瓷器修胎规整，琢器类器物，由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，由于成 化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；盘子多有塌底现象，碗、盘类底足 较直而且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色 一致，砂底呈褐黄色，俗称“米糊底；上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特 有风格。器物底足墙较窄，足脊较圆；足迹露胎处可见黄溢；器物里釉、底釉平滑细腻；足 外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上 面一条则谈。方法五辨款识成化款肥明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种，不见“成 化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成 化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框，也有极个别无边栏的。落款位置多在器 物外底。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款，落在盘类的口边或高足杯的的足内沿，另成化彩瓷均属青花款。特点是字体深沉，无漂浮感。笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥”的说法。字体并不严谨规范，似为儿童所书，透着稚拙之气，成 化官窑款识的蓝本似出自一人之手，也为历代仿写所不及。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总 结成化款识，作有歌诀“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横少 越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。”就是说款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆，出头并不很高；“成”字第五笔的撇直而生硬；“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎 持平；“制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀；“明”字左边的“日”多 是上窄下宽或上下相同；成字最后一笔的一点，有的点在横以上，有的点在与横持平部位，有的点在横以下，但以点在与横持平部位多见；另还有个别“成”字没有一点。“天”字款只 见于成化斗彩罐上，落款位置在器物外底。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结“天”字款，作有歌诀为“天字无栏却为官，字沉云濠在下边。康雍乾仿虽技巧，字浮云淡往上翻是说 成化时期有一种官窑斗彩罐，外底书写一“天”字，字外无边栏；因釉质肥厚，青花书写“天”字不是很清晰，有云遮雾障若隐若现的感觉。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿烧过天字罐，仿款字体较成化时显得漂浮。成化民窑精细的民窑器施釉表里如一成化民窑瓷虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩，但其器型规整、胎子洁白细密、釉子光 润肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。成化民窑瓷器遗存较多，常见器物有盘、碗、高足杯、盖罐、梅瓶、香炉等，造型圆润、古朴。器物胎土淘炼较细，胎质干涩，间有孔隙;釉面肥润，釉色灰青；器物底足施釉，足墙较薄；精细的民窑器，器里、器外、器底三处釉 色一致，达到表里如一；成化民窑青花瓷，纹饰常见狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、秋葵山 茶、山石花草、折枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵等，有的纹饰画得柔和，有的画得潦草，无论哪种都透出潇洒活泼，从随意之中见其清丽。底足外足墙饰旋纹两周；纹饰画法采用双 勾填色的手法；青花用料为国产的“土青”，色调普遍晦暗，常见有蓝中泛灰黑和蓝中泛灰两 种青花发色，凝聚出黑褐色斑点、但无晕散现象。民窑青花瓷多数无款，少数有款的既有“大 明成化年制”的，也有写“大明成化年造”的，外围青花双圈款，还有银锭画押款和“福”字款等。二大明成化年制瓷器大明成化年制斗彩瓷器详解成化斗彩明成化斗彩鸡缸杯斗彩又称逗彩，是成化时期创制的杰作，以青花作纹饰轮廓线或者局部图案，再填以艳 丽的色彩，经低温二次烧成。形成釉下青花与釉上彩色的鲜明对比。但斗彩这个名称，在明代还没有形成，明代把成化斗彩器叫“成化五彩”或“青花间装 五彩:最早使用“斗彩”这一专用名词的，是成书于清雍正、乾隆年间的南窑笔记。在成化以前，已经有釉下青花和釉上彩相结合的品种，如宣德朝的青花矶红（釉上红彩）彩已相当成功。但它只是青花和单一红彩相结合，而成化斗彩则是釉下青花和釉上多种彩相 结合，它在釉上一般有三、四种不同彩色，多的达到六种以上。其色彩的特征都极鲜明。成化斗彩器由于是宫廷珍玩，一般不见大器件，其器物主要有盖罐（因罐底有“天”字款，因而又称天字罐）、碗、杯、高足杯、洗、碟及盖盒，其中以杯和高足杯稍多见。成化斗彩胎质细腻洁白，釉色有两种一种为白中稍闪青，一为较白，成化斗彩均为官窑 器，制作讲究，器物底部的釉和器身釉色一致，是其重要特征之一。白中闪青成化斗彩施彩方法有两种一是填彩，即在已勾好轮廓线的青花花纹内填各种彩料；二是 拼彩和斗彩，即用彩料与釉下青花配合拼斗成图案。另外，成化斗彩也有点彩、覆彩、染彩 的方法。成化斗彩所用色彩除釉下青花外，釉上设彩很多，却无黑彩，虽有孔雀绿釉，也不见饰 用，其彩色透明鲜亮，尤其是红彩，用在纹饰中以缀出星点和花朵，鲜艳耀目，为后仿者难 以企及。黄彩则变化多端，娇黄、鹅黄娇嫩透明。杏黄色闪微红。蜜蜡黄稍微透亮。姜黄则色浓 光弱。绿色亦有深浅之分，大都透亮闪黄。而松绿则色浓闪青。紫色大多如成熟葡萄之黑紫，或为嫩茄皮之浅紫，特殊的为浓黑紫色（彩釉上罩一层比较 浓厚的白衣，少数斗彩高足杯上有处现象）。似一层乌暗的金属氧化皮，泛出五光十色的光晕。娓紫成化斗彩在绘制时采用单线平涂的方法，纹饰不分阴阳面，花卉“花无阴面，叶无反侧”，画人物时则衣纹表里不分，有“成窑一件衣”之说。成化斗彩的款字概为“大明成化年制”，六字青花楷书款，外加青花双圈、青花双线方栏 和青花双线长方栏三种。高足杯则在圈足内横书”大明成化年制”款。其图案花纹多花鸟、团花、莲花、葡萄、花蝶、团龙、夔龙。“天”罐有龙纹及海兽。三大明成化年制瓷器“大明成化年制”日本瓷器在日本的古董市场，常看到有许多瓷器赫然标有“大明成化年制”制的字样，且不在少 数。成化年（1465年-1487年）是中国明代皇帝明宪宗的年号。明朝使用成化这个年号一 共23年。这个时代生产的瓷器非常贵重，古玩界历来有“明看成化，清看雍正”的说法。明宪宗成化皇帝朱见深生于正统十二年（1447）十一月初二，明英宗朱祁镇的长子，母为 贵妃周氏。朱见深曾喜欢一个比自己大17岁的宫女万贵妃，而且终其一生都没有改变。为了讨万贵妃的欢喜，成化皇帝令景德镇烧造了许多小巧的瓷器。如可以在手中把玩的 豆彩鸡缸杯，还有用于喝酒的豆彩小酒杯，内书“大明成化年制”。这些字是成化皇帝亲手所 书，与他朝款识绝无类同。成化瓷器被历代藏家誉为瓷器之冠。成化瓷器的胎土使用的是景德镇麻仓山出产的麻仓 土瓷土矿，这种麻仓瓷土矿至明万历后期就已绝迹，其瓷胎洁白细腻，其中氧化铁的含量少，这说明成化官窑对胎釉原料的选择与控制极为严格，故为明代瓷器之冠。成化青花瓷由于把“苏泥麻”青料改用“平等青”（又称“坡塘青”），颜色从永乐、宣德的浓艳变得淡雅，其纹 饰的美术图案题材广泛，鸳鸯莲池，鱼跃水草，云龙麒麟，戏婴高士，无所不包，在图案装 饰手法上，笔划精丽，花纹工细，恬静雅致。成化瓷器最重要的成就，是斗彩的烧制成功。成化斗彩瓷胎薄体轻，釉脂莹润，色彩柔和，造型轻灵秀美，画面清澹雅逸，代表作如鸡缸 杯、高士杯、葡萄杯、婴戏杯、天字罐等，均为绝代精品，闻名于世。明人沈德符在敝帚 轩剩语中说：“本朝窑器用白地青花，间装五色，为今古之冠，如宣品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上成化斗彩瓷器由于烧造数量不多，保存不易，到明万历年间就已经十分珍贵。前些年，香港苏富比曾经拍卖过一只成化斗彩鸡缸杯，比拳头还小的一只杯子，卖了 2300万港币，成 为当时中国明清瓷器拍卖的最高纪录。如此珍贵的成化瓷器怎能如此充斥日本古董市场幸亏卖古董的商人诚实他对我说:这不 是中国明朝的成化瓷器，这时日本江户时代和明治时代烧造的伊万里瓷器，当时好的瓷器都 这样写，这是当时的一种习惯。回来一查资料，果真如此。中国从纪元前就开始制造瓷器，在汉代（西成5-220年）开 始正式生产瓷器，而日本一直到中世纪只能生产陶器，瓷器一直靠从中国进口。日本造瓷始于 17世纪，地点是现在的佐贺县有田町一。伊万里瓷是17世纪初在现在的佐贺县做成的日本最初的瓷器，在日本的江户时期，将包 括有田地区在内的肥前（日本古代的地方行政区，包括现在的佐贺县和除了对马市、壹岐市的 长崎县）生产的瓷器叫作伊万里瓷,因为这个地区生产的瓷器都从伊万里港出口。从狭意来讲,伊万里瓷器包括初期的伊万里瓷器和后来宽永（1624-1645）直至享保年间（1716-1735）的出口 瓷，从广义来说，江户时代的所有瓷器都可以称为古伊万里瓷，甚至明治时代的剪纸印花瓷 器也可以称为古伊万里瓷。伊万里烧的文献记载始见宽永15年（1638年）松江重漱所著毛吹草，该书写道“唐津 今利有陶瓷器，唐津（佐贺县唐津地区）者，土也（陶器）；今利者（伊万里），石也。”17世纪中叶，明灭清兴，改朝换代，中国减少了瓷器出口的数量，荷兰等欧洲国家只好 寻找新供货渠道以解决供应不足的问题，日本瓷器业就利用这个机会，开始为荷兰生产瓷器，其特色是釉下蓝上加铁红和金色的面釉，图案是花卉和几何形状的简单或复杂的组合，也有 的完全模仿中国瓷器图案和器型的产品，不少瓷器还写上了中国明朝的年号，由于成化瓷器 誉满天下，因此多写“大明成化年制”，也有写“大明宣德年制”和“大明年制”字样的瓷器，但是数量不多。从瓷窑的调查成果来看，写有“大明成化年制”的伊万里瓷器从17世纪末开 始制造，18世纪以后不断增多。知道这段历史，才知道仿造真品，日本也是历史悠久，好在那时没有所谓“知识产权”之说，因此也不会有人追究，更不会诉诸国际法庭。但是看一下今天日本网络古董市场，到 处都充斥着“大明成化年制”古董，有的卖价颇高，而真货廖廖无几。这些商品有的来源于中 国的古董地摊，有的来源于中国的古董高仿市场，有的则是江户与明治时代的伊万里瓷。由于中国古董价格飙升，日本古董市场也是风声水起，贩来的高仿“大明成化年制”假 货醋腌土埋，一个昨天才诞生的“瓷器新生儿”已经老得斑驳陆离，绣迹斑斓；而伊万里仿 造瓷器本已阅尽沧桑，贼光消尽，更让人不分真假，而现在的古董鉴定，没有一个辨别真假 的定量与定性的科学标准，即使混水摸鱼，也无法以法律追究。只有那些知道这些商品来路 的商人本身心知肚明。但是如此下去，必将导致古董泡沫崩溃，市场疲软，特别是那些标榜 信奉“商以诚为本”的传统商人，更应该扪心自问。