宋辽金文学导读.ppt
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1、 宋辽金文学导读 2011.11 合肥内容简介内容简介 一、宋代散文一、宋代散文一、宋代散文一、宋代散文 宋代散文沿着唐代散文的道路而发展,最终的成就宋代散文沿着唐代散文的道路而发展,最终的成就宋代散文沿着唐代散文的道路而发展,最终的成就宋代散文沿着唐代散文的道路而发展,最终的成就却超过了唐文。后人有却超过了唐文。后人有却超过了唐文。后人有却超过了唐文。后人有“唐宋八大家唐宋八大家唐宋八大家唐宋八大家”之说,而八位古文作家中之说,而八位古文作家中之说,而八位古文作家中之说,而八位古文作家中有六人出于宋代。宋代散文作家的阵容比唐代更为壮大。有六人出于宋代。宋代散文作家的阵容比唐代更为壮大。有六人
2、出于宋代。宋代散文作家的阵容比唐代更为壮大。有六人出于宋代。宋代散文作家的阵容比唐代更为壮大。宋代作家吸取了唐代古文的经验和教训,使古文更加宋代作家吸取了唐代古文的经验和教训,使古文更加宋代作家吸取了唐代古文的经验和教训,使古文更加宋代作家吸取了唐代古文的经验和教训,使古文更加健康地发展。宋代作家清醒地看到了唐代古文的得失,于是欧阳健康地发展。宋代作家清醒地看到了唐代古文的得失,于是欧阳健康地发展。宋代作家清醒地看到了唐代古文的得失,于是欧阳健康地发展。宋代作家清醒地看到了唐代古文的得失,于是欧阳修等人既采取古文作为主要的文体,又反对追求古奥而造成的险修等人既采取古文作为主要的文体,又反对追求
3、古奥而造成的险修等人既采取古文作为主要的文体,又反对追求古奥而造成的险修等人既采取古文作为主要的文体,又反对追求古奥而造成的险怪艰涩,从而为宋代古文的发展开辟了正确的道路。怪艰涩,从而为宋代古文的发展开辟了正确的道路。怪艰涩,从而为宋代古文的发展开辟了正确的道路。怪艰涩,从而为宋代古文的发展开辟了正确的道路。宋代散文的文体出现了多样化的趋势。宋代散文中还宋代散文的文体出现了多样化的趋势。宋代散文中还宋代散文的文体出现了多样化的趋势。宋代散文中还宋代散文的文体出现了多样化的趋势。宋代散文中还出现了独具一格的笔记文。这种文体长短不拘,轻松活泼,是古出现了独具一格的笔记文。这种文体长短不拘,轻松活泼
4、,是古出现了独具一格的笔记文。这种文体长短不拘,轻松活泼,是古出现了独具一格的笔记文。这种文体长短不拘,轻松活泼,是古文文体解放的重要标志。文文体解放的重要标志。文文体解放的重要标志。文文体解放的重要标志。散文在传统上具有议论、叙事、抒情散文在传统上具有议论、叙事、抒情散文在传统上具有议论、叙事、抒情散文在传统上具有议论、叙事、抒情三种主要功能。在宋代散文中,这些功能更加完善,三种主要功能。在宋代散文中,这些功能更加完善,三种主要功能。在宋代散文中,这些功能更加完善,三种主要功能。在宋代散文中,这些功能更加完善,而且融为一体,使散文实用价值和审美价值更好地而且融为一体,使散文实用价值和审美价值
5、更好地而且融为一体,使散文实用价值和审美价值更好地而且融为一体,使散文实用价值和审美价值更好地结合起来。结合起来。结合起来。结合起来。宋代散文的风格丰富多采,几位大家宋代散文的风格丰富多采,几位大家宋代散文的风格丰富多采,几位大家宋代散文的风格丰富多采,几位大家各具鲜明的艺术个性。就整体倾向而言,宋文的风各具鲜明的艺术个性。就整体倾向而言,宋文的风各具鲜明的艺术个性。就整体倾向而言,宋文的风各具鲜明的艺术个性。就整体倾向而言,宋文的风格是趋于平易畅达、简洁明快,从而在韩文之雄肆、格是趋于平易畅达、简洁明快,从而在韩文之雄肆、格是趋于平易畅达、简洁明快,从而在韩文之雄肆、格是趋于平易畅达、简洁明
6、快,从而在韩文之雄肆、柳文之峻切之外开辟出新的艺术境界。就美学价值柳文之峻切之外开辟出新的艺术境界。就美学价值柳文之峻切之外开辟出新的艺术境界。就美学价值柳文之峻切之外开辟出新的艺术境界。就美学价值而言,宋文与唐文并无高下之分。宋文的风格变化,而言,宋文与唐文并无高下之分。宋文的风格变化,而言,宋文与唐文并无高下之分。宋文的风格变化,而言,宋文与唐文并无高下之分。宋文的风格变化,主要是朝着更加自然、更加贴近生活的方向发展。主要是朝着更加自然、更加贴近生活的方向发展。主要是朝着更加自然、更加贴近生活的方向发展。主要是朝着更加自然、更加贴近生活的方向发展。这种文从字顺、如行云流水的散文显然更切于实
7、用,这种文从字顺、如行云流水的散文显然更切于实用,这种文从字顺、如行云流水的散文显然更切于实用,这种文从字顺、如行云流水的散文显然更切于实用,也更易为作者和读者所接受。也更易为作者和读者所接受。也更易为作者和读者所接受。也更易为作者和读者所接受。二、宋诗二、宋诗 对于唐、宋两代的散文,后人没有太多的轩轾之见。可是对于唐、宋两代的散文,后人没有太多的轩轾之见。可是对于唐、宋两代的散文,后人没有太多的轩轾之见。可是对于唐、宋两代的散文,后人没有太多的轩轾之见。可是唐诗和宋诗之忧劣,却引起了后代旷日持久的争论。唐诗与宋诗,本唐诗和宋诗之忧劣,却引起了后代旷日持久的争论。唐诗与宋诗,本唐诗和宋诗之忧劣
8、,却引起了后代旷日持久的争论。唐诗与宋诗,本唐诗和宋诗之忧劣,却引起了后代旷日持久的争论。唐诗与宋诗,本是一脉相承的。宋代诗人正是充分吸取了唐诗的营养,才创造出一代是一脉相承的。宋代诗人正是充分吸取了唐诗的营养,才创造出一代是一脉相承的。宋代诗人正是充分吸取了唐诗的营养,才创造出一代是一脉相承的。宋代诗人正是充分吸取了唐诗的营养,才创造出一代诗风。宋人的可贵之处,在于他们对唐诗并未亦步亦趋,而是有因有诗风。宋人的可贵之处,在于他们对唐诗并未亦步亦趋,而是有因有诗风。宋人的可贵之处,在于他们对唐诗并未亦步亦趋,而是有因有诗风。宋人的可贵之处,在于他们对唐诗并未亦步亦趋,而是有因有革,所以能创造出
9、与唐诗双峰并峙的宋诗。革,所以能创造出与唐诗双峰并峙的宋诗。革,所以能创造出与唐诗双峰并峙的宋诗。革,所以能创造出与唐诗双峰并峙的宋诗。仰望唐诗,犹如一座巨大的山峰,宋代诗人可以从中发现仰望唐诗,犹如一座巨大的山峰,宋代诗人可以从中发现仰望唐诗,犹如一座巨大的山峰,宋代诗人可以从中发现仰望唐诗,犹如一座巨大的山峰,宋代诗人可以从中发现无穷的宝藏作为学习的典范。但这座山峰同时也给宋人造成了沉重的无穷的宝藏作为学习的典范。但这座山峰同时也给宋人造成了沉重的无穷的宝藏作为学习的典范。但这座山峰同时也给宋人造成了沉重的无穷的宝藏作为学习的典范。但这座山峰同时也给宋人造成了沉重的心理压力,他们必须另辟蹊
10、径,才能走出唐诗的阴影。宋人对唐诗的心理压力,他们必须另辟蹊径,才能走出唐诗的阴影。宋人对唐诗的心理压力,他们必须另辟蹊径,才能走出唐诗的阴影。宋人对唐诗的心理压力,他们必须另辟蹊径,才能走出唐诗的阴影。宋人对唐诗的最初态度,是学习和模仿。最初态度,是学习和模仿。最初态度,是学习和模仿。最初态度,是学习和模仿。宋诗的任何创新都是以唐诗为参照对象的。宋人惨淡经营宋诗的任何创新都是以唐诗为参照对象的。宋人惨淡经营宋诗的任何创新都是以唐诗为参照对象的。宋人惨淡经营宋诗的任何创新都是以唐诗为参照对象的。宋人惨淡经营的目的,便是在唐诗美学境界之外另辟新境。宋代许多诗人的风格特的目的,便是在唐诗美学境界之
11、外另辟新境。宋代许多诗人的风格特的目的,便是在唐诗美学境界之外另辟新境。宋代许多诗人的风格特的目的,便是在唐诗美学境界之外另辟新境。宋代许多诗人的风格特征,相对于唐诗而言,都是生新的。唐诗的美学风范,是以丰华情韵征,相对于唐诗而言,都是生新的。唐诗的美学风范,是以丰华情韵征,相对于唐诗而言,都是生新的。唐诗的美学风范,是以丰华情韵征,相对于唐诗而言,都是生新的。唐诗的美学风范,是以丰华情韵为特征,而宋诗以平淡为美学追求,显然是对唐诗的深刻变革。这也为特征,而宋诗以平淡为美学追求,显然是对唐诗的深刻变革。这也为特征,而宋诗以平淡为美学追求,显然是对唐诗的深刻变革。这也为特征,而宋诗以平淡为美学追
12、求,显然是对唐诗的深刻变革。这也是宋代诗人求新求变的终极目标。是宋代诗人求新求变的终极目标。是宋代诗人求新求变的终极目标。是宋代诗人求新求变的终极目标。唐诗和宋诗,是诗歌史上双峰并峙的两大典范。宋以后的唐诗和宋诗,是诗歌史上双峰并峙的两大典范。宋以后的唐诗和宋诗,是诗歌史上双峰并峙的两大典范。宋以后的唐诗和宋诗,是诗歌史上双峰并峙的两大典范。宋以后的诗歌,虽然也有所发展,但大体上没能超出唐宋诗的风格范围。元、诗歌,虽然也有所发展,但大体上没能超出唐宋诗的风格范围。元、诗歌,虽然也有所发展,但大体上没能超出唐宋诗的风格范围。元、诗歌,虽然也有所发展,但大体上没能超出唐宋诗的风格范围。元、明、清的
13、诗坛上有时宗唐,有时宗宋,或同时有人宗唐,有人宗宋。明、清的诗坛上有时宗唐,有时宗宋,或同时有人宗唐,有人宗宋。明、清的诗坛上有时宗唐,有时宗宋,或同时有人宗唐,有人宗宋。明、清的诗坛上有时宗唐,有时宗宋,或同时有人宗唐,有人宗宋。甚至在一个人的诗集中,也有或学唐体或效宋调的现象。甚至在一个人的诗集中,也有或学唐体或效宋调的现象。甚至在一个人的诗集中,也有或学唐体或效宋调的现象。甚至在一个人的诗集中,也有或学唐体或效宋调的现象。三、三、宋词宋词 作为有宋一代文学之胜的是宋词。在词史上,宋词占有无作为有宋一代文学之胜的是宋词。在词史上,宋词占有无作为有宋一代文学之胜的是宋词。在词史上,宋词占有无
14、作为有宋一代文学之胜的是宋词。在词史上,宋词占有无与伦比的巅峰地位。词在晚唐五代尚被视为小道,到宋代才逐渐与五与伦比的巅峰地位。词在晚唐五代尚被视为小道,到宋代才逐渐与五与伦比的巅峰地位。词在晚唐五代尚被视为小道,到宋代才逐渐与五与伦比的巅峰地位。词在晚唐五代尚被视为小道,到宋代才逐渐与五七言诗相提并论。宋词流派众多,名家辈出,自成一家的词人就有几七言诗相提并论。宋词流派众多,名家辈出,自成一家的词人就有几七言诗相提并论。宋词流派众多,名家辈出,自成一家的词人就有几七言诗相提并论。宋词流派众多,名家辈出,自成一家的词人就有几十位。宋词的总体成就十分突出:首先,完成了词体的建设,艺术手十位。宋词
15、的总体成就十分突出:首先,完成了词体的建设,艺术手十位。宋词的总体成就十分突出:首先,完成了词体的建设,艺术手十位。宋词的总体成就十分突出:首先,完成了词体的建设,艺术手段日益成熟。其次,宋词在题材和风格倾向上,开拓了广阔了领域。段日益成熟。其次,宋词在题材和风格倾向上,开拓了广阔了领域。段日益成熟。其次,宋词在题材和风格倾向上,开拓了广阔了领域。段日益成熟。其次,宋词在题材和风格倾向上,开拓了广阔了领域。在中国诗歌史上,唯一堪与唐诗媲美的是宋词。词在宋以在中国诗歌史上,唯一堪与唐诗媲美的是宋词。词在宋以在中国诗歌史上,唯一堪与唐诗媲美的是宋词。词在宋以在中国诗歌史上,唯一堪与唐诗媲美的是宋词
16、。词在宋以后并未完全衰退,到了清代,还呈中兴之势,但清词的各种流派都与后并未完全衰退,到了清代,还呈中兴之势,但清词的各种流派都与后并未完全衰退,到了清代,还呈中兴之势,但清词的各种流派都与后并未完全衰退,到了清代,还呈中兴之势,但清词的各种流派都与宋词有一脉相承的关系。清词的复兴,正体现了宋词强大的艺术生命宋词有一脉相承的关系。清词的复兴,正体现了宋词强大的艺术生命宋词有一脉相承的关系。清词的复兴,正体现了宋词强大的艺术生命宋词有一脉相承的关系。清词的复兴,正体现了宋词强大的艺术生命力。力。力。力。四、辽金文学四、辽金文学 在两宋时期的北方中国,文学也取得了较高的成就。尤其在两宋时期的北方中
17、国,文学也取得了较高的成就。尤其在两宋时期的北方中国,文学也取得了较高的成就。尤其在两宋时期的北方中国,文学也取得了较高的成就。尤其是金朝统治中原地区的一百多年间,文学创作相当繁荣。辽、金的少是金朝统治中原地区的一百多年间,文学创作相当繁荣。辽、金的少是金朝统治中原地区的一百多年间,文学创作相当繁荣。辽、金的少是金朝统治中原地区的一百多年间,文学创作相当繁荣。辽、金的少数民族统治者受到汉文化很深的影响,金人甚至以华夏文化的正宗后数民族统治者受到汉文化很深的影响,金人甚至以华夏文化的正宗后数民族统治者受到汉文化很深的影响,金人甚至以华夏文化的正宗后数民族统治者受到汉文化很深的影响,金人甚至以华夏
18、文化的正宗后继者自居。金代产生了杰出的诗人元好问,这位鲜卑族的后裔,以卓继者自居。金代产生了杰出的诗人元好问,这位鲜卑族的后裔,以卓继者自居。金代产生了杰出的诗人元好问,这位鲜卑族的后裔,以卓继者自居。金代产生了杰出的诗人元好问,这位鲜卑族的后裔,以卓越的成就跻身于中国古代著名诗人的行列。这是中国各族人民共同创越的成就跻身于中国古代著名诗人的行列。这是中国各族人民共同创越的成就跻身于中国古代著名诗人的行列。这是中国各族人民共同创越的成就跻身于中国古代著名诗人的行列。这是中国各族人民共同创造灿烂的古代文学的典型例证。造灿烂的古代文学的典型例证。造灿烂的古代文学的典型例证。造灿烂的古代文学的典型例
19、证。柳永柳永柳永柳永雨霖铃雨霖铃雨霖铃雨霖铃 此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中,作者将他离开汴京与有宋一代婉约词的杰出代表。词中,作者将他离开汴京与有宋一代婉约词的杰出代表。词中,作者将他离开汴京与有宋一代婉约词的杰出代表。词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人。词的恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人。词的恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人。词的恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人
20、。词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景。全词起伏跌上片写临别时的情景,下片主要写别后情景。全词起伏跌上片写临别时的情景,下片主要写别后情景。全词起伏跌上片写临别时的情景,下片主要写别后情景。全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的宕,声情双绘,是宋元时期流行的宕,声情双绘,是宋元时期流行的宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲宋金十大曲宋金十大曲宋金十大曲”之一。之一。之一。之一。起首三句写别时之景,点明了地点和节序。起首三句写别时之景,点明了地点和节序。起首三句写别时之景,点明了地点和节序。起首三句写别时之景,点明了地点和节序。礼记礼记礼记礼记 月令月令月令月令云:云:云:云:“孟
21、秋之月,寒蝉鸣。孟秋之月,寒蝉鸣。孟秋之月,寒蝉鸣。孟秋之月,寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。可见时间大约在农历七月。可见时间大约在农历七月。可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。秋季,暮色,描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。秋季,暮色,描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。秋季,暮色,描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄
22、凉。骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉。骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉。骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉。“对长亭晚对长亭晚对长亭晚对长亭晚”一一一一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写,也为后两句的凉况味。这三句景色的铺写,也为后两句的凉况味。这三句景色的铺写,也为后两句的凉况味。这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪无绪无绪无绪”和和和和“催发催发催发催发”,设下伏笔。,设下伏笔。,设下伏笔。,设下伏
23、笔。“都门帐饮都门帐饮都门帐饮都门帐饮”,语本江淹,语本江淹,语本江淹,语本江淹别赋别赋别赋别赋:“帐饮东都,送客金谷。帐饮东都,送客金谷。帐饮东都,送客金谷。帐饮东都,送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒他的恋人在都门外长亭摆下酒他的恋人在都门外长亭摆下酒他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致。筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致。筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致。筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致。接下去说:接下去说:接下去说:接下去说:“留恋处、兰舟催发留恋处、兰舟催发留恋处、兰舟催发留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写,这七个字完
24、全是写,这七个字完全是写,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理:一边是实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理:一边是实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理:一边是实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理:一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的这里的这里的这里的“兰舟催发兰舟催发兰舟催发兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他,
25、却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化。于是们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化。于是们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化。于是们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化。于是后面便迸出后面便迸出后面便迸出后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎执手相看泪眼,竟无语凝噎执手相看泪眼,竟无语凝噎执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句。寥寥十二句。寥寥十二句。寥寥十二句。寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真 ,如在目前。真是,如在目前。真是,如在目前。
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