我国古代诗歌发展概述非常精美.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,湖南省长沙市一中卫星远程学校,湖南省长沙市一中卫星远程学校,湖南省长沙市一中卫星远程学校,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,湖南省长沙市一中卫星远程学校,湖南省长沙市一中卫星远程学校,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,湖南省长沙市一中卫星远程学校,高考总复习,中国古代诗歌,发展概述,第1页,第1页,阅读提醒,：,“,中国古代诗歌,”,逐步发展经历了哪些主要时间段？,细读每个时间段，归纳总结这一时期诗歌主要发展过程，如代表作家、作品、主要风格流派、艺术特性等。,第2页,第2页,上古,歌谣,先秦,诗骚,两汉,乐府,魏晋南北朝,文人诗,唐代,唐诗,宋代,宋词,元明清,元曲、诗词,时间段,第3页,第3页,中国古代诗歌发展的光辉历程,一、上古,口头歌谣,第4页,第4页,中国古代诗歌发展的光辉历程,先将竹竿截断，然后用弦将截断竹竿连接两头制成弹弓。一颗颗弹丸从弹弓中射出，击中了一只只猎物，人们欢乐地追逐着，满载而归。,一、上古,口头歌谣,“断竹,续竹,飞土,逐宍”,第5页,第5页,现实主义源头：,西周至春秋,诗经,浪漫主义源头：,战国后期,楚辞,（代表作家：,屈原,）,二、先秦,诗歌发展两大源头,第6页,第6页,关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。,参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。,求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。,参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。,参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。,关 雎,第7页,第7页,诗经,原名,诗,，共收入,西周初年,至,春秋中期,大约五百年间诗歌,305,篇，因而又称,诗三百,。汉代被尊为典型，因有,诗经,之称。,诗经,地位：,按内容分为哪几类？,按表现手法分为哪几类？,诗经,句式特点：,诗经,语言特点：,中国最早一部诗歌总集,风、雅、颂,赋、比、兴,四言为主，重章复沓,双声叠韵，韵律友好,第8页,第8页,赋,铺陈叙述,“,氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋认为期。,”,（,卫风,.,氓,）,比,比方,兴,起兴,“,桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽！,桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。”,诗经,精髓在于,十五国风,，是带有地方色彩民歌，主题为,歌唱爱情，赞美劳动，揭发现实。,第9页,第9页,中国,浪漫主义,先河,在楚地歌谣基础上创造出有浓厚地方色彩新诗体,楚辞,。,楚辞体特点：,1.,带,有想象丰富、文辞华美、风格绚丽浪漫主义色彩；,2,.“,皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”含有浓郁地方色彩；,第10页,第10页,3.,楚,辞语句参差，富有改变，篇幅普通比较长；,4.惯用语调助词“兮”（句末：加强整体语调，句中：表停止）。,第11页,第11页,奠基人、最早影响最深远爱国诗人,屈原,屈原骚体诗，,是浪漫主义典范作品,。对抱负热烈而执着追求、爱憎情感火山爆发式自我倾诉、献身祖国赤胆忠心，都在奔放辞句、宏大结构中被容纳。,诗人,大胆地驰骋想象，糅合了神话传说、历史故事、自然现象与本身遭遇，创造了一个个前无古人神奇瑰丽幻想世界。,屈原作品含有卓越独特个性。这种浪漫主义特色形成，同楚国文化老式密不可分。,楚国巫风盛行，朝廷和民间祭奠都使巫觋“作歌乐鼓舞以娱诸神”。这种带有原始宗教气氛乐歌，自然是产生浪漫主义杰作温床。,代表作：,离骚,第12页,第12页,九歌,是屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。传说是屈原放逐江南时所作，当初屈原“怀忧若苦，愁思沸郁”，故通过制作祭神乐歌，以寄托自己这种思想感情。但当代研究者多认为作于放逐之前，仅供祭奠之用。,第13页,第13页,东皇太一,、,云中君,、,湘君,、,湘夫人,、,大司命,、,少司命,、,东君,、,河伯,、,山鬼,、,国殇,、,礼魂,。,共十一篇：,第14页,第14页,天问,是古今罕见奇特诗篇，,它以问语一连向苍天提出了,172,个问题，,涉及了天文、地理、文学、哲学等许多,领域，表现了诗人对老式观念大胆怀,疑和追求真理科学精神。,天问,第15页,第15页,从,诗经,现实主义到屈原浪漫主义，是中国诗歌发展一个里程碑。屈原骚体诗，依诗取兴，引类譬喻，继承发展了,诗经,比兴老式。,诗经,比兴较为单纯，而,楚辞,比兴含有象征特质，往往成为一个形象系统。,离骚,中,香草美人,比兴就是范例。楚地本是泽乡山国，其间颇有叠波旷宇、崇山秀岭，这些江山光怪之气足以摇荡心灵、催发丽辞伟句。,骚体诗冲破,诗经,四言诗固定格式，句式加长而灵活，篇章放大而严密，词采绚丽而贴切，,是,诗经,之后一次诗体大解放。,第16页,第16页,先秦时代，诗经与楚辞双峰并峙，是中国诗史上现实主义与浪漫主义两座巍然屹立坐标。,有些人说，中国历代诗“莫不同祖风骚”，足见其对后代诗歌影响。,第17页,第17页,乐府原指,音乐机关,，汉武帝刘彻时扩充为大规模专署。,其主要任务是采集民间歌辞予以配乐，以及将文人歌功颂德之诗制谱以供统治者,祭奠和朝会宴饮之用,。,“汉乐府”即是汉代乐府诗，又称“乐府诗”或“乐府歌辞”。,三、,汉代,汉乐府,第18页,第18页,汉乐府民歌直接继承了诗经中民歌现实主义传统，较全方面而深刻地反应了当初社会生活和人民思想感情。,但它又与诗经发歌以抒情为主不同，汉乐府发歌以叙事为其特色。这些歌辞描画了惨重阶级压迫与剥削，揭露了上层社会奢淫腐朽，反应了长久对外战争给人民带来劫难，表示了人民对封建婚姻抗议，对自由爱情热烈向往，为后代提供了一幅幅生动详细汉代社会现实生活图景。,汉乐府民歌善于经过戏剧情节铺叙，经过人物语言、行动刻画塑造出特定环境中富有个性经典形象。,三、,汉代,汉乐府,第19页,第19页,汉乐府诗,乐府：,采集民歌加以整理，配乐演唱机构。,内容：,继承诗经现实主义老式,。,语言：,朴素自然，活泼生动,句式：,五言为主,第20页,第20页,三、,汉代,汉乐府,上邪,陌上桑,十五参军征孔雀东南飞,第21页,第21页,上邪,我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，,江水为竭，,冬雷阵阵，,夏雨雪，,天地和，,乃敢与君绝！,第22页,第22页,日出东南隅，照我秦氏楼。,秦氏有好女，自名为罗敷。,罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。,青丝为笼系，桂枝为笼钩。,头上倭堕髻，耳中明月珠。,缃绮为下裙，紫绮为上襦。,行者见罗敷，下担捋髭须。,少年见罗敷，脱帽著帩头。,耕者忘其犁，锄者忘其锄。,来归相怒怨，但坐观罗敷。,陌上桑,第23页,第23页,十五参军征，八十始得归。,道逢乡里人，家中有阿谁？,遥望是君家，松柏冢累累。,兔从狗窦入，雉从梁上飞。,-,十五参军征,中庭生旅谷，井上生旅葵。,烹谷持作饭，采葵持作羹。,羹饭一时熟，不知贻阿谁。,出门东向望，泪落沾我衣。,第24页,第24页,古诗十九首原题为古诗，最早收录于南朝梁代昭明太子萧统所编文选之内。这些诗并非一人一时之作，作者属于地主阶级中下阶层。,古诗十九首奠定了五言诗基础，能够说,代表了汉文人五言诗最高成就代表了汉代五言抒情诗最高峰,。,这些古诗表现了浓重感伤情绪，从一个侧面反应了时代动乱不安与黑暗。,文人五言诗,古诗十九首,（汉末）,第25页,第25页,古诗十九首在历代都受到了高度评价，南朝文论家刘勰评为,“五言之冠冕”,，其艺术成就确是文人五言诗达到成熟阶段标志。,如,行行重行行、涉江采芙蓉、迢迢牵牛星、西北有高楼,皆为传世典型。,第26页,第26页,西北有高楼，上与浮云齐。,交疏结绮窗，阿阁三重阶。,上有弦歌声，音响一何悲！,谁能为此曲？无乃杞梁妻。,清商随风发，中曲正徘徊。,一弹再三叹，慷慨有余哀。,不惜歌者苦，但伤知音稀。,愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。,-,-,西北有高楼,第27页,第27页,孔雀东南飞，五里一徘徊。十三能织素，十四学裁衣。,十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。,孔雀东南飞,涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。,涉江采芙蓉,第28页,第28页,四、魏晋南北朝,1.建,安文学,(,汉末）：,建安七子：,孔融、陈琳、王粲、徐干、,文学特性：,建安风骨、汉魏风骨,阮瑀、应玚、刘桢,三曹：,曹操、曹丕、,曹植（人称“建安之杰”。他诗歌“骨气奇高，词采华茂”）,继承汉乐府民歌现实主义老式，并普遍采用五言形式，,第一次掀起了文人诗歌高潮,。他们诗作表现了时代精神，含有,慷慨悲凉阳刚气派，,形成“建安风骨”独特风格。,第29页,第29页,建安风骨,“风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指,骨格形态，两者密不可分，合而为一为风骨。,建安风骨所指文学风貌主要是,内容充实、感,情丰富,特点。,建安时代作家，挣脱了儒学束缚，注意作品抒情性，再加之处于战乱年代，思想感情更经常是表现慷慨激昂。建安风骨主要指是建安诗文所含有,明朗刚健,风格。,第30页,第30页,东临碣石，以观沧海。,水何澹澹，山岛竦峙。,树木丛生，百草丰茂。,秋风萧瑟，洪波涌起。,日月之行，若出其中；,星汉灿烂，若出其里。,幸甚至哉！歌以咏志。,观 沧 海,第31页,第31页,仰手接飞猱，,俯身散马蹄。,捐躯赴国难，,视死忽如归,。,白马篇,（节选）,第32页,第32页,3.,两晋文学：,2,.,正始文学：,代表作家：,阮籍、嵇康,（或沉郁艰深，或风调峻切，他们继承了建安文学优秀老式，进一步推动了五言古诗发展。）,西晋：,左思,（诗歌骨力遒劲，承传建安文学精神。其咏史诗启动了咏史和咏怀结合新路子。）,东晋：,陶,（陶渊明：开创了田园诗派）,谢,（谢灵运：开创了山水诗派）,四、魏晋南北朝,第33页,第33页,结庐在人境，而无车马喧。,问君何能尔，心远地自偏。,采菊东篱下，悠然见南山。,山气日夕佳，飞鸟相与还。,此中有真意，欲辨已忘言。,饮酒,其五,陶渊明,归园田居,等作品，语言朴素自然,充斥了对田园生活热爱、对污浊社会现实憎,恶，给人以含蓄隽永、意境醇美享受。,第34页,第34页,“余霞散成绮，澄江静如练”,-,登池上楼,-,晚登三山还望京邑,“池塘生春草，园柳变鸣禽”,谢灵运开创山水诗派,第35页,第35页,4.,南北朝时期,南朝民歌：,（最大成就是,民歌,发展）,文学特性：,题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关,代表作：,西洲曲,四、魏晋南北朝,第36页,第36页,忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，,双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。,日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，,门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。,采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，,莲子清如水,。,置莲怀袖中，莲心彻底红。,西洲曲,-,南朝民歌,第37页,第37页,忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，,望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。,栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，,海水摇空绿。,海水梦悠悠，君愁我亦愁。,南风知我意，吹梦到西洲,。,西洲曲,-,南朝民歌,第38页,第38页,4.,南北朝时期,北朝民歌：,（最大成就是,民歌,发展）,文学特性：,题材广泛、风格刚健、语言直率,代表作：,木兰辞,（代表了北朝民歌最高,成就）,四、魏晋南北朝,第39页,第39页,代表诗人：,4.,南北朝时期,四、魏晋南北朝,文人诗创作：,鲍照、谢朓、庚信,第40页,第40页,五、隋唐五代,第41页,第41页,五、隋唐五代,初唐四杰：,王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王,(,是唐诗开创时期主要诗人,他们才气横溢，不满现实状况，通过自己诗作抒发愤激不平之情和壮烈怀抱，拓宽了诗歌题材,),陈子昂,陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力新诗风。,唐代是,诗歌高度成熟黄金时代,。在唐代近三百年时间里，留下了近五万首诗歌，独具风格著名诗人大约有五、六十人。,第42页,第42页,第43页,第43页,五、隋唐五代,初唐,四杰：,王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王,陈子昂,陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力新诗风。,张若虚,春江花月夜,“,孤篇横绝”。,第44页,第44页,初唐：,代表作家,作品内容,文学奉献,初唐四杰,陈子昂,男女爱情、江山之美、边塞之情,关怀社会生活和政治问题,风格由纤柔变为明快清新,使初唐诗歌建立起高峻雄浑、刚健有力新诗风,第45页,第45页,春江潮水连海平，,海上明月共潮生。,滟滟随波千万里，,何处春江无月明。,江流宛转绕芳甸，,月照花林皆似霰。,空里流霜不觉飞，,汀上白沙看不见。,春江花月夜,第46页,第46页,诗仙（,李白,）、诗圣（,杜甫,）,盛唐,(,盛唐时期是诗歌繁荣顶峰。,),五、隋唐五代,中国诗坛盛极一时“双子星”,乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实,主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗,派，各呈异彩。,第47页,第47页,李白,兼采“屈、庄”之精髓，融会“儒、仙,侠”之精神，进而形成了独树一帜浪漫主义诗,风。,建功立业雄心壮志，怀才不遇苦闷情,怀，雄奇壮丽名山大川，,这一切都在其诗作中,得以表达。,杜甫,凭借,忧国忧民赤子之心,，,以诗歌形,式，真实统计了唐代封建社会由极盛走向极衰,过程中种种社会现象,。“穷年忧黎元”,是其主,体创作精神，也形成了他,沉郁顿挫,风格,。,沉郁，,是感情悲慨壮大深厚；,顿挫，,是情表示波浪起伏、重复低回。,第48页,第48页,第49页,第49页,车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。,耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。,牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。,道旁过者问行人，行人但云点行频。,兵车行,第50页,第50页,五、隋唐五代,山水田园诗派：,王,（王维）、,孟,（孟浩然）,诗仙（,李白,）、诗圣（,杜甫,）,中国诗坛盛极一时“双子星”,第51页,第51页,盛唐：,作家,称号,文学成就,李白,杜甫,诗仙,诗圣,唐代五、七言绝句之最,律诗为唐律之最，中国诗歌史上成就最高、影响最深远诗人,流派,作家,诗歌内容,诗歌形式,山水田园,边塞,王,.,孟常,.,储,隐逸情怀、自然幽静和气愤美,多采用五古和五律形式,高,.,岑李,.,王,边塞战争题材，边塞风情、军中苦乐、建功立业,多采用七言歌行和七言绝句,第52页,第52页,空山新雨后，,天气晚来秋。,明月松间照，,清泉石上流。,山 居 秋 暝,王 维,竹喧归浣女，,莲动下渔舟。,随意春芳歇，,王孙自可留。,第53页,第53页,孟浩然在徜徉山水中寻找自己乐趣，是,唐代少有布衣终老一位诗人。,本诗笔墨清淡，饶有情趣，自然欢娱中流露,出与田家密切无间情谊。,过故人庄,孟浩然,故人具鸡黍，邀我至田家。,绿树村边合，青山郭外斜。,开轩面场圃，把酒话桑麻。,待到重阳日，还来就菊花。,第54页,第54页,五、隋唐五代,山水田园诗派：,王,（王维）、,孟,（孟浩然）,边塞诗派：,高适、岑参、,李颀、王昌龄,诗仙（,李白,）、诗圣（,杜甫,）,中国诗坛盛极一时“双子星”,第55页,第55页,千里黄云白日曛，,北风吹雁雪纷纷。,莫愁前路无知己，,天下谁人不识君。,别 董 大,高 适,第56页,第56页,白雪歌送武判官归京,岑 参,北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。,忽如一夜春风来，千树万树梨花开。,散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。,将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。,瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。,中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。,纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。,轮台东门送君去，去时雪满天山路。,山回路转不见君，雪上空留马行处。,第57页,第57页,五、隋唐五代,韩孟,韩愈、孟郊,诗歌风格特性：,奇崛险怪,中唐,(,中唐诗歌是盛唐诗歌延续。这时期作品以表现社会动乱、人民痛苦为主流,。,),第58页,第58页,一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。,欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。,云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。,知汝远来应故意，好收吾骨瘴江边。,韩 愈,左迁至蓝关示侄孙湘,第59页,第59页,五、隋唐五代,中唐,(,中唐诗歌是盛唐诗歌延续。这时期作品以表现社会动乱、人民痛苦为主流,。,),韩孟,韩愈、孟郊,诗歌风格特性：,奇崛险怪,李贺,人称“诗鬼”,诗歌风格特性：,诗境诡谲,元白,元稹、白居易,诗歌风格特性：,语言平易,直白,第60页,第60页,黑云压城城欲摧，,甲光向日金鳞开。,角声满天秋色里，,塞上燕脂凝夜紫。,半卷红旗临易水，,霜重鼓寒声不起。,报君黄金台上意，,提携玉龙为君死。,李 贺,雁门太守行,第61页,第61页,小李杜：,李商隐、杜牧,五、隋唐五代,晚唐,(,晚唐时期诗歌感伤气氛浓厚,),第62页,第62页,李 商 隐,相见时难别亦难，东风无力百花残。,春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。,晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。,蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。,无 题,第63页,第63页,小李杜：,李商隐、杜牧,五、隋唐五代,晚唐：,温庭筠,诗歌风格特性：,哀艳,晚唐五代时，词已成为与“诗”并行新诗体。,温庭筠、韦庄,词都有所成就。,而南唐后主,李煜,词在艺术上造诣颇高，降宋以后作品，脱去了游乐淫靡宫廷生活气息，国破家亡感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。,第64页,第64页,第65页,第65页,唐代五、七言古诗和乐府歌行进一步成熟，讲求声调韵律五、七言律诗和绝句最后形成，诗歌形式百花齐放。到盛唐时代，众多诗人把诗歌创作推向高峰，壮阔山河，优美田园，繁荣都市，苍凉边塞，惨烈战争，都在诗歌中得到充足表现。,尤其是李白充斥狂放激情、猛力抨击现实浪漫主义诗篇和杜甫关注国家命运、悲悯民生疾苦现实主义诗篇，代表了盛唐诗歌最高成就。,唐代诗歌是中国文化中一宗瑰宝,。,清代康熙年间编辑全唐诗收入2200多位作者48900多首诗（佚失不知其数）。在不到3时间，留下如此丰富文化遗产，在世界文学史上也是绝无仅有。其中相称多优秀诗篇，以多姿多彩艺术魅力征服了历代读者，代代相传，,历久不衰。,第66页,第66页,特点：,北宋作家,南宋作家,宋诗：,以文为诗，追求平淡，好议论，重理趣,苏 轼,黄庭坚（“江西诗派”）,杨万里（“诚斋体”）,陆 游（南宋诗坛盟主）,宋词：,词，原名,。,按篇幅长短分,、,、,。,“,曲子词”,小令,中调,长调,第67页,第67页,时间,/,作家,词发展过程/代表,盛唐,民歌,中唐,民间词,晚唐、五代,花间词（温庭筠、韦庄）,南唐,冯延巳、李煜,北宋前期,晏殊、欧阳修,柳永、苏轼,柳永慢词、苏轼题材广泛,周邦彦,解音律，善创调，讲究谋篇,李清照,情景交融,辛弃疾,以文为词，善于用典，爱国激情,姜夔,词风清空幽冷,第68页,第68页,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。,都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。,雨 霖 铃,柳 永,执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，,暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落,清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此,去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，,更与何人说？,第69页,第69页,醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分,麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。,马作卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王,天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！,破 阵 子,为陈同甫赋壮语以寄,辛 弃 疾,第70页,第70页,元代出现了,新诗歌样式,小令,，也叫“叶儿”，是元散曲中一个，是单支曲子。,元曲四大家：,关汉卿、郑光祖、马致远、白朴,张养浩,第71页,第71页,元代小令：,时期,代表作家,作品风格,前,期,后,期,关汉卿、马致远、张养浩,质朴自然靠近民歌,张可久、乔吉、睢景臣,风格趋于典雅工丽，讲究格律辞藻，内容也开始远离现实,第72页,第72页,元明清诗歌：,时代,作家、作品风格,元,明,明末清初,清,恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。（吴伟业）,我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。（龚自珍）,杨维桢竹枝词和乐府诗（“铁崖体”）,高启诗风豪迈，前七子、后七子成就不大,“,江左三大家”,吴伟业诗成“梅村体”,“,国朝六家”；“风格说”、“性灵说”、“肌理说”；龚自珍；“诗界革命”,第73页,第73页,元明清词：,作家,文学奉献,元好问,萨都剌,金元时期颇有成就,陈维崧,“,阳羡词派”（词仿苏辛）,朱彝尊,“,浙西派”宗师（推崇姜夔）,纳兰性德,以清新自然小令著称,（崇尚李煜）,清初三大家,张惠言,“常州词派”，主张词有比兴寄托,第74页,第74页,山坡羊 潼关怀古,峰峦如聚，波涛如怒，,山河表里潼关路。,望西都，意踟蹰，,伤心秦汉经行处。,宫阙万间都做了土。,兴，百姓苦。,亡，百姓苦。,张养浩,第75页,第75页,八、清代,(,清代诗词流派众多，但大多数作家均未挣脱拟古主义和形式主义套子，难有超出前人之处。,),清诗：,龚自珍,(,以其先进思想，打破了清中叶以来诗坛沉寂，领近代文学史风气之先。他诗常着眼于社会、历史和政治观点来揭发现实，使诗成为现实社会批判工具。以后,黄遵宪、康有为、梁启超,等新诗派更是将诗歌直接用做资产阶级改良运动宣传载体。,),清词：,纳兰性德,第76页,第76页,人生若只如初见，何事秋风悲画扇。,等闲变却故人心，却道故人心易变！,骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。,何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当天愿！,木 兰 词,纳兰性德,第77页,第77页,山一程，水一程，,身向榆关那畔行，夜深千帐灯。,风一更，雪一更，,聒碎乡心梦不成，故园无此声。,第78页,第78页,中国古代诗歌发展的光辉历程,上古,口头歌谣,先秦,诗歌发展,两大源头,汉代,汉乐府,上邪,陌上桑,孔雀东南飞,（汉末）,文人五言诗,古诗十九首,（,涉江采芙蓉,）,魏晋南北朝,1,、建安文学：,三曹,（,曹操、曹植、曹丕,）,建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）,（文学特性：建安风骨、汉魏风骨）,2,、正始文学：代表作家：,阮籍,、嵇康,3,、两晋文学：,西晋,：左思,东晋,：,陶,（陶渊明：开创了田园诗派）,谢,（谢灵运：开创了山水诗派）,现实主义源头：西周至春秋,诗经,浪漫主义源头：战国后期,楚辞,（代表作家：,屈原,）,第79页,第79页,4,、南北朝时期（最大成就是,民歌,发展）,南朝民歌：,文学特性：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关,代表作,西洲曲,北朝民歌：,文学特性：题材广泛、风格刚健、语言直率,木兰辞,（代表了北朝民歌最高成就）,文人诗创作：代表诗人：,鲍照,、谢朓、庚信,隋唐五代,初唐 四杰：,王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 陈子昂,盛唐 诗仙,:,（,李白,）、诗圣（,杜甫,）,中国诗坛盛极一时“双子星”,山水田园诗派：,王,（王维）、,孟,（孟浩然）,边塞诗派：,高适、岑参,、李颀、王昌龄,中唐,韩孟,（韩愈、孟郊,诗歌风格特性：奇崛险怪,）,元白,（元稹、白居易,诗歌风格特性：语言平易直白,）,李贺,（人称“诗鬼”,诗歌风格特性：诗境诡谲,）,晚唐,小李杜,：李商隐、杜牧，,温庭筠,诗歌风格特性：哀艳,宋代,宋诗重理趣 江西诗派：,黄庭坚、陈师道、陈与义,，,杨万里（“诚斋体”）、,苏轼,宋词（婉约派：,柳永、李清照,，豪放派：,苏轼、辛弃,疾）,元代,元曲四大家,（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴,）,清代,清诗（,龚自珍,）、清词（,纳兰性德,）,中国古代诗歌发展的光辉历程,第80页,第80页,