第七讲-动画剧本创作——改编.ppt

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第七讲 动画剧本创作改编,课程的基本要求,通过本节颗的学习，学生应达到以下要求：,1,、掌握编写动画剧本的主要任务。,2,、掌握动画剧本改编的基本原则。,3,、了解改编的形势,4,、掌握改变的方法与技巧,动画剧本概述,能力要求,借助案例分析来讲解知识点，学生讨论，课堂互动,相互激发动画剧本的创造能力；独立完成课后作业。,具体如下：,1,、欣赏电影，赏析原著；,2,、根据改编的原则与方法，改编一则著名童话故事，在人物关系和故事背景大致不变的基础上，颠覆故事中的核心内容，最后结局与原故事一致。,这节课的重点,剧本改编的原则？,改编的形式有哪些？,改编的方法？,幕,幕,段落,段落,场,场,镜头,构成电影的单位比较,编写故事,下面我们运用已学过的知识来编写故事,编剧应该思考的是三件事：,谁是你的主要人物？,什么是你的戏剧性的前提也就是说，你的故事讲的是什么？,什么是你的电影剧本中的戏剧性的情境也就是说，围绕故事的戏剧性的境况是什么？,为你的电影剧本先决定一个结尾，然后再设计一个开端。开端部分最基本的原则是：开端是否有效？,编写故事,它在情绪上能确立你的故事吗？它树立了主人公吗？它表现出了戏剧化的前提吗？它表明了环境吗？它提出了让你的主人公所必须克服的障碍或困难吗？它表明了你的主人公的动机要求吗？,剧本从第一页第一个字开始，就应该让读者（即观众）知道将要发生什么事。要以视觉的方式把故事中的信息确立起来。必须让观众知道：谁是主人公，故事要讲的是什么，以及围绕着动作的各种情况。,编写故事,何编故事，这是写剧本的第一步！而后再从手绘的组画草图入手。由简到繁。,大家有疑问的，可以询问和交流,可以互相讨论下，但要小声点,编写故事,编故事，不妨先偷故事。文学史上有很多先例。俄国大作家契科夫遇到好朋友，常常向他们讨要故事。中国的蒲松龄常常倒贴茶水，向过路人讨要故事。而他们又具有“给粒芝麻就能打油”的才能，有了点故事的骨架，立马就能编出有声有色的故事来。,我们也不妨学学。有许多幽默小贴士，完全可以拿来，拿来不是偷。偷而不化，谓之盗窃，偷而化之，就是创新。鲁迅写孔乙己“窃书不是偷”，实际上还是说他在偷。但是他写狂人日记，是从俄国作家果戈理里那里拿来的。当然这个拿来，已经做了很大的改造，变成了鲁迅的狂人日记而不是果戈理的狂人日记了。,编写故事,案例分析：,有一个小贴士（我在一个饭店厕所里看到的），题目叫爸爸。说的是，爸爸问儿子，咱们家谁最喜欢你？答：爸爸。又问：咱们家谁最疼你？答：爸爸。再问：咱们家你最喜欢谁？答：爸爸。爸爸不解：你怎么老是说爸爸？答：我怕挨打。,层层递进，这个具有小包袱的情节对话就可以拿过来为我所用。怎么用？要化。我们不妨这样设计。,城管队长向一个小摊贩征求意见。我们的工作作风如何？答：很好。又问：我们的工作成绩如何？答：很好。再问：我们的管理水平如何？答：很好。队长不解：你怎么老是说很好。小摊贩答：我怕罚款。,我们可以就此设计四个分镜头。,编写故事,案例分析：,指导学生模仿三毛流浪记，创作一部阿贵打工记。,提示：,首先，给阿贵的人物分析定位，如何通过这个特定的农民工，展示当代农民工走进春天里的多彩生活。确定了主题，我们来构思故事情节。,三毛流浪记中有这样一组图画三毛的同学一个个向三毛摆谱：我有新书包；我有新衣服。我有新的铅笔盒。他们说的三毛都没有。但是三毛眼睛一转，从他的破书包里拿出来一份大大的写有5分的成绩单：我有这个！前面三个“我有”分别是三幅图，加上最后一个“我有”，如同四个分镜头。,编写故事,参照上述偷而化之的方法，我们来创作阿贵的遭遇。,其一：在马路上，车水马龙。开汽车的说：我有宝马；开摩托的说我有雅马哈；坐人力车的说，我有人服侍。大老黄在路边跑步，他的回答是：我有健壮的双腿！,现在我们来画四幅图（或者说写四个分镜头）。四幅图，画面中人物除阿贵外，互为主次。,第一幅图：一个胖子，开着小汽车，从车里伸出小半个身子，摇头晃脑，似乎在向路人（阿贵）炫耀。车后有人骑着摩托、还似乎有三轮车什么的。,第二幅图：汽车远去了，摩托车来到眼前，车手满身名牌，也在向路人炫耀：我开的是雅马哈。一辆三轮车跟在后面。,编写故事,第三幅图：摩托也远去了，现在我们看清楚三轮车上坐着一个妖艳的女人，怀里还抱着一条叭儿狗。车夫满脸是汗，上坡很吃力。妖艳的女人也在摆谱：我车都不用开。,第四幅图：阿贵给三轮车夫推了一把：我走路就等于锻炼！,为了突出主题，我们给开宝马的要画得肥一点，给开雅马哈的要画得受了点皮肉伤什么的，给坐三轮车的要画得病歪歪的，给阿贵则要画得健壮一点。,编写故事,其二：阿贵在一个人家打工。墙上挂了一个大大的钟。钟指向,7,点，老板吩咐：你给我送小孩上学，要迟到了。钟指向,8,点，老板吩咐：你把这批货快快送到客户手中。指向,15,点，你把小孩接回来。钟指向,20,点：一个妖艳的女人：你给我捏捏脚。这回接受指令的不是阿贵而是老板。这一幕恰巧给好奇的阿贵看在眼里。,构思的这个情节也是偷来的。不过已经改造了。,原来的画面是老板如何如何吩咐秘书。等回到家，他服服帖帖地听着老婆的话：给我倒洗脚水。,编写故事,编写阿贵的故事还可以借鉴媒体报道。,报纸登错中奖号码,千万巨奖得而复失（江海晚报,1,月,31,日见报稿）,晚报北京讯 宋先生一直有买彩票的习惯，,28,日，看到报纸上登载的双色球开奖公告后，宋先生惊奇地发现中奖号码竟与自己手中的彩票一模一样。本以为自己交好运中了千万巨奖，不想最终却因报纸的刊登错误而变成空欢喜一场。一小时内连续遭遇了人生最大的悲喜剧，宋先生表示自己当时差点崩溃，到现在都难以接受这样的残酷现实。,编写故事,宋先生说，他在确认自己中大奖后的第一时间，就给几个好哥们儿挨个儿打了电话，准备请他们吃饭庆祝。电话中，朋友们的羡慕之情“大爆发”，有的提议要狠宰他一顿，否则都对不起这千万大奖；有的则询问他，今后这千万巨奖怎么花。宋先生说，虽然当时电话还没挂断，但他仿佛已经看到新生活正向他招手。,“我当时都没想今后这笔奖金怎么花。但上了这么多年班，压力这么大，我肯定明儿就去辞职，这回啊，给我多少钱，我还都不干了，提前养老。”宋先生说。但是接下来发生的事情让他从天堂跌到了地狱。给朋友们打过电话后，宋先生想再上网核对一下中奖结果，但是，当他上网查询结果时，突然发现网上显示的中奖号码与他在报纸上看到的不一样！,编写故事,“我当时一下子就懵了。在电脑前坐了半天，后来缓过神儿后，我又仔仔细细看了网站上登出的结果，最后发现是报纸登错了，他们将本期的中奖号码错登成了上一期的中奖号码。宋先生表示，他当时发现登错了中奖号码后特别气愤。“这种错误真是要命！感觉明明已经到手的,1000,万就这样瞬间没了。这要是赶上个心脏不好的，估计都得出点事。”宋先生说，幸亏再三核对，要不他当时差点就要写辞职信了，如果第二天他真是一冲动就把工作辞了，这损失可就太大了！,编写故事,这是一个大喜大悲的故事素材。我们的阿贵也可以有这样的经历。,镜头一，阿贵给人拉着也买了福彩，幻想发个大财。,镜头二，阿贵盯着看报纸,千万大奖名单,，喜极大叫：我中了！,镜头三，阿贵激动地打电话告知亲友：这回我要当老板了！你们都来我这儿打工！,镜头四，阿贵在福彩销售点查验，发现报纸搞错了，大怒：我要是有心脏病，这命不就完了？,思考题：,思考题：,如何强调主人公在故事中的主导地位？试举一部影片，观察故事起承转合与主人公命运起伏的对应关系。,编写故事的关键点是什么？结合几个广受欢迎的动画形象进行分析。,改编,电影必须依靠文学的强大而强大，一切艺术的基础都是文学。许多优秀电影,或者动画，都是根据文学作品改编而来的，我们可以看到，电影改编历史长，,电影改编数量多，电影改编质量高，动画更是同样的现状。,创作改编的原则,符合义中或我们学生的实际，能反映生活、陶冶情操的优秀作品,生活化,风格化,可操作化,忠于原著人物事件,不忠于原著人物事件,忠于原著主题,忠于原著人物事件,不忠于原著人物事件,不忠于原著主题,有建设的,“,颠覆,”,，,而绝不是,“,毁灭性的颠覆,”,核心,改编的形式,一切艺术的基础都是文学。改编的成功与否，取决于是否找到了正确的切入点,改编的方法与技巧,作为改编者，发挥创造力的乐趣也就在这里，如何把抽象的文字化成具体的形象。这种转化不仅仅是文字塑造的形象转化为视觉形象，包括人物形象、场景、动作等等。更重要的是内在的一种思维方式的转化。把文学化的创作方式转化成视听语言的创作方式，这里面包含着很多微妙的差别，我们看小说和剧本的时候，就能感受到一些。我们这里举几个方面。比如说，剧本是以“场”作为基本构成单元的，场与场之间具有某种跳跃性，这就和小说不同。小说是以文学的角度创作的，里面可能有些部分并不适合转化成视听语言，在剧本中就要进行转化或删减，有些部分具有视听表现力，就要多进行挖掘和再创造。举个例子：小说中常常有描写、议论、抒情，这些文字的表现形式在影视作品中就要变成视听语言，而小说里常常出现的人物的心理活动，在剧本中也会转化成其他形式来表现。,我们来举一个小说改编成电影的例子，进一步说明这种表现形式的转化过程。,电影活着改编自同名小说，对比一下影视作品和小说，我们就可以发现一些剧本改编的技巧。,“使用道具”是剧本中经常用到的一个技巧。因为人物的内心世界的变化、内在的情绪，要想由内而外地表现出来、让观众看到、听到，除了语言以外，还可以借助一些形象具体的手段。那么“使用道具”就是一种外化的方式。,活着剧本的创作者给主人公福贵身上添加了一个重要的道具，就是“二胡和皮影戏”。本身，二胡和皮影戏的形式感，包括声与形，就为影片的表现力增加了色彩，更重要的是，这个道具给了主人公一个表达情感的平台。福贵本身是一个主动表现自己内心的角色，这就是他的个性，他不可能滔滔不绝对着谁诉说心事。在影片的各个段落当中，人物的心情有起有伏，二胡就成了人物表达情绪、表现内心世界的平台。把人物在剧情中不同的心理状态生动地展现了出来。同时，这个设计绝不是生硬地贴到人物身上，而是以原本人物的性格设计作为基础而设定的，是一种贴切而生动的外化。,改编的方法与技巧,所以说，即使是忠实原著的改编，也绝不仅仅是一种翻译，写这样的剧本还是一个创造过程，保留原著的精气神儿，又使之更适应影视这种表达形式。,二、局部改编,第二种改编的形式，就是有选择的局部改编，可以分成节选、取意、复合几种具体方式。,节选很好理解，就是在原来的文学作品中，根据自己的需要，选取一部分，改编成一个完整的故事。这样的例子也有不少，比如说影院动画片宝莲灯，动画讲了少年沉香为救母亲三圣母，刻苦学艺，历尽艰险，最终闯上天庭，打败对手，救出母亲。神话传说中宝莲灯也有这段的情节，但是这是故事的结尾，更多的情节表现的是：来自天界的三圣母为了和人间的男子相恋，对抗天庭的这条故事线。,改编的方法与技巧,取意，就是保持原著的内在的一些东西，比如说故事框架、角色的设计，而对其外在形式进行改变，比如说故事的环境，主人公的身份，甚至包括故事的某些情节。几乎迪斯尼所有改编自名著的动画片，采用的都是取意的这种方式。比如说狮子王、花木兰等等。还有就是复合。把几个故事组合成一个。这样的改编对素材的要求比较高，不同的故事要融合在一个故事框架里，主题内涵、风格和谐统一，应该很不容易。也有这样的例子，比如说王朔的有些作品，就通过复合的改变方式变成了影视剧剧本，因为他的作品本身具有比较统一的个人风格，其主人公的个性和心情特征也很相似，经过这个复合式的改编，几篇作品就能够比较不露痕迹地融合到一起。电影永失我爱就是这样的例子。,三、颠履,与前两种改编方式最大的区别就在于对原作主题内涵处理方式。大多数改编方式，无论对故事、主人公做怎样的改变，但都保持了故事原本的主题，而颠覆恰恰是要打破原先故事的思维方式，对原来的主题提出质疑，甚至彻底颠覆。,改编的方法与技巧,最常见就是对名著的颠覆。正因为名著有着广泛的知名度，传播范围很广，几乎人人皆知，其主题一般也代表着传统、主流的思想意识。这种改编解构经典，处处反其道行之，拆毁原作中最核心、最内部的那些东西。这种叛逆、颠覆的过程，本身也具有了某种含义。向传统挑战，正是这类改编作品的主题。那些名著往往在人们观念中有着根深蒂固的地位，打破这种看似坚不可摧的东西，会在人们心中引起某种震动，同时，这种“新”与“旧”强烈的对比也会带给观众一种全新的感受。所以说这种颠覆骑士有一个前提：就是观众对原著有着起码的了解，只有这样，由对比而产生的滑稽、讽刺等等才会有效果。,改编有几种方式：原汁原味、局部的改编、颠夜与解构，对原著的剪裁、解释的方式的差异，正体现出创作者对原著的理解和情感有所不同。,思考题：,分析一些源自改编的动画作品，看看他们采取了哪种改编方式，怎样运用，效果如何？,改编的方法与技巧,我们前面谈了几种改编的方式，其实，只要是文学作品变成影视作品，那么，就要有一种特性上的转化，我们这里提出几个改编动画剧本时需要注意的地方。,改编动画剧本的主意事项,第一节故事结构的戏剧化调整,大多数主流电影还是采用了戏剧化的结构，就是我们经常谈到的起承转合。,和小说比较，剧本的这种起伏变化就明显得多了，一部小说或者童话改编成剧本时，编剧就需要对原来的故事作一个结构上的整理，找出原本故事线索的开端、发展、高潮、结尾，使观众能抓住明,确的故事发展脉络，简化那些较为细碎的情节支线，寻找巧妙的切入点带观众进入故事，并且对高潮段落加以强化。,对于动画片来说，这种简明而富于节奏感的结构方式就显得更为重要了。,改编动画剧本的主意事项,第二节单纯完美的动画氛围,正像迪斯尼所说，动画片有一种明朗、纯净、乐观的特质。体现在改编中，当一部作品被改编为动画片时犷作品中阴暗、沉闷、过于尖锐的部分，往往会被剔除掉，取而代之的是美好和纯净。,一、完美体现在故事情节上,说到动画片的故事，观众们都对其完美的结局留下了深刻的印象，无论在故事中，主人公经历了怎样的坎坷曲折，到了结局，都会获得完美而幸福的生活。,改编自哈姆雷特的狮子王就是一个典型的例子。哈姆雷特的结局十分凄惨：王子的爱人溺水而亡，母亲中毒而死，王子虽然杀死了仇人，自己最终也死去了。而在狮子王这部动画片当中，创作者把结局作了一个很大的调整：仇人跌下悬崖，王子复仇成功了，母亲和动物王国都得到了解救，王子和爱人有情人终成眷属。,改编动画剧本的主意事项,这种完美让你几乎找不到任何瑕疵，我们的主人公并没有动手杀人，（如果你观察一下，动画片中的那些坏蛋几乎都是自己结束生命的），个人的幸福得到了，王国也从阴影中走了出来，获得新生。,当然，这样的处理不仅仅体现在结局，也体现在故事的每段情节当中。,二、体现在人物的完美内心上,在,“,动画人物,”,那一章已经谈到了怪物外表英雄心，这一点，在动画片的改编过程中也能体现出来，正面人物身上绝不会出现任何的道德瑕疵，或是令人不安的极端行为，他们有的只是性格上的小弱点，可爱的小毛病。例如，狮子王中就略去了王子的母亲改嫁仇人的段落，略去了王子被迫装疯的情节，而到了结尾，王子的复仇也是大义凛然，决不血腥、暴力，坏蛋的死则是咎由自取。,改编动画剧本的主意事项,三、完美无缺的细节与对话,在文学作品里，经常可以看到人物描写的段落，直接描述出一个人物特点，或是心理状态，但是在影视作品中塑造人物就要用能让观众直接看到的细节，人物的内在个性只有化成了语言和行动表现出来，才能让观众感受到。,有时候，我们在小说中看到，人物一出场，作者往往会描述一段这个人物的外貌、个性、甚至家庭环境，让读者可以对这个人物有所了解。到了剧本中，这些描述就要化成具体的细节。,动画片中的细节，则有许多微妙而严格的规则：,过于血腥、暴力的情节要巧妙地回避。在动画片中，杀人、流血死亡的情节不会直接表现，而是被巧妙地暗示出来。例如在狮子王当中，坏蛋刀疤的死就是用影子来表现的。,“,干净,”,的台词；对爱情的含蓄处理等等。爱情在动画片中常常出现，但男女双方的状态更像是要好的少年少女，显得朦胧而纯净。例如在狮子王当中，王子和女友的爱情：两人在美丽的山水间互相追逐，含情对视等等，表现手法美而纯洁。,改编动画剧本的主意事项,把文学作品改编为剧本，要对作品进行戏剧化的结构调整，并且从主题内涵和人物情感几方面，营造出动画特有的单纯美好的氛围。,思考题：,动画剧本的改编有什么特点？这与动画的特性有什么对应关系？,看改编自同一故事的动画片和真人实拍电影，村比他们的差别。例如：王子复仇记与狮子王；日本电影七武士与虫虫总动员,改编动画剧本的主意事项,思考题：,1,、,动画剧本的改编有什么特点？这与动画的特性有什么对应关系？,2,、,看改编自同一故事的动画片和真人实拍电影，村比他们的差别。例如：王子复仇记与狮子王；日本电影七武士与虫虫总动员,思考题：,