《诗经》两首写法点击.doc

《诗经》两首写法点击
《关雎》
1、此诗的主要表现手法是寄兴。
此诗以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求；又以荇菜既得而“采之”、“芼之”，兴淑女既得而“友之”、“乐之”等。这种手法的特点，能产生文已尽而意有余的效果。
2、此诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。
如“窈窕”，是叠韵；“参差”，是双声；“辗转”，既是双声又是叠韵。用这类词语修饰动作，如“辗转反侧”；模拟形象，如“窈窕淑女”；描写景物，如“参差荇菜”，莫不活泼逼真、声情并茂。刘师培《论文杂记》云：“上古之时，……谣谚之音，多循天籁之自然，其所以能谐音律者，一由句各叶韵，二由语句之间多用叠韵双声之字。”此诗虽非各句叶韵，但其对双声叠韵连绵词的运用，却保持了古代诗歌淳朴自然的风格。
3、在用韵方面，此诗采取偶句入韵的方式。
如鸠、洲、逑叶韵，属幽部；流、求叶韵，也属幽部；得、服、侧叶韵，属职部；采、友叶韵，属之部；芼、乐叶韵，属宵部。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。而且全篇三次换韵，又有虚字脚“之”字不入韵，而以虚字之前一字为韵的，
这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。
4、本诗运用了起兴手法。
起兴，作为《诗经》中经常使用的一种表现手法，就是触景生情，因事寄兴。比如此处，写鸠鸟鸣叫，即象征男女欢爱。
《蒹葭》
1、全诗采用了“兴”的表现手法。
“兴”虽然只是个起头，但它在诗中却往往起着很重要的作用，这首诗每章开头的两句诗就是兴，诗人以秋景起兴，既点明了季节和环境，又渲染了凄清的气氛，恰到好处地衬托出了人物痴迷、怅惘的感情，真可谓情景交融。
2、重章叠句。
这首诗的三节诗，采用了复章叠句的形式，诗人在重复中变换个别词语，写出了白露从凝结为霜到融化为水而逐渐干涸的过程，表现了时间的推移。而诗人追求的执著，也便在这种一唱三叹中得到了尽情的宣泄。