广播编辑复习资料.doc

复习资料：
第一章 概述
广播编辑：编辑从广义上讲就是组织、审读、挑选和加工作品的工作，是传播媒介工作中的中心环节。在广播中，编辑的概念是指对一个或多个原始音频素材进行审听、挑选、组织和加工的工作，及对文字稿件的处理工作。
广播制作：即音频节目制作，就是利用声音处理设备和制作技巧对采集来的原始音频素材进行剪辑、加工、整理、润色，使其成为内容完整，反映特定含义并具有一定整体和艺术效果的音频作品，也可以说是对原始音频素材在技术和艺术方面进行加工、整合，形成音频作品的全过程，是广播节目不可缺少的重要环节。
调频波（FM）：让载波的频率随声音的大小而变化，这种方式叫调频制，被调制后的电波称之为调频波。
调幅波（AM）：让载波的幅度随着声音的大小而变化，这种方式叫调幅制，被调
制后的电波我们称之为调幅波。
短波（SW）：波长在10～100米(公尺)之间 ，也称为高频。
中波（MW）：波长介于200-600米(公尺)之间。我们日常生活所说的AM波段指的
就是中波广播。
长波（LW）：波长大约在1000～2000米(公尺)之间 。
DAB：DAB数字广播是由12个成员组成的协会——著名的EUREKA-147发起来的，系统最初的名称是数字音频广播，即DAB，它是对数字化了的广播音频及各种数据图像信号进行编码、调制、传递等处理。
传输方式：模拟广播是以无线电波或导线传输的；数字广播是以双绞屏蔽电缆传输、同轴电缆传输和光纤传输三种方式。
广播编辑工作的个性：
①“听”的编辑工作——声音编辑。②“口语化”的编辑工作——稿件编辑。
③“汇总”的编辑工作。④“节目”的编辑工作，编排制作节目是广播新闻
编辑“在创作”的综合体现。⑤“广播发言”的编辑工作。⑥“总把关”的
编辑工作。
第二章 广播文字编辑
广播语言：人们在广播中所使用的有声语言的一部分——它不包括直接口说耳听的口语活动所使用的口头语言，它是指我们在写作广播稿件时应使用的一种独特的专为口语传播而写作的语言。
广播语言的特点：广播语言是介于口头语言与书面语言之间的一种特殊语言。
①广播语言的表现形式是以语音的形式为人感知，是“说——听”传播的形式。
②广播语言能使用语音语调来帮助表达，但没有表情、体语的辅助。
③语言规范、表达完整严谨。
④广播语言是说者对众人的谈话，是“一对众”的单向传播。
⑤广播运用对话形式，但没有对话的一系列特征（如共同语境、共同理解等），是一种特殊的对话。
广播语言的运用要求：
①用词要求：多用双音词；不用书面词汇；避免同音词词义相混；慎用简称；适当重复；注意短语使用（不能在代词前加修饰语；注意双音节做状语的应用）。
②句子要求：少用连接词，使句子变短；去掉多余词语；一个长句改成几个短句；简化句子结构；不用倒装句。
③标点符号的使用：仍能很好表义的：逗号，句号。问号？感叹号！
失去表义功能的：间隔号·冒号：括号（）破折号——
要小心使用的标点符号：顿号、引号“”书名号《》省略号、、、
④表达要求：通俗易懂；具体形象；自然风趣；声音和谐；语言规范。

广播新闻写作的要求：
①广播新闻导语：新闻写作首先是写导语。广播新闻的导语常使用将信息稍微置后的“延缓式”导语即“软导语”。广播新闻是以线性方式播出的，每条新闻之间只是很短暂的间隔，而要理解一件事，没有必要的心理准备时间是不可能的。但广播新闻提要只能有效提示第一、二条新闻，因此广播新闻只能用导语来为听众做心理调整。那么广播新闻的第一句话应该是提示内容方向的。在这种导语中，新闻的主要事实不是一开始就被报道出来，而是要放在导语的结尾。
②广播新闻结构：（1）单一线索。按照新闻事件发展的顺序结构报道，逐步切入主题，也可以理解成是事实形成的历史逻辑；同时还可以顺着正常思维逻辑来组织新闻内容。广播稿的结构多使用这两种“顺序”结构，一般不用倒叙和插叙。（2）行文简练。报道要言简意赅，一般采用粗线条叙述；同时还应有某些特点的细节，但这只是粗中见细，点到为止。（3）词语疏松。在篇幅短的前提下，新闻语言还不能过分简约，语言对信息的承载还要小，要比较疏松一点，提供信息的节奏要较慢一些、更从容一些，让听众在收听时有一个反应的过程。（4）总分结构，即先“交底”然后再将这个内容具体化。广播新闻结构一个更主要的特点就是开宗明义，头绪清楚。（5）加工数字。应尽量少用并要对数字进行加工说明。
广播稿的特点：听”是广播稿最重要最基本的特点。根据“听”的特点和要求，
广播稿的特点主要表现在五个方面，可以概括成这样五个字：浅”（浅显）、“实”（实感）、短（短小）、“活”（活泼）和“顺”（顺畅）。

修改广播稿的要求：
一、口语化：①单音节词改成双音节词。②书面语改成口头语。③文言或半文言的词改成口头语。④避免用同音不同义的词。⑤长句改成短句。⑥不要滥用或生造简称。⑦要少用或不用生僻的成语、典故、隐语、行话和术语。⑧不用或尽量少用倒装句。⑨要少用虚词、形容词、套话等。⑩普通话广播要少用方言、土语。
二、通俗化：①内容上通俗易懂。②语言自然、朴素、流畅、口语化，尽量用群众熟悉的喜闻乐听的语言来叙述解释。③口语结构的通俗化：（1）顺序叙述，少用或不用倒叙、插叙。（2）重要的叙述要有必要的重复。（3）构思新颖，适合听，能一下就抓住听众。
三、生动、形象、有趣：具体表现在（1）运用比喻。（2）运用拟人化手法。（3）运用文学语言。
第三章 声音采录
录音报道的采录特点：时空制约性；采录一次性；采录的技术性；采制的集体性。
声音采录的基本要求：
①对声音形象独到的洞察力，挖掘典型音响。
②能及时捕捉典型独特的声音
③抓取有特点的新鲜声音。
④要注意选择合适的采录现场。
声波的反射：声波在空气中传播遇到障碍时，则会产生反射。
声波的折射：声波除了被障碍物反射之外，还有一部分进入障碍物，进入多少与障碍物自身特性有关。这种进入第二种媒质继续传播的叫折射波。
声波的衍射和绕射：声波在传播途中遇到小于波长的障碍物，声波将绕过障碍物前进，这种现象称为声波的衍射和绕射。
声波的可叠加性：指由几个声源产生的声波，同时在同一媒质中传播时，每个声波都各自独立地保持自己原有的特性。

三种听觉效应：从描述声音的三个主要特征看，人耳的听觉特性并非完全线性。声音传到人的耳朵经处理后，除了基音外，还会产生各种谐音及它们的和音和差音，并不是所有这些成分都能被感觉。只有切实地掌握了人耳的听觉特性，才能充分利用各种录制设备和技术来还原节目的现场。
①“双耳效应”：当声波被两只耳朵接受到时，它们所接受的声波的位置不同，
到达两耳的时间不同，由此来准确判断声源的位置与方向，这就
是“双耳效应”。若左右在听感上没有差别，人脑就会假定声源距两耳的距离相等。正是这一现象。录音工程师不仅能将声音定位于左音响或右音响，也可定位于两音响之间。当给两只音箱加以同样的信号时，人耳在水平方向具有较高的声像定位能力，可辨别出5度到15度的变化。但在竖直方向，人耳的定位能力就较差，有时要高达60度方能辨别出来。立体声技术就是根据人耳所具有的双耳效应，实现声场的方位感和空间感的再现的。
②“掩蔽效应”：一个较弱的声音（被掩蔽音）的听觉感受被另一个较强的声音（掩蔽音）影响的现象称为“掩蔽效应”。常见的掩蔽类型有：（1）频域掩蔽即同时掩蔽，指掩蔽声与被掩蔽声同时作用时发生掩蔽效应。通常，频域中的一个强音会掩蔽与之同时发声的附近的弱音。（2）时域掩蔽即异时掩蔽，指掩蔽效应发生在掩蔽声与被掩蔽声不同时出现时。分为导前掩蔽与滞后掩蔽。产生时域掩蔽的主要原因是人的大脑处理信息需要花费一定的时间，时域掩蔽也随着时间的推移很快会衰减，是一种弱掩蔽效应。所谓的“鸡尾酒会效应”就是由此产生的一种心理现象，它是指当人的注意力十分集中或对比较熟悉的声音，人的听觉可以在相当严重的掩蔽噪声下有选择地听清想要听的声音或熟悉的声音。听觉的掩蔽效应在电声音响领域被广泛利用。例如所谓“动态降噪”就是根据不同的节目声音对噪声的掩蔽有所不同的原理而设计的。杜比降噪系统利用的就是掩蔽效应，在信号大时，噪声不易被发觉，于是大信号时正常录放音。而对中、高频以上的小信号，提升10dB录音，拉开与磁带本底噪声强度的距离，然后在放音时又降低10dB。这样信号的声音被复原，而噪音则被压低了10dB。
③哈斯效应：指50ms内延迟声不会起干扰作用的听觉特性。人耳对延时声的分辨能力是有限的，即当几个声音在较短的时间相继到达听者处，而这些声音内容又相同时，听者不一定能分辨出是几个先后到达的延迟的声音。当其延迟时间不超过20ms时，人的听觉不会发现实际上存在两个声音。当延迟时间与第一个声音在方位上较接近时，延迟时间可达30ms而不为人的听觉所察觉。当延迟时间增加到35到50ms，延迟声的存在方可被感觉到，但此时人的听觉仍不能把两个声音分开，直到延迟时间超过50ms以后，延迟声才会干扰其前面的声音，当然这也要延时声有足够的强度才会发生，这种现象称作哈斯效应。在编辑系统的辅助设备中，延时器就是利用了哈斯效应，通过调整直达声与延时声的时间关系，对声音的位置关系进行设定或补偿。从而产生非常好的方位感、空间感，还可以产生自动立体声声像摇移、随机声像摇移等功能。

决定声音采录的因素：
①声源是基础：
录音是借助电声设备对原始声源音响进行记录，在重放时真实地再现声源音响的活动。原始声源包括歌唱、乐器、自然音响三种。
②声源周围空间：
声源周围的空间是指室内音响条件，其中最主要的是隔音问题、残响问题，其次是空间的宽度问题。当声源发出脉冲声时，在室内某一点听到的声音，按照到达的先后，可分为直达声、近次反射声和多次反射声（混响声）三部分。反射声比直达声滞后的时间如小于30米/秒，则可以加强直达声，并有利于提高声音的清晰度和增加声音的亲切感。而当反射声比直达声滞后时间大于50米/秒（相当声程差大于17米），而且强度较强时，将形成回声。
混响也称残响，指声源关闭后的残余音响，是声源周围空间的间接反射音。

③录音设备：
录音机：衡量录音机质量的重要技术指标是信噪比。信噪比指录音机所采制的有用信号（S)与录音机本身产生的噪声（N)之比，记为S/N。录音机产生噪声主要有四个因素：磁头产生噪声；电路部分产生噪声；磁带噪声；机械噪声。
衡量录音机质量的另一个重要技术指标是频率响应。频率响应是电路、系统衰减、增益和相位滞后随频率而变的现象，常以图示曲线来表示。通常应指录音机能录制或重放声音的最大频率范围。衰减或增益随频率而变的曲线成为电路、系统的“幅频特性”，相位滞后随频率而变的曲线称为“相频特性”，两者合称电路、系统的“频率响应”或“频率特性”。
杜比降噪系统是美国杜比实验室为磁带录音机开发的电路，在几乎不损害原始讯号质量的前提下，用于降低磁带固有的背景噪声。分为A、B、C及SR型，其中SR型降噪量最大， B、C型是民用机的。
④录音技术：
（1）传声器固定方法：手握话筒，台式支架，落地式支架，吊挂式。
（2）三种基本录音方法：
单点录音法：用一个传声器在一个点上拾音的录音法，是最简单、最基本的拾音方法。
主辅录音法：有多个传声器在同一个现场同时拾音，其中一个为主传声器，其他为辅助传声器，主传声器担任主录任务，负责录制主要声响，辅助传声器则用于弥补声源个别部分电平的不平衡，或是同时采录环境音响。
多路录音法：用多个传声器在现场多点录音，可以采录到较大现场各处的声音。用此法录音乐还可以把声音本身不平衡的乐队声音用调音台重新调整后形成较平衡的声音。

常见的录音问题及处理：
①噪音过大：噪声有多种：（1）现场噪声。一要考虑到主要的噪声声源，使话筒的指向与其相背，避开一些噪音的冲击；再就是调整话筒上的录音实际有效角度和距离，使话筒主要收进被采访人的声音。（2）机械噪声。摆放录音机和话筒时，注意两者的距离，不要把话筒放在录音机的上面，这样就可以避免把机器转动和磁带行进中的摩擦声放大并记录下来。录音时还应注意话筒线不能和交流电源线平行摆放，或者是接近正处于工作状态的家用电器。
②声音混浊、不清晰：录音机磁头出问题会使声音浑浊、不清晰，要经常保养才能在录音时使高频不受损失。首先是保持磁头清洁，经常用酒精棉擦净磁头，并将抹音头、主导轴、压带轮擦干净。二要防止磁头方位角螺丝松动。磁头与磁头中间缝隙的中心线之间的夹角叫方位角，国际上规定90度。要用标准测试带调正磁头方位角，调整后，把方位角螺丝用快干漆封固。还应注意磁带是否已老化。
③声音忽大忽小：这主要是录音时话筒来回摆动造成的。在不需要话筒流动的情况下，应尽量将话筒固定，这样既可以避免声音忽大忽小，又可控制二人同时录音的声音电平强弱平衡。还应提醒喜欢摇晃身体的说话人保持身体的稳定。
④现场背景声太强：应将话筒更接近主要音响，或让说话者背向背景声声源方向。如仍不能解决就要考虑离开此处一段距离，到背景声较小的地方再录。
⑤交谈双方声音不谐调：采访时要防止两人音调和精神面貌上的过大悬殊。当然不能要求被采访者在音调上有什么实质性改变，但如果可能，记者应在采访前对对方有所了解，以便自我调整，使采访更加和谐。

第四章广播节目编辑系统
一些必要的概念：
电平：一种表示电量（电压、电流或功率等）相对大小的参数。通常指定某一电量的数值作为基准值，以其他数值和基准值来表示电平值。单位为贝尔（BEL）和分贝（dB）。分贝是贝尔的十分之一。dB=20lg（被测电压值/基准电压）。以分贝计的信号电平可以表示为多种方式：dBm、dBu、dBv。dBm是以1毫瓦为基准值算得的分贝。dBu是以0.775Y为基准值的分贝，dBv是以1V为基准值的分贝。
分贝：电平的一种单位，常作增益或衰减的单位。当电平值用输出与输入功率之比的常用对数的十倍表示时，其单位为分贝，即电平值=10lg（输出功率/输入功率）。
声级：声音经过人耳对声音各频率成分的灵敏度不同而设计网络（特殊电路）修正过的总声压级值，单位分贝。
声压级：表示声压相对大小的指标，用SPL表示。SPL=20lg（声压/基准值）。基准值p=20微帕，单位为分贝。
响度级：人耳判断各频率纯音轻响的一种指标。单位为方（PHONE）。
延时：指相对于直达声而言到达听音者的反射声和直达声之间的时间差。
数字音频技术基础知识：
数字量：一类在时间上和数量上都是离散的物理量。即它们的变化在时间上是不连续的，总是发生在一系列离散的瞬间。而它们的数值大小和每次的增减变化都是某一个最小数量单位的整数倍，小于这个最小数量单位的数值没有任何物理意义。表示数字量的信号叫做数字信号，并且把工作在数字信号下的电子电路叫做数字电路。
模拟量：数字量以外的所有物理量统称为模拟量。

数制：指数的进位和计算方法，任何一个数可以用这个数的位数和状态数来表示。
采样：用适当的时间间隔对模拟音频信号的幅度采得样值，就可得到在时间轴上不连续的脉冲序列，每个脉冲序列的高度反映了采得样值时刻的信号振幅大小。
量化：将信号幅度或其他物理量以离散值来表示的过程。量化技术就是把随时间连续变化的模拟信号的及时电压变换成离散的二进制位（比特），以便于在数字域作信息处理或储存。
数字记录与重放过程：将模拟信号编码成数据以及再将数据还原成原先模拟形式的过程。
数字传输：数字音频信息可以按其原始数字形式进行传输，从理论上讲，多次复制并不会给信号质量带来影响。在音频设备数字传输方面规定了几个标准，两种最常接触到的格式是AES/EBU和S/P DIF协议。
AES/EBU：用于专业音频设备之间传输数字音频信号。
S/P DIF：用于民用数字音频设备之间传输数字音频信号。
信号分配：不管是AES/EBU还是S/P DIF格式的数字音频信号，都能以级联的方式在数字音频设备之间分配。
关于抖动：是时基误差，是由两个设备之间数字音频电路时间延迟的改变造成的。
信号误差比与信噪比的区别：
信号误差比产生于信号量化过程之中。虽然模拟信号是连续的，但是将该信号量化成等值的数码后量值是不连续的。因为量化过程的精确程度受到能够被数字编码的不连续级量化的限制，所以转换成的数码仅仅是非常接近于原先的模拟信号电平而并非等同。信号误差比就是指的量化过程中，模拟信号转换成数字信号时产生的误差值。
信噪比产生于信号的采录过程之中。在录音机进行信号的采录时，录音机中的磁头、电路部分、磁带、机械都会产生一定的噪声。信噪比就是指录音机所采制的有用信号（S)与录音机本身产生的噪声（N)之比，记为S/N。

复制合成：指记者把采录的现场声音素材、人物谈话、解说或是解说文字稿以及音乐等按照最后定稿的总体设计要求进行有机的组合，使之成为一个完整的报道。
声音选用和使用的原则：
声音的选择：（1）选择为报道体裁所需要的声音；（2）选择最能表现主题的声音；（3）选择能正确反映客观事物本来面目的声音；（4）选择清晰的声音；（5）选择真实的声音。
报道中声音的安排使用：（1）声音应尽量早出；（2）积极使用声音；（3）声音在报道中应占据不可替代的地位；（4）保持声音在全篇的平衡；（5）不滥用声音。
复制合成操作：
合成：混合录音或合成录音。指把两类以上的声音配合录制到一起的工作。它要使用两台甚至更多的录音机放音，必要的要经过调音台调制，可加音质补偿、加混响或加统一背景噪声等，合成混录在另一盘磁带上。录音报道最好先单独录好解说词再混录合成。经剪辑后的声音要重新进行组接，根据体裁内容的需要，对它们要重新安排顺序，重新排列组合，还要与解说衔接，建立新的内容结构。
声音的三种组接方法：在录音报道中的混录合成是指把解说、音响、背景音响组合录音；它有音响与音响组接，音响与解说组接和为解说配背景音三种。组接主要有三种处理方法：
（1）切换。音响与音响、音响与解说的衔接都可以使用这一方法。它是将前一种声音结束，然后即刻出现后一声音的组接方法。这种转换方法比较干脆，易于操作。应注意切换得完整、中间有适当的间隔。

（2）淡入淡出。一声音的音量由小变大而出，取代前一声音，再由大变小而没，让位于后一声音内容的衔接方法。例如将音响衬托在解说后，音量逐渐加大，出现在报道中，解说停止后，音响的音量达到与之前解说词相同大小，则音响凸显出来，使音响的出现不那么突然，即为淡入；淡出则相反，即将音响音量逐渐变小，由突出出来的解说所代替，继而逐渐消失。这种方法转换柔和，不像切换那么生硬，听起来比较舒服，是广播录音报道中常用的组接方法。淡入和淡出也可分别使用，再与切换混合使用。在制作上，要做好音响淡出需注意好录有音响的磁带位置，保证到了剪接点，所要的音响能恰好出来；淡入因只是将音响音量在解说后面逐渐调小，相对而言要容易做一些。
（3）混播。混播指的是两种不同的声音同时播出，叠放在一起，表面上是“各说各的”，但两者之间在内容上互相联系，再音量上有主次之分：一为主音响，一为背景音响，主次音响可互相转换。混播的两种声音要以一定比例叠放在一起，主音响音量要大于次音响，一般来说，主体音响与辅助音响，解说与现场音响混播时，其音量之比约为6：4。混播往往是由压混处理形成，即把原来的主要响度的音响压低，变成背景音响，与另一音响或是解说混合播出。混播是出于音响采录质量的制约或是报道本身的需要，在录音报道中经常使用的声音组合形式，如声音录得不清晰、说话人口音难懂可在音响出来几秒钟后用解说压混处理。现场报道全篇解说都要使用与音响混播的方法。
各种声音在混合复制后的要求：
（1）各种声音比例合适、层次分明；（2）声音清晰，平衡、丰满、不抖动；（3）复制后不失真，不混入杂音，标准音量时无“沙沙”声；（4）两段声音
或音响与解说之间的衔接要自然、和谐，没有复接痕迹；中间自然空隙1秒左右，特殊需要时可延长或缩短；也注意不要有过多的空白、间隙。

两种声音的结合处要保持六个一致：
（1）音量一致；（2）音色一致；（3）音调一致；（4）节奏一致；（5）录音速一致；（6）杂音一致。做完后要将节目开头洗干净，起码空5秒钟，结尾也要洗干净30秒。
录音报道特定的真实性要求：
除去一般的新闻真实性要求：如事实、细节，各种关系都必须真实，报道态度要客观，要慎用形容词、副词以外，录音报道还有一些特定的真实性要求：
①不能导演摆布。②不能再现补录。补录的就不能叫现场实况音响。有两种情况：1）时间、空间规定性很严格的事件；（2）已经成为历史的声音。③不能“移花接木”。④不能“断章取义”。⑤解说要正确概括事实、解释音响。⑥音响不能失真。声音的清晰度是指听着对某一声音的辨别程度而言的。对于语言来说，它指的是听者对语言的辨别率和对语句含义的理解率两个指标；对于实况音响来说，传真指的是基本保持所录声音本身特征，即它所特有的音质、响度和音调，以及人们收听这种声音习惯的方位感、空间感等。对声音清晰度的音响因素主要有：①来自采录场所的干扰； ②来自录音主体的干扰；③来自记者采录的干扰；④来自设备的干扰。
语言、文艺节目的编辑技术：
①电平的应用：（1）录音时，按照工作电平+4分贝进行录音。（2）语言与音乐混叠的时候，语言的电平大音乐的电平6个分贝。（3）音乐做背景声，音乐电平小于语言20分贝左右。
②时间与节奏的掌握：（1）固定拍子的音乐需要保证剪接点在音乐节拍上的连贯和流畅性，必须保证在时间上的绝对准确。（2）分清强拍和弱拍，避免出现节奏的混乱。（3）不同节奏的音乐串接时，适当留出一定的间隔，给人在心理上留出过渡转场的适应期。（4）无固定节奏的戏曲、音乐剪接时，要注意适应人的呼吸调理节奏。（5）语言剪接时，留出适当的气口和感情停顿。

③剪接的技巧：主要指的是剪接点的选择，一般来说，选择的剪接点附近音响的反差越大，变化越强烈越好。（1）剪接的出入点应紧靠下一个素材的强音起始位置。（2）剪接处可以灵活应用交叉淡入淡出的技巧。（3）可以适当地使用辅助设备
④补录技巧：一般有两种补录的方法（1）同期录音中的补录：将音乐的素材或唱段录制多遍，将几次录音中好的部分选出来接在一起；或以一次较好的录音为基础，再补录不理想的部分将其补上；或干脆分段录制，再把它们接到一起。（2）分期多轨录音中的补录：进行乐器的补录，要找准小节的正拍或声部休止的地方，再音乐的强音或休止的时候切入；演唱补录时，以一个乐句为单位进行补录，这样整句的情绪、音色等比较连贯。
听觉蒙太奇：通过人们对声音元素的创作和组合，以及对声音元素的现象和联想，表达听觉空间的人物感情，环境气氛及故事发展过程，使声音形象更具镜头感和画面感。
听觉蒙太奇展现出的艺术表现力：
①引发现象。②引发联想。③艺术量化。
技术指标：
①数字满度电平：即数字音频设备中A/D或D/A转换器所能转换的最大不削
波模拟信号电平。在广播音频系统中，数字设备的满度电平值0dB FS对应的模拟信号电压电平为＋24dBu。
②采样频率：即每秒钟从一个模拟信号中选取得样本值。音频工作站的标称
采样频率范围为32kHz到48kHz，并可在其±12.5%频率范围内工作。
③数字音频格式：一般采用压缩技术，广播电台多采用s48文件格式。
④同步：即两个信号在限定的时间周期上具有相同数量的帧。
第五章 不同体裁广播报道的制作

录音报道：使用录音音响制作的广播新闻报道。识别标志为录音和非现场解说。
①录音新闻：录音新闻的题材：（1）时政新闻中的领导人活动报道；（2）重要动态；（3）重大事件；（4）问题报道；（5）灾害新闻，主要为自然只好损害情况与救灾进展的报道；（6）社会新闻，反映出多彩的生活内容、丰富的生活情趣；（7）人物新闻，让人亲耳听到新闻人物的言谈话语。
录音新闻的音响：音响在录音新闻中的使用方法：（1）音响做由头，引出报道；（2）“三明治式”，由解说―音响―解说三块组成；（3）“两段式”，开头一段音响叙述事实、交待事实，最后一段评价事实；（4）穿插式，音响与解说，或是音响与音响多次穿插，共同说明主题。
②录音专稿：除了录音新闻以外，其他录音报道可以统称为“专题”或“专稿”。
（1）录音通讯：是一种比较详细和形象地报道客观事物的新闻体裁。特点：1、内容系统深入，注重形象；2、比较详细全面地反映新闻事物、人物；3、有比较丰富的音响材料；4、篇幅较长，解说文体丰富。结构布局：事件性题材使用的一般是顺序式；非事件性题材多采用逻辑式结构，即按人的思维逻辑来安排结构；有的则两种结构交叉运用。
（2）录音访谈：以谈话来报道新闻的体裁。录音访谈的特点：1、其音响是在
记者的积极参与下形成的“主观音响”；2、采录时间规定性不强，谈话的表达能力比其他音响强；3、运用电话的节目越来越多，适应听众急于了解最新变动的要求。录音访谈的方式：1、报道式访问；2、对话式访问；3、询问式访问；4、电话访问。

（3）录音特写：又称广播特写。以纪实的手法，抓住事物、人物最典型、最富有特征的片断、侧面，进行集中、具体地较为细致、形象的描绘，以求突出表现某一主题思想或是新闻事件的一些细节，给听众留下鲜明的个性印象、形象感受或深入的启迪与思考。制作要求：（1）注重文学手段的运用，注重内容的戏剧效果。（2）坚持使用真正实况音响的真实性原则，同时讲究篇章结构的巧妙。（3）音响的组接像电影的组接一样讲究“蒙太奇”手法。
（4）录音评论：广播电台播出的带有实况音响的新闻评论。包括有述评、短评等。录音评论与一般广播新闻口播评论的不同之点就在于使用录音素材。
录音特写与录音通讯的不同：
①两者的概念及特点。
②录音特写不是为了报道事实，而是为了表现特写中心人物、事物的形象及其深刻内涵，其表现的方式不是通过报道，而是通过人物、事物的典型形象逐渐揭示出来，它不运用抽象而是运用形象的方法来表现深入的主题，它使事实内在含义更丰富，表达更多元，它是为在报道中避免认识的简单化和表现的概念化有着重要作用的体裁，它与报道共同构成两个不同的侧面。
现场报道：
①分类：直播，现场报道在现场直接播出，报道与接受同步。录播，现场录音回来后再经剪辑播出。
②特点：（1）音响丰富，现场感强；（2）易于制作，时效性强；（3）较有个性；（4）顺序式结构；（5）采录难度较大（现场解说难度大；音响采录难度大；多样操作难度大）。
③采制要求：题材选择要求：（1）新闻事实的现场音响要有较强的新闻价值；（2）新闻现场的场面比较集中、明朗；（3）主题单一，层次清楚；（4）新闻事实发展的时间持续过程较短。采录要求：（1）做好细致的采访准备工作；（2）严格的现场要求；（3）记者在现场要观察敏锐；（4）重视主题音响的采录。

实况报道：是对新闻事件所作的原原本本、从头至尾的照实播出，以现场实况音响为主体内容，现场音响贯彻始终，以所报道事实的始终为头尾。分为：实况转播（直播）、实况录音（录播）和实况录音剪辑（由第二种剪辑浓缩而成）三种。
特点：（1）不用写作解说及复制合成；（2）其采录制作接近于现场报道，但又不同于现场报道：实况报道采录时一般拾音、解说的位置都较为固定，现场报道则灵活多样；实况报道局限于一个预先组织的活动并与其共始终，现场报道则可用于包括突发事件在内的各类题材，其采录、解说、报道的长短都较灵活。
主持人节目：由主持人串联的有音响的节目，它由广播工作者或特邀人员担任主持人，由他们来串联音响、出面组织形成的报道。这种形式可用于多种体裁，也可以把各种体裁组合穿插使用。
特点：主持人报道多采编播合一，解说以第一人称出现，描述事实，议论抒情，强调独特风格，突出个体感受和平易近人。

第六章 广播时间与节目表
广播节目表结构特点：
①贵在求新，突出新构想、新形象、新节目。即节目表贵在有新意，要创意求新，常变常新，始终给人一种全新的感觉。
②注重地域特色，追求独特风格，展示个性形象。
③设置板块节目，构建以板块为框架结构的节目表，注重发挥广播整体优势，重视主持人的作用。
广播节目表编排艺术：
①运用系统科学的整体优化原则编排广播节目表，能取得“系统大于部分之和”的社会效果。
②在编排上突出以新闻为骨干，优先安排新闻节目，同时合理安排好其他节目，力求从整体布局上做到新闻性、知识性、服务性、娱乐性等各类节目的科学性、合理性。
③面向听众市场，遵循听众收听规律，不断开掘广播黄金时间，合理安排全天节目播出时间，这是各地电台节目表编排艺术的又一反映。
新闻编排方式：新闻编排是一门艺术，经过编辑与记者的精心选材，量体裁衣，再进行多方信息的筛选、搭配、调整、重组，形成信息的优势互补，最佳组合，产生1+1>2的综合效应。编排时要通过合理巧妙的搭配排列，实现整体优化即从整体效益上超过单条新闻效果之和。
优化组合：是阐述新闻之间的联系的有效手段和编排技巧。在编排组合时可根据情况采用同类组合、对比组合和相关组合。
①同类组合：把题材相近或内容相同的新闻排列在一起，如相同的主题，相同的报道对象，相同的特点等。
②对比组合：把几篇内容有矛盾性的稿件组织到一起（或集中到同一个标题下），通过对比把事物的矛盾性质凸现出来。
③相关组合：指根据新闻的需要或编辑表态的需要将几条具体内容不同，但存在内在关联的几条新闻编排在一起，形成一组，增加强势。
另外，编排中还应该把握好蕴含在相对时空中的“节奏”：（1）将录音新闻和口播新闻恰当混排；（2）长短新闻相互调节；（3）一条新闻中解说与同期声的协调。
娱乐节目：

一、 填空题 （答案不确定，大家再斟酌）
1．真人秀节目包括哪三大类型：生存冒险型，生活状态型，真人秀游戏。
2.20实际90年代中央电视台益智游戏雏形，与正大集团合作的是《正大综艺》
3.21世纪，中央电视台推出第一个具有中国本体特征的益智游戏节目是《开心辞典》

二、 名词解释
1 电视娱乐节目（不同版本的定义）
娱乐节目：通过一定的中介形式和大众参与，在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目。
娱乐节目：综艺节目发展的新形式，较之传统的综艺节目，更具有纯粹的娱乐性、游戏性、消遣性、大众性和商业性。
徐舫州《电视节目类型学》中，讲娱乐节目是以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段，将多种娱乐元素组合在某一形式当中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单纯使观众身心放松，精神愉悦的节目类型。

2 娱乐谈话节目
以谈话为载体，充分展现话语的幽默和情境的编辑 ，极力营造轻松娱乐的收视氛围，娱
乐观众，这类节目或具备娱乐的内容，或节目形式娱乐化。广义上氛围内容娱乐或形式娱乐
化。狭义分为以人物为中心，或话题为中心。

简答题
1就电视谈话节目中，如有普通嘉宾作为谈话主题，应注意哪些方面？
（1.）话题的设置与栏目的定位一致
（2.）我们要对话题进行分割设计，可以是递进，也可以是并列
（3.）排列谈话的话题次序和走向。谈话场：创造谈话氛围
（4.）设计若干话题的细节亮点：
a.话题设置；b营造气氛——热场、乐队音效、演播厅的布置、道具的使用；c谈话方式：站着谈肢体更加丰富、主持人运动更加自由；坐着谈，可以藏道具，有悬念；
d如何开始谈话：直接进入主题、迂回式。
（5.）建立谈话风格：幽默。猎奇。搞笑。煽情
（6.）控制节奏：a大话题分割成小话题，适当从另一个话题介入，转给其他嘉宾 b．适当总结话题提出下一个话题，调整节奏c．插科打诨的方式d．vcr插入，是为了丰富表现手段，转换节奏
（7.）表演元素的运用：a主持人的服化道 b. 拟性表演队话题内容的重视

1电视娱乐节目在中国兴起的背景
(1)政治环境的宽松是产生的前提。
特点：文化转型一元政治文化转变为以主流文化为载体，通俗文化，精英文化并列的电
视文化
(2.)功能的转型。宣传功能。娱乐休闲、服务等多种功能并行
(3.)经济水平的提高是娱乐节目发展的基础
(4.)文化事业的发达是娱乐节目发展的温床.
a公益文化事业：图书馆、博物馆、艺术文化中心，提高公众人物的文化本质。
b 盈利文化事业：影剧院、歌舞厅、夜总会、体育娱乐，培养观众的参与意识