关于“阿来小说《尘埃落定》研究”的论文定稿.doc
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1、精选资料阿来尘埃落定中傻子形象解读摘要:第五届茅盾文学奖获奖作品尘埃落定从独特的视角叙说了一段鲜为人知的历史,讲述了一个令人回味无穷的故事。然而作者为什么要让一个“傻子”居于作品中心,“傻子”对于整个作品、对于作者、对于读者,究竟具有什么样的价值?笔者以为,在作品中,主人公并不傻,“傻”是他的一种生存方式,是他护身的“铠甲”和进攻的“利器”;对作者来说,“傻”是作者陈述嘉绒地区土司时代的真实历史的需要;而对于读者来说,“傻”与“智”的反差,则进一步促进了与作品的融合,有利于读者形成审美高峰体验。关键词:阿来 尘埃落定 傻子 价值 生存 审美体验 恩格斯曾这样评价巴尔扎克的小说集人间喜剧:“在这
2、幅中心图画的四周,他汇集了法国社会的全部历史,我从这里,甚至在经济细节方面(如革命以后动产和不动产的重新分配)所学到的东西,也要比从当时所有职业的历史学家、经济学家和统计学家那里学到的全部东西还要多。”巴尔扎克说:“小说被认为是一个民族的秘史。”阅读第五届茅盾文学奖获奖作品尘埃落定,让我对恩格斯以及巴尔扎克的这两段话有了更深刻的认识。正是这部作品引领我们抚摸了一段尘封的历史,与历史相比,它以个性鲜明的人物形象而更具吸引力。正如电视剧三国演义片尾曲所唱的那样“历史的星空闪烁几多星”。在作家阿来为我们叙述的这段历史中,一个个挥之不去的形象总在脑海里浮现:老谋深算而残忍霸道的麦其,凶残斗狠、有勇无谋
3、的麦其的草包大儿子,因出身低贱而特别注重身份的麦其土司二太太,汪波土司的忠勇而愚昧的奴才,放荡但却头脑简单的央宗,暴戾而忠诚的索郎泽郎,腼腆但灵巧的尔依,忠诚而又善良的卓玛,淫荡而又贪慕权势的塔娜然而在尘埃落定这部作品所建构的历史舞台上,始终处于舞台中心位置的却是一个“傻子”麦其土司家的二公子,一个麦其酒醉后播种结出的畸形果实。那么,作家阿来为什么要让二少爷成为一个“傻子”?又为什么要让他站在舞台中央,其间有什么深意?它对于读者的理解与欣赏,具有什么作用?一句话,“傻子”的价值何在?下面我就从作品、作者、读者三个层面进行一些探寻:一、对于作品来说,“傻子”是麦其家二少爷护身的盾牌与进攻的利器海
4、德格尔认为:“作品在自身中突现着,开启出一个世界,并且在运作中永远守持这个世界”。应该说作品是独立于作者和读者的世界,怎样让麦其家的二少爷在这个独立的世界中生活下去呢?阿来给了二少爷一个特别的礼物“傻”,让它成为二少爷在那个世界里的独特生存方式。对此,我们首先得厘清这样一个问题,麦其家的二少爷是傻子吗?答案是否定的。这也许出乎一些人的意料,其实你仔细品读作品,不难发现,人们说他是傻子的理由并不充分:首先因为他是麦其醉酒后的成果,此说并不能完全成立,醉酒后播种结出的果实并非都是孬种;其次在出生后两个月,“任何人都不能使我的双眼对任何呼唤作出反应”,土司父亲十分严厉地命令他笑一笑,“我一咧嘴,一汪
5、涎水从嘴角掉了下来”类似的情况还有不少,但是智力发展相对滞后的孩子与“痴傻”之间有着天壤之别,一个最具说服力的事例就是爱因斯坦小的时候五岁才会说话,然而正是他发现了“相对论”。当然还有就是与家奴的孩子一起玩耍,也可算作一条理由,这是那个等级森严的社会偏见。说实话,我们无法从作品中寻找到二少爷“傻”的确凿证据,也许有人会以二少爷“每天早晨醒来时,我总是不知道自己在什么地方,自己是谁?总要询问他人之后才能明白”,这不是傻子又是什么?其实这正是智慧的表现,庸常的生活中,人们最容易忘却的是“我是谁”,开始思考这样问题的人才是真正的智者。仔细品读作品,我们越来越发现了二少爷的精明。作为一个孩子,在他情爱
6、之心懵懂初开之时,他喜欢上了侍女卓玛,当卓玛爱上了银匠的时候,也许只是言谈举止中的端倪初现,他便敏锐的察觉到其间的蛛丝蚂迹,隐隐产生了妒嫉之心。在所有土司都开始播种罂粟的时候,麦其土司对于种粮食与罂粟举棋不定,看似聪明的大少爷坚决主张播种罂粟,而二少爷表面上是要与大少爷唱反调,实际是已觉察到其间的利害冲突,这与精明的麦其土司不谋而合,从而引起了麦其的注意,进而开始重新考虑接班人问题,于是外放两个儿子于南北边境以考察他们的政治才能。在边境上,他在傻乎乎外表的掩饰下,以出人意料的手段使拉雪巴与茸贡两个土司赔了夫人又折兵,一个赔了大片土地与大量部众,一个则很不情愿地将女儿以极不体面的方式嫁给了二少爷
7、。在这场鹬蚌相争、渔翁得利的争斗中,二少爷虽然不免采用了一些阴谋诡计,但他驾轻就熟的政治才能却得到了淋漓尽致的挥洒。还有他能从汉地政治形势的变化中,以极其准确的直觉断言土司的时代就要结束诸如此类的事情举不胜举。甚至二少爷自己也说:“是的,上天叫我看见,叫我听见,叫我置身其中,又叫我超然物外。上天是为了这个目的,才让我看起来像个傻子的。现在,我知道自己不是傻子,也不是聪明人,不过是在土司制度将要完结的时候到这片奇异的土地上来走了一遭。”至此,二少爷是个什么样的人也就不言自明,虽然作者并没有挑开这张具有神秘色彩的面纱,但二少爷的庐山真面目仍然会被我们心领神会。二少爷的“傻”不是接舆式的“傻”,不像
8、探春在簪菊一诗中所说:“高情不入时人眼,拍手凭他笑路旁”式的“傻”,那样的“傻”其目的不在于将自己从众人的视线中躲开,而在于引起公众视线的聚焦。二少爷的“傻”也许在童稚未开的时候,是尘心未染的赤子之心的自然流露,而十三岁之后则是佯狂装傻。在二少爷危机四伏的政治生涯中,“傻”对于二少爷是兼具护身盾牌与进攻利器的双重功效武器。“傻”是护身的盾牌。因为他的“傻”,所以他暴戾的哥哥也很“爱”他,避免了他父亲与叔叔间争权夺利白热化闹剧的重演。虽然后来因为偶尔的峥嵘展露,从而引起了哥哥的戒备。但总体上讲,他韬光养晦还是取得了成效,以致于他虽在边境上政绩斐然,但父亲还是不敢确定他是真傻还是假傻,从而作出了将
9、大位传给大儿子的决定。二少爷最成功的利用“傻”这一块盾牌以躲过仇家追杀的战例,还得数他在边境上取得成功后归家那段时间的经历。当众人肩扛着他在土地上狂奔的时候,他完全可以顺水推舟,乘势夺取土司的大位,但他却没有这样做。这使当时所有人都非常失望,即使是连他最亲近的母亲与妻子都骂他傻,妻子在睡梦中还不停地抽噎。还有那位智者从遥远的圣城来播散新教种子的年轻僧人,后来成为他父亲以及他自己书记官的翁波意西也感到惋惜,要不然他后来也就不会冒着被第二次割掉舌头的危险向土司苦苦进言了。然而这正是“傻子”的高明之处,因为此前他已经受到了仇人的追杀,深知如果此时自己接过土司的权杖,正好成为仇家追杀的“靶的”,那么死
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