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根艺雕刻技法述要
          根艺作为一门独立的艺术，是充分利用大自然中各种千姿百态的根料，经过人工顺应自然形态巧妙的雕琢加工，创造出具有天然形质美和人工雕艺美，“奇”“巧”相结合的，散发出质朴泥土气息和具有深邃艺术内涵的造型艺
    根或枝只是一种材料，从原始的根料到根艺作品，总是通过剪截、雕刻或拼接三种方法加工制作而成，把天然的树根拣来充当完整作品的情况  极少的。艺术品创作是人的一种自觉的、有意识的、有目的的活动，非人工所创造的美，不属于艺术范畴。
根的艺术是作者根据根木的自然形态进行艺术构思，然后对其进行技艺加工，去粗存精，保留其生动形象的部分，并适当地作一些雕刻，更完美、更集中、更典型地保持了根木原始形态美的作品。根的天然形态是本，人工构思和处理是关键，雕刻又是人工处理的最佳手段。雕的含义既包括动用雕刻刀、凿，也包括锯、锉、斧、砂等的技艺加工，又包括艺术思维的精心琢磨。因此，掌握和运用雕刻的技法，为根艺创作、生产服务，不仅能丰富根艺的表现手法，扩大根艺的题材内容，提高作品的艺术性和思想性，并且对拓展根艺事业，提高经济效益也起到了很大作用。
现就有关根雕技艺的几方面要点，谈点个人粗浅看法。
一、选料构思
先有形式，后有内容；先有根料，后有构思，这是根雕艺术创作独特之处。它不同于其他姊妹艺术，如雕塑、木雕等往往是先构思设计，做泥稿，然后根据泥稿和题材内容需要去寻找合适的材料，同时可以复制出同一批量的作品。而根雕最大的特点是独一无二，一件就是一件，世界上不会有完全相同的两件根雕，因为每一件作品都是依据根料的自然形态、质地、色泽等确定题材内容，依形赋意的。因此，选材对根艺创作来说至关重要，一块好的根料是作品成功的一半。根无定形，有的人选料时往往会觉得可供使用的特别少。具有一定经验的根艺家，对根料上的疙瘩、团块、缠扭、孔洞、凹凸、枝杈、畸曲、皱折、纹理等等，在创作构思中都可以充分地巧妙利用。正是这些在木材中被称为劣质的带有“缺陷”“残疾”甚至丑陋的根料，对创作者来说却是最容易产生效果的根材。变废为宝，化腐朽为神奇，赋根木以生命，正是根艺家从中突出作品内涵、体现个性的精华所在。
面对根料，构思要反复推敲，深思熟虑。有的根形，一见钟情，可一气呵成；而大量的材料盘根错节，需要花费很多时间，前后左右、翻来覆去地观察揣摩，直至找到最佳形象。如果根材特别“奇”，一时又想不出做什么，可放置起来经常观察，等待灵感，直至找到最佳角度与形象，再量料取材，动手雕刻。
二、制作打坯
材料与构思确定之后，继尔开始制作打坯。首先把树根的多余部分处理掉，底部也把它锯平，使根能立起来，能平稳地放在工作台上或打坯凳上。然后确定要雕部分的位置、方向，用钢笔、粉笔或毛笔在根料上面画好。用定位分面法进行打坯，先找出作品中雕刻部分的最高点，将这些点用线连结起来，组成一块块平面。处于平面以下的次高点、低点暂且不管，然后用打坯刀把处于平面以外多余的木块削掉，一次进行完毕，再找准次高点进行第二次块面切削，逐层进行，越分割越细，作品大体雏形就出来了。
打粗坯时，尤其是较大的作品，要大刀阔斧地进行雕刻，不必胆小不敢进刀，漂亮的毛坯在树根上留下的都是劲利的刀痕，很有“刀味”。雕凿时，可使用一些较大的雕刻平刀、圆刀或反口刀，以握拳式执刀法，牢牢控制刀把进行工作。
打粗坯时要注意以下几点：
1.雕刻刀不要直入木头，以免刀子入木过深吃在木头里拔不出来，极易使树根爆裂，损坏作品。因此，用刀时宜偏斜一些，顺着木丝缕或横对木丝缕一刀刀切削。初刻者用平凿打坯，宜钢火面朝上，多用圆中钢与反口刀，这样可以削木少些。同时打坯刀要磨得厚些，刀柄粗些短些，这样操作时灵活，并能承受得住重量和压力，不致破损。
2.粗坯要体现“粗”字，着眼于大效果，不能大体未打好就深入到细部，把鼻子、眼睛都打出来，结果一比较，又因位置不对，比例不准，又要推翻重来，事倍功半。所以要求从外到里，从大到小，从粗到细，循序渐进。
3.惜木如金。根雕打坯主要是抓重点部位，如头脸、手或脚，有些人物仅雕一对眼睛或半个鼻子，主要起“画龙点睛”作用，千万不能雕过了头，失掉了天然形态的本。打坯，减去容易加上难，因此要善于留下一些余木以作调整修改时的余地。凡是根块与疤结特别多的材料，打坯时，脸部能刻出一块好料是令人高兴的事，若无余地，脸部遇上疤结就没退路了。
4.市场上常见一些根雕，仅雕个头，像一支支“蜡烛”，其弊病是缺乏整体感。应该把未雕的部分都要计算考虑进去，人体的基本比例“立七坐五盘三四”和人体基本结构都要掌握，打起坯来才会心中有数。
进入细坯阶段，先要仔细检查一下粗坯各部分的比例、位置是否正确，然后把粗坯留有余地的部分刻实，五官刻出。雕刻时，用握拳式执刀法兼用三指执刀法，灵活地刻画各个部位，根据对象，可调动各种刀子一起工作，以求得丰富的表现效果。该刚则刚，该柔则柔，用有力多变的刀触反复雕凿，以达到作品形神兼备。
三、细心修光
打坯后修光，一环扣一环，逐渐深入。修光时，用刀宜洒脱酣畅，不要拘谨，即使精微处，也只是下刀小心谨慎而已，并非不敢下刀。手臂要有劲，凿脚要清爽，认出倒顺缕。凿刀要磨锋利，特别是一些木质较松软的树根、松树瘤等，刀子不锋利无法修光洁。操刀的动作要多种多样，有平推直前，有横向雕镂，有回环逐旋等，以表现挺括与流畅等各种效果，达到顺应自然、肌理相应、协调一致、自然过渡的目的。
修光的过程，亦是整体调整、形象刻画、体现神韵的最后阶段。颜面五官结构修光时，表情要求特别严格，需细心谨慎。因为这些部位，如嘴角和睛神稍有误差，神情就会大变，“失之毫厘，谬以千里”。因此，刻画形象时，思想要集中，情绪要饱满，使形象刻画得鲜明、生动。
四、磨光修细
根雕造型定型之后，以作品的题材内容和表现力决定需要不需要局部或全部磨光打砂。例如根雕《沧桑》，那一刀刀的雕刀痕，正体现出人生岁月之艰辛，因此无需花工夫去砂光，效果不错。
磨光打砂的工序是先粗后细。即先用1号粗砂，把凿痕砂光，随后用零号或双零号砂纸反复擦磨，直至没有砂纸痕为止，使作品光洁美观，纹理明显，更加惹人喜爱。
磨光后着手修细，修细主要是刻眼睛(有的作者修光时已刻好)、拉须发、刻花纹与指甲、配道具以及最后调整等。镶配道具要注意材质、纹理、色泽的一致，以镶拼连接部位不留痕迹为目的，达到“天衣无缝”，令人难以觉察。
五、上漆配座
根艺作品有人主张不上漆，日本一些佛像清刀也要求不上漆，除客户提出特殊要求。对大部分根雕来说，我认为还是上漆为宜，其好处有二：其一，上漆后，作品纹理更清晰，增添了自然美；其二，上漆后对作品起到保护作用，它能防潮、防蛀、防裂以及防脏。因为漆层的隔离作用，即便灰尘污垢浸沾，也可以一经摩擦便又重现光泽。
根艺品上漆有多种方法和材料，有选用传统生漆、石蜡、松节油，也有使用油画色，但我们普遍使用的是硝基清漆(亦称蜡克)。硝基清漆浅薄时呈透明状，涂饰后能将作品上的木纹以至颜色都显现出来。刷漆的方法是：把硝基清漆和香蕉水混合溶化，用水粉笔或排笔涂饰作品。值得注意的是，操作时清漆的浓淡要掌握好，涂刷要均匀，最忌又脏又亮。
其次，有时由于材质及特殊需要，先上水色，做成仿古色。水色用水溶性酸性染料黄纳粉、黑纳粉调剂，另加少量黑墨水来加深颜色。其深浅可根据做成淡柚木色或深红木色的要求进行配制，待晾干后上清漆。
根雕的底座要视主体作品的需要而定，它能起到美化作品、深化主题的作用。配座时要注意主体和底座大小比例得当，以人物与动物为例，一般以3∶1、4∶1或5∶1为宜。构图要均衡，力求和谐；主从关系明确，不可喧宾夺主；同时还得相互呼应，浑然一体。
六、取题落款
根雕制成后，最后一道工序是取题命名，刻字落款。有些作品无题胜有题，还有些题目过于直露，反显浅薄，不耐咀嚼，所以起名要含蓄贴切，弦外有音。
刻字落款如中国画上题行款，书法与位置很讲究。虚实匀称，端正文雅，协调统一，赏心悦目。取题落款之后作品才全部完成。
除了学习和掌握根雕技艺之外，更重要的是学习和掌握有关绘画技巧、人体解剖知识与雕塑造型能力，不断提高自身的欣赏和创作水平。“功在雕内，更在雕外”，只有这样，才能使根艺创作的整体水平更上一层楼。

根雕中国 根艺博物馆
 关于根雕

根雕艺术是发现自然美而又显示创造性加工的造型艺术，所谓“三分人工，七分天成”，就是说在根雕创作中，大部分应利用根材的天然形态来表现艺术形象，少部分进行人工处理修饰，因此，根雕又被称为“根的艺术”或“根艺”。

    关于根雕艺术

根雕艺术在中国的发展可谓是源远流长，早在原始社会时期，人们就已经会雕刻木像做装饰品。是根据原材料的自然形态，因势造形、因才施艺“七分天成，三分人工”制作而成，集中体现了他的自然美，而且由其自然性又导出了他的唯一性，大多数艺术品经过高手仿制达到乱真的地步，而根艺品是大自然“鬼斧神工”力量中的体现，是人难以仿制的，根的妙在于似于不似之间，只有善于观察、善于发现才能从形里找出他的神韵，找出他的奇、特、怪、妙之处，只有充分发挥自己的想象力，才能领略创作者创作的意图，甚至可以突破作者的思路，找出更深刻的内涵。可以说每一件根艺品在世上都是唯一的，所以他的收藏价值在此可见一斑。

    关于根雕中国网

根雕中国（）设置了根雕史话、根雕工艺、根雕图片、根雕视频、根雕品牌、根雕书籍、根雕咨询等栏目，从各个方面对根雕进行详细的介绍、对中国根雕文化进行了深入的挖掘、对根雕与东方传统美德的关系进行了剖析。根雕同时收录了国内最优秀的根雕品牌与根雕商家的详尽资料，而这些资料对所有网友都是免费公开提供的。根雕会馆则为广大根雕爱好者相互交流与学习提供了一个互动平台。
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