DB54_T 0151-2018《传统手绘唐卡》文本-(高清版).pdf
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1、ICS 97.195Y 88备案号:60758-2018DB54西藏自治区地方标准DB 54/T01512018传统手绘唐卡2018-07-20 发布2018-08-19 实施西藏自治区质量技术监督局发 布DB54/T 01512018I目次前言.II1 范围.12 规范性引用文件.13 术语和定义.14 原材料要求.15 绘制工艺.46 技术要求.67 分类.78 规格与分级.79 判定规则.710 标志、包装、运输和贮存.7附录A(资料性附录)“三经一疏”简介.9附录B(资料性附录)藏式装裱-唐卡各部分名称介绍.10附录C(规范性附录)传统手绘唐卡作品等级评分标准.12DB54/T 015
2、12018II前言本标准按GB/T 1.1规则编写。本标准由西藏自治区质量技术监督局和西藏自治区文化厅提出。本标准由西藏自治区质量技术监督局归口。本标准参加起草主要单位:西藏自治区文化厅、西藏自治区标准化研究所、西藏唐卡画院。本标准主要起草人:旺钦、石维彬、扎西央宗、贡桑卓玛、罗布次仁、丹巴绕旦、阿旺晋美、罗布斯达、边巴旺堆、尼玛次仁。DB54/T 015120181统手传统手绘唐卡1范围本标准规定了传统手绘唐卡的材料、绘制工艺、技术要求、产品分级、标志、包装、运输和贮存等。本标准适用于传统手绘唐卡的绘制、制作、科研、教学、销售、传播、管理及相关领域。2规范性引用文件下列文件对于本文件的应用是
3、必不可少的。凡是注日期的引用文件,仅所注日期的版本适用于本文件。凡是不注日期的引用文件,其最新版本(包括所有的修改单)适用于本文件。GB/T 406棉本色布DB54/T 0095唐卡分类3术语和定义下列术语和定义适用于本标准。3.1传统手绘唐卡采用天然矿物和植物加工配制而成的颜料,遵循传统造像度量比例,手工绘制在棉布、绢和丝等质地上的唐卡画。4原材料要求4.1布料画布布料用平滑厚实的白色棉布、亚麻布、绢和丝等,画布面纯正清洁不应有油污,不能穿孔破裂。绘制大幅唐卡画时,画布的长宽比例要适当,画布较小时可以在画布两边补接画布,接缝的布头要留在画布背面,接缝不能出现折皱,不能留下线头,缝合线迹要均匀
4、美观。棉本色布(平布)符合GB/T 406的要求。4.2颜料4.2.1矿物颜料:由石青、石绿、朱砂、雌黄、雄黄、赭石、花青、金、银、珍珠、仁布白、羊八井白等多种矿物为原料加工制作而成。DB54/T 015120182图 1矿物颜料的原料4.2.2植物颜料:由胭脂、小孽皮汁、蓝靛等各种有色植物、花草为原料加工制作而成。图 2植物颜料的原料4.3画具4.3.1炭条用半尺长筷子粗的柳木、桦木烧制而成。图 3炭条4.3.2毛笔用动物毛做成笔尖,勾线笔用猫的脊梁和尾部的鬃毛制成;涂色笔和染色笔是用山羊和白马面部软毛制成;笔杆用黄柏、竹等木质材料制成;最后将笔尖与笔杆粘接。图 4毛笔4.3.3天珠笔DB5
5、4/T 015120183将天珠打磨光滑,并将用于绘制的一端磨尖,然后用檀香木或其他贵重木头材质制作笔杆,最后将由金、银或铜制成的“笔筒”将笔尖及笔杆连接。图 5天珠笔4.3.4石笔将白色质地的石材打磨光滑,并将用于绘制的一端磨尖,主要作为黑底唐卡及蓝靛色上的白描用。图 6石笔4.4其它材料4.4.1牛皮胶采用牦牛皮熬制成具有黏结性的胶。图 7牛皮胶4.4.2绷线使用毛线把画布四角拉紧绷在框上,再从上面缝起的边上拉上线经过框边绕“S”型,直到四边全部绷完,要求绷绳绷的紧致而有弹性。见图8所示。DB54/T 015120184图 8绷线4.4.3遮幔布通常用丝、绢、绸、绫等。主要以黄、红两色或单
6、一黄色的丝条作面盖。注:红、黄、蓝、白、绿丝绢条交替缝合的遮幔用于特定场所。4.4.4镶边镶边用料普遍用绸缎等。4.4.5卷杠和楣杆卷杠和楣杆主要采用木质材料。4.4.6轴头轴头作为卷杆的重要组成部分,主要为金属、木质等质地。5绘制工艺5.1画布处理5.1.1画布裁好后洗净、晾干,然后把画布绷在画框上。用绷绳调整,画布的松紧程度以细棍敲打时画布不上下跳动,手指轻压时布面依然平整为准。5.1.2补接画布时,可在磨制画布前绷展画布,用胶水把缝合在一起的画布接头粘合在一面。5.1.3制作画布时先把胶浸泡在凉水中化开,然后倒入温水中(胶与水的配比为 3:7),胶水冷却后,重新加热,待胶性变得均匀光滑时
7、,均匀地涂在画布两面,使其内外渗透。5.1.4涂好胶水的画布要阴干。干透的画布两面要均匀地涂上特制的仁布白或羊八井白等,称作“上白底”,使画布平滑。5.1.5打磨画布需要两道工序,第一道工序称为粗磨工序,第二道工序称为细磨工序。5.1.6粗磨画布时先将上好白底的画布阴干,然后用表面光滑的磨石,从上至下、从左到右依次打磨,用力要适当,每打磨一次阴干一次,打磨三至五遍。5.1.7细磨画布是打磨画布的最后一道工序,为了便于勾涂上色,用平滑磨器打磨,直至光滑易于上色。DB54/T 0151201855.2颜料配置5.2.1矿物颜料把所需矿物颜料调胶后,配制成所需颜色待用。5.2.2植物颜料把所需植物颜
8、料水溶后,配制成所需颜色。5.3绘制过程5.3.1起稿传统手绘唐卡的起草构图按照唐卡的造像度量规则布局。神、佛像按照“三经一疏”绘制。“三经一疏”简介见资料性附录A。5.3.2上色按照之前的起稿构图对唐卡进行上色。画师按顺序进行着色,为使各部位颜色深浅有变化,着完色后要对各种颜色进行干染和湿染的手法进行处理,使颜色有深浅明暗的变化。5.3.3勾线勾线是用尖细的笔勾描出人物、衣饰、背景、图案等。5.3.4描金将加工好的纯金粉加水和胶调匀,用描金笔蘸取金水描绘出图案。5.3.5磨金用天珠笔打磨需要打磨的描金图案,使其发光。5.3.6开眼刻画脸部这一过程叫“开眼”。先把脸部染色,五官一一画出,再用白
9、色颜料画出眼白部分,两眼眼白一定要等宽,然后用浓墨点出眼仁完成点睛,最后染色完成。5.4装裱用绸缎缝制装裱,上下有两轴,上端横轴有细绳便于悬挂,下轴两端饰有轴头,画面上覆有薄丝绢,藏式装裱的唐卡画芯是和底布缝合在一起的。示意图如图9,藏式装裱各部分名称介绍见附录B。DB54/T 015120186图 9藏式装裱示意图6技术要求6.1内在质量要求6.1.1构图饱满细致,有气势,突出主体,有独立的思维空间创新能力、新颖靓丽的设计风格。6.1.2形象地绘制佛经中人物整体艺术形象,多组复杂的佛像绘制。6.1.3人物景物形象饱满,曲线中有粗有细,顿挫变化,粗犷有力,圆润流畅,豪迈气势,意景宏展。6.1.
10、4人物表情体现喜怒哀乐,达到佛经故事情节中对人物的描述。6.1.5画面中金线条具备独特的创新技艺,各种图案、花纹的金面色泽均匀鲜艳、光亮,色彩分明,对比度强。6.2外观质量要求6.2.1画布加工上浆,涂抹均匀、工艺打磨平整光滑无渗透。6.2.2布局完整色彩搭配协调互补。6.2.3色度均匀一致,交接线吻合、光亮、鲜明,达到最佳程度。6.2.4底色符合涂金的要求发亮光滑,薄厚适度。6.2.5整个画面平展协调。6.2.6身(佛像)、语(佛经)、意(佛塔)的比例尺寸见西藏绘画1、藏传佛教唐卡绘画明鉴2和嘎赤派源流3注 1:西藏绘画,丹巴绕旦著,中国藏学研究出版社,1996 年 5 月。注 2:藏传佛教
11、唐卡绘画明鉴,噶庆洛桑彭措,民族出版社,1993 年 8 月。注 3:嘎赤派源流,嘎玛德勒,中国藏学出版社,2013 年 8 月。DB54/T 0151201877分类见DB54/T0095唐卡分类。8规格与分级8.1规格8.1.1成品的规格可根据用户需要自行设置。成品的规格以协议双方确认的设计书或实物标样为准。8.1.2成品的规格尺寸按表 1 规定。表 1规格尺寸序号类别规格长 x 宽(cm)1微型唐卡(30 x20)2小幅唐卡(3050)x(2030)3中幅唐卡(50100)x(3080)4大幅唐卡(100250)x(80150)5巨幅唐卡(250 x 150)8.2分级唐卡分为精品唐卡和
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