古建筑里的“工匠精神”.doc
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1、古建筑里的“工匠精神” 彩绘匠人在古建的木结构上作画 受访者供图徜徉于各地旅游景点,随处都可以欣赏到美不胜收的古建彩绘艺术。古建彩绘在中国历史悠久,也由于一个古老的职业古建彩绘匠人的营造和维护,这些雕梁画栋才能够延续至今。在郑州,有一家从清末至今已经有五代人从事彩绘的朱氏彩绘,在少林寺、白马寺、中岳庙、南阳府衙、武当山道观等地,无不有他们的作品,甚至一些地方朱家三代匠人都曾修过。彩绘匠人究竟有什么绝活儿?这门手艺又是如何传承的?古建彩绘 不只为了美彩绘的历史,就是一部古代房屋装修史。所谓彩绘,又称油漆彩画,可不是简单地在墙壁上涂涂画画,其在用料、颜色、构图上极其讲究。朱氏彩绘第五代传人、省级非
2、物质文化遗产传承人朱长存告诉记者,很多人对公园或者景点里富丽堂皇的雕梁画栋印象深刻,但实际上,彩绘的最初目的并非为了美观。“中国古代建筑多是木结构,时间长了容易被虫蛀、风雨侵蚀,彩绘的出现源于工匠们给这些木结构建筑防腐防虫、延长寿命的需求。”朱长存说,最初,古代匠人只是在木件的表面涂上红色或黑色的油漆,后来,随着经济生活水平提高,人们开始追求雕梁画栋,彩绘艺术发展演进为具有特色的古建筑装饰艺术。早在春秋时期,古人就将房屋梁架上的短柱画上水藻纹样,历经秦汉、南北朝、唐宋发展,云气、佛教元素图案等都曾进入房屋装饰纹饰。特别是宋代,建筑彩画进一步规范,工匠们把工作重点移到了房屋的斗拱、额枋,有包括五
3、彩遍装在内的多达六种做法,颜色是以青绿为主的冷色基调,程序也非常讲究,宋人在营造法式里写得很详细。朱长存说,明代的彩画达到了炉火纯青的地步,特别是旋子彩画,构图繁简适中、线条与着色技巧细腻。在此基础上,清代工匠创造出雍容华贵、金碧辉煌的和玺彩画和灵活自由、题材广泛的苏式彩画。前者只用于皇家宫殿和重要建筑,后者则用于皇家园林和私家宅院。而朱氏彩画起源于晚清,糅合了南北方彩画的特点,成为糅合河南风土人情的地方彩画,色调青绿相间,活灵活现,在绘画上根据不同的建筑彩绘不同的图案,比如太昊陵主要画龙,女娲庙主要画凤,关帝庙主要画“关公挑袍”,岳飞庙主要画“八大锤”等,在绘画工艺上最独特的是“沥粉焊线”,
4、使绘出的图案像浅浮雕一样富有立体感。爷孙三代 同修一座古建去过中岳庙的人,都会被大殿中两尊高达6米、姿态雄伟的镇殿将军像所吸引。这两尊采用传统工艺精雕细琢的彩绘泥塑,正出自朱长存的父亲朱氏彩绘第四代传人朱彦林之手。朱彦林7岁学活儿,除了家传绝学,还广投名师,不但彩绘造诣深厚,泥塑、壁画手艺也十分了得。普通人或许不知,但行家一定能看出中岳庙的镇殿将军与别处不同,他们的盔甲衣饰采用了“九吞十八扎”“兔耳折”等手法,立体感很强,最关键的是,原汁原味地保持了古代庙宇塑像的精髓和朱家的绝活。所谓“九吞十八扎”,在泥塑武像固定盔甲衣饰方面用9个吞头在头、脖子、腰等9个部位及用麻线、铁丝在18个地方把衣服扎
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