从神话到诗经ppt市公开课获奖课件省名师优质课赛课一等奖课件.ppt

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先秦文学,中国古代文学起源：,1、原始歌谣,现在留存主要有：听说是神农时代出现蜡辞；传说为尧舜时期，但现在认为是后人伪托击壤歌、卿云歌、南风歌等；载于吴越春秋弹歌；吕氏春秋音初篇所载禹时涂山氏之女所歌“候人兮猗”。,尚書大傳曰：舜時百工相和為卿雲之歌曰：”卿雲爛兮，糺漫漫兮，日月光華，旦復旦兮。”,吕氏春秋音初记载“禹行功。见涂山氏之女。禹未之遇。而巡省南土。涂山氏之女。乃令其妾候禹于涂。女乃作歌。歌曰：,候人兮猗,。”,吴越春秋卷九所载弹歌：“断竹，续竹，飞土，逐宍。（宍古肉字）”,1/85,2、神话故事,传说时期文学,3、甲骨卜辞、钟鼎铭文和周易卦爻辞中韵语,2/85,先秦文学形态特点,1、诗、乐、舞紧密结合,“诗者，志之所之也。在心为志，讲话为诗，情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之；咏歌之不足，不知手之舞之、足之蹈之也。”(毛诗大序),2、文、史、哲不分,3、作者和时代难以确定,3/85,上古神话,一、神话概念、产生和功效：,1、神话概念。神话是原始人类综合意识形态，是他们对世界最初认知和解释。包含着初民心目中世界起源、宇宙模式、万物关系、民族历史、宗教观念以及各类日常生活知识。,2、神话产生原因,是因为原始社会生产力水平十分低下,面对难以捉摸和控制自然界,所产生一个神秘和敬畏感情,人们由此幻想出世界存在某种超自然神灵和魔力，并对之膜拜，自然在一定程度上被神化。,4/85,3、神话功效：,维系人们社会性，是把个人和集体联络为一体一条精神纽带。,神话是先民们在对世界假想把握中宣泄不安情绪。,5/85,二、神话保留：,中国在远古时代可能有过丰富神话传说，但经过口耳相传大部分没能够保留下来，只是在一些古代文件如山海经、楚辞、淮南子、庄子等古籍保留了许多零零星星神话传说。,6/85,山海经,7/85,三、上古神话主要内容,1、创世神话,绎史卷一开辟原始引五运纪年历中盘古开天地故事,首生盘古，垂死化身：气为风云，声为雷霆，左眼为日，右眼为月，四肢五体为四极五岳，血液为江海，筋脉为地理，肌肉为田土，发髭为星辰，皮毛为草木，齿骨为金石，精华为珠玉，汗流为雨泽。,8/85,2、世祖神话,淮南子中“女娲补天”、太平御览中“女娲造人”故事。诗经生民中记载周民族始祖后稷神话故事。,9/85,10/85,3、洪水神话,山海经中“鲧禹治水”故事（“禹三过家门而不入”、“禹娶涂山氏”等禹故事）。,11/85,4、战争神话,山海经中“黄帝擒蚩尤”故事。,12/85,5、英雄神话,山海经中“夸父追日”、“精卫填海”“刑天舞干戚”，淮南子中“后羿射日”故事,13/85,刑天舞干戚 猛志固常在,14/85,6、传奇神话,“嫦娥奔月”故事，以及“吐丝女”、“羽民国”、“长臂国”、“厌火国”等故事。,欧（呕，吐）丝之野在大踵东，一女子跪据树欧丝。（山海经海外北经）,羽民国在其东南，其为人长头，身生羽。（山海经海外南经）,长臂国在其东，打鱼水中，两手各操一鱼。（同上）,厌（餍，吃）火国在其南，其为人兽身黑色，火出其口中。（同上）,15/85,四、上古神话演变,上古神话演变显著结果为历史化、文学化和宗教化。,16/85,1、历史化,这可能与以孔子为代表儒家轻视、曲解、改造神话相关系。子不语怪、力、乱、神（论语述而）。儒家后学也多考究经世致用之学，所以煞费苦心改造神话，使之化为历史。例：,宰我问于孔子曰：昔者予闻诸荣伊言：黄帝三百年。请问：黄帝者，人邪？抑非人邪？何以至于三百年乎？曰：生而民得其利百年，死而民畏其神百年，亡而民用其教百年，故曰三百年。（大戴礼记五帝德）,17/85,子贡问孔子：“古者黄帝四面，信乎？”子曰：“黄帝取合己者四人，使治四方，不谋而亲，不约而成，大有成功，此之谓四面也”（见汪继培辑本尸子卷下）。,韩非子中记鲁哀公问孔子夔一足问题，孔子解释为夔非一足也，夔有一，足矣。,18/85,2、文学化,神话流变为寓言是文学化主要表现。神话本身含有一定哲理，后世思想家为宣言自己哲学观点、政治观点和道德观念，常将神话改造为有所寄托寓言，神话便文学化了。在先秦诸子著述中，尤其是寓言十九庄子中，寓言不胜枚举，如鲲化为鹏、倏忽与混沌、藐姑射之仙、列子御风而行、望洋兴叹等。,19/85,山海经西山经：有神焉，其状如黄囊，赤如丹火，六足四翼，混沌无面目。,庄子应帝王：南海之帝为倏，北海之帝为忽，中央之帝为混沌。倏与忽时相遇于混沌之地，混沌待之甚善。倏与忽谋报混沌之德，曰：人皆有七窍以视听食息，此独无有，尝试凿之。日凿一窍，七日而混沌死。,20/85,3、宗教化,神话与原始宗教有如孪生弟兄，都是原始思维产物。神话含有宗教原因，易为宗教所利用。神话流为道教仙话，就是神话宗教化详细表现。西王母神话逐步演变为仙话，就是其经典实例。,21/85,山海经西山经：西王母其状如人，豹尾虎齿而善啸，蓬发戴胜，是司天之厉及五残。,山海经大荒西经：有些人戴胜，虎齿，豹尾，穴处，名曰西王母。,汉武内传：西王母与上元夫人降帝，美容貌，神仙人也。,22/85,神话作为原始先民意识形态集中表达，凝结着先民对本身和外界思索和感受，包孕着浓郁情感原因。这些神话意象在历史中固定下来，经过文化积淀，在一代代人心底流淌，并经过各种形式在后代文学作品中表 现出来。神话对于文学意义，不但仅在于它成为后世文学家创作素材，更为主要是，那些自觉或不自觉地利用了神话原型作品，都能够把作者或读者领入先民曾经有过那种深厚情感体验之中，从而缓释现实压力，超越平凡世俗。,23/85,诗 经,中国古代第一部诗歌总集。,24/85,第一节、诗经概述,（诗经编定、体制与流传）,第二节、诗经内容题材,第三节、诗经艺术成就,25/85,第一节、诗经概述,（诗经编定、体制与流传）,26/85,一、诗经采集和编定,国语有“献诗”说法，汉代人则说是周王朝派使者采诗。,现在看来，诗经起源是多渠道，现有公卿大夫献诗，也有从各诸侯国采集来诗，像祭奠诗，可能是周王朝指定专员创作。,诗经编者应该是周王朝掌管音乐太师。,27/85,采诗、献诗与删诗（1）,班固汉书艺文志：“古有,采诗,之官，王者所以观风俗、知得失、自考正也。”,班固汉书食货志：“孟春之月，群居者将散，行人振木铎徇于路以,采诗,，献之太师，比其音律，以闻于天子。”,春秋公羊传宣公十五年何休注：“男女有所怨恨，相从而歌。饥者歌其食，劳者歌其事。男年六十，女年五十无子者，官衣食之，使之,民间求诗,。乡移于邑，邑移于国，国以闻于天子。”,28/85,采诗、献诗与删诗（2）,国语周语上：“故天子听政，,使公卿至于列士献诗,，瞽献曲，史献书，师箴，瞍赋，朦诵，百工谏，庶人传语，近臣尽规，亲戚补察，瞽史教诲，耆艾修之，而后王斟酌焉。是以事行而不悖。”,国语鲁语：“昔正考父,校,（当读效，贡献之意）商之名颂十二篇于周太师。”,29/85,采诗、献诗与删诗（3）,司马迁史记孔子世家：“古者诗三千馀篇，及至孔子，,去,其重，,取,可施于礼义者，上采契后稷，中述殷周之盛，至幽厉之缺，始于衽席，故曰：关雎之乱认为风始三百五篇，孔子皆弦歌之，以求合韶、武、雅、颂之音。礼乐自此可得而述。”,30/85,朱彝尊论删诗之说不可信,孔子删诗之说，倡自司马子长。历代儒生，莫敢异议。惟朱子谓：“经孔子重新整理，未见得删与不删。”又谓：“孔子不曾删去，只是刊定而已。”水心叶氏亦谓：“诗不因孔子而删。”诚千古卓见也。窃以诗者，掌之王朝，班之侯服，小学大学之所讽诵，冬夏之所教，莫之有异，故盟会、骋问、燕享，列国之大夫赋诗见志，不尽操其土风。使孔子以一人之见，取而删之，王朝列国之臣，其孰信而从之者？,朱彝尊曝书亭集卷59：诗论一,31/85,删诗说不能成立主要理由,诗经为周王朝政教礼乐制度之主要载体，在孔子之前已经有为周王朝颁行权威定本，供天子及诸侯燕享、盟会、骋问之用；孔子无权、亦不妥有此志愿及行动。,孔子及其弟子言论未提及删诗；相反，孔门重诗教，孔子多言“诗”及“诗三百”之名。,左传襄公二十九年载吴公子季札在鲁观乐，十五国风与雅、颂演奏次序与今本相同。其时（前544）孔子仅8岁。,墨子公孟篇：“诵诗三百，弦诗三百，歌诗三百，舞诗三百。”儒墨交攻，若三百篇之制出自孔子，墨子恐不尊袭。,书传所引诗，见在者多，亡逸者少。则孔子所录，不容十去其九。,32/85,二、诗经创作年代和地域,诗经中有5首商颂，可能是商代作品（也有些人认为是春秋时期宋人作品），它创作年代上限是商代。周颂产生于西周前半期。下限是春秋中叶，有些人认为最晚作品是写于公元前599年陈风株林。,它地域相当于今天陕西、山西、河南、河北、山东、湖北北部一带。主要在北方黄河流域。,33/85,三、诗经作者：,诗经305首，只有5首知道作者：许穆夫人赋载驰、家父作节南山、孟子作巷伯、吉甫作崧高、奚斯作閟宫。其余都没有留下作者姓名。,34/85,四、诗经体制,诗经包含了公卿列士所献之诗，采集于各地民间之诗，以及周王朝乐官保留下来宗教宴飨中乐歌等。,风、雅、颂三类。,诗经存目311篇，其中南陔、白华、华黍、由庚、崇丘、由仪六篇有目而无辞，乃所谓“笙诗”，故实有305篇。,风即音乐曲调，国风即各地域乐调。国是地域、方域之意。十五国风篇包含周南、召南、邶风、鄘风、卫风、王风、郑风、齐风、魏风、唐风、秦风、陈风、桧风、曹风、豳风。,（周南、召南、豳都是地名）,35/85,十五国风分布图,36/85,十五国风次第歌,周南召南邶鄘卫，,继以王郑及齐魏。,唐秦陈桧与曹豳，,十五国风之次第。,37/85,“雅”即正，指朝廷正乐，西周王畿乐调。分为大雅和小雅。大雅篇是西周作品，大部分作于西周早期，小部分作于西周末期，小雅共篇，除少数篇目可能是东周作品外，其余都是西周晚期作品。,颂是宗庙祭奠之乐。周颂篇，是西周早期诗。鲁颂篇，产生于春秋中叶鲁僖公时。商颂篇，大约是殷商中后期作品。,38/85,诗大序说：“上以风化下，下以风刺上，主文而谲谏，言之者无罪，闻之者足以戒，故曰风。雅者，正也，宣王政之所由废兴也。政有小大，故有小雅焉、有大雅焉。颂者，美盛德之形容，以其成功告于神明者也。”,39/85,凡诗之所谓风者，多出于里巷歌谣之作，所谓男女相与咏歌，各言其情者也。惟周南、召南亲被文王之化以成德，而人皆有以得其性情之正，故其发于言者，乐而不过于淫，哀而不及于伤，是以二篇独为风诗之正经。自邶而下，则其国之治乱不一样，人之贤否亦异，其所感而发者，有邪正是非之不齐，而所谓先王之风者，于此焉变矣。,若夫雅、颂之篇，则皆成周之世，朝廷郊庙乐歌之辞，其语和而庄，其义宽而密，其作者往往圣人之徒，固所认为万世法程而不可易者也。至于雅之变者，亦皆一时贤人君子，闵（悯）时病俗之所为，而圣人取之。其忠厚恻怛之心，陈善闭邪之意，尤非后世能言之士所能及之。此诗之为经，所以人事浃于下，天道备于上，而无一理之不具也。,宋朱熹诗集传序,40/85,41/85,五、诗经利用和流传,诗最初用于仪式、讽谏和娱乐。后用于教化。,汉代出现鲁、齐、韩、毛四家诗。,今文三家诗：鲁诗（鲁人申培），齐诗（齐人辕固生），韩诗（燕人韩婴）。,古文毛诗,：（,鲁人毛亨和赵人毛苌）。,42/85,四家诗,名称,传者,国别,今古文,流传情况,齐诗,辕固生,齐,今文,亡于三国,鲁诗,申培,鲁,今文,亡于西晋,韩诗,韩婴,燕,今文,亡于北宋,毛诗,毛亨,鲁,古文,流传至今,毛苌,赵,43/85,孔子论诗（1）,子曰：“诗三百，一言以蔽之，曰：思无邪。”（论语为政）,子曰：“诵诗三百，授之以政，不达；使于四方，不能专对。虽多，亦奚认为？”（论语子路）,鲤趋而过庭。曰：“学诗乎？”对曰：“未也。”曰：“不学诗，无以言。”鲤退而学诗。（论语季氏）,44/85,孔子论诗（2）,子曰：“小子何莫学夫诗？诗能够兴，能够观，能够群，能够怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。”（论语阳货）,子谓伯鱼曰：“女为周南、召南矣乎？人而不为周南、召南，其犹正墙面而立也与？”（同上）,颜渊问为邦，子曰：“行夏之时，乘殷之辂，服周之冕，乐则韶舞，放郑声，远佞人。郑声淫，佞人殆。（论语卫灵公）,45/85,参考书目,：,余冠英诗经选，人民文学出版社。,程俊英、蒋见元诗经注析，中华书局。,陈子展诗经直解，复旦大学出版社。,朱熹诗集传，中国书店。,孔颖达毛诗正义，十三经注疏本。,46/85,47/85,第二节 诗经内容题材,1、恋情诗和婚姻诗,周南,关雎邶风,静女秦风,蒹葭鄘风,柏舟卫风,氓邶风,谷风,2、农事诗和征役诗,邶风,七月周南芣苢 小雅,采薇豳风,东山卫风,伯兮秦风,无衣 王风,君子于役小雅,出车,3、颂扬诗和怨刺诗,小雅之鹿鸣 大雅之生民大明板荡等,伐檀硕鼠,48/85,夫诗者，论功颂德之歌，止僻防邪之训，虽无为而自发，乃有益于生灵。六情静于中，百物荡于外，情缘物动，物感情迁。若政遇醇和，则欢娱被于朝野；时当惨黩，亦怨刺形于咏歌。作之者所以畅怀抒愤，闻之者足以塞违从正。发诸性情，谐于律吕。故曰“感天地，动鬼神，莫近于诗”。,唐孔颖达毛诗正义序,49/85,秦风蒹葭,蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。,蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。,蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。,追求意中人而不得情感。,50/85,邶风 静女,静女其姝，俟我於城隅。,爱而不见，搔首踟蹰。,静女其娈，贻我彤管。,彤管有炜，说怿女美。,自牧归荑，洵美且异。,匪女认为美，美人之贻。,青年男女幽期密约,51/85,郑风 子衿,青青子衿，悠悠我心。,纵我不往，子宁不嗣音。,青青子佩，悠悠我思。,纵我不往，子宁不来？,挑兮达兮，在城阙兮。,一日不见，如三月兮。,女子对情人思念。,52/85,鄘风 柏舟,泛彼柏舟，在彼中河。,髧彼两髦，实维我仪。,之死矢靡它。,母也天只！不谅人只！,泛彼柏舟，在彼河侧。,髧彼两髦，实维我特。,之死矢靡,慝,。,母也天只！不谅人只！,炽热爱情表明与争取自由婚姻抗争,53/85,卫风氓,氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋认为期。乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。桑之落矣，其黄而陨。,54/85,自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。三岁为妇，靡室劳矣；夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。弟兄不知，咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！,对始乱终弃者控诉。,55/85,周南桃夭,桃之夭夭，灼灼其华。,之子于归，宜其室家。,桃之夭夭，有蕡其实。,之子于归，宜其家室。,桃之夭夭，其叶蓁蓁。,之子于归，宜其家人。,对女子新婚祝福,56/85,邶风 绿衣,绿兮衣兮，绿衣黄里。心之忧矣，曷维其已！,绿兮衣兮，绿衣黄裳。心之忧矣，曷维其亡！,绿兮丝兮，女所治兮。我思古人，俾无訧兮。,絺兮綌兮，凄其以风。我思古人，实获我心。,凄婉悼亡诗,晋潘岳悼亡诗“帏屏无好像，翰墨有余迹；流芳未及歇，遗挂犹在壁。”,元稹遣悲怀“衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。”,57/85,王风 君子于役,君子于役，不知其期。曷至哉？鸡栖于埘。日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！,君子于役，不日不月。曷其有佸？鸡栖于桀。日之夕矣，羊牛下括。君子于役，苟无饥渴？,58/85,唐风鸨 羽第一章：,肃肃鸨羽，集于苞栩。王事靡盬，不能艺稷黍，父母何怙？悠悠苍天，曷其有所？,卫风伯兮,伯兮朅兮，邦之杰兮。伯也执殳，为王前驱。,自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容！,其雨其雨，杲杲日出。愿言思伯，甘心首疾。,焉得谖草，言树之背。愿言思伯，使我心痗。,59/85,秦风无衣,岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛，与子同仇。,岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟，与子偕作！,岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵，与子偕行！,小雅 出车,我出我车，于彼牧矣。自天子所，谓我来矣。,召彼仆夫，谓之载矣。王事多难，维其棘矣。,我出我车，于彼郊矣。设此旐矣，建彼旄矣。,彼旟旐斯，胡不旆旆。忧心悄悄，仆夫況瘁。,“古者出师，以丧礼出之，命下之日，士皆泣涕”（吕祖谦吕氏家塾读诗记）,60/85,豳风,七月,七月流火，九月授衣。一之日觱發，二之日栗烈；無衣無褐，何以卒歲？三之日于耜，四之日舉趾。同我婦子，馌彼南畝，田畯至喜。,七月流火，九月授衣。春日載陽，有鳴倉庚。女執懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日遲遲，采蘩祁祁。女心傷悲：殆及公子同歸？,七月流火，八月萑葦。蠶月條桑，取彼斧斨，以伐遠揚，猗彼女桑。七月鳴鵙，八月載績，載玄載黃，我朱孔陽，為公子裳。,四月秀葽，五月鳴蜩。八月其獲，十月隕萚。一之日于貉，取彼狐貍，為公子裘。二之日其同，載纘武功，言私其豵，獻豜于公。,61/85,五月斯螽動股，六月莎雞振羽。七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀，入我床下。穹窒熏鼠，塞向墐戶。嗟我婦子，曰為改歲，入此室處。,六月食郁及薁，七月亨葵及菽，八月剝棗，十月獲稻。為此春酒，以介眉壽。七月食瓜，八月斷壺，九月叔苴。采荼薪樗，食我農夫。,九月筑場圃，十月納禾稼。黍稷重穋，禾麻菽麥。嗟我農夫，我稼既同，上入執宮功。晝爾于茅，宵爾索绹；亟其乘屋，其始播百穀。,二之日鑿冰沖沖，三之日納于凌陰，四之日其蚤，獻羔祭韭。九月肅霜，十月滌場。朋酒斯饗，曰殺羔羊。躋彼公堂，稱彼兕觥：萬壽無疆。,62/85,周颂 丰年：,丰年多黍多稌，亦有高廪，万亿及秭。为酒为醴，烝畀祖妣，以洽百礼，降福孔皆。,63/85,小雅鹿鸣：,呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是将。人之好我，示我周行。,呦呦鹿鸣，食野之蒿。我有嘉宾，德音孔昭。视民不恌，君子是则是效。我有旨酒，嘉宾式燕以敖。呦呦鹿鸣，食野之芩。我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。鼓瑟鼓琴，和乐且湛。我有旨酒，以燕乐嘉宾之心。,64/85,大雅 生民,厥初生民，时维姜嫄。生民怎样？克禋克祀，以弗无子。履帝武敏歆，攸 介攸止。载震载夙，载生载育，时维后稷。,诞弥厥月，先生如达，不坼不副，无灾无害，以赫厥灵。上帝不宁，不康禋 祀，竟然生子。,诞置之隘巷，牛羊腓字之；诞置之平林，会伐平林；诞置之寒冰，鸟覆翼之。鸟乃去矣，后稷呱矣。实覃实訏，厥声载路。,65/85,魏风 硕鼠,硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。,逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所？,硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。,逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直？,硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯女，莫我肯劳。,逝将去女，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁之永号？,66/85,第三节、诗经艺术成就,67/85,一、诗经艺术手法,（一）、赋、比、兴利用,周礼春官：“大师教六诗：曰风，曰赋，曰比，曰兴，曰雅，曰颂。”,毛诗序：“诗有六义，曰风，曰赋，曰比，曰兴，曰雅，曰颂。”,今人普遍认为“风、雅、颂”是关于诗经内容分类；“赋、比、兴”则是指它表现方法。,“赋”，朱熹诗集传卷一注：“敷陈其事而直言之者也”。就是铺陈直叙，诗人把思想感情及其相关事物平铺直叙地表示出来，不需要假借任何外界形象来起兴或比拟。,68/85,“赋”之例,溱与洧，方涣涣兮。士与女，方秉蕑兮。女曰观乎？士曰既且。且往观乎。洧之外，洵訏且乐，维士与女，伊其相谑，赠之以芍药。,（郑风溱洧）,昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。（小雅采薇,）,69/85,“比”，朱熹诗集传卷一注：“以彼物比此物也”，就是打比喻，诗人有本事或情感，借一个事物来作比喻。,“比”之例,出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存。（郑风出其东门）,手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀。螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。（卫风 硕人）,我心匪石，不可转也。我心匪席，不可卷也。（邶风柏舟,70/85,“兴”，朱熹诗集传卷一注：“先言他物，以引发所咏之词也”。触物兴词，客观事物触发了诗人情感，引发诗人歌唱，所以大多在诗歌发端。,“兴”例,桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。,桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。,桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。,（周南桃夭）,71/85,“赋”是直抒情意，直述人事；“比”是借物为比，喻其情事；“兴”是托物兴起，抒写情意。,宋人李仲蒙认为：“叙物以言情谓之赋，情物尽者也;索物以托情谓之比,情附物者也；触物以起情谓之兴，物动情者也。”（胡寅斐然集与李叔易书引）,72/85,小雅鸳鸯：“鸳鸯在梁，戢其左翼，君子万年，宜其遐福。”,小雅白华：“鸳鸯在梁，戢其左翼。之子无良，二三其德。”,73/85,（,二）、诗经句式与章法,1、重章叠句、回环往复是诗经在篇章结构上显著特色。,一、字词虽变而意义相同。如关雎等,二、改变字词后使诗章间形成意义、情思上层递关系。如采葛、黍离等,2、诗经在字法上大量使用重言叠字、双声叠韵手法，含有声韵上美感。,如：呦呦鹿鸣，关关雎鸠，杨柳依依，辗转反侧，窈窕淑女，参差等。,3、诗经以四言为主，杂有二至八言。诗经中押韵不拘一格，音韵谐洽，含有天然音乐美感。,陈第读诗拙言：“毛诗之韵，不可一律齐也。动乎天机，不费雕刻。”,74/85,文心雕龙物色篇,“灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，瀌瀌拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学虫草之韵。皎日嘒星，一言穷理；参差沃若，两字穷形。并以少总多，情貌无遗。”,75/85,芣 苢采采芣苢,薄言采之。采采芣苢,薄言有之。采采芣苢,薄言掇之。采采芣苢,薄言捋之。采采芣苢,薄言袺之。采采芣苢,薄言襭之。,76/85,周南,芣,苢,方玉润诗经原始卷一云：“读者试平心静气，涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原绣野、风和日丽中，群歌互答，馀音袅袅，若远若近，若断若续，不知其情之何以移而神之何以旷。则此诗可无须细绎而自得其妙焉。”,77/85,周南关雎,关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。,参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。,参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。,78/85,王风采葛,彼采葛兮，一日不见，如三月兮。,彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。,彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。,79/85,方玉润论蒹葭“兴尽首章”,方玉润诗经原始云：“三章只是一意，特换韵耳。其实首章已成绝唱。古人作诗，多一意化为三叠，所谓一唱三叹，佳者多有余音。此则兴尽首章，不可不知也。”,80/85,诗经句式，以四言为主，四句独立成章，其间杂有二言至八言不等。二节拍四言句带有很强节奏感，是组成诗经整齐韵律基本单位。,四字句节奏鲜明而略显短促，重章叠句和双声叠韵读来又显得回环往复，节奏舒卷徐缓。诗经重章叠句复沓结构，不但便于围绕同一旋律重复咏唱，而且在意义表示和修辞上，也含有很好效果。,81/85,二、诗经深远影响,1、现实主义精神和现实主义创作手法 利用,2、奠定了中国诗歌以抒情为主传统,3、在艺术表现手法、诗歌体裁结构、语言艺术等方面为后代作家提供了学习典范,82/85,卫风木瓜,投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永认为好也。,投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永认为好也。,投我以木李，报之以琼玖。匪报也，永认为好也。,83/85,郑风将仲子,将仲子兮，无逾我里，无折我树杞，岂敢爱之，畏我父母。仲可怀也，父母之言，亦可畏也。,将仲子兮，无逾我里墙，无折我树桑，岂敢爱之，畏我诸兄。仲可怀也，诸兄之言，亦可畏也。,将仲子兮，无逾我园，无折我树檀，岂敢爱之，畏人之多言。仲可怀也，人之多言，亦可畏也。,84/85,小雅采薇,采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。靡室靡家，玁狁之故。不遑启居，玁狁之故。,采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。,采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来。,彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居？一月三捷。,驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒，玁狁孔棘。,昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我 哀。,85/85,