笔墨丹青AA.pptx

第第8课课 笔墨丹青笔墨丹青课标要求：概述绘课标要求：概述绘画起源、演变的过画起源、演变的过程，了解中国画基程，了解中国画基本特征和发展脉络本特征和发展脉络 1957年，国画大师张大千应邀访问巴黎。在年，国画大师张大千应邀访问巴黎。在此期间他邂逅了西方绘画大师毕加索。此期间他邂逅了西方绘画大师毕加索。在毕加索的画室里，在毕加索的画室里，200多幅仿齐白石的绘多幅仿齐白石的绘画作品让张大千惊讶不已。但毕加索不会使用画作品让张大千惊讶不已。但毕加索不会使用中国毛笔，墨色浓淡难分。张大千亲自示范，中国毛笔，墨色浓淡难分。张大千亲自示范，毕加索赞叹不已，感慨道：毕加索赞叹不已，感慨道：“我真不明白，你我真不明白，你们中国人为什么要到巴黎来学艺术。们中国人为什么要到巴黎来学艺术。”“如果如果把东西方绘画比作一块精致的面包，那西方的把东西方绘画比作一块精致的面包，那西方的不过是面包的碎屑罢了不过是面包的碎屑罢了”。诚然毕加索过于谦虚了，但大师的评价足诚然毕加索过于谦虚了，但大师的评价足以说明中华文化的博大精深，尤其是独具风采以说明中华文化的博大精深，尤其是独具风采的中国书法绘画，更是古代中国艺术的大宗，的中国书法绘画，更是古代中国艺术的大宗，取得了最高的艺术成就。取得了最高的艺术成就。新石器时代到汉代新石器时代到汉代质朴与浪漫质朴与浪漫【本课结构本课结构】民间风情（世俗画）民间风情（世俗画）中国古代绘画艺术的特点中国古代绘画艺术的特点起源：起源：发展：发展：繁荣繁荣：小结：小结：魏晋南北朝到唐代魏晋南北朝到唐代从顾恺之到吴道子从顾恺之到吴道子宋代到明清宋代到明清文人意趣（文人画）文人意趣（文人画）一、起源：一、起源：新石器时代到汉代新石器时代到汉代质朴与浪漫质朴与浪漫 中国画，具有鲜明的民族特色和悠久的传统。战国中国画，具有鲜明的民族特色和悠久的传统。战国时期楚国的两幅帛画时期楚国的两幅帛画人物龙凤图人物龙凤图人物御龙图人物御龙图，造型准确，线条流畅，色彩绚丽，表明造型准确，线条流畅，色彩绚丽，表明中国绘画艺术从中国绘画艺术从萌芽走向成熟萌芽走向成熟。中国画又称国画，注重写意传神，中国画又称国画，注重写意传神，追求追求“得意忘形得意忘形”。秦汉以后的历。秦汉以后的历代画家们，用笔、墨和矿物颜料，代画家们，用笔、墨和矿物颜料，在纸、绢等材料上创作出大量不同在纸、绢等材料上创作出大量不同类型、不同风格的人物画、山水画类型、不同风格的人物画、山水画和花鸟画。和花鸟画。岩画岩画是一种以图形代替文字的文献宝库，故而被誉是一种以图形代替文字的文献宝库，故而被誉为为“历史的语言历史的语言”。它以质朴的手法，刻画出先民与繁。它以质朴的手法，刻画出先民与繁衍生息息息相关的场景图形。衍生息息息相关的场景图形。1、新石器时代（绘画艺术源头）、新石器时代（绘画艺术源头）人面鱼纹盆：人面鱼纹盆：盆内壁用黑彩盆内壁用黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。人绘出两组对称的人面鱼纹。人面概括成圆形，嘴旁分置两个面概括成圆形，嘴旁分置两个变形鱼纹，鱼头与人嘴外廓重变形鱼纹，鱼头与人嘴外廓重合，加上两耳旁相对的两条小合，加上两耳旁相对的两条小鱼，构成奇特的人鱼合体形象，鱼，构成奇特的人鱼合体形象，表现出古人丰富想像力。表现出古人丰富想像力。彩陶舞蹈纹盆：彩陶舞蹈纹盆：这是一个这是一个轰轰动一时的彩陶盆。盆内壁各组动一时的彩陶盆。盆内壁各组小人牵手共舞，服饰划一，动小人牵手共舞，服饰划一，动作相同，头饰或为发辫摆向一作相同，头饰或为发辫摆向一致，尾饰也均朝向一个方向，致，尾饰也均朝向一个方向，说明舞者的动作、节奏、韵律说明舞者的动作、节奏、韵律都是很统一的，活泼、有趣。都是很统一的，活泼、有趣。1、新石器时代（绘画艺术源头）、新石器时代（绘画艺术源头）2、战国的毛笔帛画、战国的毛笔帛画战国帛画战国帛画龙凤人物图龙凤人物图 我国现发现我国现发现最早的最早的一幅帛一幅帛画。在妇人之上绘的龙凤，寓画。在妇人之上绘的龙凤，寓示着示着死者随龙凤所引升天死者随龙凤所引升天时情时情形。腾空而起的龙、凤均有一形。腾空而起的龙、凤均有一种向上的动势，而下方的侧立种向上的动势，而下方的侧立人物则反映出一种跟随的特征。人物则反映出一种跟随的特征。可以肯定这是一幅为死者祈天可以肯定这是一幅为死者祈天求佑的具有丰富含义的绘画作求佑的具有丰富含义的绘画作品。这幅帛画反映出我国古代品。这幅帛画反映出我国古代绘画对形、神绘画对形、神独特的气质独特的气质和和丰丰富内涵富内涵的表现。的表现。小结小结 起源：起源：新石器时代到汉代新石器时代到汉代质朴与浪漫质朴与浪漫1、新石器时代（绘画艺术源头）、新石器时代（绘画艺术源头）2、战国到汉代、战国到汉代（1）材料：绢帛（毛笔）、石壁）材料：绢帛（毛笔）、石壁（2）题材：珍禽异兽、）题材：珍禽异兽、神仙魔怪神仙魔怪（3）特点：浪漫、神秘、不失古拙）特点：浪漫、神秘、不失古拙（1）材料：地面、岩壁、陶器）材料：地面、岩壁、陶器（2）特点：自然、生动、质朴、粗犷、浪漫）特点：自然、生动、质朴、粗犷、浪漫 （生活气息浓厚，神秘叙事色彩）（生活气息浓厚，神秘叙事色彩）发展到魏晋南北朝，中国画成为独立的艺术欣赏品，发展到魏晋南北朝，中国画成为独立的艺术欣赏品，题材日题材日益扩大益扩大。士大夫画家总结出许多。士大夫画家总结出许多精辟的绘画理论，精辟的绘画理论，有力地推动了有力地推动了绘画艺术的发展。顾恺之留下了绘画艺术的发展。顾恺之留下了女史箴图女史箴图洛神赋图洛神赋图等传等传世佳作，而且潜心研究绘画理论，提出世佳作，而且潜心研究绘画理论，提出“以形写神以形写神”，画人物要画人物要注重表现人的精神气质。注重表现人的精神气质。隋唐时期，吴道子、阎立本等画家继承前代，吸取印度、波隋唐时期，吴道子、阎立本等画家继承前代，吸取印度、波斯等外来美术风格，创作出许多优秀作品。敦煌莫高窟的壁画，斯等外来美术风格，创作出许多优秀作品。敦煌莫高窟的壁画，更是盛极一时。更是盛极一时。二、发展：二、发展：魏晋南北朝到唐代魏晋南北朝到唐代从顾恺之到吴道子从顾恺之到吴道子中国的绘画发展与社会经济和文化的发展紧密联中国的绘画发展与社会经济和文化的发展紧密联系。系。唐朝时，经济文化空前繁荣，加上唐诗的伟大成唐朝时，经济文化空前繁荣，加上唐诗的伟大成就，绘画以山水画为主要题材，重情趣求意境，追求就，绘画以山水画为主要题材，重情趣求意境，追求一种画中有诗的意境，希望通过绘画来表达一种心境。一种画中有诗的意境，希望通过绘画来表达一种心境。文人画从此兴起。唐朝是中国绘画史上的鼎盛时期。文人画从此兴起。唐朝是中国绘画史上的鼎盛时期。1、魏晋的凸显个性、魏晋的凸显个性魏晋魏晋画祖顾恺之画祖顾恺之女史箴图女史箴图（摹本，局部）（摹本，局部）东晋顾恺之传世名画东晋顾恺之传世名画。纵纵2525厘米厘米，横横349349厘米厘米。主旨宣扬。主旨宣扬封建社会妇女的道德和节操，以为后人教诫。人物用游丝描，封建社会妇女的道德和节操，以为后人教诫。人物用游丝描，沉着有力，衣带飘洒，形象生动，山石、树木勾勒无皴，与人沉着有力，衣带飘洒，形象生动，山石、树木勾勒无皴，与人物的比例则大小不称。现藏于英国伦敦大英博物馆。物的比例则大小不称。现藏于英国伦敦大英博物馆。“以形写神以形写神”的绘画理论成为中国古代开创之作的绘画理论成为中国古代开创之作 展开画卷，只见站在岸边的曹植表情凝滞，一双秋水望着远方水波上的洛展开画卷，只见站在岸边的曹植表情凝滞，一双秋水望着远方水波上的洛神，痴情向往。梳着高高的云髻，被风而起的衣带，给了水波上的洛神一股飘神，痴情向往。梳着高高的云髻，被风而起的衣带，给了水波上的洛神一股飘飘欲仙的来自天界之感。她欲去还留，顾盼之间，流露出倾慕之情。初见之后，飘欲仙的来自天界之感。她欲去还留，顾盼之间，流露出倾慕之情。初见之后，整个画卷中画家安排洛神一再与曹植碰面，日久情深，最终不奈缠绵悱恻的洛整个画卷中画家安排洛神一再与曹植碰面，日久情深，最终不奈缠绵悱恻的洛神，驾着六龙云车，在云端中渐去，留下此情难尽的曹植在岸边，终日思之，神，驾着六龙云车，在云端中渐去，留下此情难尽的曹植在岸边，终日思之，最后依依不忍地离去。这其中泣笑不能，欲前还止的深情，最是动人。最后依依不忍地离去。这其中泣笑不能，欲前还止的深情，最是动人。魏晋魏晋画祖顾恺之画祖顾恺之洛神赋图洛神赋图（摹本，局部）（摹本，局部）1、魏晋的凸显个性、魏晋的凸显个性 唐代的人物画唐代的人物画，在，在中国绘画史上占有重要中国绘画史上占有重要地位。其中有两个以擅地位。其中有两个以擅长画贵族妇女而著称的长画贵族妇女而著称的人物画家人物画家张萱和周张萱和周昉昉。该画面描绘仕女们该画面描绘仕女们的闲适生活。她们华丽的闲适生活。她们华丽奢艳在庭院中游玩，动奢艳在庭院中游玩，动作悠闲、拈花、拍蝶、作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事。坐、无所事事。周昉周昉簪花仕女图簪花仕女图（局部）（局部）2、唐朝的雍容华贵、唐朝的雍容华贵步辇图描绘的是唐太宗会见吐番（今西藏）赞普松赞干布派来迎亲的使者步辇图描绘的是唐太宗会见吐番（今西藏）赞普松赞干布派来迎亲的使者的场景。坐在的场景。坐在“步辇步辇”即即轿子上的唐太宗，长相不算英俊，看上去像是在闲暇轿子上的唐太宗，长相不算英俊，看上去像是在闲暇时与老友聚首，如有灵的两眼及无动于衷的神态，露出了尊贵的光亮。站在最时与老友聚首，如有灵的两眼及无动于衷的神态，露出了尊贵的光亮。站在最末端的译员因地位低下而面见皇上惶恐不安。而穿红袍的礼官有着见过世面的末端的译员因地位低下而面见皇上惶恐不安。而穿红袍的礼官有着见过世面的老练、圆熟。禄东赞是自吐番远来的使者，他满面胡须，面露疲惫，同时庄重、老练、圆熟。禄东赞是自吐番远来的使者，他满面胡须，面露疲惫，同时庄重、诚恳，与他面见皇上时应当保持的崇敬，及与所肩负的使命的重要性相适合。诚恳，与他面见皇上时应当保持的崇敬，及与所肩负的使命的重要性相适合。唐代唐代宰相阎立本宰相阎立本步辇图步辇图 2、唐朝的雍容华贵、唐朝的雍容华贵 盛唐画家吴道子改革传统的线描，用圆润丰腴、粗细变化盛唐画家吴道子改革传统的线描，用圆润丰腴、粗细变化的线条，将晕染法的立体效果融入传统线描法，又颇有动的线条，将晕染法的立体效果融入传统线描法，又颇有动感，被誉为感，被誉为“吴带当风吴带当风”。他的出现，是中国人物画史上。他的出现，是中国人物画史上光辉的一页。杜甫、苏东坡尊吴道子为光辉的一页。杜甫、苏东坡尊吴道子为“百代画圣百代画圣”。唐代吴道子天王送子图摹本唐代吴道子天王送子图摹本（局部局部）小结小结 发展：发展：魏晋南北朝魏晋南北朝唐代唐代1、魏晋的凸显个性魏晋的凸显个性2、唐朝的雍容华贵唐朝的雍容华贵（1）原因：）原因：政治统一政治统一 经济繁荣经济繁荣 开放兼容的文化政策，文化全面辉煌开放兼容的文化政策，文化全面辉煌（2）代表：）代表：“画圣画圣”吴道子，吴道子，送子天王图送子天王图“吴吴带当风带当风”（1）原因：）原因：社会动荡引发人们对两汉儒学进行反省社会动荡引发人们对两汉儒学进行反省 三教合一，文化多元的趋向三教合一，文化多元的趋向 士人群体对道德情操和理想人格的追求士人群体对道德情操和理想人格的追求（2）代表：顾恺之）代表：顾恺之女史箴图女史箴图洛神赋图洛神赋图；理论；理论“以形写神以形写神”三、繁荣：三、繁荣：宋代到明清宋代到明清文人画与世俗画文人画与世俗画 两宋时期，宫廷画院进入最为活跃的两宋时期，宫廷画院进入最为活跃的时期，画学兴起。风俗画是当时花坛的最时期，画学兴起。风俗画是当时花坛的最大亮点，代表作有北宋画家张择端的大亮点，代表作有北宋画家张择端的清清明上河图明上河图。元明清时期，士大夫的文人画成就最元明清时期，士大夫的文人画成就最为突出。文人画集文学、书法、绘画及篆为突出。文人画集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体，强调表现个性，讲究借物刻艺术为一体，强调表现个性，讲究借物抒情，追求神韵意趣。最能反映文人画风抒情，追求神韵意趣。最能反映文人画风貌的是写意画。元代王冕的貌的是写意画。元代王冕的墨梅图墨梅图、明代徐渭的明代徐渭的牡丹蕉石图牡丹蕉石图、清代郑板桥、清代郑板桥的的墨兰图墨兰图，都是写意画中的精品。，都是写意画中的精品。北宋王希孟北宋王希孟千里江山图千里江山图（局部）（局部）北宋和南宋风格为什么不同呢？北宋和南宋风格为什么不同呢？不同原因：北宋完成了局部统一，在绘画上气势更为宏不同原因：北宋完成了局部统一，在绘画上气势更为宏大；南宋偏安，所以体现在绘画上不求对称，墨色恬淡，大；南宋偏安，所以体现在绘画上不求对称，墨色恬淡，被称为被称为“残山剩水残山剩水”。文人山水画：文人山水画：南宋马远南宋马远梅石溪凫图梅石溪凫图能文不求举，能文不求举，善画不求售。善画不求售。文以达吾心，文以达吾心，画以适吾意。画以适吾意。苏东坡苏东坡宋代注重意境宋代注重意境宋代注重意境宋代注重意境重文与理学重文与理学重文与理学重文与理学北宋范宽溪山行旅图（台北）北宋范宽溪山行旅图（台北）北宋范宽溪山行旅图（台北）北宋范宽溪山行旅图（台北）北宋李成晴峦萧寺图北宋李成晴峦萧寺图北宋李成晴峦萧寺图北宋李成晴峦萧寺图北北宋宋文文人人山山水水画画，体体现现了了国国家家统统一一之之后后的的开开阔阔心心态态。气势宏伟、阳刚豪放、心态开阔气势宏伟、阳刚豪放、心态开阔南宋马远寒江独钓图南宋马远寒江独钓图夏圭夏圭松溪泛艇图松溪泛艇图 南宋偏安，文人山水画描绘的对象变为江南风光。南宋偏安，文人山水画描绘的对象变为江南风光。南宋的残山剩水南宋的残山剩水偏安江南偏安江南马远马远梅石溪凫图梅石溪凫图夏圭：夏圭：山水十二景山水十二景（局部）（局部）马远、夏圭作图多作马远、夏圭作图多作“一角一角”、“半边半边”之景，构之景，构图别具一格，有图别具一格，有“马一角马一角”、“夏半边夏半边”之称，故他们之称，故他们的画作又被称为的画作又被称为“残山剩水残山剩水”，是，是对南宋偏安江南的写对南宋偏安江南的写景照景照。南宋南宋“残山剩水残山剩水”思考：元代绘画特点？原因？思考：元代绘画特点？原因？特点：通过山水画抒发士人的郁闷心情。原因：元特点：通过山水画抒发士人的郁闷心情。原因：元政权重武轻文，废除科举，文人仕途无望；实行民政权重武轻文，废除科举，文人仕途无望；实行民族歧视政策；知识分子地位低下。族歧视政策；知识分子地位低下。文人山水画文人山水画：大元典制，人有十等：一官、大元典制，人有十等：一官、二吏；先之者，贵之也，谓二吏；先之者，贵之也，谓其有益于国也；其有益于国也；七匠、八娼、七匠、八娼、九儒、十丐九儒、十丐，后之者，贱之，后之者，贱之也，谓其无益于国也。也，谓其无益于国也。”谢枋得谢枋得叠山集叠山集 元元 张彦辅张彦辅棘竹幽禽图棘竹幽禽图元代的孤傲空虚元代的孤傲空虚元代的孤傲空虚元代的孤傲空虚异族统治异族统治异族统治异族统治八大山人八大山人孤禽图孤禽图鲶鱼图鲶鱼图小结小结 繁荣：繁荣：宋代到明清宋代到明清文人画与世俗画文人画与世俗画（一）文人（一）文人山水画山水画1、宋代、宋代文人画形成潮流文人画形成潮流（1）特点：）特点：文人山水画兴起并成为独立画种文人山水画兴起并成为独立画种 由重写实到重写意（北宋阳刚豪放、开阔；由重写实到重写意（北宋阳刚豪放、开阔；南宋南宋“残山剩水残山剩水”）（2）原因：）原因：文人阶层壮大；文人阶层壮大；理学兴起，更注重内心修养理学兴起，更注重内心修养（3）代表：马远、夏圭）代表：马远、夏圭2、元代：通过山水画抒发士人的郁闷心情、元代：通过山水画抒发士人的郁闷心情3、明清：文人画成为主流、明清：文人画成为主流（1）特点）特点:追求个性，风格奇特追求个性，风格奇特（2）原因：时代变化、社会动荡）原因：时代变化、社会动荡（3）代表：八大山人、郑板桥）代表：八大山人、郑板桥民间风情民间风情商业兴盛、城市发展、文化普及商业兴盛、城市发展、文化普及伴随着商业兴盛、城市发展和文化普及，宋代以来民间伴随着商业兴盛、城市发展和文化普及，宋代以来民间文化日益繁荣，描绘日常生活的风俗画开始发展起来。文化日益繁荣，描绘日常生活的风俗画开始发展起来。宋宋张张择择端端清清明明上上河河图图民间风情民间风情市井生活市井生活市井风俗画显得较为轻松活泼，所传达的是民间喜闻乐市井风俗画显得较为轻松活泼，所传达的是民间喜闻乐见的自然而热闹的生产、生活场景，洋溢着盎然生趣。见的自然而热闹的生产、生活场景，洋溢着盎然生趣。民间风情民间风情木刻版画（小说插图）木刻版画（小说插图）明万历年间刊本明万历年间刊本全像三国演义全像三国演义 明清时明清时期，小说成期，小说成为雅俗共赏为雅俗共赏的文学读物的文学读物为了使小说为了使小说剧本读来更剧本读来更为有趣，刻为有趣，刻书坊开始使书坊开始使用木刻版画用木刻版画作为插图。作为插图。年画门神民间风情：布贴画民间风情：布贴画西施浣纱西施浣纱 貂蝉拜月貂蝉拜月昭君出塞昭君出塞贵妃醉酒贵妃醉酒剪纸是一种在纸上剪出来的画，人们将剪好的图剪纸是一种在纸上剪出来的画，人们将剪好的图案贴在门楣、窗子等，以表达自已的喜乐感情及案贴在门楣、窗子等，以表达自已的喜乐感情及生活感受。剪纸起源于南北朝时期，多取材自喜生活感受。剪纸起源于南北朝时期，多取材自喜庆节令、五谷丰收、儿童等，既饶富情趣又装饰庆节令、五谷丰收、儿童等，既饶富情趣又装饰美观，故深受大家喜爱，美观，故深受大家喜爱，民间风情民间风情剪纸画剪纸画民间风情：剪纸民间风情：剪纸小结小结 繁荣：宋代到明清繁荣：宋代到明清文人画与世俗画文人画与世俗画（二）世俗画（二）世俗画1、时间：宋代以后、时间：宋代以后2、原因：商业的兴盛、城市的发展和文化的普、原因：商业的兴盛、城市的发展和文化的普及及3、概况：、概况：描绘市井生活的题材描绘市井生活的题材清明上河图清明上河图小说中的插图小说中的插图木刻版画木刻版画具有实用性的民间风情画具有实用性的民间风情画年画、剪纸画等年画、剪纸画等时期时期 代表人代表人作品作品发展特征发展特征新石器新石器时代时代战国战国汉代汉代魏晋魏晋唐代唐代宋代宋代元代元代明清明清岩画或陶画等岩画或陶画等绘画艺术的源头绘画艺术的源头帛画帛画人物龙凤图人物龙凤图马王堆汉墓帛画马王堆汉墓帛画顾恺之顾恺之女史箴图女史箴图出现出现凸显个性凸显个性的文人画，提的文人画，提出出“以形写神以形写神”的绘画理论的绘画理论吴道子吴道子送子天王图送子天王图创制法度创制法度，表现，表现雍容华贵雍容华贵的盛唐气象的盛唐气象文人山水画兴起文人山水画兴起，成为，成为独立画种，更注重意境独立画种，更注重意境马远马远夏圭夏圭通过山水画通过山水画抒发郁闷心情抒发郁闷心情风格奇特，不拘成法风格奇特，不拘成法朱耷朱耷毛笔绘制在绢帛上，绘画毛笔绘制在绢帛上，绘画成为成为独立艺术门类独立艺术门类山径春行图山径春行图山水十二景山水十二景洛神赋图洛神赋图松鹰图松鹰图 宋代的皇帝如徽宗赵佶、高宗赵构都是爱好绘画并且宋代的皇帝如徽宗赵佶、高宗赵构都是爱好绘画并且竭力提倡的。宋代建立皇家画院，名曰翰林图画院。画院竭力提倡的。宋代建立皇家画院，名曰翰林图画院。画院大集天下名手数百人，并且开科举，用古诗句作考题，招大集天下名手数百人，并且开科举，用古诗句作考题，招考画家。这是我国画史中重要的一页。现举数例作介绍：考画家。这是我国画史中重要的一页。现举数例作介绍：野渡无人舟自横野渡无人舟自横 踏花归去马蹄香踏花归去马蹄香 乱山藏古寺乱山藏古寺 竹琐桥边卖酒家竹琐桥边卖酒家 蝴蝶梦中家万里蝴蝶梦中家万里 结合课文对文人画追求意结合课文对文人画追求意境的介绍，请你来构思，什么境的介绍，请你来构思，什么样的画面设计在当时会获得可样的画面设计在当时会获得可是的第一名？是的第一名？四、中国古代绘画艺术的特点四、中国古代绘画艺术的特点中西绘画的审美特征区别是十分明显的，中国传统绘画重言志抒中西绘画的审美特征区别是十分明显的，中国传统绘画重言志抒情，西方传统绘画则重模仿自然，中国绘画讲究意境美，西方传情，西方传统绘画则重模仿自然，中国绘画讲究意境美，西方传统绘画则重视人体美；中国传统绘画呈现出哲学化的审美倾向，统绘画则重视人体美；中国传统绘画呈现出哲学化的审美倾向，西方传统绘画呈现出科学化的审美倾向。中国画的审美基点在于西方传统绘画呈现出科学化的审美倾向。中国画的审美基点在于“意味意味”，西方绘画的基点从属于，西方绘画的基点从属于“再现再现”。小结：中国古代绘画艺术的特点小结：中国古代绘画艺术的特点在在西西方方的的绘绘画画中中，人人物物占占据据了了核核心心的的位位置置。北北宋宋夏夏圭圭临临溪溪抚抚琴琴图图1、中国古代绘画的起源与发展脉络？、中国古代绘画的起源与发展脉络？原始社会到汉：原始社会到汉：宋元明清时期：宋元明清时期：自宋代以后：自宋代以后：魏晋隋唐时期：魏晋隋唐时期：中国绘画起源和初步发展阶段；中国绘画起源和初步发展阶段；凸显个性的文人画开始形成和发凸显个性的文人画开始形成和发展起来，出现一批名家和名作；展起来，出现一批名家和名作；山水画兴起并发展，绘画更加注山水画兴起并发展，绘画更加注重意境。明清时期出现与正统画重意境。明清时期出现与正统画风不同的、风格奇特和不拘成法风不同的、风格奇特和不拘成法的画家画派，更加体现文人画个的画家画派，更加体现文人画个性特点；性特点；描绘民间题材的画作和民间绘画描绘民间题材的画作和民间绘画发展起来。发展起来。2 2、古代绘画艺术的特点古代绘画艺术的特点中国画在魏晋之后，一方面形成了注重写实的宫廷和民间绘画；另一方面出现了非功利、注写意的文人画。文人画自魏晋开始占据中国书画主导地位。在表现形式上，融诗、书、画、印为一体。中国画不求形似，注重个人主观性情的表现，表现手法灵活、自由，在启迪民族的自信心、自尊心、独立自主、不畏强暴等方面起了不可估量的作用。1 1、下图所示中国古代书体中，审美功能最强的一种是、下图所示中国古代书体中，审美功能最强的一种是 A.A.篆书篆书 B.B.隶书隶书 C.C.楷书楷书 D.D.草书草书D2 2、右图是、右图是20082008年奥运会场馆的部分标识，其构思取材于年奥运会场馆的部分标识，其构思取材于 楷书楷书草书草书小篆小篆行书行书3 3、郑燮的墨竹图，修竹数竿，顾盼有情，疏爽飞、郑燮的墨竹图，修竹数竿，顾盼有情，疏爽飞动，浓淡相映，虚实相照，傲气风骨，让人感慨。这种动，浓淡相映，虚实相照，傲气风骨，让人感慨。这种借物抒情、表现自我、追求神韵意趣的绘画特点符合借物抒情、表现自我、追求神韵意趣的绘画特点符合A A原始岩画原始岩画 B B中国文人画中国文人画 C C汉代帛画汉代帛画 D D民间绘画民间绘画CB实战演练实战演练4、（0909年广东文基卷）下列年广东文基卷）下列“考考”字，字，最有可能出现在秦朝官方文献中的是最有可能出现在秦朝官方文献中的是