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外国文学史复习资料外国文学史笔记希腊神话的主要特征：1鲜明的人本色彩，命运观念。从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情：从阿喀琉斯多愤怒，到美狄亚的残忍复仇。一切都是 世俗，活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。2现实主义和浪漫主义并存。古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有 相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩。3种类繁多，且具有开创性。除神话，史诗外还有悲剧，喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等文人史诗：1从古罗马诗人维吉尔的埃涅阿斯纪开始创立了欧洲第一部“文人史诗”。2文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的思想感情。在埃涅阿斯纪中体现了 作者敬神、爱国的思想。3维吉尔的埃涅阿斯纪对后世的文人史诗的发展产生了很大的影响。贺拉斯：用诗简形式写成的诗艺提出“寓教于乐”的观点。奥维德：代表作变形记是古希腊罗马神话及英雄传说的汇编，以变形的神话主题作为串联，赋予古老的神话以新内容。俄林波斯神系：1相传俄林波斯山上居住了一个神的大家族。众神之王掌管天上人间，其它神有太阳神阿波罗、月神阿忒弥斯等。2他们和人同形同性，有时还和人间美貌男女恋爱，不同之处他们长生不死。3希腊众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的民主性和进步性。英雄传说：主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事等。希腊神话的特征：1希腊神话中的神是高度人格化。偏重于神人同形同性，他们不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。与人的区别：长生不死，无比的法术和智慧，超人的神力。他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。“神的 故事”实际基于人的体验、感受，可以说是“人话”。2浓郁的人本主义色彩。希腊神话“神人合一”神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬，实际 也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息，不存在“末日审判”的恐怖与神秘。3地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。荷马史诗的思想意义和艺术价值：1两部史诗反映的基本思想是：人在自然及神斗争的过程中，人的奋斗精神，进取精神和人的决 定因素。也反映了当时社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。颂扬了在奴隶制初期形成 的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。2艺术价值（1）结构紧凑、安排巧妙。对于两个10年中所发生的事，分别只表现了其中51天和40天中的内 容。（2）人物塑造上，希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范，集年轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身，性格是立体多元的。（3）史诗的诗句流畅、自然优美、比喻生动形象，借动植物来喻人。后人赞誉“荷马式的比喻”。荷马式的比喻荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美、比喻生动形象。常借用自然界中的动植物了喻人，被后人 赞誉为“荷马式的比喻希腊悲剧的特点：一般采用“三联剧”形式。诗学中指出“希腊悲剧不着于悲，而重在严肃事 件。它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的净化。希腊悲剧中的命运观念和人本思想。1人的意志与命运的冲突是古希腊悲剧中的一个常见的主题。2按照古希腊人的观念，命运是不可抗拒的，是不可知的。这种命运观产生的社会背景是人类处 于生产力水平低下的时期。3随着社会的发展，命运观也在发生变化。三位悲剧诗人在命运观上的差异就表明了这一点。埃 斯库罗斯认为命运支配人的一切，包括支配神。索福克勒斯认为命运不是具体的神物，而是一种 超乎人类之外的抽象观念，虽不可抗拒，但其正义性，合理性却是可以怀疑的；敢于抗争命运的 英雄是值得同情和歌颂的，虽然最后只能是一场悲剧。欧里庇得斯认为人的命运取决于自己的行 为。中世纪文学主要包括：1教会文学（正统文学取材圣经）体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教剧等。作者：教会僧吕主要内容：赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲 主义和来世主义思想。主要手法：梦幻、寓言、象征。2骑士文学（世俗封建主义文学）兴盛地：法国宣传骑士道“忠君、护教、行侠”的骑士精神，反 映大量骑士与贵妇间的“典雅的爱情”肯定对现世生活和幸福的追求，这是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击。主要内容：描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精。主要体裁：法 国南部的普罗旺斯作者：封建主、骑士骑士抒情诗内容：描写骑士们的所谓“典雅的爱情”。中 心主题：骑士对贵妇人的爱和崇拜。破晓歌最为有名。分为三个系统：占代系统：根据占希腊罗马文学作品改写。著名的作品：亚历山大传奇骑士叙事诗特洛伊 传奇埃涅阿斯传奇不列颠系统：主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。作品：特里 斯和伊瑟拜占庭系统：奥卡森和尼柯莱特3英雄史诗（歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗）。日耳曼人盎格鲁萨克逊人的史诗贝奥武甫（流传至今最完整的一部早期英雄史诗）。英雄史诗特点：(1)民族遭难、民族英雄拯救民族，脱离苦难。(2)风格庄严、激越。谣曲：以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。最有名的：英国罗宾汉谣曲4城市文学(反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望)主要特征：适应市民的政治要求和生活愿望。取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智，具有较强的现实性。主要创作手法：讽刺主要体裁：韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。列那狐的故事：以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各 阶层间的矛盾冲突。在动物故事的基础上发展起来的。列那狐是市民的化身，在它身上体现市民 阶级的二重性：一方面：与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗 思想。另一方面：它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物，表现了市民上层与下 层之间的斗争。诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级。长篇故事诗代表作：玫瑰传奇：(法国)整部作品运用象征、梦幻手法。上部：宣扬骑士“典雅的爱情”的贵族文学作品。下部：反映了主张个性解放，反对封建贵族特权，反对禁欲主义和蒙昧主义等市民阶层的思想感 情。(人文主义思想的萌芽)普罗旺斯抒情诗：(1)抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯。(2)普罗旺斯所所抒情诗受民间诗歌影响较大，主要是写骑士和贵妇人的爱情故事。(3)最著名的破晓歌写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。具有反禁欲主义和反封 建等级制度的特色。为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。诗人所处的时代是个新旧交替的年代，因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。1诗人对古代文化知识的崇敬，表现出重知识重理智的理想；但又把引导他的维吉尔作为异教徒 打入地狱。2对爱情的双重态度。一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情；但又按教会的道德标准将他们作为 淫罪犯打入地狱。3对待爱国主义者。一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱。4对教皇的双重性。在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人地狱，但又对他在阿那受到的污辱表 示愤慨。他认为重知识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境地。这一认识超越了旧时代，达到了新时 代的思想高度；但他对待异教徒的认识，完全没有脱离宗教的桎梏。所以说他是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人”。神曲的艺术特色：1梦幻与写实的交融。2工整与协调的结构。采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。3象征、寓意、梦幻的手法。维吉尔代表知识和理性；贝亚特丽齐是爱和信仰的化身；地狱：黑暗社会；炼狱：人类由黑暗走 向光明必经的痛苦历程；天堂：理想境界。作品的结构：“3”的含义(3部、33篇、3韵句)神学上的“三位一体。”4运用意大利语写成，采用意大利的民歌形式，打破正统的拉丁文写法文艺复兴：1 14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。2实质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和 资产阶级需要的新思想新文化。是西方近代文化的开端。3它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。人文主义：1文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这 一时期资产阶级进步文学的中心思想。2主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容：(1)用人权反对神权。(2)用个性解放反对禁欲主义。(3)用理性反对蒙昧主义。(4)拥护中央集权、反对封建割据。人文主义思想有着很深的历史渊源。其中人本思想和理性精神来自古希腊罗马文化；平等、博爱 的思想来自基督教精神。人文主义是人本精神与基督教精神的结合。绝限性：反对封建思想而不反封建王权；反教会腐败、愚弄而不反对宗教本身。人文主义还迈出了资产阶级个性解放的第一步一肉体解放。文艺复兴时期的文学状况(人文主义文学、民间文学和封建文学)人文主义文学占主导地位。特点：1思想内容方面：以人文主义为武器，对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。2在现实主义方法的运用上更加自觉。3文学形式丰富多彩。长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重 要诗体。这些文学体裁的创新和发展，为近现代文学体裁的完善奠定了基础。4具有民族风格。采用本国地方语言、吸取民间语言等。人文主义在欧洲各国的发展：七星诗社：1法国文学史上第一个文学团体，由7人组成，其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学、对法国诗 歌进行更新。2保卫与发扬法兰西语言是七星诗社的宣言。3主要人物：龙沙是法国近代第一位抒情诗人。主要成就：爱情诗。蒙田随感录法国第一部近代散文集。三 西班牙文学(诗歌、戏剧、小说等方面取得了杰出的成就)流浪汉小说:1 16世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，产生的一种新型小说-流浪汉小说。以城市 下层人物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶。2用人物流浪史的形式，一般采用第一人称、自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映 广阔的社会生活。3西班牙最早的优秀流浪汉小说：无名氏小癞子。文艺复兴时期西班牙小说的顶峰：塞万提斯堂吉诃德是欧洲第一部现实主义长篇小说。戏剧方面：维伽：民族戏剧之父代表作羊泉村：直接描写农民对领主的反抗。主人公：劳伦霞、骑士队团长：费尔南 塞万提斯称维伽为“自然的奇迹”。大学才子派：1是在莎士比亚之前。“大学才子”对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大 多受过教育，具有人文主义思想。他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。2马洛：是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。代表作 浮士德博士的悲剧史。为什么说堂吉诃德是一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象？1喜剧因素：由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。把维护主正义，消除世间的不平作为自己 的天职。见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对（把风车当巨人、把羊群当军队 等）而得到相反的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。2悲剧因素：堂吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。堂吉诃德不单是个喜剧性角色,他坚信骑士道，可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。主 观上他又是一个带有悲剧因素的人物。3不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。对社会的批评，对战争、法律、道德文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。脑子里装这人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。如此极端的矛盾集中在他身上,使得堂吉 诃德这一人物形象即丰富又复杂。堂吉诃德原名吉哈诺他的侍从：桑丘潘沙莎士比亚（英）四大悲剧：哈姆莱特主要人物：哈姆莱特、霍拉旭、雷欧提斯奥塞罗主要人物：奥塞罗（具有人文主义者的理想品质）、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥李尔王：对权势、财富贪欲的抨击。麦克白：（心理描写）野心家形象。福斯塔夫式的背景：1在莎士比亚第一时期的亨利四世中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封 建没落骑士的典型。2作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯 塔夫式”的背景。莎士比亚化：是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。1情节的生动丰富（三条线索复仇：哈姆莱特为主线，雷欧提斯为副线）线索的丰富，形成多样化 的戏剧冲突，增加读者的可读性。2个性鲜明的人物形象（哈姆莱特由快乐王子一忧郁王子）人物真实可信。3广阔的社会背景（福斯塔夫式的背景：宫廷一家庭、深闺一墓地、乡下一城市）人物活动与社会 背景密不可分，后者为前者服务。4丰富多彩，具有个性化的语言（哈姆莱特：前语言明快、后忧郁。双关语：“生存还是毁灭。）以上也是哈姆莱特的现实主义艺术特色。分析哈姆莱特的形象。怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕？阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。1对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”2主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。3强调智慧和理性。安排“戏中戏”来证实自己的想法。性格特征：（犹豫、延宕）犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹 豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成 了他行动的拖延。（主观）延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。（客观）为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨？1继承 思想上：古典主义肯定爱情自由、反对封建教会（主题）创作方法上：古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。反拨：人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向。语言不规范、艺术形式杂乱。17世纪文学概括（巴洛克文学、英国资产阶级革命文学、法国古典主义文学）巴洛克文学：1巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。2内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。古典主义：1 17世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓 厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古 典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。2基本特征：（1）政治上拥护中央王权，主张国家统一。（2）思想上崇尚理性（理性王权统治所需要的道德规范）（3）艺术上提倡模仿古代，重视规范。（主张“三一律”）三一律：1 17世纪古典主义艺术创作法规。2规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致（剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在 24小时之内完成。）缺点：人物类型化。高乃依：（法国古典主义悲剧的创始人）熙德（被公认为法国古典主义第一部典范性作品）：主 人公：罗狄克、施曼娜 当个人感情与封建家庭发生利益冲突产生矛盾时，封建义务让位于国家 利益。作品通过男女主人公在爱情与荣誉、义务的冲突中所持的态度和采取的行动，表现了理性战胜感 情，国家利益高于一切的思想。为法国古典主义戏剧奠定了基础，但没有恪守“三一律”。分析答尔丢夫的形象及其社会意义。伪善的没落贵族，职业宗教骗子。1表里不一：表面上虔诚教士”把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。如：“一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去,掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚;当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没 说半个“多”字。2进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪 装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答 尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。3再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声 称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不 朽的艺术典型。分析伪君子的艺术成就。1遵循了古典主义的“三一律”原则。情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且 只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。2全剧结构严整紧凑。主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢 夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。（体现古典主义戏剧歌颂王权。）3喜剧还有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。4人物语言高度个性化。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。简述18世纪启蒙主义文学的基本特征：1 18古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。2有鲜明的倾性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。3把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。4创造性地运用了多种形式的文体：正剧、哲理小说等。正剧（严肃的喜剧）：1 18世纪由狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立。2戏剧介于悲剧和喜剧之间，其特点是强调戏剧的教育作用。以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂。主要作品有狄德罗私生子、博马舍费 加罗的婚姻。哲理小说：1 18世纪由法国启蒙作家创立的一种新型小说。2它不注意环境与人物的细致描写。以人物活动为主线，表现作家关于政治、法律、道德、文学 方面的启蒙观点，富于哲理性。如孟德斯鸠波斯人的信札、伏尔泰老实人、卢梭爱弥尔。感伤主义1 60年代至80年代末，在英国出现了感伤主义文学。它不仅是19世纪浪漫主义文学运动的先驱，而且也是现代派文学的源头。2感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。3因斯泰恩的小说感伤旅行而得名。哥尔斯密斯：小说威克菲牧师传及“墓园诗派”的诗歌中，感伤主义得到了充分的表现。哥特式小说（18世纪末在英国出现的一种凶杀小说）小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景，充满神秘、怪诞、刺激。代表作：瓦尔蒲奥特朗图堡 和拉德克力芙渥多尔弗的秘密。前浪漫主义代表：彭斯（农民诗人）：苏格兰方言诗集布莱 克：经验之歌天真之歌狂飙突击运动：118世纪德国发生了一次声势浩大的全国范围的文学运动，狂飙突击运动。这一名称来源于克林 格尔的同名剧本狂飙突击。2一大批文学青年，强烈要摆脱封建束缚，要求个性解放；强调民间文学和民族风格。18世纪英、法、德三国文学比较18世纪英、法、德三国文学有相同之处，也有不同之处。相同之处：118世纪英、法、德都是启蒙文学成就最高。2都有鲜明的倾向性，要求文学为实现 服务。属于资产阶级性质的文学，反对国王，宣传启蒙思想。3都把第三等级的资产阶级和平民 作为主人公来歌颂。不同之处：1英国：18世纪英国已经建立了君主立宪的资产阶级政权。英国的启蒙文学主要任务 不是为革命做舆论准备，而是扫除封建残余，揭露现实社会的弊端，促进资本主义的发展。主要 成就现实主义小说。2法国（欧洲启蒙运动的中心）：法国的启蒙运动直接负有教育群众，使他们 摆脱愚昧，学会理性思考，从而摆脱封建专制和宗教迷信。为大革命造舆论，文学的革命性、战 斗性更强，内容特别丰富。主要成就：正剧、哲理小说。3德国：18世纪的德国还处于封建诸侯 割据的状态，严重阻碍了资本主义的发展。德国启蒙运动的任务是唤起民众觉醒，反对分裂建立 民族统一的国家。爆发了狂飙突击运动。为什么说少年维特之烦恼是德国第一部产生影响的作品。1歌德的中篇书信体小说少年维特之烦恼中的维特是一个具有典型意义的18世纪德国进步青 年的形象。他的性格是社会铸造的，他以孤傲来对抗德国现实的丑恶，但他总以不合作一一逃避 的方式来反抗，显得无力。因此他悲剧是时代的悲剧。2感染了世界各国不同时代的同病相怜的青年。他们不但模仿维特穿青衣黄裤，甚至也学他自杀。在意大利期间他创作和构思了三个古典主义悲剧：哀格蒙特、伊菲格涅亚的陶里斯、塔索。晚年：威廉迈斯特（上下部、德国第一部教育小说）通过威廉从童年到老年发展的记述，展示 了他道德完善的过程。浮士德：取材于16世纪关于浮士德博士的民间传说。以诗剧形式写成，以浮士德博士的思想 发展为线索写他探索人生要义的一生。基本情节：一幕序曲（剧情的正式开端）、两个赌赛、终身追求、五幕悲剧。五幕悲剧：知识的追求和知识的悲剧：否定了脱离实际的追求。感官的追求和爱情的悲剧：否定 了仅仅迷恋情欲的爱情（玛家蕾特）。权势的追求和从政的悲剧：否定了与王朝相妥协的道路（海 伦）。美的追求和寻美的悲剧：否定了以古典美来改造世界的理想（瓦格纳、欧福良）事业的追求和事业 的悲剧：肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后能作自由和生活的享受。”分析浮士德的形象及其意义。歌德创作的诗剧浮士德中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。1浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种 诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从 政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满 足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。2具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女 人和美等现实欲望中；另方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追 求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支 持者。这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复 杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。意义：向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向 崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。分析浮士德的艺术特色。歌德创作的浮士德在艺术上有它独特的风采：1诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合（天上地下、现实古代、人类魔鬼）。使浮士德成为即 是资产阶级理想的激越颂歌，同时又是当是德国现实生活的深刻概括。2在人物塑造上：辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动 了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼 是理性于情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比；浮士德与玛加蕾特是知识者与自 然的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。3形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体，诗剧大量运用了象征、比喻的手法，如人造人、海伦、魔女之厨都 是象征，批评教会则常用暗喻。歌德的诗剧浮士德是一部思想内容很丰富的作品。1主要思想价值，是通过浮士德的人生经历，宣传自强不息的进取精神；宣传摆脱中世纪的愚昧 状态，克服人类内在和外在的矛盾，创造资产阶级理想王国的启蒙思想。2诗剧肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受”。3诗剧表达了作者深刻的人生体验生活就是追求，而追求的过程又是循环前进的。世界和人 类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、发展进步的。4诗剧还表达了一种现代意义，即人始终处于与外界的冲突中，失败和灾难无法避免，但主人公 以自身的行动决定自己的本质，从而奠定了现代人格的基础。浪漫主义文学的基本特征：1强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我 表现，轻客观模仿。2喜欢描写和歌颂大自然。（尤为突出）作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美 好。3重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。4注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。浪漫主义文学的发展状况：耶拿派：1德国最早的一个浪漫主义文学流派。以施莱格尔兄弟为代表。2 19世纪他们在耶拿创办的杂志上第一次提出了浪漫主义这个名称，并且系统地阐述了他们的浪 漫主义文学主张：强调想象与情感，强调文学创作的绝对自由，追求宗教的神秘和象征感。海德堡浪漫派：1 19世纪一批作家在海德堡创办隐士报，形成了海德堡派。2功绩：收集和整理德国民间文学。阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集儿童的奇异号角，格林兄弟儿童与家庭童话集都是对德国民族文学的重要贡献。主要作家及作品：霍夫曼和莎米索的创作充满了神秘和怪诞的色彩。海涅：在浪漫主义影响下开 始走上创作道路。论浪漫派的发表，结束了浪漫主义在德国文学的统治地位。早期代表作：西 里西亚纺织工人后期代表作：德国一一个冬天的童话（抒情长诗）抒发了对德国封建制度和停 滞的社会现实的仇恨与憎恶。湖畔派（英国第一代浪漫主义诗人）1英国最早出现的浪漫主义作家是“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。2他们远离城市隐居湖区，都喜欢歌颂大自然，描写宗法制农村生活，以此来抵制资本主义的城 市文明。华兹华斯（湖畔派中成就最高）：抒情歌谣集序称为英国浪漫主义划时代的宣言。抒情歌谣 与柯勒律治合作。柯勒律治：喜欢描写超自然的人与事。代表作古舟子咏英国第二代浪漫主义诗人（拜伦、雪莱）：雪莱（恩格斯称他为“天才的预言家”）：麦布女王：（长 诗）雪莱的“预言”首先体现。解放了的普罗米修斯“理解社会”。自然山水诗：云雀、西风 颂名句“冬天已经来临，春天还会远吗？”齐慈夜莺颂（颂诗）：以精巧著称。司各特：（以 历史小说著称）“威弗利小说”代表作艾凡赫司各特的去世标志着英国浪漫主义的结束。简奥 斯丁：傲慢与偏见、爱玛简述夏多布里昂笔下的“世纪病”形象：1 19世纪初法国浪漫主义文学先驱夏多布里昂的作品勒内中的主人公勒内生性孤僻，忧郁与 周围人格格不入，整日在冥思遐想中派遣他的忧郁，在孤独的漂泊中度日。这是文学史上第一个“世纪病”形象。2小说中的主人公是在大革命浪潮的冲击下，丧失了一切的贵族青年。表现了他们在现实生活中 找不到自己的地位那种悲观绝望的精神状态，阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀。东方叙事诗：1 18131816年拜伦完成了一组以东方故事为题材的故事，称东方叙事诗。2叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”，这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗”。拜伦式英雄：1这些英雄大多出自于拜伦的东方叙事诗里。2他们个个热情勇敢、意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争，最后还是以失败、死亡告终第一部诗集：懒散的时刻讽刺诗：英国诗人和苏格兰评论家曼弗雷德：表达了拜伦“世界悲哀”的哲学。主人公曼弗雷德则成为“拜伦式英雄”最 成熟的形象。该隐（诗剧）：取材圣经主人公：该隐是敢于怀疑思考，有自己的欲望与要求的年轻人类 的代表。唐璜：（一部未完成的长篇讽刺叙事诗或称诗体小说）：通过主人公唐璜这位“古代朋友”几乎遍及全欧洲的冒险经历，展示出18世纪至19世纪欧洲广阔的社会现实。基本结构是由唐-璜的两次旅行构成。简析唐璜的人物形象及作品的主要艺术成就。人物形象：1英国第二代浪漫主义诗人拜伦创作的长篇讽刺诗唐璜中的主人公在拜 伦所有的主人公形象中独一无二，他热情、玩世不恭、但不绝望、忧郁。2他随波逐流、听天由命，没有反抗和积极进取的精神（消极）。3他不为道德教条束缚的自然天性，在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的重 要作用。艺术成就：1最显著的艺术特点是辛辣的讽刺，锋芒指向18世纪末19世纪初欧洲广阔的社会人生，成为一部“讽刺百科全书”。2插话：在叙事过程中不时地和大规模地插入议论。3题材和风格的无穷变换，以悲壮、诙谐、揶揄、热情等各异的风格杂糅并置。4以口语体取得最高成就。（八行诗体）简析恰尔德哈罗德游记的主要思想内容。（自传色彩的长篇叙事诗）拜伦带有自传色彩的长篇叙事诗恰尔德哈罗德游记主要歌颂了欧洲民族民主解放运动。（反 暴政、反侵略）第一章主要写主人公在葡萄牙和西班牙的见闻，反映了拿破仑铁蹄下当地人民的苦难，反抗和对 自由的渴望。第二章主要兴趣忍是景色和冒险。作者缅怀希腊光荣的过去，哀叹现在的懦弱，希望他们依靠自 己的力量摆脱土耳其的统治。第三章抒情主人公的形象超过并在最后遮住了游历主人公的形象。凭吊滑铁卢战场，咏叹拿破仑 的命运，抨击神圣同盟，追忆启蒙主义者伏尔泰和卢梭。美丑对照原则：一在克伦威尔序言中，雨果提出了著名的“美丑对照原则”。二主要内容：1大自然中美丑并存。2艺术想要取得好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸张。3于是“渺小变成了伟大，畸形变成了美好”。雨果在小说方面的成就十分突出（人道主义为主线）：海上劳工：歌颂劳动者的高尚品德。笑面人：具有浪漫主义风格。晚年最重要的长篇小说九三年：描写法国大革命的作品（1793）。作者在小说中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”观点。主要人物：朗德纳克侯爵是叛军的首领、革命军郭文。代表作巴黎圣母院（第一部长篇小说）：爱斯梅拉尔达是作者理想中“美”的化身。伽西莫多是作者理想中“恶”的化身（外表令人恐怖、滑稽）。作者根据“丑就在美的旁边，畸形 靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存”的美学原则创造的人物形象。副主教克洛德是宗教恶势力的代表。他道貌岸然，内心阴险毒辣。艺术特色：1对照方法：人物自身（外表，内心）伽西莫多、克洛德。2人物之间：伽西莫多、克洛德。3两个阶级、两种朝廷：路易十一、平民王国。悲惨世界：人道主义思想主要人物：冉阿让、芳汀、小柯塞特。以悲惨世界为例，分析雨果的资产阶级人道主义思想。雨果代表作悲惨世界，充分体现了作者的资产阶级人道主义思想：1对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时社会的控诉。如：冉阿让被监禁19年的罪行“只不过是偷了一块面包”；芳汀从一个天真善良的姑娘，被迫害 成流落街头，终因贫病交加而死的妓女。2以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神，表达了他的人道主义理想。小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱”、“慈善”为中心的人道主义。米里哀主教是雨果 理想中善的化身，收留冉阿让以仁慈感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长。3谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律，使罪犯重复犯罪，而人道主义才是高级法律，使罪弃恶从善、终止犯罪。4塑造了人道主义最高理想“冉阿让二如冉阿让被米里哀主教感化后，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后精神崩溃 而投河自杀。5人道主义的局限性：借人道主义感化统治阶级的矛盾，这是不可能的、是腐蚀剂。论述悲惨世界的艺术成就。1现实主义和浪漫主义的有机结合。现实主义：冉阿让被迫的经历、芳汀的悲惨遭遇、滑铁卢战役等。浪漫主义：冉阿让超人的体力和惊人的自我牺牲精神。2浪漫主义色彩表现在情节的安排上。冉阿让攀上横杆救水手而自己却落入海中；抱着柯塞特被警察追得翻入修道院，碰到的第一个人 恰恰是他曾救过的割风爷爷等情节都是离奇的。3政论性。4语言高昂、激烈、热情、叙述有史诗的风格。简析奥涅金的形象：普希金的诗体小说叶甫盖尼奥涅金中的奥涅金是俄国贵族革命时期开始觉醒又找不到出路 的贵族知识分子的典型形象。1他受到西欧民主思想的启蒙，具有人道主义和民主主义的思想，品格和气质都高于周围的贵族 子弟。2他没有明确的政治主张和社会理想，现实社会看不到出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛 苦对生活极端的冷漠。3他希望改变现状，但又不可能与社会决裂，所以他不会与社会反抗，对生活态度是消极的逃避。是俄国文学史上第一个“多余人”典型。叶甫盖尼奥涅金中达吉亚娜是作者最喜欢的人物，称她为“我可爱的理想”。此作品是作者“幻想的宠儿”，采用四音步扬格十四行诗节称为“奥涅金诗体二多余人（19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的典型）1俄国贵族革命时期的产物，封建农奴制社会进步知识分子的典型。2他们开始觉醒但又找不到出路，看不惯贵族庸俗的生活，又摆脱不了自身的资产阶级利己思想。即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边，成了一事无成的“多余人”。“多余人”的弱点是脱 离人民群众。“多余人”系列形象：普希金叶甫盖尼奥涅金：奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象。莱蒙托夫当代英雄：毕巧林赫尔岑谁之罪：别尔托夫屠格涅夫罗亭：罗亭贵族之家：拉夫列茨基。冈察洛夫奥勃洛摩夫：奥勃洛摩夫19世纪文学的主流是批判现实主义文学它有以下基本特征：1客观、真实地描绘现实生活。注重反映现实生活的整体、本质、真实、更注重细节描写的真实性。2批判性、暴露性、改良性。特别注重社会底层社会及“小人物”的悲剧命运。对社会现实的强烈批判在客观上表达了广大人 民群众对资本主义制度的不满和抗议，是从改良资本主义制度出发的，他们的思想武器是人道主 义，政治主张是改良主义。3塑造典型环境中的典型性格。文学发展状况：无产阶级的萌芽：英国宪章派文学和德国工人革命诗歌是最初成就。宪章派文学：1是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学，19世纪三四十年代英国宪章运动的产物。主要成就：诗歌2作品具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性、广泛的群众性。3最有名的宪章派诗人：琼斯和林顿。自然派：1 19世纪俄罗斯文学中的一个派别（领袖：果戈理）。2该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制和专制制度。3文学题材上，多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主。4体裁上，多以散文（即小说）为主，后来“自然派”便成为俄国批判现实主义的别称。小人物：1 19世纪俄国批判现实主义文学作品中，所塑造的一批生活在生活底层的小人物的典型形象。2他们在社会中官阶、地位即地下，生活困苦，但又逆来顺受、安分守己、性格懦弱、胆小怕事 因此成为“大人物”统治下被侮辱的牺牲者。3普希金以其短篇小说译站长开了俄国文学中描写“小人物”的先河。代表作家及作品：果戈理：继承了普希金的现实主义又把它推到了一个新的高度。别林斯基：俄国现实主义美学理论和文艺批评的奠基人，革命民主主义者的先驱。他肯定了果戈 理为代表的自然派。捍卫了现实主义原则。他的理论有力地推动了俄国批判现实主义的发展。代 表作文学的幻想赫尔岑：第一次使用了“多余人”这一文学批评概念来论述当时俄国文学的 民族性。谁之罪（问题小说）：主人公别尔托夫（多余人）。屠格涅夫：罗亭：罗亭是40年代 俄国贵族知识分子中“多余人”的典型。分析比较题19世纪英、法、俄三国现实主义文学特征的比较。相同点：119世纪英、法、俄三国文学主流是批判现实主义文学。2都注重反映现实生活的整体 的、本质的、真实的东西，同时更注重细节描写的真实性。3他们都特别注意社会底层生活及“小 人物”的悲剧命运的描写；注重表达广大人民对资本主义制度的不满和抗议。对社会的批判，是 从改良主义制度出发的，思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。4都注意塑造典型环境中 的典型人物。异同点：一法国文学的特征：1反映资产阶级与贵族阶级的矛盾。2揭露了金钱的罪恶。3描写 了个人反抗者形象。二英国文学的特征：1最先描写劳资矛盾题材。2善于描写小人物的矛盾。3 具有人道主义和改良主义的倾向。4女性文学异军突起：经受过女权主义洗礼的英国妇女开始觉 醒，她们用文学来实现自身的价值。（玛丽雪莉、苏珊弗里娅、乔治艾略特、勃朗特姐妹）俄国文学的特