论诗词英译的诗情传达——以...作《虞美人·枕上》英译为例_代正利.pdf

2023年4月第23卷第2期Apr.2023Vol.23，No.2湖南学院学报Journal of Hunan First Normal University论诗词英译的诗情传达*以毛泽东词作 虞美人 枕上 英译为例代正利，陈圣白，马欣雨（湖南第一师范学院 外国语学院，湖南 长沙 410205）摘要：诗以情胜。诗词英译，不仅译义，更要译情。译文诗情的有效传达能让译诗具有趋同原作的文学审美力和感染力。采用比较分析法，通过对毛泽东词作 虞美人 枕上 及其具有代表性的两个英译本在韵律、意象和诗格于诗情传达上的对比研究，分析两译本在诗情营构上之得失，阐明诗词英译中诗情传达的路径和方法，即由音韵传情与格律传情，释象存象与结合语境，修辞问句与巧用辞格等表征趋同原作诗情的形意张力和艺术审美，来达到诗情美的有效传达。关键词：诗词英译；诗情传达；韵律；意象；诗格中图分类号：A44文献标识码：A文章编号：1674-831X（2023）02-0085-07诗言志，诗缘情。诗词是一种高度凝练的文学体裁，其用丰富的想象，富有节奏感、韵律美的语言及分行排列的形式来抒发情感。诗大序 有言，“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言”16，可见诗词初始即受情感触动而外化的语言艺术，用来言志抒情；文心雕龙 也提及，“情以物迁，辞以情发”2693，情感在诗形成过程中具有重要作用；白居易在 与元九书 中说，“根情、苗言、华声、实义”3337，阐释了情是诗的根本，诗有情才有语言、声律之美；宋代严羽在 沧浪诗话诗辨 亦有言，“诗者，吟咏情性也”423。诗词是抒情的艺术，是情感语言的浓缩形式526，通过诗情表达思想和情感，具有独特的审美特征。诗情体现诗人的感情，寄寓了诗人在现实生活中的体验和情怀，通过诗词符号及其排列组合把诗情诗意蕴隐于文本之中，从而形成诗词的结构张力、修辞张力和情感张力等诗的功能和审美特质。诗词有了诗情，才会有诗味，有了诗味，才可渐入上乘之作693，可见诗情是诗词的生命气息，寄托着诗人的精神追求。戴慧、陈桉慧从理想的不懈求索、信仰的执着坚守等方面展现了食指诗歌中的诗情美，认为食指诗歌既绽放诗情，也肯定和维护了自尊与价值，诗情的真实性源于诗歌精神的纯净性7221-225；李小贝提出诗情概念，认为诗情是诗词情感表达的内涵、特质、方式等问题的系列诗学主张，体现了“风情”与“雅情”两种不同的诗情意识和诗情文化的基石与底色，并探讨了远古诗歌与 诗经 在诗情表达上的呈现与追求895；代正利通过阐释毛泽东词作 沁园春雪 英译中的诗语表征诗情和诗格蕴藉诗情，揭示诗情是诗人借助诗词符号所表现出来的情绪或情感，在诗词文字中体现着诗人的经历、修养和信念972。诗词最珍贵之物属情韵，那么诗词英译该如何呈现情韵，表达诗情呢？本文试图以此为切入点，特选取毛泽东收稿日期：2022-08-31基金项目：湖南省哲学社会科学基金项目“毛泽东诗词英译的诗性重构研究”（21YBA241）；湖南省普通高等学校教学改革研究项目“基于课程思政的毛泽东诗译融入大学英语的混合式教学研究与实践”（HNJG-2022-1222）；湖南省哲学社会科学基金项目“多模态语料库驱动的湖湘文化生态翻译创新研究”（21YBA240）作者简介：代正利（1981），女，湖南常德人，湖南第一师范学院外国语学院讲师，主要从事翻译理论与实践研究；陈圣白（1976），女，湖南衡阳人，湖南第一师范学院外国语学院教授，主要从事翻译理论与实践研究；马欣雨（2003），女，黑龙江绥化人，湖南第一师范学院外国语学院本科生，主要从事毛泽东诗词故事创作与传播研究。85第2期2023年湖南学院学报词作 虞美人枕上 的两个英译本，从韵律、意象和诗格三方面探究其英译的诗情传达。一、毛泽东 虞美人 枕上 的创作背景与英译毛泽东词作 虞美人枕上 写于 1921年春夏间。当时，毛泽东多次与新婚妻子杨开慧短暂别离，赴岳阳、常德、湘阴等地开展社会调查，了解当地的经济发展和人民的生活状况。离别多伤感，毛泽东对妻眷恋至深，愁绪满怀，浓情难化，唯有挥笔写下 虞美人 枕上（见表1）这首表达痴情苦恋的抒情词，以慰藉别离中的相思之情。表1 虞美人枕上 原文及其英译虞美人枕上毛泽东堆来枕上愁何状，江海翻波浪。夜长天色总难明，寂寞披衣起坐数寒星。晓来百念都灰尽，剩有离人影。一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。Tune:The Beautiful Lady YuWritten on My PillowLike what would sorrow look,piled on my pillows?A sea of surging billows,As night is long and dawn is slow to come from afar,Lonely I rise in nightgown to count star on star.When morning comes,all thoughts fade from my mind.How can I leave you far behind?A hooklike waning moon floats in the western spheres.At sight of this,can I refrain from shedding tears?许渊冲译Yu Mei Ren On the PillowWhat is piled sorrow like on the pillow?It s roaring seas of woe.Why should the night be so dark and long?Lonely,I sat up,counted cold stars,with my coat on.Dawn found all my night thoughts gone,Save the image of the parted one.The waning moon is westward moving,How can my tears hold back my feeling?李正栓译二、韵律传诗情诗词异于其他文体之处即在于其内容与韵律的有机统一。韵律包含音韵和格律，诗情在相当程度上体现在韵律之中，通过押韵和平仄格律实现表情达意1086，具体表现为押韵合辙、韵律和谐、抑扬顿挫，读起来朗朗上口。韵律是诗词的基本要求和文学性体现，舍之，诗词就会失去感情色彩和悦耳美感，如白开水一杯，品之无味。韵律是诗词富有音乐性的标记，译者应努力保持体现原诗音乐性的节奏和格律1184。因此，韵体诗词当以韵体译之12100，呈现与原诗作相对应的、具有欣赏价值的音韵之美和格律之美。原诗作韵律美的类比传译，能有助于原作诗情在译诗中的生成。（一）音韵传情诗的语言要做到音韵谐美，否则就难以成为诗134。音韵可助于读者比较全面、细致地了解诗人的情思意趣，把握诗人及诗作的风格，更好地理解诗化的艺术形象。音韵之于诗词并非虚设，而是表现主题情感的重要手段。音韵体现了诗人用韵的交际意图，是文本的衔接手段，对于诗情的传达是不可或缺的。诗词英译中，译者虽不能将原作的音韵植入译语，但可将原作的韵式迁入译文，在尽量保持原文句式和篇章结构的同时，在译语中找到相应的言语手段，通过类比手法表征出的相似性可让读者明显感受到原文音韵之美所蕴含的特殊意义。虞美人枕上 共八行，分上下两阕，各为平仄相间的 AABB 韵式。全词言语深切，音韵谐美，画面简洁明朗，尽显婉约之风。许渊冲英译文（以下简称许译）、李正栓英译文（以下简称李译）都讲究用韵，二者紧跟原作，均采用 AABB 韵式。许译韵脚皆为双元音和长元音，似表达惆怅之情。一二行 韵 脚 用 了 低 沉 的 表 愁 之 韵/u/，且 pillows 与billows对仗工整，构成一对阴韵，传递了诗人极度悲伤和痛苦的感情；三四五六行韵脚用了开口度较大的长元音/a:/，分别融入 afar 和 star，mind 和behind 之中，给人一种长夜漫漫，时空尽显寂寞、愁苦之感，和黎明来临的欣慰之情；最后两行采用轻柔的韵脚/i/，spheres 与 tears 构成一对阳韵，触86第2期2023年景生情、倍添愁绪。纵看李译尾韵音节，都是低沉的，恰好暗示了诗人情绪的低落，展示了全诗的基调。一二行韵脚也选用了低沉韵/u/，融入pillow和woe中，生动地展示了诗人的愁苦画面与情感，后面六行韵脚用的单元音，long/on，gone/one，moving/feeling，看似与前者韵脚长短不统一，但其都用了鼻音/n/作为补偿，因此整体音韵乐感不减；其中五六行的gone和one虽是近韵，但看上去押韵，是一种比较特殊的押韵法，称作视觉韵，增添了视觉上的美感；尤其最后两行用了具有动感的 moving 和 feeling 词，给人以情味悠长的美感，易引起读者在听觉与视觉上的共鸣，在功能上实现与原作婉约风格的趋近。（二）格律传情格律是诗词的原型特征，是构成诗情极其重要的条件。格律表现为诗词的音乐性和节奏感，是诗词中音的高低、轻重和长短的组合，讲究字词的搭配及音调的和谐。诗词情感的最直接的表现是音响节奏，其次才是文字的意义；而诗咏叹传情，单靠文字意义是不够的，必须借助声音和节奏，用诗词的音乐性来补偿文字意义的不足14178-179。若节奏在诗词英译中没能再现出来，诗词的乐感与诗意都会遭到结构性损坏，也有损诗作形意之间的张力，表现为文字声音与其所蕴含情感的不协调15118，从而影响其诗情的传达。为了更好地表达“诗情”，译者应该努力用抑扬顿挫的节奏来表现感情的起伏变化，如扬扬格、扬抑格都能格外传情。通过语言结合的自然音节来使译诗达到音乐效果，使译诗既趋于自由化，又具有内在的节奏感。诗词的格律在诗情的程度上，表现为诗的情绪的抑扬顿挫，不止于字词的抑扬顿挫16117。因此，诗词格律的英译，不能仅限于其韵式，而应该根据声音的高低轻重辨识其背后的情感，以传达声音与情感之间的张力，再现原作的诗情和气势。许译的诗情格律体现在标点符号和意群分隔中，整体为抑扬格，李译的韵律主要为抑扬格和扬扬、扬抑格的结合，扬扬格或扬抑格感情更加强烈，将诗人那种忧愁之情压得低且长，如 seas of woe,dark and long,waning moon,piled sorrow,pillow,moving,feeling,lonely,sat up,coat on 等，这些情绪皆为高低音，淋漓尽致地再现了原文的节奏及情感。欲使译诗再现原诗的格律和节奏，就需要考虑在拉长的译诗诗行中添加诗韵，可有助于韵律和谐。许译为了补偿原诗的韵律，就在诗行中多处添加了诗韵，如首行就有三对头韵：like 和 look，what和would，piled和pillows；第二行虽简短，sea和surging也呈现头韵之美；第四行star on star反复之韵，给人跌宕起伏之美；第五行头韵较密集，如morning，my 和 mind，fade 和 from；第七行中的头韵waning和western让诗文读来特别顺畅。总之，许译头韵的使用极大地增强了整首诗词的节奏感。李译中诗韵也较明显，如首行的 pillow，既与 piled构成头韵，又与 sorrow 构成行内韵，第四行中的counted，cold 和 coat 构成一组头韵；第七行中的moon 与 moving 构成头韵，waning 与 moving 构成行内韵，同时 waning 又与 westward 构成头韵。另外，鉴于英译诗行之长，李译为了挽救英译在韵律节奏上相对于原诗变得缓慢这一损失，除了用韵之外，还力求诗行简短，李译将其最长诗行第四行，分成四个意群，读来节奏分明，一如原诗。诗词英译首先要受到押韵、节奏这一因素的制约，满足韵律的刚性要求1721。韵律是诗情的表现形式，是语言艺术的高度呈现。音韵和韵律为诗情之美而设，诗情传达关键是通过对语言的组织，以韵传情，利用音调之高低，旋律之跌宕，节奏之缓急来实现的。许、李两位译家以韵译韵，以诗行中的意群为分隔单位，追求诗情节奏上的抑扬顿挫，从而达到韵律与诗情的契合，形成诗情节奏，充满诗情乐韵。三、意象表诗情诗词表达诗情，往往以寄情于物的方式，把复杂深刻的内心情感投射到具体生动的客观物象上，作者之“意”与客观之“象”互相融合，互相浸透，互相统一，从而构成意象。意象是融入了主观情意的客观物象1853，是客观物象通过作者独特的情感活动而创作出来的一种艺术形象19110。胡应麟在 诗薮 中有言，“古诗之妙，专求意象”。意象是诗情的物化，是诗词之灵魂。诗词借象来写意，代正利，陈圣白，马欣雨：论诗词英译的诗情传达87第2期2023年湖南学院学报诗人将自己的情思和意念倾注于意象之中，通过鲜明生动、可知可感的意象或意象群生成意境，力图产生“言有尽而意无穷”的审美之境。英译时应保留“意”与“象”之间的对应关系，做到释象存象，立象尽意，并结合语境，译其内涵，平衡其语义和语用生成的意境。（一）释象存象，立象尽意诗词辞文尚简，常借助可观物象符号传达意旨，以最精练的语言呈现出艺术之“象”，展示“象”之意蕴。象生于意而存于意中，要求诗词意象的英译趋同原作之意象，通过释象存象，追求立象尽意，呈现出艺术形象的神态和韵味。词的上阕写惜别之愁，古人写愁，常以水作比，水意象因水的作用不同而具有不同的情感意义。本词喻愁为江海上汹涌的波涛，写尽了诗人枕上那倒海翻江般的情思，表达了诗人不能平静的心境。许译用的surging billows修饰海面，李译用的roaring，二者都展现出一幅巨浪滔天、可视可感的画面，与诗人内心的忧愁相互衬托，真切地表达了诗人对爱妻那深沉似海的情，刻骨铭心的爱。这种离情别绪，一浪高过一浪，动人肺腑，仿佛触之可及，令诗人夜不能寐。象透着意，意含于象，象与意充分交融。“夜长天色总难明”道出诗人失眠的意象情态，无奈夜是这样的长，天色是这样的暗。许译将这一意象直译为As night is long and dawn is slow tocome from afar，语言平铺清淡，情感深度不够；李译深谙诗情传达的意旨，采用疑问的形式，whyshould the night be so dark and long?思念之情尽显，且表达简洁，语义对等，语用等效，诗情尽出。诗人无奈只能披衣、起坐、数寒星，足见其寂寞、孤独的处境和情怀。诗人对星星情有独钟，并将其应用到文学创作和现实生活工作中，如“星星之火，可以燎原”，即是消除党内悲观情绪、鼓舞人心、提升革命斗志的意象表达。这里的“寒星”，正是深夜那寒气袭人的星星，表征诗人寂寞惆怅的思念之情在向着茫茫宇宙倾泻。许译“寒星”为star on star，“依象译象，象无尽意”，只译“星象”，却没有留“星意”；李译为 cold stars，“释象存象，立象尽意”，较好地传达了源语意象。（二）结合语境，意义趋同象介于形意之间，是诗学中的主观性与艺术性的结合。意象是语用构思的成果2036，其在特定的语言环境中，传递一定的意义内容。象所产生的意来于语境，要求诗词意象之英译，务必结合原作之语境，做到意义趋同，既要求言语义趋同，还要力求语用义趋同12100。词的下阕写伤别之情，诗人辗转反侧，整夜难眠，直到破晓，万念俱灭，只剩离人影。“离人影”指离别之人的身影仍在眼前闪现晃动，是该词画龙点睛之笔，带有虚幻之意和语义模糊性。诗词英译就是用译语模糊之美表现源语模糊之美。许译将之具化为leave you far behind，辅以反问句，表达思恋之深切，但语义有误且模糊性缺损；李译将这一意象译为save the image of the parted one，模糊以模糊译之，扩大了点睛之笔的诗意空间，给人以无限想象。意象模糊是指文学作品中作者用抽象的语言来描述意象，让读者透过自己的“期待视野”品味意象，产生美的享受2162。李译结合语境，利用诗性语言的模糊性特点，使该意象达致动态的、模糊的、语用的对等。接着拂晓形状如钩的残月向西边落下，作者相思之苦化作热泪喷薄而出。“一钩残月向西流”呈现出一幅残月西落的动态画面。许译将“一钩残月”译为a hooklike waning moon，语言层面上算是字当句对，但语义阐释有余，而“残月向西流”译为floats in the western spheres，意为漂浮在西方的球体上，语义明显有误，意象自然无法趋同。李译识得意旨，The waning moon is westwardmoving，略去 hooklike，采用直译，运用诗意化的语言，对意象做了模糊化处理，让人能感受到物象背后 的 隐 含 意 义，呈 现 出 启 发 人 思 的 想 象；而westward moving，情景相合，简洁生动，诗情满满，诗意浓浓。意象表诗情，不要求文字的机械对等，要充分利用诗学语言的模糊性，创造一种启发读者想象的模糊意境，做到释象存象，立象尽意。翻译不可强行植入字面对等而意象不同的“对等翻译”，否则会破坏诗人精心构建的意境22187。译者要在保证传达意图的前提下，结合语境，兼顾言语意义和语用意义，将意象的象、意、情和审美因素用译语符号表现出来，做到形式与内容的统一，语义与语88第2期2023年用的统一，转存能产生相似联想的情景，从而构建趋同于源语意象的诗情。四、诗格蕴诗情诗格主要指诗词的风格或格调，是通过诗词语言表征和文字的精心排列组合表达某种情感或审美，是诗作中作者创作个性和精神气质的表现。诗格蕴诗情，是诗人内在情思借以诗艺的呈现，通过文字的精心选择和符号的情境组合传译出原作承载的情感格调，是诗词意蕴和情韵的体现，能引起读者强烈的情感共鸣、诗性联想和审美感受。诗格依附言语行为，不仅在于说了什么，还在于如何说之。诗格应超越文字的掣肘，向原文表达的意义和意旨趋同。（一）修辞问句含诗情修辞问句是以疑问句方式的呈现，来表达说话人的强烈主张的问句，一般而言，说话人并不期望得到答案23825-826。修辞问句出现在诗学文本之中，能增加话语的多样性和趣味性，以加强语势，抒发说话人强烈情感；其旨在调动读者的情绪，潜移默化地影响读者，打动读者。英语中的修辞问句，不在于获取信息，而在于表达某种情绪或印象；诗词英译中巧用修辞问句，可极大地突显诗作的诗情。该词意境凄清苍凉，语言通俗明快，朴素而有风韵，自然而见情趣，读来自有一种婉转流利、情味悠长的美感。原文寓情于景，情景相融，情感丰沛。两译本均识得情趣，不拘泥于原文语气上的对等，另求他径，巧用问句来加深诗情。许译将此情寄于修辞问句中，巧用修辞问句来衔接整个文本，如 Like what would sorrow look,piled on my pillow?How can I leave you far behind?Can I refrain fromshedding tears?加强了诗人想表达的思想，既体现了诗作内容，又引起读者情感认同。李译不拘泥字词上的对等，将此景此情亦寄于修辞问句中，审视并捕获原作的价值，再现原文的形意关系，还原原作。What is piled sorrow like on the pillow?It sroaring seas of woe.将静态的愁苦比作动态的波浪，江海翻滚，连绵不断，永不停息。面对长夜漫漫，天色难明，李译采用无疑而问的形式，Whyshould the night be so dark and long?反衬诗人当时愁苦的情绪，更突显了革命情怀中的大我；帝国主义、封建主义统治下的社会如漫漫长夜，何时是尽头，诗人难以入睡。而最后一行 How can my tearshold back my feeling?采用肯定形式的修辞问句实施一种否定的断言行为，意指腐朽没落旧势力退出历史舞台，诗人流下喜极而泣的眼泪。这一系列的修辞问句强烈地表达了诗情的主要内容，着力渲染了诗人的离别之愁、思念之情和喜不自胜的诗情，颇具特色，耐人寻味，引起读者注意和思索。（二）巧用辞格传诗情辞格是语言艺术的表现形式，其为审美而用，能增添语言的立体感、色彩感，增强语言的文学性、感染力和表达效果。诗词英译中巧用辞格，是语言艺术的创新，能充分展示英译的语言魅力和生动性，提高审美力，从而也更易让读者感受英译文里的诗情画意。诗词前两行将“枕上所堆之愁”比作“江海翻波浪”，可见其言浩荡，既有柔美婉约，又见刚烈豪放，迥然有别的格调背后用了比喻和夸张的修辞手法，真情实在，贵能切至。许译使用 piled，李译用的piled sorrow，使无形的sorrow有了堆积起来的形状，突出忧愁之多；而on the pillow载着愁，既忠实地反映了原作的思想，又形象生辉，给读者巨大的想象空间。许译用 surging billows 来形容巨浪澎湃的大海；李译用 seas of woe 表明大海是充满悲伤，饰以 roaring，突出咆哮加深悲情，轰鸣的大海给读者产生一种听觉上的强烈震撼，展现出一幅大海波涛汹涌、巨浪滔天的画面。该画面与诗人内在的忧愁相互衬托，把无形的忧愁具体化，仿佛可听、可感、可触。原文比喻生动，译文如之，形似神似；许译与李译在此修辞上异质同构，丰富修辞，趋同原文之夸张形象，反衬愁闷之异常强烈，宛若倒海翻江卷巨澜，莫可遏制。再者，诗词英译中，巧妙运用无灵主语与有灵动词的组合搭配，可极大地增进译诗的美学效果2458。在英译“晓来百念都灰尽”时，李译越过原文文字的掣肘，充分发挥译语的特点及优势，选择无生命名词 dawn 做主语，巧妙搭配有灵动词found，使语言蒙上拟人色彩，简洁通俗，极富诗情。这一用法提高了言语的表达力，增进修辞效果，其代正利，陈圣白，马欣雨：论诗词英译的诗情传达89第2期2023年湖南学院学报形成的审美张力与原作功能相似，表意相融，诗情相通，是诗词情感抒发的有力手段。李译表达之简洁，整首诗的诗学效果得以保持。诗词是情感抒发的需要，常借助诗意化的表达手法，即诗格来完成。诗格是诗作语言所唤起的想象中孕育生命流动的诗情，表现为言语的诗艺，蕴含于文字组合所营构的句式和修辞中。英译时应透过字面，去捕捉原作字里行间留下的诗情，根据诗作的寓意情思选择最为恰当的诗性表达，求得诗格蕴藉趋同原作的诗情。五、结语诗情是诗词形式所体现的内容和精神品质，具有独特的审美特征。情由诗词感发，亦体现了诗的本质与功能。诗人对杨开慧感情至深，其爱情心迹表现为三首情深意长的词作，虞美人枕上贺新郎别友 蝶恋花答李淑一，分别表达对爱妻的思恋之情、惜别之情与怀慰之情。本文择虞美人枕上 与该词作具有代表性的两个英译本在诗韵、意象和诗格于诗情传达上的对比研究，分析两译本在诗情营构上之得失，阐明诗词英译中诗情传达的路径和方法，即通过音韵传情与格律传情；释象存象与结合语境；修辞问句与巧用辞格等表征趋同原作诗情的形意张力和艺术审美，来达到诗情美的有效传达。诗情极具文学性，是诗韵、意象、诗格与诗艺的完美结合，体现为语言形意之间的张力和文学性的呈现，通过读诗韵、感意象、品诗格来悟得诗情美。诗词英译中，译者需要按照原作的诗韵、意象和诗格，创造译诗中趋同的诗情，由此，才能让读者明显感受到原作的生命气息和诗情画意被译者成功植入译文。参考文献：1李学勤.十三经注疏毛诗正义（标点本）M.龚抗云，李传书，胡渐逵，整理.北京：北京大学出版社，1999.2范文澜.文心雕龙注M.北京：人民文学出版社，1998.3朱先树，等.诗歌美学辞典Z.成都：四川辞书出版社，1989.4严羽.沧浪诗话M.北京：中华书局，2014.5王长俊.诗歌美学M.桂林：漓江出版社，1992.6张智中.毛泽东诗词英译比较研究M.北京：中国社会科学出版社，2008.7戴惠，陈桉慧.论食指诗歌的诗情美J.江苏社会科学，2012（6）.8李小贝.远古歌谣和 诗经 中的诗情内涵探讨J.湖北大学学报（哲学社会科学版），2016（3）.9代正利.论诗词英译的诗意建构以毛泽东诗词 沁园春 雪 英译为例J.语言与翻译，2018（4）.10赵彦春，连蓉.韵不绝，诗乃存“以诗译诗、以韵译韵”方为正道J.外语学刊，2021（2）.11李正栓，张丹.毛泽东 沁园春雪 的译者行为研究J.外语教学，2021（3）.12代正利，黄忠廉.汉词英译的形-义-格趋同研究以毛泽东词 清平乐会昌 英译为例J.西安外国语大学学报，2020（1）.13Shelley,P.B.A defence of poetryM.Indianapolis：TheBobbs-Merrill Company，1904.14朱光潜.诗论M.合肥：安徽教育出版社，2006.15王东风.诗的节奏与翻译：以英诗汉译为例J.英语研究，2020（2）.16戴望舒.诗论零札M.杭州：浙江文艺出版社，1997.17赵彦春.善译之道M.上海：上海外语教育出版社，2021.18袁行霈.中国诗歌艺术研究M 北京：北京大学出版社，1996.19赵晓囡.李煜词审美质感的认知诗学解读以破阵子 为例J 认知诗学，2016（2）.20陈杰.刘勰 文心雕龙 的语境思想J.浙江外国语学院学报，2013（2）.21魏晓红.接受美学视野下文学作品的模糊性及其翻译J.上海翻译，2009.（2）.22郑洵，穆言灵.翻译中情感的深度传递J.中国翻译，2022（2）.23Quirk.A Comprehensive grammar of the English lan-guageM.London&New York：Longman，1985.24张智中.汉诗英译的美学研究M.北京：商务印书馆，2015.90第2期2023年On Poetic Sentiment Transmission of Chinese Poetry Translation:ACase Study of C-E Translation of the Ci Poem Yu Mei RenOn thePillow by Mao ZedongDAI Zhengli,CHEN Shengbai,MA Xinyu(School of Foreign Studies,Hunan First Normal University,Changsha,Hunan 410205)Abstract:Poetry wins with sentiment.The English translation of Chinese poetry needs to translate meaning aswell as its sentiment.Only through the effective transmission of poetic sentiment can the translated poem have thesame literary aesthetic power and appeal as the original.Comparative analysis of the poetic rhyme,image,and styleof the Ci poem Yu Mei Ren On the Pillow and its two representative English versions is adopted to study the gainsand losses of the two versions in the construction of poetic sentiment,and to expound the ways to poetic sentimenttransmission in C-E translation of poetry.The effective transmission of poetic sentiment can be achieved throughthe conveying of rhyme and rhythm,the perseverance and establishment of images,the combination of context forits meaning,especially its pragmatic meaning,and the skillful use of rhetorical questions and other figures ofspeech to represent the same form-meaning tension and artistic aesthetics as the original has.Keywords:Chinese poetry translation;poetic sentiment conveying;poetic rhyme;poetic image;poetic style责任编辑：资丽君（上接第61页）The Centennial Expansion of the CPCs Global Vision and itsEnlightenmentXU Junsong,WU Jiahua(School of Marxism,Anhui University,Hefei,Anhui 230601)Abstract:A global vision is an important dimension that has enabled the Communist Party of China(CPC)tobear in mind the world in the past century.It contains a world historical vision,strategic thinking,concept of thetimes and awareness of international responsibility,and has rich theoretical,practical and historical basis for its for-mation.The Party s global vision runs through every historical period of revolution,construction and reform,and isa full manifestation of the Party s original aspiration and mission to seek happiness for the Chinese people and thepeople of the world.In the past hundred years,the Party has accumulated a lot of valuable experience in the forma-tion and expansion of the global vision:adherence to the use of Marxist world outlook and methodology,scientificgrasping of both domestic and international overall changes and developments,correctly handling the relationshipbetween national culture and world culture,actively coping with the struggle and cooperation between the two so-cial systems,and China s close ties with the rest of the world have created great new historical achievements.These valuable experiences will provide important inspiration for the rejuvenation of the Chinese nation and thebuilding of a community with a shared future for mankind in the new era.Keywords:Communist Party of China(CPC);global vision;generative extension;experience enlighten责任编辑：胡慧娥代正利，陈圣白，马欣雨：论诗词英译的诗情传达91