2025年登余干古县城刘长卿阅读附答案.docx

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登余干古县城 刘长卿阅读附答案
登余干古县城阅读答案
刘长卿
孤城上与白云齐，万古荒芜楚水西。官舍已空秋草没，女墙犹在夜乌啼。
平沙渺渺迷人远，落日亭亭向客低。飞鸟不知陵谷变②，朝来暮去弋阳溪。
①此诗作于公元761年，诗人此时从岭南潘州南巴（今广东茂名南）贬所北归，路过余干。②陵谷变：出自《诗经·小雅·十月之交》“高岸为谷，深谷为陵。哀今之人，胡憯（cǎn，同“惨”）莫惩”，该诗强烈地谴责了周幽王荒淫昏庸，误国害民，导致陵谷灾变。
8．诗前两联对全诗感情抒发起了什么作用？请结合内容分析。（5分）
9．诗尾联体现了诗人怎样思想感情？又是怎样体现？请简要分析。(6分)
登余干古县城阅读答案刘长卿
8．奠定了全诗凄清悲凉感情基调。前两联承接题目，直写诗人登上余干古县城所见所闻。首句从空间上着笔，远望孤城仿佛与白云平齐，极言其孤高；第二句从时间角度极言其“古”，写古城似乎亿万斯年以来就一直这样荒芜；三四句通过景物描写不停渲染凄清气氛，官署沉没在秋天荒草之中，女墙虽在城已空，夜间只听见乌鸦在城头啼鸣，愈加突现了古城衰败、凄清、荒芜，暗示了余干古县城由盛到衰沧桑巨变。
（5分。点明作用2分，详细分析3分。）
9．诗尾联抒发了作者对古城由盛到衰历史慨叹，含蓄体现了作者对唐朝国势衰微忧虑，寄寓了诗人对国家衰弱、人民困苦这一情状感慨之情，暗讽了唐王朝统治者荒淫昏庸，误国害民。
手法一：运用典故，借古讽今。“陵谷变”这一典故，暗示了余干古县城由盛到衰沧桑巨变，含蓄体现了对唐王朝国运忧虑，寄寓了诗人对国家衰弱、人民困苦这一情状感慨之情；作者借古讽今，通过周幽王昏庸误国，导致陵谷灾变，暗讽唐王朝统治者昏庸误国，导致余干古城由盛而衰。
手法二：运用拟人修辞手法和对比手法，体现作者深沉慨叹。飞鸟不懂得古城变迁，仍然飞到这里觅食，朝来暮去。飞鸟非人，本来无情，自然不会懂得古城变迁；然而人是有感情，人可以感受到古城由盛到衰历史变迁，人也能从中思考为何会有这种变迁。
手法三：以景结情，寄予作者深沉历史慨叹。古城早已荒芜，只剩余无知飞鸟朝朝暮暮在弋阳溪边秋草中觅食，作者就是通过这荒芜古城飞鸟图寄予深沉历史慨叹。
（6分。概括思想感情3分；写出任意一种手法并详细分析3分，如写出其他手法，言之成理也可酌情给分。）
孤城:孤单者心灵荒城
李彩霞
孤城上与白云齐,万古荒芜楚水西。
官舍已空秋草没,女墙犹在夜乌啼。
平沙渺渺迷人远,落日亭亭向客低。
飞鸟不知陵谷变,朝来暮去弋阳溪。
读刘长卿《登余干古县城》,一次次地会被它旷古､沉寂､荒芜､苍茫孤城形态引入到诗人寂寞感伤思绪之中。这首在唐代就已经传为了名篇诗作,以诗美学样式建构了一种“万古荒芜”孤城世界,带给人审美感知阴郁而悲凉。
“孤城”作为古典诗词中一种审美意象,往往由于交错着离人思归愁绪而富有特定内涵。像杜甫“夔府孤城落日斜,每依北斗望京华”(《秋兴》)､王维“遥知汉使萧关外,愁见孤城落日边”(《送韦平事》)等,“孤城”成了寂寞诗人心灵外化情感载体。同“孤舟”“孤帆”“孤灯”“孤影”同样,作为个体审美意象“孤城”一般出目前诗人(词人)当下处境现时时空之中,同其他意象一起共同建构诗歌意境。刘长卿《余干旅舍》就是这一模式书写。但诗人同步地创作《登余干古县城》则明显突破了“孤城”意象一般范式。置入读者阅读视线内“孤城”,不仅是一种别具异色诗歌群象组合,更是一种被诗人寂寞幽思心灵化了荒原世界。
公元761年(唐肃宗上元二年),毕生“刚而犯上,两遭迁谪”(高仲武《中兴间气集》)诗人刘长卿历经第一次贬谪,从岭南潘州南巴贬所,北归路过江西饶州余干县。早在唐初,余干县由于迁移县治,旧县城逐渐废弃荒落。一种清才冠世却被弃置于现实政治边缘诗人,适逢他乡登临一座已遭废弃旧县城,相似境遇下人事与物事合拍所引起心灵震颤与联想,使诗人登临送目之时,不免于吊古伤怀。这座被庞大空寂隔断了尘世虚华孤城世界在寂寞诗人眼里,仿佛亿万年如斯荒芜。“孤城”世界弥漫出历史雾霭烟霏成了诗歌时代话语一种暗示,也成了诗人心绪一种象征。
从诗歌表层看,被“荒原化”了孤城在寂寞诗人眼里一直保持着被看客体地位,诗人刘长卿也一直保持着一位观测者､审阅者立场。同李白“相看两不厌,只有敬亭山”那种保持目光间距,心灵则物我相通生命体验不一样,登临古城之上诗人,面对历史沧桑变故,一如“愁极本凭诗消遣,诗成吟咏转凄凉”杜甫同样,提笔抒写是满纸悲凉。为了更甚地体现主观化压抑情绪,诗人在对“孤城”阅读审阅中,将“孤城”世界特有异质景物纳入了观测视野。那些在审美色调上趋于凝重､黯淡景物,构成了孤城日暮图景,形成了诗歌话语空间:被弃置官舍､女墙,带有历史浸润凝滞;秋草漫长,夜乌乱啼愈加浓了历史废墟现实存在残败荒芜。茫茫一片“迷人远”沙地,冉冉下沉“向客低”落日,构成了孤城背景,“不知陵谷变”无知飞鸟不分朝暮地在孤城飞去飞来。苦寂画面,满目苍凉,自有“江山不管兴亡恨,一任斜阳伴客愁”意境和气氛。诗歌遍染悲色意象组合,使全诗涵罩在一片阴郁审美情绪之中,透出人烟堙埋后荒蛮野地气息,勾画出诗歌悲蕴美感特质。
显然,这一幅意味深长诗歌画面,充斥了景物色彩､层次乃至构型外在张力,是诗人跳跃性历史思维散点展现。秋草中断瓦颓垣,记录着昔日官府满地奢华;暮鸦栖息筑巢古墙城垛,见证着昔日古城威严显赫。历史在这里浓缩,它详细成了一堆废墟,也抽象成了一堆记忆。诗人追思就在“犹在”与“已空”对比张力中,腾挪闪跌,思绪盘曲。而诗歌中具有现实指向那一轮将沉落日则分明暗示了盛唐最终一缕霞光退隐。诗人思绪游离于历史与现实之间,郁结着“安史之乱”时代创痛,使“万户千门成野草,只缘一曲后庭花”凝重悲思,在历史踪迹寻找和现实荒野凝视之中纷至沓来。诗人有关时代话语述说就在这充斥历史沧桑感与现实残败感“孤城”图景中得到了隐喻性展现。而一直隐藏在诗歌话语背后,试图以孤城自身替代直接言说诗人终于按捺不住,以“客”主体身份出目前诗歌颈联之中,并于诗歌尾联讽评讥议,借闯入眼睑几只觅食无知飞鸟,将历史感伤情绪推向高潮。那朝来暮去飞鸟,多像“飞入平常百姓家”“昔日王谢堂前燕”,在陵谷巨变历史时空中穿行,却熟视无睹于历史沧桑变故。“不知”二字,加重了陵谷巨变所隐含巨大情感撞击力度,增添了历史转瞬成空人事幻灭之感。而诗人这一声沉重伴着无奈叹喟,更是丰富了诗歌体现形式,强化了诗人历史思绪外在体现。
诗歌折射出来阴郁孤单审美姿态,也是身逢乱世贬谪归来寂寞诗人“孤单意识”详细展现。在诗人其他诗作里,同样不乏这份幽情。像《听弹琴》和《幽情》中,诗人更是多次借“古调虽自爱,今人多不弹”流露出一种落落寡合情调,一种曲高和寡孤单情怀。寂寞诗人拒绝以物我交融沉迷方式述说自已孤单,他更喜欢用一双孤单化眼睛在充斥距离感情感探视中反观自已孤单,让客观世界存留担当呓语般精神独白。就像诗人借高达云端旷古孤城,来完毕自已人生态势象征性书写同样。寂寞孤城加剧了诗人内心落寞悲凉之感,诗人内心孤单寂寞又给寂寞孤城抹上了苍凉冷清色调,孤城正暗合了诗人旷世孤单情怀。可以说,“孤城”作为沾满情绪有着象征意味意象出目前诗歌之中,它让我们看尽了历史长河寂寞与冷清,也让我们体会到了诗人心灵深处迢远､深邃孤单与迷茫。而那几只朝来暮去觅食无知飞鸟,更是从孤城深层次视点寻索上强化了诗人内心孤单意识。飞鸟既忽视于历史沧桑变故,又怎样能理会孤城之上诗人一片寂寞幽思呢?诗歌至此,诗人由陵谷巨变所引起心灵震痛写得沉郁哀婉,其内心秘而不宣孤单情怀同样写得深沉迷茫。
从形式美学上看,这首诗歌在构造上展现出了一种内在美学对称。中间两联对仗工整,形成了诗歌画面近景与远景,色彩与声响。首尾两联各用一种主语,句式相似,对应工稳。巧妙诗歌构造不仅保持了诗歌形式上对称之美,更形成了诗歌音律节奏友好变化。尤其是首尾两联语意绵密,上下勾连,一气不停,更是产生了不一样音律效果。首联迫促,如异峰突起,强化了孤城万古荒芜,给读者导致强烈视觉冲击与感觉震撼效果。尾联低缓,便于诗人悲哀压抑情感抒发,有如幽谷哀筝,幽恨绵长。诗歌就在构造统摄之下,不为篇幅所窘,不为法度所限,于严格体式中,气韵飞动,神思飞扬。使这座呈目前读者面前余干县城,不仅是一座孤城,更是一座诗人心灵荒城。无怪乎前人评说刘长卿“诗体虽不新奇,甚能炼饰”(高仲武《中兴间气集》),此诗能写得如此沉迷哀婉､深沉悲凉,且情在景中,兴在象外,正是诗人“炼饰”功夫所至。

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