灾难电影的研究教学教材.ppt

,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,灾难电影的研究,印妮 杨广木,主要提纲,灾难片,灾难片的起源,灾难片的区域比较,灾难片的瞻望,灾难片的起源,壹,贰,叁,肆,灾难片常演不衰的主要原因,灾难片的历史发展进程,何为灾难片,灾难片的分类,何为灾难片,“灾难片”是以对人类造成巨大灾难的天灾人祸为题材的影片，一般渲染惊心动魄的灾难，以刺激观众的感官，也有的说明摆脱灾难的方法，体现人类战胜或躲避灾难的智慧或宣扬非理性的宗教解救等。,电子期刊,今日传媒,灾难片的分类,莫,亚科沃将灾难片分为八类：,自然界的袭击,旅行灾难,城市崩塌,怪物,劫后幸存,战争,历史题材,喜剧性题材,地毯里的臭虫：论,灾难片,灾难片的发展历程,核战争威胁的时代背景逐渐嵌入电影，银幕上充斥着各种遭遇核,辐射的变形昆虫和怪物，如日本东宝映画,1954,年推出的,哥斯拉：,怪兽之王,。,灾难片发展早期（,19,世纪末到,20,世纪,30,年代）,灾难片在无声电影时代就已经生成。早期的灾难片主要是以灾难为主题的纪实片和故事片为存在依附的，如,火灾,(1902),火烧旧金山,(1936),。,20,世纪,70,年代是灾难电影的全盛时期，灾难片的制作又逐渐复苏，较有代表性的影片是,海神号,(1970),、,大地震,火烧摩天楼,和,大白鲨,日本沉没,。,20,世纪,50,、,60,年代,20,世纪,70,年代,灾难片的发展历程,灾难片已成为好莱坞电影中最具魅力的电影类型之一。由于,特效工业的进步，呈现的灾难场面更加真实，使得灾难电影,成为票房的保证。,上世纪,90,年代,好莱坞凭借雄厚的资金和电脑特效技术，将灾难片的画丽,和音响效果打造得越来越接近完美，如,龙卷风,地火,危城,山崩地裂,。,2000,年以后,灾难片常演不衰的,主要原因,丰厚的文化底蕴,世界科技与文化思潮的变革,商业压力迫于依循观众情绪的必然结果,本身看点引人入胜（宏大的场面、强烈的视听效果、巨大的心理与现实的反差等）,.,灾难电影的区域比较,美国灾难片,发展史：美国灾难片在无声电影时代就已经形成。早期的创作模式多为“灾难降临美国，民众生产自救，最终赢得胜利”，如,火烧旧金山,、,飞碟入侵地球,、,当世界毁灭时,等。到上世纪,50,、,60,年代，电影逐渐进入到一个全新的数字影像领域，美国灾难片进一步发展。上世纪,70,年代，灾难类型电影开始成功赢得大量亮眼票房收入，,1970,年上映的,国际机场,是一个里程碑，紧接着,1972,年的,海神号,、,1974,年的,大地震,和,火烧摩天楼,尾随这股灾难潮流获得成功的票房，打下稳固基础。到了,90,年代，以,泰坦尼克号,为代表的好莱坞灾难影片风靡全球，,泰坦尼克号,不仅获得,11,项奥斯卡大奖，而且其票房记录至今仍无影片能超越。近年来，随着特效技术的发展，,后天,、,海神号,（,06,版）、,2012,等影片成为新一代好莱坞灾难片的代表和全球最卖座的影片。,美国灾难片,特点：高成本、大制作、高票房；企图建立一种角色勇于扭转情势，逃脱或者是对抗灾难主体和灾难所遗留的后续发展模式；发展时间长，文化底蕴深厚，特效技术较为成熟，与全世界其他地区相比具有无可比拟的优越性。,不同时期突出的影片作品：,19,世纪末到,20,世纪,20,、,30,年代：,火烧旧金山,、,当地球毁灭时,50,、,60,年代：,巨大的毒蜥,群鸟,70,年代：,大白鲨,、,火烧摩天楼,90,年代：,泰坦尼克号,、,侏罗纪公园,2000,年以后：,后天,、,海神号,、,2012,中日韩灾难片,发展史：,20,世纪,50,、,60,年代出现，核战争威胁时代背景下，日本深受其影响，拍摄出以,哥斯拉：怪兽之王,为代表的作品。到,70,年代，随着科幻小说热潮的带动，,1973,年，以同名科幻小说为创作题材的,日本沉没,走上荧屏，轰动了日本社会，从此日本灾难片开始迈向国际市场。,90,年代新世纪以来，中韩灾难片也开始兴起，如,汉江怪物,（韩）、,海云台,（韩）、,超强台风,（中）、,惊天动地,(,中）。在这个时期，日本灾难片进一步走向成熟，,天咒,等影片的上映，为日本电影业注入了新的活力。,特点：与好莱坞同一时期的灾难片相比较而言，成本相对较低，影响较小；特效技术相对薄弱；受好莱坞影响较大。,中日韩灾难片,主要作品：,20,世纪,50,、,60,年代：,哥斯拉：怪兽之王,（日）,70,年代：,日本沉没,（日,73,版）,90,年代、新世纪以来：,海云台,（韩）、,超强台风,（中）、,天咒,（日）、,日本沉没,（日,06,版）,欧洲灾难片,英国：,冰海沉船,(1953),水啸雾都,（,2007,）,法国：,鼠祸,3,：围攻巴黎,（,2007,）,德国：,龙卷风暴：天怒,（,2007,）,陨石噩梦,（,2008,）,空中火灾,（,2009,）,西班牙：,三天,（,2008,）,灾难电影的区域比较,灾难片发展各时期,2000,年,以后,20,世纪,90,年代以来,20,世纪,90,年代,20,世纪,50,、,60,年代,20,世纪,70,年代,灾难片的区域比较,哥斯拉：怪兽之王,冰海沉船,中日韩,群鸟,20,世纪,50,、,60,年代,美国,欧洲,灾难片的区域比较,片名,票房,票房以外的收入,总投资,上映地区数量,群鸟,（,1963,）,250,万美元,营销费：,80,万美元（估）,制作费：,170,万美元（估）,美国、法国、阿根廷、英国、奥地利、瑞典、丹麦、西德、芬兰、西班牙，等,哥斯拉：怪兽之王,（,1954,）,资,料,暂,缺,灾难片的区域比较,日本沉没,（,资料暂缺）,火烧摩天楼,中日韩,20,世纪,70,年代,美国,欧洲,灾难片的区域比较,片名,票房,票房以外的收入,总投资,上映地区数量,火烧摩天楼,（,1973,）,两亿美金,2007,年发行双碟特别版,DVD,2009,年发行蓝光版本,DVD,一千四百万美金,营销费：,470,万（估）,制作费：,940,万（估）,美国、英国、瑞典、西德、荷兰、芬兰、澳大利亚、墨西哥、东德，等,日本沉没,（,1973,）,40,亿日元（约等于现时的,80,亿日元）,日本、西德、美国、瑞典、芬兰，等,灾难片的区域比较,（资料暂缺）,（资料暂缺）,泰坦尼克号,中日韩,20,世纪,90,年代,美国,欧洲,灾难片的区域比较,片名,票房,票房以外的收入,总投资,上映地区数量,泰坦尼克号,（,1998,）,18,亿美元,1.98,亿美元,营销费：,6600,万美元,制作费：,1.32,亿美元,全球,灾难片的区域比较,海云台,水啸雾都,后天,中日韩,2000,年,以后,美国,欧洲,灾难片的区域比较,片名,票房,票房以外的收入,总投资,上映地区数量,后天,（,2004,）,5.44,亿美元,1.25,亿美元,营销费：,4200,万,制作费：,8300,万（估）,全球,60,多个国家和地区,海云台,（,2009,）,1007.6,万人次（韩国）,票房位居韩国历史第五位,150,亿韩元,营销费：,50,亿,制作费：,100,亿（估）,韩国、中国（包括香港、台湾）、新加坡、加拿大,水啸雾都,（,2007,）,6000,万欧元,300,万欧元,营销费：一千万,制作费：,2000,万（估）,美国、英国、芬兰、新西兰，等,由区域比较得出的结论,美国灾难片在同一时期与世界其,他地区相比，在数量、质量、技,术等方面出于遥遥领先的地位。,日本发展较早，影片趋向成熟。,韩国发展较快。,而中国发展相对滞后，技术水平,有待提升。,较之美国，数量较少，但制作精,良，发展前景较好。,美国,欧洲,中日韩,灾难片的瞻望,灾难片的现状,灾难片作为一个电影类型，由于涉及到人性挣扎、伦理矛盾甚至国际关系，成为近几年非常热销的片种。随着科技的普及，各种不同类型的灾难片日益翻新，可谓一石激起千层浪。有的人把灾难片当作是一种消遣，一种特效的享受，甚至认为灾难片在走下坡路，但另一部分人认为，当今灾难片正呈现百花齐放，争奇斗艳的局面。,以,2009,年新片,2012,为例，其主题具有全球性，是全球文化背景的产物，体现了好莱坞的全球经营战略。在这个背景下，即使灾害是局部的，但国际社会成员却没有谁能置身事外。,各地区灾难片发展方向,瞻望,美国,欧洲,中日韩,在具有雄厚的经济基础与技术力量之下向着人文主义道路继续迈进。,在制作精良模式之下借鉴好莱坞的多元化形式，进军全球市场。,在借鉴好莱坞灾难片模式的基础上，突出自身特点，加快发展。,灾难片发展前景,人文路线,商业路线,特效技术、高额成本、多地宣传,Content Title,科普知识的推广、生态文明思想的有力传播,