经典导读复习.doc

二 背默 （30分）
1玉颜流落死天涯，琵琶却传来汉家。
2 明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低回顾影无颜色，尚得君王不自持。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣。
3 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
4 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
5 四顾山光接水光，凭凭栏十里芰荷香。清风明月无人管，并作南楼一味凉。
6 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
7 恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。
8 淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。
9 四围山色中，一鞭残照里。
10 原来姹紫嫣红开遍，似这般都附于断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船——锦屏人忒看得这韶光贱。
11 好了歌注：
陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。说什么脂正浓、粉正香，如何两鬃又成霜？昨日黄土垅头送白骨，今宵红绡帐底卧鸳鸯。金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤。正叹他人命不长，哪知自己归来丧！训有方，保不定日后做强梁；择膏粱，谁承望流落在烟花巷！因嫌纱帽小，致使锁枷扛；昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长。乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人做嫁衣裳。

三 简答（20分）
1 王安石的《明妃曲》（明妃初出汉宫时）的“新意”新在哪里？
2 陈衍评黄庭坚的《寄黄几复》“次句语妙，化腐朽为神奇”，怎样理解？赏析“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”两句。
3 香菱判词“根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。”
4 晴雯判词： 霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因诽谤生，多情公子空牵念。

四 断句（10分）
夫孝德之本也教之所由生也身体发肤受之父母不敢毁伤孝之始也立身行道扬名于后世以显父母孝之终也夫孝始于事亲中于事君终于立身大雅云无念尔祖聿修厥德
《孝经》
非先王之法服不敢服非先王之法言不敢道非先王之德行不敢行是故非法不言非道不行口无择言身无择行言满天下无口过行满天下无怨恶三者备矣然后能守其宗庙盖卿大夫之孝也诗云夙夜匪懈以事一人
《孝经》
天下皆知美之为美斯恶已皆知善之为善斯不善已故有无相生难易相成长短相形高下相盈音声相和前后相随恒也以圣人处无为之事行不言之教万物作而弗始生而弗有为而弗恃功成而不居夫唯弗居是以不去
《老子》
古人铸鉴，鉴大则平，鉴 小 则 凸 凡 鉴 洼 则 照 人 面 大 凸 则 照 人 面 小 小 鉴 不 能 全 视 人 面 故 令 微 凸 收 人 面 令 小 则 鉴 虽 小 而 能 全 纳 人 面 仍 复 量 鉴 之 小 大 增 损 高 下 常 令 人 面 与 鉴 大 小 相 若 此 工 之 巧 智，后人不能造。
《梦溪笔谈》

五 论述题（ 20分）
简析《红楼梦》的艺术特色
《红楼梦》艺术特色
一、人物塑造
1、打破的人物类型化、绝对化的描写，“正邪两赋，善恶相兼”。
2、人各一面，毫不雷同。
3、心理描写最见功力。
二、高超的叙事手法
1、写实与诗化相融合的叙事风格
2、浑然一体的网状叙事结构
3、转换灵活的叙事视角
（一）突破了传统的单线结构的方式，采用了多线索并进、交叉、相互制约的网状结构。
主线：宝黛钗之间爱情婚姻的产生发展到结局；贾府由盛到衰的过程。
主线之外，又有多条副线（如一僧一道、甄士隐、刘姥姥进大观园等）穿针引线，推动故事情节的发展
由“三个世界”构成一个立体的交叉重叠的宏大结构
神话世界——大荒山无稽崖青埂峰下的顽石，由一僧一道携入红尘，在人间走了一遭，这中间顽石又曾经到过太虚幻境，最后仍被送回青埂峰下，形成一个严密的、契合天地循环的圆形结构。
现实世界——以贾府为代表的四大家族由盛而衰的没落过程。
理想世界——以大观园女儿国为舞台，逐层展开宝、黛、钗之间的爱情婚姻的产生、发展到悲剧的结局。
（二）“草蛇灰线，伏脉千里”；“顾此写彼，手挥目送”的写法
•第五回“贾宝玉神游太虚境   警幻仙曲演红楼梦”伏下了贾府十二金钗等人的命运；
•第七回周瑞家的送宫花，串连了许多人，既表现了人物性格，如宝钗的不爱花，黛玉的多疑尖刻；又伏下了人物命运，如香菱的身世，惜春的出家。
•第八回“贾宝玉奇缘识金锁薛宝钗巧合认通灵”，既是对第五回的照应，又展开了宝黛钗三人之间复杂的关系，同时又暗示了三人的悲剧命运。
•第二十七回“滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红”，芒种节大观园姊妹聚会，独不见黛玉，宝钗去找，于是有了宝钗扑蝶，引出小红与坠儿的私情话，由小红引出凤姐，只此一顿，最终引出黛玉葬花。与前面的宝钗寻黛玉接上。而对小红的伶牙俐齿和穿针引线的描写又埋下了最后到狱神庙探监的伏笔。
（三）几个大关节、大事件穿针引线、波澜起伏，推动故事情节的发展
第二回冷子兴演说红楼梦，经外人之口对贾府及其人物预作介绍；
•第三回林黛玉进贾府，通过林黛玉的眼睛，第一次介绍了贾府的典型环境，第一次使贾府的主要人物亮相，第一次写宝黛相会；
•第十七回元春省亲表面上是“烈火烹油，鲜花着锦之盛” ，但不过是“瞬间的繁华，一时的欢乐”，预示着“盛筵必散”；
••第三十三回宝玉挨打，既是先前贾宝玉身上集结了许多矛盾（茗烟闹书房、叔嫂逢五鬼、宝玉诉肺腑、金钏投井、贾环告发）的必然结果，之后又引起了黛、钗二人对宝玉挨打的不同反应、袭人进谗言、晴雯送手帕、黛玉题诗等一系列事件。展开了宝玉与贾政之间不可调和的冲突以及嫡庶之间、夫妻之间、父子之间、母子之间、主奴之间矛盾的产生和发展，推动了故事情节的发展和生活场景的转换。
•第七十四回抄检大观园，使贾府内部深藏的矛盾的一次大暴露，预示了贾府走向衰败的趋势
第五回是全书的总钢。通过贾宝玉梦游太虚幻境，利用画册、判词及歌曲的形式，隐喻含蓄地将《红楼梦》众多主要人物和次要人物的发展和结局交代出来。
三、优美的语言艺术
简洁纯净，洗练自然，准确精美，具有浓
厚的生活气息和强烈感染力。
以北方口语为基础，融汇古典书面语精粹，经高度提炼加工而成。生动形象、准确精炼、自然流畅、有生活气息和感染力。
     叙述语言：是接近口语、通俗浅显的北方官话。用词准确生动、新鲜传神、富有立体感。
     人物语言：能准确显示其身份地位，能形神兼备地表现其个性特征。同是小姐语言，黛玉机敏、尖利，宝钗圆融、平稳，湘云爽快、坦诚。同为少妇语言，秦可卿温柔和婉，李纨平淡无味，凤姐机智诙谐。 
《红楼梦》的诗词曲赋有四个特点：
•第一，个性化。 “按头制帽”，诗即其人。
•第二，情节化，它不是游离的，而是跟情节结合在一起，如第十七回“大观园试才题对额”；
•第三，借题发挥，伤时骂世，最为典型的，如《芙蓉女儿诔》；
•第四，暗示未来，即具有谶语性质，表现最明显的，就是判词和曲。