《影视光线艺术与照明技巧》word版本.ppt

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level,影视光线艺术,与,照明技巧,金贵荣,序言,在日常生活中，我们除了感觉到白天和黑夜的交替外，大部分时候都不会在意光线的存在，或者说，似乎根本就不把光线当一回事。当太阳光从九千三百万公里外，经过光年的行程，到达我们这颗黑暗的星球以后，地球上才有了生命活动。经过了几百万年的进化，我们才知道：没有光线就没有一切，也就没有人类；没有人类的一切活动，更没有人类的艺术活动。所以，人类从最初的钻木取火，到发明了电灯，走过了漫漫的与黑暗斗争的历程。如今，我们坐在电影院里，黑暗中，疝灯闪烁的光芒，随着放映机不停地转动的间歇，把活动的影象投射到银幕上的时候，我们看到了白色银幕上舞动的光与影，看到了物质世界的面貌，看到了物体的大小，形状和色彩等，看到了我们自己，看到了生活本身。这一切的视觉上的享受和愉悦，都是和光影紧密地联系在一起的。从某种意义上来说，电影其实是一段段由光与影组成的画面，是光这个精灵在银幕上舞动着它轻灵的身影，不停地述说着我们人类自己的故事，完成着人类孩提时代保留光明驱除黑暗的最朴素的梦想。所以，光线对于电影摄影就象光线对于人类一样，没有了光线就没有了电影摄影，也就没有了电影。光线是电影摄影的物质基础。,而在我们的电影摄影艺术中，光和影对于我们则有着双重的意义。首先，作为物质存在的光线，它有揭示物质世界的功能。它为我们提供了分清被摄体的表面结构、外部轮廓形态、空间位置和色彩的线索，而且，为我们对被摄体的最基本判断和识别提供了视觉基础。第二，光影在电影摄影中的运用，又使我们在感知物质世界时产生了某种心理暗示。我们似乎都有这样的经验：当我们处在黑暗中的时候，便感到寒冷和恐惧；当我们重又回到阳光下的时候，便感到温暖和安全。所以，光线在我们的生活中起了一个微妙的感染作用，使我们观察事物和感知世界时，产生了某种特定的感情。光线的这二种意义，给我们的摄影创作带来了二个方面的作用。物质层面的光线为我们提供了对现实事物的造型把握，感知层面的光线则为我们提供了摄影艺术表现的手段。,第一节,影视光线照明的作用,一。造型与摄影造型：,光线在影视作品中，它的首要的任务，就是完成造型。所谓造型就是人们利用所能够掌握的材料，通过某些手段，将一个物体的现实存在形式表现出来。摄影造型也一样，只是摄影造型运用光线、色彩、运动和光学手段，将一个物体的大小、轮廓、形状、体积、质感、颜色、空间关系等等，记录或呈现在电影银幕和电视屏幕上。而在这些所谓的摄影造型手段中，光线又是最重要的、也是最基本的造型元素。,在影视摄影造型上，光线的主要作用体现在：,（,1,）揭示了被摄体的个性特征。,（,2,）表示出被摄体的环境特征，显示被摄对象所处的环境。,（,3,）在画面中，强调主要的视觉元素。,（,4,）形成画面特有的影调和色调。,（,5,）光线可以参加构图，成为画面构图的一个元素。,第一章,影视照明概述,同样的环境、同样的拍摄角度，仅仅是因为运用光线的不同，环境的面貌就会产生如此大的差别,处理好各种空间关系，表现出拍摄对象和环境的空间感、立体感，这是摄影造型的最基本的任务。空间使得物体具有个性，也可以淹没其个性。,二。光线的情绪感染力,从严格意义上来说，光线作为一种物质存在，它是没有情绪的。在这里，我们所说的光线的情绪，只是一种心理学意义上的。实际上，就是人的主观情绪投射到被光线照明的不同物体上，所以，才有了不同情绪的光线感觉。而影视摄影正是利用了人类对光线的心理学意义上的情绪投射，来利用光线进行表情达意。因此，在情绪表现上，光线的作用有：,（,1,）光线能够形成特定的气氛。,（,2,）光线能够昭示事件发生的特定的时间。,（,3,）运用不同的光线或光线形式，可以用来刻画人物的性格、命运。,三。光线作为一种剧作元素：,除了造型和表达情绪外，光线在影视摄影拍摄中，摄影师们利用一些特殊条件或环境下的光线突变，使得剧中人物由于这些光线的变化，作出与自己性格和命运相悖的行为，从而，改变了自己的命运。在这些场景中，光线已经成为了一种剧作元素，在不断地推动剧情的发展，人物的塑造也更加丰富多变,第二节,识别光线的性质,直射光：,所谓直射光，顾名思义就是直接从光源照摄到被摄主体上的光，这些光源一般来自相对于主体较小的光源，它可以是太阳光，也可以是聚光灯等点状光源发射出来的光。以自然光来说，在晴朗的天气条件下，阳光直接照射到被摄体上，在被摄体上受光的一面产生明亮的影调，而非直接受光的一面则形成明显的投影。在这种直射光的照明下，由于受光面与非受光面之间会形成一定的明暗亮度上的差异，因此，它容易表现出被摄者的立体形态；而且光线的反差比较大，光线给人一种比较硬的感觉，所以，也有人把这样的光线叫做硬光。,一。直射光与散射光,直射光的特点：,1,。直射光有明确的投射方向，光源集中，适合于用来造型；然而，在单一光源时，直射光的造型效果可能显得比较生硬；而多光源时，会产生比较多的投影，如果处理不当，容易出现光影混乱的现象，而影响摄影造型。,2,。直射光能够在被摄体上形成明亮部分、阴影部分以及投影，并且这几个部分的明暗关系比较大，容易形成比较大的反差；另外，直射光的亮度比较强，而且光线集中，容易在被摄物体上产生局部光斑；尤其是在明亮金属等反光率极高的物体上产生的强光反射而影响物体的正确再现。,3,。直射光能够突出被摄物体的立体形状、轮廓形式、表面结构和粗糙物体的质感。,4,。一般来说，直射光可产生更多的戏剧效果，同时，也更多地渗透出了人为加工的痕迹。,散射光：,所谓的散射光就是相对来自主体较大的发光物体发出的光。它可以是太阳光的，也可以是人为加工过的各种面积比较大的发光体。在日常生活中，阴天的时候，阳光被空中的云层覆盖，无法将光线直接投射到被摄体上，而只能通过天空反射的光线来照明，或者是经过云层,“,过滤,”,过的光线来照明，散射光线作照明，这样就不会形成明显的受光面和阴影面，也没有明显的投影，光线效果比较平淡柔和。这种光线叫做散射光，也叫软光。,散射光的特点：,1,。散射光发出的光线比较均匀柔和，而且，光线的方向性不强，所以，在被摄物体上，不太容易形成明显的受光面和阴影，投影也没有明显的边缘轮廓；因此，散射光的造型效果比直射光要弱。,2,。散射光的光线比较均匀，柔和，反差比较小，所以，它能够反映被摄物体的细微变化，尤其是那些表面光滑的物体，更能够体现出物体本身的质感和层次。但是，不宜表现那些表面粗糙的物体。,3,。散射光作为各种影视摄影的光线，在表现被摄物体的立体形状、轮廓形式、表面结构时，不如直射光；但是，在利用散射光进行影视拍摄时，如果能够控制其发出的光线的方向以及反差的话，同样能够获得比较好的造型效果。,4,。散射光的发光面积相对比较大，所以，不太容易控制其方向；但是，由于其反差小，所以，能够控制在电影胶片和视频录象的宽容度范围之内。,二光线的亮度和照度,1.,光线的亮度,。,光是一种电磁波，是一种能量，它的这种能量对人类的视觉而言，就是光线的强弱和明暗。光线的亮度是指发光物体在单位面积中辐射出的光线强度。所谓的发光体不仅包括了自己发光还是能反射光线或透射光线的物体。光线的亮度范围很大，从太阳光到一根蜡烛发出的光，人眼基本上都能适应，但是，影视记录材料的宽容度无法把这么大范围的光线如实地容纳进来。所以，我们对光线的亮度把握，更多地要从人的心理感受出发。,表,1,）,人眼能看到的光线的波长及其颜色：（波长单位：毫微米）,波长,390-430,430-460,460-490,490-550,550-590,590-620,620-760,视觉颜色,紫,蓝,青,绿,黄,橙,红,主要色光,蓝,绿,红,色调,冷,中间,暖,自然,光,红,、,绿,、,蓝,三种色光按照不同比例混合可形成各种色光。,心理学家告诉我们：人类对光线亮度的认识是相对的，它会受到人的视觉经验的影响。一根蜡烛在白天和晚上发出的亮度是一样的，但是，我们人的感受则完全不一样，总觉得晚上的蜡烛要明亮得多。因此，人类的这种视觉经验恰恰是我们进行艺术创作的心理依据。,另一方面，人眼观察事物时，容易受物体所处的环境的影响。当我们把同一亮度的白色物体分别放在黑色和灰色的背景上时，黑色背景的白色就显得特别的亮。这在我们拍摄时就应当加以区别，尤其在布光的时候，遇到黑白反差大的景物时，不能光靠眼睛的直观感受，而应当相信你手中的曝光表。用光线给景物亮部和暗部的进行合理的配置，使景物的亮部能够真正地亮起来又不刺眼；而景物的暗部能够黑下去又不损失暗部的层次。,2.,光线的照度,光线的照度是指被摄物体接受到的光通量，也就是被摄物体表面被照亮的程度。因此，照度的大小与光源的发光强度有关，在距离不变的情况下，发光强度与照度成正比；在点光源的情况下，被摄物体的照度的大小与光源距离的平方成反比；此外，被摄体的照度的大小与光源的入射角有关，入射角愈大照度则愈小。,第三节,光线的颜色,一,.,光线的色温,光线的色温用凯尔文,K,来标示，它是指绝对黑体在凯尔文零度的情况下，对绝对黑体加热，随着温度的升高，绝对黑体开始辐射出光来，辐射光的颜色随着温度的变化而变化，这种用温度值来表示该绝对黑体的色度值，就叫色温。这种绝对温度的零度是,-273C,光线的色温是指不同光谱的光线的色度和温度的关系，是用来标示光线色度的一种方法。,严,格,说,来，世界上的所有物体的表象都是由亮度和色彩,产,生的。没有光就没有物体的,颜,色。我,们,可以想象一下，在一个伸手不,见,五指的黑暗世界里，物体哪儿来的,颜,色。所以，物体没有自己的固有色，它只有固定的吸收率和反射率。我,们,在前面已,经讲,了：白光是由不同波,长,的光波混合而成的，当,这,些不同波,长,的光波投射到物体上,时,，有的光波被物体吸收了，,转,化成了,热,能，有的就被反射了回来；那些被反射回来的光波就构成了物体的,颜,色。物体的色彩特征取决于物体,对,某些光波的,选择,性吸收和反射的特性。,红,色的物体就是因,为,它吸收了,别,的,颜,色的光波，而反射了波,长较短,的光波，所以，物体的表象就是,红,色的。以此,类,推，,兰,色的物体就是因,为,它吸收了波,长较长,的光波，而反射了波,长较,短的光波，所以，它呈,现,出来的,颜,色是,兰,色的。因此，掌握被,摄,物体的吸收和反射特性，,对摄,影,师,来,讲至关重要,。,二物体的颜色,（表,2,）,一些常见光的色温：,光源种类,色温,（,K,）,标准蜡烛,1930,家用钨丝灯（,25250,瓦）,2600,2900,管形石英卤钨灯（,8003000,瓦）,3100,3200,高强度弧光灯,6000,家用日光灯（,1540,瓦,）,6000,7000,日出、日落,2800,3500,没有太阳的昼光,4500,4800,中午前后的阳光,5400,5500,室内漫散阳光,5500,6000,阴天,6800,7500,烟雾弥漫的天空,8000,晴朗的、蔚蓝色的北方天空,10000,20000,第四节,光线与物体的色彩再现,当一束光投射到被摄物体上的时候，由于各种各样的因素，被摄物体在胶片上或者是视频录象中呈现出来的色彩并非是它本来的颜色。那么，究竟是什么影响了物体的色彩还原呢？光线又是如何影响被摄物体的色彩还原的呢？,前面我们已经知道，物体是没有固定的颜色，它只有固定的吸收率和反射率。因此，物体自身的特性是一定的，那么，影响它的只有外在的因素,光线。,一,.,光线影响物体色彩的真实再现的因素主要有几个方面：,1.,光源的颜色。,三种不同光源对同一物体所表现出来的色彩是不同的。,2.,光线的亮度和光线的方向。,光线的亮度在一定程度上影响了色彩的饱和度，这种影响对于人眼来说，可以通过人眼的瞳孔来调节；另外人眼对某些色彩有记忆经验，尽管眼睛看到的是不完全真实的色彩，但是，他仍然可以凭经验加以适当的校正。而电影摄影机就无法凭经验去校正，所以，在拍摄的时候，摄影的曝光正确就显得尤为重要。,当光孔不变的情况下，光线的亮度愈亮，色彩的饱和度就愈低；反之，光线的亮度愈弱，色彩的饱和度就愈高。总之，曝光正确是物体色彩真实还原的首要条件。光线的方向可以表现场景的意境，时间和地点类型，它还可以塑造场景中物体，显示物体的形状和质感，或者故意使得物体的形状和质感模糊。,3.,光线的入射角度,另一方面，物体的色彩还原的真实与否，还取决于光线的入射角度。当光线的入射角与人眼或摄影机的角度一致或有一定的角度，而和被摄物体的反射光的方向有一定的角度时，物体的色彩还原是比较正常的；当光线的入射角不变，人眼或摄影机的角度与被摄物体的反射光方向在一条直线上时，物体的色彩还原则不正常的。因为，在这样的一个角度观看或者拍摄时，人眼看到的和摄影机、摄像机看到的只是光源的颜色，而无法正确地体现出被摄体的颜色。,4,。,被摄物体的表面结构,此外，被摄物体的表面结构也是影响色彩还原的重要因素。表面结构光滑的物体和表面结构粗糙的物体对光线的反射和漫反射的不同，对物体的色彩还原程度也就不同。当光线的入射角与摄影机的角度一致或有一定的角度，而和被摄物体的反射光方向不在一条直线上时，粗糙物体的色彩还原要好于光滑物体；当光线的入射角不变，人眼和摄影机的角度与被摄物体的反射光方向在一条直线上时，粗糙物体的色彩还原仍然要好于光滑物体。,因此，我们在布光时，就要特别地注意被摄物体的表面结构，画面的取景角度除了要避开光线的反射角度以外，还要随时准备一些肥皂，凡士灵和碧丽珠等，以免在避不开的情况下作些补救的措施，让被摄体的色彩还原到最佳的程度，而又不影响光线的真实性和艺术性。,二,.,色光与物体的色彩再现,日常生活中，我们始终处在被光线照亮的环境中，尤其是到了晚上，我们还会被各种各样的有色的光线照亮。无数色光的存在，极大地丰富了我们的生活，把世界照射得色彩斑斓，绚丽多恣。色光作为现实生活的一部分自然而然就会反映到电影中。色光在电影摄影中的运用，既可以真实地反映我们丰富多彩的现实生活，又可以为电影摄影塑造环境和刻画人物的内心世界，提供丰富多变的艺术表现手段。,但是，色光由于它是有着某种特定光谱成分的光线，当它投射到被摄物体表面时，就会改变被摄物体本来的颜色，无法正确地还原被摄体真实的色彩。所以，我们在拍摄中应该特别注意色光的运用，掌握它的规律和特性。那么，色光有什么特性和规律呢？,1,。,色光投射或透射到某个被摄体表面的时候，呈现的并不是投射或透射的色光本身的颜色，而是色光和被摄体固有色两种颜色混合的结果；当色光投射或透射到消色物体的表面，虽然不会改变光线的颜色，但是由于物体消色的程度不同会改变色彩的纯度。,如红光投射到绿色的被摄体表面的时候，我们看到的是偏黄的颜色，而不是原来的绿色；同样一束红光投射到灰白色的墙上时，它的色相不会改变，但色彩的饱和度却降低了。这种现象就是色彩的加色法，彩色电影胶片就是根据这种原理生产的：红绿蓝三层感光乳剂分别把进入镜头的各种光线纪录在对应的感光层上，然后，经过印片,(,减色法原理,),形成色彩斑斓的现实世界的影象。,摄影界有一句行话叫：,灯下不观色,。说的就是在有色光存在的条件下，人的眼睛对色彩的把握是不正确的。所以，人类往往凭借着自己的视觉经验和视觉记忆在判断着他看到的现实，但是这种现实并不完全是客观真实的现实，而是知觉的现实。,当然，另一方面，正是因为人眼在色光条件下对物体的色彩认识是知觉认识，才给我们电影摄影提供了艺术创作的心理依据。在某些场合，色光的运用是人物的一种心理外化和心理暗示。色光的这种揭示人物内心的特征，实际上就是运用了色彩的象征和表现性。,遮蔽的天空,中就运用了色光的变化来暗示人物内心的绝望。,影片,旧爱新欢,，摄影师大量运用色光。色光的强烈对比与和谐成了调节人物情绪的外在力和象征，既推动着剧情的发展又展现了人物的内心世界。,无论是自然光也好，人工光也好，对于我们影视摄影来讲，这些不同色温的光线投射到不同的物体表面，就会产生不同的颜色，从而改变物体的色彩表象，影响我们对物体的正确判断。这种改变有时是必须的，有时则是应该避免的。所以，在影视拍摄中，为了正确地再现物体的本来面貌和还原物体的正常颜色，摄影师们使用了不同色温的胶片，以便和不同色温的光线相匹配；另外，人们也生产了不同色温的照明灯具，以便能与不同型号的胶片相匹配。在电影摄影实践中，一般通过下面的几种方法来实现色温的平衡：,第五节,影视摄影拍摄中的色彩平衡,一改变影视纪录材料,1,。改变电影胶片的型号。,电影胶片通常分为灯光型和日光型，灯光型胶片的色温平衡为,3200K,，日光型胶片的色温平衡为,5600K,，所以，在电影摄影创作实践中，我们要根据光源的色温来选择与之相匹配的胶片型号。,胶片类型,色温,(,开尔文）,光源种类,对光的敏感程度,日光型,5600,天空光、日光、,HMI,灯光,均对光线比较敏感，但是尤其对蓝光敏感,灯光型,3200,白炽灯、金属卤素灯,降低对黄、橙红和红光的敏感度，提高对蓝光的敏感度,2,。,改变光源的种类或改变光源的色温,这里包含了二层意思，第一，当胶片的型号确定以后，光源与之不匹配时，就只能改变光源的色温。如把高色温的灯具改成低色温的灯具或把低色温的灯具改用高色温的灯具。第二，我们也可以用灯光滤光纸来改变光源的色温，使之能与相应的胶片匹配。,3,。,加校色温滤色镜,在以上两种条件都不可能的情况下，我们还可以采用在摄影机镜头前加校色温滤色镜的方法来取得色温的平衡。在理论上，滤色作用应该产生与彩色系统相匹配的精确光谱平衡。在实际的拍摄中，这种匹配的精确程度取决于被射体的色彩组合，以及摄影师想要达到的效果，还取决于影片段落中，各个镜头之间的画面连贯性。,4,。,调节白平衡,在视频录象拍摄时，我们可以通过调节白平衡来获得色彩的平衡，在高清影像的拍摄中，我们还可以通过调节,R,G,B,电路来进行色彩的平衡。,线性矩阵设置,矩,阵,变化的颜色,R-,G,黄,绿,R-,B,品,蓝,G,-R,青,蓝,G,-,B,黄,红,B,-R,青,绿,B,-,G,品,红,线性矩阵设置主要分为两种：,一。是用户矩阵功能,.,二。是预制矩阵功能。,在预制矩阵中有,6,个选项。,线性矩阵调整画面色彩的方法与电影配光的原理有些相似，都利用补色原理。因此只要掌握了线性矩阵的规律，就可以在现场对拍摄的影像直接,“,配光,”,。而且，由于线性矩阵的校正是设置优先级是在伽玛校正之前的，所以线性矩阵对色彩的校正不会与伽玛校正发生冲突。右表即是线性矩阵调色的规律：,5,。通过摄像机菜单来进行色彩平衡,矩阵,OFF,矩阵,ON,用户矩阵功能,ON,R,-,G,+60,R,-B 0,G,-,R-,20,G,-B-5 B-,R,+70 B-,G,-20,调整了画面中的黄绿色和青绿色,矩阵,ON,用户矩阵功能,ON,R,-G,-7,0,R,-B-,4,G,-,R+70,G,-B,+37,B-,R,0 B,-,G,+18,主要调整了画面中青蓝色和黄绿色,矩阵,ON,预制矩阵功能,ON,PRST SEL 1,相当于,SMPTE-240M,标准,多路矩阵校正,多路矩阵校正的效果更像是,PHOTOSHOP,中，,“,可选颜色,”,和,“,色相饱和度,”,的功能。因为在更改一个颜色的相位和饱和度时，其它颜色都不会受影响。,多路矩阵,ON AXIS-B HUE+5 SAT+10,画面中蓝色的饱和度稍有提高。,后期的调色和加工对影像的质量都会产生影响。随着校正幅度的增加，噪波严重程度增强。而且对于动态画面中色彩变化部分，在后期局部校色时需要作跟踪处理，非常耗时。因此，如果能在前期拍摄解决的问题，就不要留到后期去做。要拍摄出好的影像就需要摄影师对画面中影调、反差、色彩等诸多方面进行了解和分析。只有这样才能最大限度的再现或表现影像，最终达到精确的控制影像。,二,.,滤色镜与光线的色彩平衡,通常情况下，用来校正色温的滤光片材料有三种：光学玻璃、塑料薄膜和明胶片。后两种材料在使用时容易破损，操作也不方便，所以使用得越来越少。一般都用在校正光源的色温，例如，把它们加在照明灯具上或贴在窗户上，来改变投射和透射过来的光线的色温。光学玻璃滤色镜由于其耐用和方便，广受摄影师们的青睐。运用最广泛的是美国梯芬公司生产的雷登系列校色温滤光片，下面是雷登系列滤光片的一些技术参数，它为我们选择滤光片提供了多种可能。基本上，雷登,85,系列的滤光片可以把日光转换为低色温，雷登,80,系列的滤光片可以把较低色温的灯光转换为高色温的日光。但是，无论是什么型号的滤光片，都会造成,1/3,到,3,档光圈的损失，所以，拍摄时一定要进行曝光补偿。,雷登序列号,麦瑞德值,81,10,81A,18,86C,24,81B,27,81C,35,81D,42,81EF,53,86B,67,85C,81,86A,111,85,112,85B,131,86,242,雷登序列号,麦瑞德值,82,10,82A,18,78C,24,82B,32,82C,45,82C+82,55,80D,56,82C+82A,62,78B,67,82C+82B,77,80C,81,82C+82C,89,78A,111,80B,112,80A,131,80AA,196,78,242,为了平衡胶片与光线的色温，摄影用微倒度。微倒度就是色温值的倒数乘以,1000000,三后期校正,在实际拍摄中，常常会遇到各种预想不到的情况，使你无法在拍摄现场来完成色温的平衡。譬如，在拍摄晚霞的时候，由于日光片用完了或日光片的感光度不够，需要用高感光度的灯光片，加滤色镜又慢又要损失,2/3,或,1,档的曝光，在这种情况下，要保证色温的平衡，只有在电影洗印厂印片时来校正。通过印片来校正色温，是一种迫不得已的办法，它并不是任何情况下都适用的。在有混合光存在的情况下，是无法完全校正好色温的，只能大体上倾向于某种色温。所以，在有混合光源存在的情况下，应当尽量避免。那么，在拍摄视频录象的时候，如果现场来不及调整色平衡的话，也可以在后期制作时，对色彩进行平衡；但是，后期的色彩平衡如果调节幅度大的话，会产生噪波，从而影响视频录象的信号。,四特殊处理,在一些特殊的情况下，利用这种色温的不平衡，来创造某种特定的银幕和屏幕效果。由于现在拍摄电影的周期和经费的原因，摄制组一般都是全天候拍摄。有时，在连续几个阴天的情况下，或者，制片部门安排白天拍黄昏的戏，遇到这样的时候，我们就可以把不同色温的光混合起来用。在拍摄室内带室外的内景时，窗外，我们可以用低色温的钨丝灯或在镝灯前加雷登,85,滤光纸，把光投射进来；室内，则用镝灯作基本照明和主要的光源，采用日光型的胶片拍摄，就可以获得很好的黄昏效果。对于室外的情况就比较复杂。,传统化学工艺与影片的色彩平衡,一种最流行的留银工艺就是,ENR,，这是用它的发明者,Ernesto Novelli Rimo,的名字命名的，,Ernesto Novelli Rimo,是罗马,Technicolor,的前期控制部门的操作员，他在,1981,年为维多里奥,斯特拉罗（,ASC,AIC,）设计的、用在沃伦,贝帝的影片,赤色分子,中的技术。这个摄影师已经将这种工艺用在他以后拍摄的所有的影片中，包括,霍克小姐,塔克,狄克,崔西,末代皇帝,小活佛,和,布尔沃斯,。,ENR,的特点就是：降低饱和度、增加了暗部层次、使暗部更黑更扎实、提高了画面的反差,在卡明斯基拍摄的影片,断锁怒潮,中，他也运用了,ENR,这种洗印工艺，使得影像有了一种历史感。而且，画面的暗部层次得到了充分地体现。在他以后拍摄的许多影片中，也都采用了这样的工艺。他有,“,噪点大师,”,的美誉。,尽管，大部分观众在电影院看影片时，不会自觉地去关注特殊工艺的使用，当他们看大卫,芬奇的恐怖影片,七宗罪,时，肯定会感觉到那种效果，那是由达里奥斯,康爵摄影。大量的影片发行拷贝是用,Deluxe,的,“,彩色反差加强,”,（,CCE,）工艺来增强影片暗部以及增加画面的可感的结构和调子。,我们在翻正上做了,NEC,处理，结果和我们直接在正片,拷贝,上做的仍然会是一样的。在翻正上会有一个更高的密度，但由于我们在拷贝上用了正常的工艺，密度会和那部影片能够达到的,最大密度,是一样的。可是，我们已经在翻正上创造了那种调子，所以做拷贝时就不需要特殊的处理。这个,NEC,工艺在使得暗部更暗方面，而对反差和画面,再现影像调子,的影响则更少点。,没过多久，好莱坞的大部分洗印厂都有能力将绕过漂白工艺提供给他们的客户，,Fotokem,和,CFI,双方都对工艺进行了习惯性的修改。,Fotokem,提供的绕过漂白工艺不仅是在正片上，还可以在原始的摄影底片上也可以在中间片上。,CFI,的绕过漂白系统，称作染银工艺，它也可以在一个特殊的阶段使用并且能提供两种不同的水平：标准的染银和强化的染银。,染印法比标准的彩色正片印片能够给你黑的更黑，并且有更多的细节和更高的色彩饱和度。另外，染印法印片主要的优势就是我们可以通过我们做的印片原理改变反差。我们用来制作印片原理的最初的底片叫做,“,矩阵,”,，那是表述记录在原始底片上的蓝、绿、红影像的,黄,-,品,-,青,的档案。如果你有一个正常拍摄的原底，