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《疯狂的石头》观后感
《疯狂的石头》影评
电气信息工程系11级电子信息工程技术1班
张晓翠20110603039
《疯狂的石头》是由导演宁浩执导的小成本商业喜剧电影。虽然没有大牌导演和国际巨星，但这部影片凭着扎实的剧本，熟练的叙事策略，导演敏锐的戏剧才华，影片浓郁的生活气息，取得了巨大的成功。影片巧妙的喜剧故事设计，是该片成功的一大原因。该片在故事情节、人物关系设计上都独具匠心，令整个荒诞的故事看上去完整缜密、跌宕起伏，令人不禁拍案叫绝。对于小人物草根生存现实的关注，是这部喜剧成功的另一个因素。从手机铃声到冒牌“千手观音”的歌舞表演，从不起眼的罗汉寺到卖苦力的“棒棒”，每个细节和笑料都来自观众司空见惯的生活场景
故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。
我认为《疯狂的石头》可谓近年电影群中最为“疯狂”和诙谐的一部，整体观片下来，印象最为深刻的是：精巧的情节、完美的配乐、绝妙的镜头、不俗的剪辑、黑色幽默背后的反讽以及发人深省的思考。
本片的精巧情节不仅使情节艺术在电影中发挥到极致，也为情节艺术在电影中的设计提供了一个范本。电影开始首先用昆丁的《低俗小说》的精髓非线性手法介绍人物出场，揭示人物关系和身份，随后本片的人物需求也全部的建置起来，包哥要守好玉石，才能解决整个厂工人的生计；道哥为首的团伙传统的坑蒙拐骗的手法不灵了，急需新的生财之道；谢小盟找老爸要不到钱追女孩，只好铤而走险；当然大盗麦克更是受命而来。。从剧情的设置上就体现出了荒诞精神：一所濒临倒闭的工艺品厂，一群八个月没有开出工资的工人，一个患有前列腺炎的保安科长，一个利欲熏心的房地产商，一个高科技犯罪的国际大盗，三个小打小闹的贼，加上一个为了泡妞不择手段的摄影师，围绕着一块曾被用来砌男厕所的老坑翡翠展开了一场保卫战。这样的剧情设置就注定了电影中会出现另人捧腹的笑料。所以，电影一开场就有两个近特，包哥在医院就医，电影一开始就是他痛苦的面部特写，水龙头的特写似乎道出了现代都市一种无言的烦躁与苦闷；摄影师谢小盟在缆车上泡妞，结果被妞的鞋跟踩中。。于是手里的一罐可乐“从天而降”。在不到10分钟的局情里，导演就给了你一个结果——可乐从天而降，砸进保安科长包世宏的面包车里，包世宏下车指着天大骂，结果汽车顺坡滑下去，撞到了房地产商的宝马车，因为房地产商要收购工艺品厂的土地与厂长发生口角，所以那个猥琐的跟班正在工艺品厂的墙上喷“拆”字，双方发生纠纷——到此为止，似乎这一个系列的情节已经有了一个逻辑的顺序，可是，并不仅仅如此。在另一方面，三个贼化妆成搬家公司去偷窃，因为违章停车被警察抄牌，
黑皮正准备对警察下手，这时那边包世宏的车祸就发生了，警察逃过一劫，三个贼也没成为杀人犯，可谓大起大落。然后呢。那个泡妞的谢小盟泡的居然是三个贼中的老大道哥的马子，这又为后来偷玉换玉，真玉假玉搭好了架子。甚至到了故事的结尾，仍旧没有忘记包世宏压在房地产商那里的汽车驾照，由此又给了故事一个几乎完美的童话般的结局。就整部电影来说，它是一部严肃制作的电影，每一个细节的处理都非常用心，片中的幽默元素毫不做作，完全是由剧情推动所带出的笑声。其情节精巧性的珍贵之处正在于“惜墨如金”，细节都是其有机组成部分，绝不浪费任何“胶片”的叙述功能。同时情节前后呼应做的异常巧妙。
本片的配乐也是片中一大亮点，比如关公庙火警后追逐的一场戏，极富中国味道的场景里，配以纯粹的国粹音乐，紧凑的戏曲锣音把一个个快速剪接的镜头准确而强烈地表达出来，这种充满天才的手法让人印象深刻。道哥的手机彩铃声也在其特定情节内为电影本身增色不少。配乐之于情节的意义也由此在本片中表现的淋漓尽致。
《疯狂的石头》所取得的成功，更是一种回归，艺术的回归与文化的回归。尽管影片所采用的拍摄技术是新潮前卫的，但它反映的却是小人物真实的活动与思想，具有强烈的生活气息，又运用了大量的方言和诙谐的生活对话，叙事简洁明快，它不自摆高姿态，不故作高深，不刻意渲染，这就使得这部影片亲切平易，很快被大众所接受。从骨子里看，影片本身对于艺术文化的定位或者说是态度，才是它成功的关键因素。不仅如此，《疯狂的石头》还宣扬了一种朴素的社会价值观。影片中的角色，都具有鲜明的人物个性，他们也都有自己的道德标准。对于谢小盟这样以艺术为幌子的无赖，影片也给与了强烈的讽刺。除此以外，影片中人物的嘻笑怒骂，以及憎恶情感，也是社会价值观的影射。
总之，我认为，《疯狂的石头》作为一部优秀的电影，题材平凡朴素，内容幽默搞笑，技术独到新颖，而它所具有的深刻内涵同样是不可忽视的。
篇二：疯狂的石头观后感（影评）
《疯狂的石头》——疯狂的怪诞幽默
新鲜的重庆方言的讲述方式，极具黑色幽默风格的经典台词，环环相套的独特叙事技巧，荒谬绝伦而又逻辑严谨的故事情节，同时加上错落有致的蒙太奇手法，适时的京剧等配乐，构成了由宁浩所导演的《疯狂的石头》——讲述了两伙盗贼和保安队长为了一块价值连城的翡翠展开的错综复杂、阴差阳错的偷宝、护宝工作的故事，整部电影充满了黑色幽默的元素。
一、精彩片头分析
整部影片以郭涛饰演的主人公包世宏的一张脸部特写开场，一副极其纠结的表情。接着是水龙头的特写，水滴一滴一滴的滴下，导演很巧妙的给的水龙头的特写事实上是以这种形式间接点明包世宏的病症，然后镜头转向医生，给了一个脸的特写，镜头推向医生关掉水龙头的动作特写，伴随着医生的台词，直接说明包世宏患了前列腺。几个切换的画面一开场就表明他的难言之隐。
第二个镜头转向重庆上空，利用声画关系，采用了声画分离的形式，随着一段缓和的音乐，镜头以俯拍的形式在上空推动，而谢小萌的声音也随之出现，以画外音的形式出现，形象具有相对的独立性，而此时声音也对谢小萌的形象具有刻画作用。然后是女人的特写，不屑的眼神；镜头切回，谢小萌和女人的中景镜头，他围着女人转一圈，然后把拿着可乐的手搭在窗边，女人嘴唇特写，谢小萌嘴唇特写。画面中，谢小萌一直紧紧绕着这个女人，其中有一个中景，两个老太太坐在旁边对着他说，“流氓。”。女人的高跟鞋用力踩在谢小萌的脚上，可乐随之落向空中。这些镜头的转换，台词的讲述，都充分的勾勒出谢小萌是个好色的摄影师。
第三个，以特写开场，打开车门，一只光鲜亮丽的脚踏出小车，原本这个镜头给人的感觉可能是车上出来了一个有钱有势的人，但接下来饰演秦秘书的眼镜男人照了一下车子的后视镜，思想一下受到冲击，然后移动的中景，男人拉开皮包拿出一张文件，这是一个仰拍的镜头，突出男人的骄傲和不可一世，而这个男人给观众的定位也立马清晰，是个贪图势力，仗势欺人的小人。加上后面这个男人在墙上涂鸦时脸上扭曲的表情特写，和包世宏理论撞坏的车灯费用时的中景，更加证明了这点。
片头中，也对以道哥为首的小偷做了介绍，三个伪装成搬家公司的男人站在楼道前，镜头切换，一个警察站在卡车前抄车牌号。接下来一连串特写镜头的切换，警察的特写，男人的特写，还有晃动着的男人的手下的特写，榔头的特写，车里一个手下害怕的脸的特写，警察后脑勺的特写，正当榔头举起要敲下去的时候，小偷一惊，镜头却转到了两辆车相撞。
接下来，一连串特声音和特写，如广播里关于翡翠的消息，公共汽车里电视播报的伪装成搬家公司的盗窃新闻，将片头中的所有人物及事情都联系在了一起。此外，在包世宏的车被可乐砸中时响起的音乐也有关键作用，与上一个镜头缆车内女人摘下耳机里的歌声的恰好衔接，为刘德华的《忘情水》，一首歌也将这两个镜头链接。
导演用多组特写镜头强调，每一个镜头持续时间非常短，多用切换的镜头组合起来表达一件完整的事，仅仅八分多钟就用搭接式的剪辑把事件的大部分主要人物，以及事件多方面的起因交代得清清楚楚，最重要的是在这八分钟，所有人
的性格以及角色定位已经全部有所交代。在接下里的第一次偷翡翠和罗汉寺门外抢包的镜头里也有同样的方式。
二、艺术技巧分析
影片中包含了很多鲜明的特色，比如多次插入京剧，体现了影片中人们的社会环境，是平民阶级，加上整部影片的画面使用，都是些极肮脏、破旧的场所，色彩都偏向黑灰、等深暗色系的色彩使用，更突出了平民阶级的贫穷性。在影片30分50秒左右，上演了一幕保安抓小偷的场景，京剧的配乐渐渐加快，激昂，而镜头也采取低速摄影，造成了快速动感的效果，使气氛陡然紧张起来。影片中最鲜明的两大特色是黑色幽默和蒙太奇手法的运用。
黑色幽默又被称为“绞架下的幽默”，但它的嘲笑、讽刺表现得很含蓄，并且带有寓言性质。在这部充满平民化生活气息的黑色幽默经典之中，每隔5-10分钟便能以其独特的寓意方式让观众大笑一场，但在笑过之后，又能让观众通过笑的背后领悟到那些阴暗、丑恶的东西所要反映并表达的社会现实。比如影片通过秦秘书和厂长老谢的对话，反映了中国国有企业的艰辛和下岗职工的困难，以及暴富的私人企业泯灭良心和幸灾乐祸的心理。影片并没有表现下岗职工的生活沉重和遭遇的不幸，而完全是在娱乐的语调中实现的。通过影片反映的社会问题在喜剧的背景下退到观众自主思考的层面中去了，这与传统的喜剧通过讽刺反面人物的丑恶和畸形来制造笑料有不同之处。大盗麦克用看似专业的手段去偷翡翠，却因为奸商的偷工减料，使绳子的短了一截，而眼睁睁的看着不专业的小偷从他手上把翡翠拿走，坐享渔翁之利，这一巨大反差带来了笑料。影片中最具喜剧形象的三个小偷道哥、小军和黑皮，他们是被生活放逐的角色。道哥虽老道沉稳，但同样不得志，他们非法的生存方式无论是官方还是民间，都无法得到认可。
在精彩片头分析中，搭接式的剪辑就属于平行蒙太奇剪辑比较特殊的一种运用。传统的平行蒙太奇剪辑是发生在同一时间不同空间的事情在荧幕是交替出现，是一种加快影片节奏的剪辑技巧。《疯狂的石头》中，翡翠展即将开始前夕，导演就将包世宏保护翡翠的准备工作、企图盗取翡翠的小偷三人组和国际大盗麦克的准备工作交替顺序穿插，让观众一目了然的看到同时不同地的三组人物各自的行动，营造了一种山雨欲来风满楼的紧张氛围。
《疯狂的石头》中，比较精彩的剪辑转换还有利用画面的相似性和声音台词的相接性实现镜头转换。如在三个小偷砸开从麦克那偷来的密码箱时，道哥手拿一份印有彩色翡翠的报纸，然后随手一扔，此时镜头画面上的翡翠图片特写由虚转实，成了罗汉寺展厅内包世宏盯着的真翡翠；再比如，展厅内，包世宏推搡三宝，结果烟头烫坏了展柜里的绒布，为了向厂长掩饰，包世宏打着幌子说：“这个灯。。。。。。”，而紧接着秦秘书在和麦克的对话中指着这个包厢说“灯有点问题”。类似的场景还有一些。
三、现实意义写照
宁浩的电影中的所塑造的各类角色通常都是被我们忽视的社会底层小人物，通过荒诞的喜剧效果把他们的生存状态和心理特征巧妙地加以铺排呈现出来，以黑色幽默的方式使影片在具备强烈的节奏感的同时表达出当代生活的各种小细节。这样的现实题材的选取很有效的拉近了与观众的心理距离，使观众在观看过
影片后引起共鸣，从而在欢笑声中获得心理的慰藉。
在《疯狂的石头》中，我们可以看到许多发生我们身边的文化现象，诸如故事发生在某重庆濒临倒闭的工厂，下岗工人的安置问题有待解决，一心想着发财的保安三宝，被翡翠迷了心窍的三个土贼。电影看似剧情都很合理，但是在现实生活中也是基本上不可能发生的，就算发生了也不会像剧情中所说的那样凑巧，从某种程度上说，影片为了迎合市场，重视在情节的塑造上来吸引观众，引起观众的共鸣，其实很多观众在看过电影之后，却忘却了故事之所以发生的根本，加上音乐和画面背景的辅助效果，整部影片染上了怪诞的色彩。
在电影中我们再一次看到了我们日常生活，再一次看到了和我们一样的小人物在为生活而苦苦奋斗，影片中最令我动情的一幕是：包世宏为了那块小小的石头而历经了千辛万苦，但是最终却听到的是厂长出卖工厂土地的消息，怒了，怒而破口大骂，怒而猛砸新闻会场。在那一刻相信所有的下岗工人都会有深深的共鸣，有酣畅淋漓的快感。而作为英雄人物的包世宏，竟是得了前列腺炎、上厕所都困难的保安队队长。一方面他是保护宝石、纯属巧合的抓住国际大盗的英雄，而另一方面，他在影片中又被迫扮演了小丑的角色——精心保护宝石却被败家子谢小盟所欺骗；拿烟酒“贿赂”门口卖羊肉串的小贩，却帮助自己真正的对手。这种反英雄式的塑造，也在现实生活中更具有真实感，并不是每个英雄都可以掌控一切局面
小人物的生活中已经充满了苦难，唯有这些幽默的镜头和诙谐的对白才能让我们这些和剧中角色一样的小人物，能够暂时忘记生活中的种种酸楚。
篇三：《疯狂石头》影评
『影视评论』[电影众论]zt一篇超专业的关于＜疯狂的石头＞的影评（转载）
2006年7月8日，晚上20。20，天落雨，忌出行，宜观影。久仰石头威名，遂于万达观影。
也许是黄金时段（周六的晚上）的缘故，6号厅内上座率颇高，对于这样一部小卡司而言，着实难能可贵。而更可贵的是，影厅内的观众男女老幼皆备，而欢乐的笑声此起彼伏不绝。
小卡司是个什么概念。首先制作费据说只有300万人民币，而导演是个新人，演员一律都是新人（对于大银幕而言。除了扮演大盗麦克的连晋，原名连伟健，曾是tvb的三线小生，因与刘德华私交甚密，故有幸参演。），制作班底也都不知名，唯独出品人标注着刘德华的大名，不知道的人估计还以为的同名同姓者。
诚然，在这个已经商业化的娱乐世界，如此小卡司难以吸引眼球，而区区300万的制作费，全部用在了刀刃上，宣传费用捉襟见肘，难怪投资人刘德华要通过个人魅力来达到“免费广告”的效果。
全片98分钟，充斥着三股力量的角逐，剧情不落俗套，光影恰到好处，剪辑流畅明快，让人看罢大呼过瘾，颇有点冯式的
风范。影片中的许多精彩桥段，都是来源于现实生活，或者借镜于经典影片，但是内在的凝聚力缺将这些碎片无缝的拼接成为一个整体。让观众不至于有突兀之感，一切意料之外却又情理之中，好似品位一道大杂烩，各种配料恰到好处相辅相成，别有风味。下面将一一进行解密（都是达芬奇给闹的）……
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第一部分：经典借镜
石头中有不少对经典影片的借镜，或者是增加笑料，或者是丰富剧情，或者是精妙的电影技巧搭配，或者是恰当的场景气氛渲染。
《寻枪》。石头从一开始就背负着《寻枪》的影子，无论是方言的相近，还是讽刺的幽默，都有着千丝万缕的联系。·工艺品厂门口的烧烤摊，老板用方言吆喝着“羊肉串”的时候，很容易让观众联想起《寻枪》中的“羊肉粉”。
·结尾面包店老板骑着电单车追赶笨贼老三的时候，边追边得意的说“你跑啊，咋不跑呢”，也似《寻枪》中马东骑着自行车追赶偷枪疑犯的场景。
·石头主角包世宏，无论身份、性格还是表演都好像《寻枪》中马东的翻版。
·而石头中包世宏几经周折，终于得以释怀的结尾也与《寻枪》如此相似，只不过后者的主题更严肃更悲凉，而前者更喜剧化更商业化。
《暗战》。影片中透露的几点温馨场面都与《暗战》有些相似，而笨贼第一次的掉包计划也有几分《暗战》气息。
·整部影片中，包世宏与女友见面的场景只有两次，这与《暗战》中刘德华与蒙嘉慧的见面次数相同。
·最后包世宏将真翡翠阴差阳错的挂在女友的脖子上，而且两人都懵然不知，也跟《暗战》结尾蒙嘉慧挂着价值连城的钻石项链却不知情有些许相似。
·笨贼第一次实施掉包计的时候，先是声东击西，而后穿上马甲扮保安的场面与《暗战》开头刘德华成功脱逃的伎俩如出一辙。
《非常突然》：石头的三股势力，一兵二贼的配置，十足的《非常突然》
·石头中是包世宏率领的保安队伍与两个盗贼团伙的角逐；《非常突然》中是任达华率领的o记与两帮匪徒的较量。·石头中两个盗贼团伙分别是来自内地的傻偷笨贼和来自香
港的国际大盗；《非常突然》中的两帮匪徒也是来自内地的业务匪徒和来自香港的重装悍匪。
·石头中笨贼虽傻，却两次得手（一次是暴殄天物，一次是太子换狸猫），而大盗技艺高超，却屡撞恶运连连失手；《非常突然》中的业务匪徒虽然荒唐可笑，结果却与整组o记同归于尽，而重装悍匪看似凶神恶煞，结果却轻易被一网打尽。
《memento》（中文名：失忆或记忆碎片）：石头片中两次运用的插叙和倒叙手法，与《memento》同样妙笔生花。
·石头影片开头的几个场景，缆车调情、可乐罐、搬家偷窃、撞车纠纷等，时间上是错落而交叉的。但导演却运用插叙和倒叙的手法，把这些在视觉上凌乱的场景在逻辑上有机的串在一起，和《memento》的逆向推理有得一拼。
·还有笨贼初次下手时的场面，也是运用了类似的手法，把笨贼行动、保安行动分离开来，显得错落有致。
·最后一次运用是道哥摩托飞抢的时候，把包世宏、偷情者、道哥三个场景分离合并，显得惊险刺激而趣味十足。
其他影片：这里仅列举四个比较特别的借镜，其实影片中对经典桥段的引用又何止这些，诸如：《谍中谍》《蜘蛛侠》《蝙蝠侠》等等就不一一列举。石头不单是把这些经典桥段引入电影中，而且加以解析重构，细心调配使之不温不火恰如其分，总之
让观众不觉突兀之感，仿佛剧情走到某个节点时就必然需要这些桥段来填充。
有的借镜可以揣摩出大致出处，有的借镜则是精妙的电影技巧。
平行剪辑。这是加快影片节奏的一个剪辑技巧，指的是把同时发生的几个场景按照时间的顺序错开排列。
比如：现在有两个场景a和b，把它们从时间上切片的话，可以把场景a分割成a1、a2、a3、a4，同理场景b也一样。普通的剪辑需要保持整个场景的一致性，以便于观众可以完整的了解单个场景的事件，于是剪辑出来的影片一般是a1、a2、a3、a4、b1、b2、b3、b4的顺序。而平行剪辑就是把两个场景错开来呈现，变成a1、b1、a2、b2、a3、b3、a4、b4，使得整个影片的节奏加快，吸引观众的注意力，跟着剧情一同紧张。·石头中平行剪辑的运用是在翡翠展前夕的时候，安排了三个场景，分别是：保安的准备工作、笨贼的准备工作、大盗的准备工作。这三个场景按照a1、b1、c1、a2、b2、c2……的顺序来剪辑，把影片的节奏加快起来，预示着好戏正式开场。平行剪辑是一把双刃剑，运用不当的话容易产生杂乱混沌的负面感觉，但石头中的运用是成功的，而且是必要的，每个小切片的转场非常流畅，通过语言上的或者布景上的“接续”达到平滑过渡的
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