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板胡椰子壳和面板材料的选择及其处理

板胡是我国民族乐器家庭中重要一员，具有浓厚的民族特色。板胡有独特的音色韵味，清淳的音质，宏亮的发音，极大的穿透力，在器乐演奏中具有统领地位；板胡擅长表现高亢激昂，热烈火爆，欢快喜悦或情节紧张的情绪和场面，同时也具有优美细腻的抒情优势，无论是在器乐合奏中或是独奏，都能派上用场，尤其是高音板胡用途更为广泛。

一、板胡的定位与认可

音色、音质、音量是衡量一件乐器质量的三要素。“音”是作用于人体听觉器官的一种抽象物质，我们却看不到，嗅不到，摸不着；“音乐”就是好听的“音”了；那么“音色”是什么呢？“音色”就是指某种“音”固有的特征特性，是具有标致性质的声音，它无法用指标来衡量，却能通过人的听觉器官来识别。板胡最大的优势就在于音色特别，浓厚的韵味引人入胜，能使人聆听之后回味无穷。“音质”就是指某种乐器发音的质量。好的板胡音质“淳正”、“清晰”娓娓动听；“音量”顾名思义就是发音的大小。优质板胡音量宏大，尤其是高音板胡，发音明亮、清晰、饱满，在空旷地段拉奏，百米之外都能听到，穿透力极强，并能把板胡特有的音色韵味衬托得更美、更迷人。
高品味的板胡能集音色、音质、音量于一体，使三要素有机地结合在一起，尤其是板胡浓厚的音色韵味，有极大的吸引力和感染力，加上音质和音量衬托，无论拉奏什么样的曲子都能使人陶醉和兴奋，这种板胡才配担当领军的角色。作为一个板胡音乐爱好者来说，能拥有一把这样的板胡，真是一生一世的快乐与荣幸。得到一把理想的板胡是一件可遇而不可求的事情，因为这种板胡在市面上是买不到的，它是靠拉出来。但是，并不是所有的板胡都能拉出来，还得看板胡发音的共鸣箱体的椰子壳和面板材料（泡桐）是否是最佳组合，否则板胡特有的音色、韵味永远也拉不出来，这种板胡算不上好的板胡。

二、椰子壳和面板材料的选择及处理

（一）椰子壳的选择

1．椰子壳的选择要求

椰子壳要选老的，老的椰子壳是黑色的，质地坚硬，发音亮而清脆；椰子壳的形状必须选十分圆正的，做高音板胡的椰子壳要选择高圆形的；椰子壳要求表面纹细、光滑，表面粗糙的椰子壳壁厚，不好加工；做高音板胡的椰子壳周长以26.7厘米到28.5厘米为好，中音板胡以31.5厘米到33厘米为好，次中音板胡以34.5厘米到37.7厘米为好，低音板胡以40.8厘米为好。

2．椰子壳的处理

椰子壳选定后即放干椰汁，锯开大小头，中音板胡大头是蒙面板，小头是留做音窗 ；挖掉壳内的厚白肉，保留椰子壳的内膜；充分晒干后用沙布打磨外壳，使壳壁厚薄均匀；高音板胡壳厚以1.5毫米为好，中音板胡壳厚以2毫米为宜；高音板胡的蒙板面直径为8.5厘米到9厘米为好，中音板胡的直径以10厘米到10.5厘米为好，次中音板胡的直径以11厘米到12厘米为好，低音板胡的直径以13厘米为宜。
三、板胡面板材料的选择

1．泡桐树的选择

蒙制板胡面板的泡桐树，要求质地结构十分疏松，这种泡桐树只有选择生长速度极快，树龄小的树才具有质地松软的特点，最好是采用定向速生栽培的泡桐树为最好。树龄以5年为准，砍伐时间宜在7月份，此时温度最高，树液流动最快，树体组织结构最疏松；砍伐后取中段中间的木材做成面板料，面板料锯成厚度为6毫米，长1米，宽15厘米的板材，置予室内充分烤干，要求烤过2个伏天后备用。

2．板胡面板厚薄的确定

板胡面板的厚薄没有定论。大厚发音尖细、迟钝、微弱，音色韵味出不来，音量上不去，大薄发音则空散不厚实，音色韵味变味，音质沙、哑、杂音多。每把板胡面板的厚薄要根据拉奏听音来不断调整面板的厚度，其方法是面板粘胶后，安装起来试拉，听音后再拆下来由厚到薄在沙布上打磨，由此反复进行，直到音脆圆润，板胡音色韵味出来，灵敏度高，内外弦音平衡为止；当板胡发音尖、细、弱，音量出不来时，说明面板太厚，要拆下继续打磨；当内弦音量出来了，外弦音仍尖细，音量出不来，说明面板还厚了一点点，稍加打磨薄一点，内外弦音平衡即可；当内弦音量到位后，外弦音上把位音弱点，但下把位音色韵色浓厚，且音质、音量都较好时，应停止打磨，宁可面板厚点，经过一断时间拉奏后，外弦音量自然会出来；当内弦音小，外弦音大时，说明面板太薄，应拆下重装面板。在一般情况下，高音板胡面板厚在3毫米左右，中音板胡在4毫米左右。

值得注意的是，在打磨面板时一定要细心，要循序渐进，不可急躁，要着重细听音色、韵味，有时只要稍磨几下韵味就出来了，有时稍多磨几下，或用力重了一点，韵味就变了或是没有了，这是常有的事。

四、研制板胡是我一生的快乐和追求

什么样的椰子壳和面板材料（泡桐）粘胶在一起才是最佳有机组合呢？我们知道椰子壳和面板材料（泡桐）都是自然界里生长的产物，不可能有统一的标准件；椰子壳有大有小，有老有嫩，壳壁有厚有薄，形状不一；泡桐树也因生长环境不同，取材段位不同，砍伐时间不同，树龄大小不同等等，对面板材料的质地结构都有影响。这些不定的因素，必定会影响板胡发音的质量。因此，只有通过有目标的细心选择才能获得最佳有机组合，这种选择搭配，难度是较大的，几乎是百里挑一，即使做成了板胡，也还要拉上1～2年，才能成为韵味浓厚的板胡，表现出特有的个性。

上世纪60年代中期，我即为板胡所着迷，狂想得到一把象样的高音板胡，经多次市场选购，都未如愿以偿，关键问题仍是板胡音色韵味出不来，音质和音量都不行。为此，我决心仿造研制板胡，这一研制断断续续就是二十多年，我曾用不同材料做琴筒以代替椰子壳，用不同树种材料蒙面板，结果都不理想，椰子壳和泡桐板仍是理想的组合；此后，我查阅了许多相关资料，参照别人好板胡样品，经多年反复研制与摸索，现在所做的板胡不论是在工艺上，还是在音色、音质、音量等方面都有了很大的进步和提高。去年6月份，我带了两把刚做好的高音板胡专程到上海音乐学院，请板胡演奏家霍永刚教授鉴定板胡质量，霍教授试琴后，惊讶地赞道：“顶好的，顶好的嘛。”

我研制板胡多年来痴迷不倦，源于兴趣与爱好，执着与自信，坚信自己能做出好板胡，每当我成功时，内心充满高兴与喜悦，回忆起自己研制板胡所走过的弯路，花费的心血，吃过的苦头，经济的付出，我觉得值得，作为一个板胡爱好者，能为我国的板胡音乐发展作出一点微不足道的贡献，是我一生的快乐与追求。借此机会，我想将取得的一点肤浅之见，就板胡椰子壳和面板材料的选择及处理，借贵刊一角，奉献给广大板胡爱好者和制作者参考，以抛砖引玉。

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