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建筑史学习心得
土木1403刘泰锋143120007早在公元1世纪时，罗马建筑师维特鲁威就指出，一切建筑物都应当恰如其分地考虑到坚固耐久、便利实用和美丽悦目的问题。现代人将之概括为评价建筑的三大准则，即实用、坚固、美观。“实用”的含意是指建筑物形成的空间要符合建造的目的，要适合于人类在其中生产、生活。“坚固”则意味着结构方法必须正确，也就是说选用的建筑材料和建造方法对特定的建筑物、场地和气候条件而言必须适用，这一点尤为重要。“美观”包括建筑评论者和使用者在美感上的愉悦和在使用上的满意程度；这一点的评价标准最难达到一致。
面对着一座建筑物，首先映入我们脑海的问题可能是。它为什么要做成这个样子。当然啦，对于每一种建筑类型所提出的功能要求，其决办法决不是仅仅一种，然而我们必须从中做出一种选择。是什么迫使我们做出了这种特殊的选择呢。这其中包含了众多的原因，诸如历史的影响，政治、宗教和社会愿望的影响等等。
新建筑运动的高潮——大师的崛起。一战期间，大量的房屋毁于战火。战争结束以后，各国都面临着严重的住房缺乏问题。住宅建设成为各国朝野上下最为关切的事情，然而住宅建设的速度和规模远远赶不上需要，原因是战后初期，建筑材料供应不足，缺少熟练工人，房屋造价昂贵。于是各国都开始采用混凝土、金属板材、石棉水泥板和其他工业制品代替砖、石、木等传统建筑材料，用提高预制装配程度的办法减少现场工作量，加快建造速度。这些在住宅方面所做的技术革新工作，为第二次世界大战以后住宅工业化的大发展作了准备。
第一次世界大战之后，建筑科学技术有了很大的发展，特点是把19世纪以来出现的新材料新技术加以完善并推广应用。大战以后，日益增多的电影院、电影摄影场、室内体育馆、汽车和飞机库等建筑都要求较大的跨度。在各种大跨度建筑中，壳体结构的出现具有重要的意义。建筑设备的发展也极为迅猛。例如：电梯速度大幅度提高，出现了霓虹灯、磨砂灯泡、日光灯等。空调设备开始用于特殊工业建筑中。各种建筑设备的发展促使建筑使用质量的提高是第一次世界大战后建筑发展的一个重要特点。
建筑施工技术也相应提高了。纽约帝国州大厦（图8-1，1931年）的建造反映了这方面的成就。帝国州大厦座落在纽约繁华大街上，有102层，顶端距地面308米，第一次超过巴黎埃菲尔铁塔的高度。整个大厦总体积为96.4万立方米，有效使用面积为16万平方米。房屋总重量达30万吨以上，结构用钢5.8万吨。楼内装有67部电梯，和大量的复杂管网。大厦从动工到使用只用了19个月，按102层计算，平均每五天多建造一层。大厦建成以后，由于自身重量极大，钢结构本身被压缩了15～18厘米。有人担心帝国卅大厦的巨大重量会引起地层的变动，但这种情况并没有发生。楼房在大风中的最大摆动达到7.6厘米，但对建筑物的安全和人的感觉没产生什么影响。帝国州大厦的建成，综合地表现了本世纪30年代建筑科学技术的水平。
战后初期，古典复兴建筑和折衷主义建筑仍然相当流行，在美国比西欧更甚。这一类建筑在内部往往已经采用钢或钢筋混凝土结构，但外形依然古色古香。然而，在绝大多数新建筑上继续套用历史上的建筑样式必然要遇到越来越多的矛盾和困难。因此战后初期，有很多人和流派，包括各种造型艺术家在内，对新建筑的形式问题感到浓厚的兴趣，进行了多方面的探索，其中比较重要的派别有表现派、未来派、风格派和构成派。
表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。例如，画家心目中认为天空是蓝色的，他就会不顾时间地点，把任何天空都画作蓝色的。绘画中的马，有时画成红色的，有时又画成蓝色的，一切都取决于画家主观的“表现”的需要，他们的目的是引起观者情绪上的激动。表现派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神，其中最有代表性的是1919～1920年由德国建筑师孟德尔松（1887～1953）设计建造的德国波茨坦市爱因斯坦天文台（图8-2）。1917年爱因斯坦提出了广义相对论，这座天文台就是为了研究相对论而建造的。相对论是一次科学上的伟大突破，它的理论很深奥，对于一般人来说，它既新奇又神秘。孟德尔松在爱因斯坦天文台的设计中抓住这一印象，把它作为建筑表现的主题。他用混凝土和砖塑造了一些莫名其妙的突起。整个建筑造型奇特，难以言状，倒真是表现出一种神秘莫测的气氛。
未来派最先出现于意大利。当时很多知识分子对资本主义社会的现实不满，而未来派却对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。他们宣扬工厂、机器、火车、飞机等的威力，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜，他们否定文化艺术的规律和任何传统，宣称要创造一种全新的未来的艺术。第一次大战前夕，意大利未来主义者桑·伊利亚（1888～1917）画了许多未来城市和建筑的设想图，图样中都是高大的阶梯形的楼房，电梯放在建筑外边，林立的楼房下面是川流不息的汽车、火车，分别在不同的高度上行驶。当时的意大利未来主义者没有实际的建筑作品，但是他们的观点以及对建筑形式的设想对于20年代甚至对于第二次大战以后的一部分建筑师都产生了不小的影响。
“风格”派是由荷兰的一些青年艺术家于1917年组成的，主要成员有画家蒙德利安、万·陶斯柏，雕刻家万顿吉罗，建筑师奥德、里特维德等。他们认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。一战前后，俄国一些青年艺术家组成“构成”派，他们的作品以抽象的几何形体组成空间，很像是工程结构物。代表人物有马来维奇、塔特林、加博等。风格派和构成派在旨趣和做法上没有什么重要的区别。他们都热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。如果我们把风格派和构成派只是当作一种工艺美术方面的流派来看，那么它们在造型和构图的视觉效果方面进行的试验和探索还是有一些价值的。最能代表风格派建筑特征的是里特维德设计的荷兰乌德勒支地方的一所住宅（图8-3）。这是一个由简单的立方体、光光的板片、横竖线条。
上述种种倾向虽然形形色色，但究其根源，它们都同样地讲究建筑的时代性、采用新技术；同样地提倡技术与艺术的结合；同样地重视建筑空间的设计；同样地提倡形式与内容的表里一致；同样地反对外加装饰，主张从空间的容量和体形中寻求美。因而，尽管他们在具体表现与分寸掌握上各有不同，但仍可谓是“现代建筑”的继续与发展。
随着科学技术的飞速发展，随着人们视野的开阔和认识水平的不断深入，建筑发展的道路也越发宽广，前景也更加美好。更多的潮流在不断涌现，更多的优秀建筑也随之降生。多留意你的身边，看看那新近林立起来的建筑，拿出你自己的见解吧。
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