博览馆美术馆调研报告.doc

博览类建筑调研报告

姓名：戈巴特尔
学号：201206701
指导老师：胡健、
水利建设展览交流中心调研报告
主题：展览、艺术、交流
一、任务书要点
1、有机处理建筑与环境之间以及建筑内部的功能流线和交通流线，合理处理内部空间与外部空间的衔接过渡、单体建筑与整体环境的关系。
2、掌握博览馆综合建筑的功能要求、结构要求、消防要求等；建立建筑、技术、构造等基本特性。
3、立面设计和体型设计要求符合建筑形式美得规律，创造有个性的吻合博览馆综合建筑特性的建筑形象。
二、 基地分析
该任务为我校校园内水利建设博览交流中心，集展览、交流、学习以及文化传播等功能于一体。应分析校园内建筑关系与景观效果的协调性。
1、基地位置与交通：基地位于校园中心区域，衔接校园内各部分的枢纽位置，处于交通重要地位，直接沟通校园横向交通，东侧为专业教学楼和文体会堂，西侧为公共教学区，南临图书馆，北侧为校园东湖，环境优美，并与文体中心遥相呼应。
2、该任务书主要服务对象为在校水利专业大学生，老师以及少数校外团体与其他组织，主要功能为展示与交流，为师生提供一个崭新的学习平台，同时也担当着展示校园风采的重要窗口。功能上需要具有时代特质，方便使用。
3、郑州地处北温带，属暖温带湿润大陆性季风气候，盛行风向随季节转换而有明显变化，冬季盛行偏北风；夏季盛行偏南风。考虑到主要人流量可将主入口放在西北角，次入口放在基地东侧，便于外来团体与老师的出入。基地为上方形，且北面正对校园东湖环境优美，可在北侧大面积开窗。
4、通过对基地的实地调研，测出湖面与地面道路的高差有二米之多，而部分基地位于覆盖湖面，可做为休闲平台，而高差可通过台阶的形式相连接。
三、 案例分析
1、苏州博物馆新馆
设计师：贝聿铭
设计时间：2001年6月-----2006年10月6日
初展身姿的苏州博物馆新馆位于苏州古城拙政园保护区内，其东侧与太平王国忠王府遗址紧邻，北侧为举世闻名的苏州园林之冠 ———拙政园。南为东北街，西侧是齐门路，总占地约11000余平方米。 博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等，
大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。
新博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观—飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被科技重新诠释，并演变成一种奇妙的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。光线的层次变化，让人入诗入画，妙不可言。
庭院景观设计充分考虑了苏州的人文内涵，借鉴了苏州古典园林的风格，结合苏州悠久的地域历史文化特色，充分尊重博物馆的周围环境实际。按照“苏而新”的设计理念，总体布局中设计了若干个各具特色、布置精美的庭院。庭院将内外空间串联，使自然融于建筑。特别是位于中央大厅北部的主庭院，东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的五分之一空间，这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。
2、 荒原里的流动空间----内蒙古鄂尔多斯美术馆

项目名称：内蒙古鄂尔多斯美术馆
建 筑 师：徐甜甜 Gudlaume 陈英男
项目地点：鄂尔多斯新区考考什那文化区
项目功能：艺术展览与研究资料档案馆
建筑面积：2700㎡
设计时间．2006年
竣工时间：2007. 08
设计单位：DnA—Desrgn andAr'ch rtecture—Beijing
室内及景观设计：主题工作窒
整个公共交通呈现一个“8”字型的连续线路。建筑形体因此在沙丘上蜿蜒延伸，与地形相互作用形成半围合的院落或广场。沿路结合景观空间和地势，或以尽端点式玻璃幕墙远眺水库，或以侧墙连续玻璃引入院落风景，或以顶部开窗围合展览内容。光线也因此多样化，光影和空间交织出特有的节奏。建筑空间的艺术情景和外部自然风景交替出现，参观者的心理空间在艺术情境、建筑尺度和自然风光之间弹性转换。建筑师把感性带入到材料和节点设计中。虚实之间并无常理，青石的外墙并不一定厚重，建筑摆脱重力，凌空飞舞，自由伸展。
公共展览线路和内部资料线路是美术馆的两条功能主线。展览的交通以线性展开，整个公共交通呈现一个“8”字形的连续线路水平低矮的入口顺沿沙丘坡地的自然地形扭转，在高处则挑起，可远望考考什那水库；继而反转，以自身建筑作为结构承载，蜿蜒回落到地面展厅——既是公共展览流线的结束高潮，又向下延续开始内部资料流线，作为出口与入口相互对望。建筑形体因此在沙丘上蜿蜒延展，与地形相互作用，形成半围合的院落或广场。楼梯是垂直交通的重要组成部分，是整个空间设计里最具塑感的部分。直线条的楼梯与天顶的斜线相对应，灰色的混凝土、白色的墙壁与透明玻璃，三种材质也相互对应。
3、郑州郑东新区城市规划展览馆
项目名称：郑州郑东新区城市规划展览馆 
建筑设计：张雷、戚威、郭东海、蔡振华（张雷联合建筑事务所）
设计合作：南京大学建筑规划设计研究院(施工图设计合作)
施工单位: 北京北辰正方建设发展有限公司长沙分公司
设计类别：展览馆
项目地点：河南省郑州市
建筑面积：8 450㎡
设计时间：2009年9月
建成时间：2011年3月
郑东新区城市规划展览馆基地东面和北面紧邻已建成的学校，南面和西面是主要的城市道路。这是一幢不多的位于街角的标志性公共建筑。角部开敞是基地在特定位置向城市开放所表现的姿态，展览馆首层局部架空形成了城市与建筑之间的灰色区域，通过它很快将街道的活力注入场地。公共性的策略将建筑切分成反差极大的两部分，私有化的内部展览被墙体的包裹而固化、公共性的漫步因为开放而虚空。展览馆内部空间在具备独立完备动线的同时，其核心功能与穿越建筑体量的开放动线始终存在着积极的交织，传统的标志性独立入口被分解成更多有趣的进入方式。开放和漫游使得内外动线因为界面开合视线互动而成为不确定行为的事件空间，建筑如同立体主义式的城市街边闲散游园和小广场。
建筑的外立面被玻璃百叶表皮包裹成立方体，给开放的漫步动线设置了一层半透明的界限，整个架空上部的体量变得完整。界面使它从被置于无方向性的实体之‘外’回归到存在一定围合度的建筑之‘内’。玻璃百叶的透明性将实体的公共性转换成一种视线的公共性，白色彩釉玻璃被定制为300mm宽的长条状构件，按0°、45°、90°三种角度构成外层表皮，分别对应于内部采光通风要求不高的区域；对视线有一定限制的区域；以及漫步动线对城市在视线上完全打开的区域。玻璃百叶因位置不同而角度各异，因远近漂移而不断变幻，透明与折射在无法预料的光线和运动中不断转化，它们所试图掩饰的那层公共性在时间飞速的流逝中变得若隐若现。

4、魁北克国立美术馆
本方案设计主要包括一个巨大的绿色屋顶，尽管看上去屋顶倾斜的角度有些危险，但是仍然能让人行走在上面。这种铺天盖地一般的造型包裹着巨大的立面，向人们呈现出美术馆中千变万化的展品。这些大型玻璃窗也让室内洒满了阳光。由于两个立面彼此是以相反方向竖立起来的，因此屋顶的线条连接着地面，并将原有的公园融入当前的建筑中。
四、博览馆设计规范
1.总平面
(1)馆区内应功能分区明确,室外场地和道路布置应便于观众活动、集散和藏品装卸运送。 
(2)陈列室和藏品库房若临近车流量集中的城市主要干道布置,沿街一侧的外墙不宜开窗。 
(3)新建博物馆建筑的基地覆盖率不宜大于40%。 
(4)馆区内应设置自行车和机动车停放场地。
  2.建筑设计
(1)大中型馆内2层或2层以上的陈列室宜设置货客两用电梯, 2层或2层以上的藏品库房应设置载货电梯。
(2)藏品的运送通道应防止出现台阶,楼地面高差处可设置不大于1:12的坡道。珍品及对温度、湿度变化较敏感的藏品不应通过露天运送。 
(3)大、中型馆的藏品宜按质地分间储藏,每间库房的面积不宜小于50m2,应单独设门。重量或体积较大的藏品宜放在多层藏品库房的地面层上。 
(4)藏品暂存库房、鉴赏室、储藏室、办公室等用房应设在藏品库房的总门之外。
(5)收藏对温湿度较敏感的藏品,应在藏品库区或藏品库房的入口处设缓冲间,面积不小于6m2。 
(6)陈列室的面积、分间应符合灵活布置展品的要求,每一陈列主题的展线长度不宜大于300m。 
(7)陈列室单跨时的跨度不宜小于8m,多跨时的柱距不宜小于7m。 
(8)大、中型馆内陈列室的每层楼面应配置男女厕所各一间,若该层的陈列室面积之和超过1000m2,则应再适当增加厕所的数量。男女厕所内至少应各设
2只大便器,并配有污水池。 
(9)大、中型馆宜设置报告厅,位置应与陈列室较为接近,并便于对外开放。报告厅宜按1- 2m2/座设计。 
(10)水池、喷泉不应紧贴藏品库房和陈列室布置。 
(11)藏品库区的防火分区面积,单层建筑不得大于1500m2,多层建筑不得大于1000m2,同一防火分区内的隔间面积不得大于500m2。陈列区的防火分区面积不得大于2500m2,同一防火分区内的隔间面积不得大于1000m2。 
(12)藏品库区的电梯和安全疏散楼梯应设在每层藏品库房的总门之外,疏散楼梯宜采用封闭楼梯间。
五、 基本功能组成与展室路线组织
1. 门厅
门厅是一般观众进入博物馆的入口，也是组织进入博物馆的观众人流集散的交通枢纽，观众可以从这里到达展厅、休息厅等部分。当门厅设有楼梯和电梯时，门厅还要组织好垂直交通人流。门厅要给观众明确的导向作用，避免人流的交叉与重复。
2. 进厅
进厅是组织观众进入陈列室的交通枢纽，是引导观众进入陈列室的引导空间，是观众进入陈列室的前奏。进厅与陈列室的联系要直接，空间要宽敞，要方便观众进出。进厅可分为前厅式、中庭式、走廊式和过厅式四种。
3. 陈列室
陈列室是博物馆的主体部分，是观众停留观看最主要的部分。它既与门厅、进厅有着最直接、最紧密的联系，又与库房，管理办公用房以及工作人员用房有着方便的联系。
4. 观众服务设施
馆内观众服务设施包括问询处、存衣、小件寄存、书店、餐饮、小卖部、休息厕所等部分，一般设置在门厅附近。由于观众在参观过程中易产生疲劳，可在陈列区中的适当位置布置休息、茶座等服务设施。
展室路线组织
1.顺流线路:
陈列室出入口分别在陈列室两翼,人流具有明确的顺序性和连续性.展出设施多采用版面陈列与橱柜陈列。
2.回流线路:
陈列室出入口在同一位置,人流线路成回流线路.出入口最好在陈列室一端或中部.
3.自由线路:
如陈列室进深较大,或大厅中采用立体陈列或单元陈列方式,则人流线路不是单一的明确线路，人流流向会产生“渗流”现象。
陈列室的出入口反映的是总的前进趋势，观众在前进过程中，可以自由选择参观对象。
几种展厅形状的比较
1. 长方形：能获得摊位布置的最大值；走道畅通、便捷，占用面积少
2. 正方形：摊位容易布置，排列整齐，走到便捷，参观路线明确，灯光布置有利于组成天鹏图案，渲染展厅气氛，展览形式丰富。
3. 圆形：摊位布置富有变化，走道布置适当时方便参观；展厅一般照明须与走道方向取得呼应；展览形式设计较难，灵活性差。
4. 多边形：摊位布置受限制；走道方向应方便而且不影响观众视线；展厅一般照明注意整体；展览形式设计应利于边角落。

六、 调研总结