现代文学-大一下学期-期末考试重点整理.doc

现代文学 期末重点
题型
一、填空
二、判断
三、关联
四、解释
五、简述
六、分析

一、名词解释
1.东北作家群
指1931年9.18事变后从东北流亡到关内的一批文学青年，在左翼文学的推动下从事文学创作，他们作为一个创作群体出现是在1936年，他们有相似的生活经历，创作题材和艺术风格，基本上具备了一个文学流派的基础和特征。但他们没有统一的艺术纲领和创作准则。抗战后他们因生活道路不同而在创业实践上各不相同。因此，事实上，他们是一个在思想上和艺术上发育尚未成熟即解体的流派。
主要作家作品：萧红《生死场》《呼兰河传》《马伯乐》；萧军《八月的农村》；端木蕻良《科尔沁旗草原》；
创作特色：1.主要以表现东北民众的苦难生活为题材，以抗日救亡为主题。
2.乡愁意味浓重
3.文笔粗犷、风格刚健

2.七月诗派
以胡风为中心，由他主办的《七月》杂志及《希望》《诗垦地》等杂志为基本阵地而形成的一个诗人群。主要代表有鲁藜、绿原、冀汸、曾卓、牛汉等人，他们在艾青的影响下，以政治抒情诗为主，以革命现实主义为旗帜，以鲜明的政治倾向性和为人民代言的方式，将心声传达给予大众。
创作主张：
1.用文艺参加对敌斗争，追求诗歌与时代的密切结合
2.有鲜明的政治倾向性和功利色彩
3.强调以发扬主管战斗精神去能动的影响、改造事实

3.九叶诗派
又称“中国新诗派”。是20世纪40年代曹辛之、陈敬荣、唐祈、穆旦、杜运燮、郑敏、袁可嘉、唐湜等九人，在西南联大时期聚集在《诗创造》《中国新诗》两个刊物周围，以诗歌来表达自己对现实与人生的思考，在诗歌写作方法上借鉴欧美现代派诗歌的创作手法。这些学生在建国后陆续遭到迫害，诗作被埋没。1981年将40年代创作的诗歌结集《九叶集》公开出版，题意“不敢以红花自居，只取绿叶之意”，后来被诗坛将其称为“九叶诗派”。
代表诗人：穆旦

4.星社
性质：是1922年7月7日成立于苏州的一个文学社团，是中国现代文学史上支撑时间最长的文学社团。
发起人：范烟桥、赵眠云、郑逸梅、范君博等9人。
刊物：《星报》。星社的创作主要是小说，曾编辑出版了《星光小说集》（上下二册），收短篇小说24篇，另有《星宿海》和《罗星集》，主要篇幅也是小说作品。
评价：星社属于鸳鸯蝴蝶派文学团体，其作品大多数是笑谑风流的言情之作，没有多少积极的社会意义和思想价值。

5.中国诗歌会
成立：1932年9月成立于上海。后来还在北平、广州及日本东京等地设有分会。
性质：是“左联”领导下的一个群众性诗歌团体。
发起人：穆木天、蒲风、杨骚、任钧（卢森堡）等。
刊物：《新诗歌》旬刊。
内容：提出要“捉住现实、歌唱新世界的意识”。
形式：提出“要使我们的诗歌成为大众歌调”。
创作特点：①及时、迅速地反应时代重大事件，表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用；
②强调“诗的意识形态化”，加强诗的理性化色彩与主观性，强调自我在集体、“小我”在“大我”中的融合；
③在艺术表现上大都采取直接临摹现实的方式。
主张：①反映大众、时代的社会现实；
②反映无产阶级的认识。这是一个与革命同一步调，以大众化为目标的现实主义诗歌团体。

6.汉园三诗人
30年代的中国现代派诗歌创作中三位风格独异的诗人：何其芳、李广田、卞之琳，合著了《汉园集》，内收何其芳《燕泥集》、李广田《行云集》、卞之琳《数行集》，他们三人被称为“汉园三诗人”。
特点：他们在表现现代派诗歌的主张外，注重以诗传达独特的气质。
何其芳主要表现青年人朦胧的思想和淡淡的忧伤，注重诗歌形象、情调、气氛的统一。
李广田的诗歌，风格质朴、蕴藉深沉。
卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理，对现代诗歌的客观化、非个人化、戏剧性小说性处理等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。
性质：从诗歌流派整体分类上看，汉园三诗人属于中国现代派诗群。

7. “雨巷诗人”
“雨巷诗人”是对现代诗人戴望舒的称呼。戴望舒是新诗现代派的代表人物，他将法国的象征主义诗歌的朦胧美和中国传统诗歌的古朴美结合在一起，追求纯诗的艺术,表现病态的心理和浊世的哀音。《雨巷》是他最具影响的代表作，选用李璟“丁香空结雨中愁”的意象，个人理想和现实的撞击是其要抒发的中心情感。表达的是一种普遍的忧郁性的时代情绪，甚至可以说是一曲理想的哀歌。故戴望舒被称为雨巷诗人。

8.国防戏剧
①背景：九一八事变后，为了适应建立抗战统一战线的需要，有了“国防戏剧运动”的提倡于发动（由中央政府即国民党倡导，举着“民族”旗号，重视戏剧的宣传）
②主题：反帝抗日反汉奸,争取中华民族的解放
③内容（要求）：充分发挥戏剧的宣传以至现场鼓动功能
④艺术形式：提倡“通俗化”、“大众化”和方言话剧；向着广场戏剧方向发展
⑤代表作：《走私》《放下你的鞭子》《咸鱼主义》《汉奸的子孙》《我们的故乡》

9.红色戏剧
①开始是红军中的宣传演出，带有官兵自我娱乐与自我教育的性质，后发展形成专业与业余结合，部队、农村与机关结合的演出系统；
②着重于对党的方针政策的宣传与现场鼓动，是政府与军队政治工作的一部分；作为宣传工具，被大力倡导（用戏剧宣传红色观念是因为观众文化水平低，戏剧的形式易于接受）；
③演出形式：歌舞结合，强调现场的即兴发挥，并重视观众的参与，演出地点布置都以简便灵活为原则；具有鲜明的广场戏剧特色；
④代表作：《我——红军》（沙可夫）、《战斗的夏天》（李伯钊）、《松鼠》（胡底）
（“红色戏剧运动”是在中国共产党领导下的运动，为“巩固红军，巩固红色政权”服务的，因而受到鼓励和保护）

10.孤岛文学
1937年11月上海沦陷后至1941年12月珍珠港事件爆发前的四年间，留在上海英法租界内的部分作家仍坚持创作，利用各种文学艺术活动配合抗日救亡工作。文学史将此期间上海租界内的文学活动喻之为“孤岛文学”。

11.文协
1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立，发起人包括国共两党及其他各方面代表。文协在全国各地组设了数十个分会，出版了会刊《抗战文艺》。文协的厂里标志着1930年代无产阶级革命文学、自由主义文学，以及国民党民族主义文学等几种文学运动的汇流，组成了文学界的抗日民族统一战线，是现当代文学史上第一次，也是唯一的依次包括国共两党作家在内的大合作。

12.“战国策”派：
940年西南联大林同济、陈铨、雷海宗、贺麟等人在昆明创办《战国策》半月刊，1941年又在重庆《大公报》创办《战国》副刊，因此得名“战国策”派。该派的核心人物有何永佶、朱光潜、费孝通、沈从文、郭岱西、吉人、二水、丁泽、陈碧生、沈来秋、尹及、王讯中、洪思齐、唐密、洪绂、童嶲 、疾风、曾昭伦、曹卣、星客、上官碧、仃口等26位特约执笔人，为了表示对中国文化发展的态度及积极的入世精神，以古代的谋士或策士自诩，因此被称为战国策派。他们倡导表现“民族意识”的“民族文学”。

二、简述
1. 简述京派小说的文学贡献
1. 京派小说为现代小说提供了比较成熟的抒情体和讽刺体样式。京派小说的抒情性，包括作家主观体验的融入、纯情主人公的塑造、自然背景及象征的运用、散文化的笔调等等，小说注意自然生命的流注，注意气氛的营造。
2. 京派小说是一种意蕴深厚的文化小说。京派小说针对现代社会的道德沦丧，加强对民族性格心理探求的深度，将“民族品德的消失与重造”的“五四”国民性主题继承下来。
3. 京派小说整合了传统与现代、雅与俗各种因素，成为特具中国文化风貌的文学。

2.海派文学有哪些主要特点？
PPT解释：
1.世俗性、商业性（于租界环境共通）
2.以都市男女性爱题材为主（迎合市民需求）
3.猎奇性、先锋性、创新性（受西方潮流影响）
百度解释：
1.新文学的世俗化和商业化。与政治性、社会性强烈的主流文学拉开距离，表现市民的衣食住行、人际关系，相当生活化。小说注重可读性，迎合大众口味，是一种“轻文学”
2.过渡性地描写都市。初期对城市的认识是肤浅的，因为对现代文明的体验不足，显露狂放颓荡有余，沈醉于物质享乐又有罪恶感，心理上是变态扭曲的。
3.首次提出“都市男女”这一海派常写常新的主题。性爱小说成为海派表现现代现代人生的试验场，也是归宿。受当时西方唯美注意的影响，造成一种“新式的肉欲小说”。
4.重视小说形式的创新。上海受西方现代文学的影响，追新猎奇的风貌盛行，因此在作家创作过程中，改变舒适的切入角度，尝试心理的象征的，新奇大胆的小说用语和多种写作技巧，成为作家的时尚。

3.京味小说主要有哪些特色？
①取材：北京的大小杂院、四合院、胡同，富有浓郁北京味的地域文化特色的场景；
②文化特征：对北京文化心理结构的揭示，如北京生活中讲排场、体面、气派，追求精致；
③京腔：大量运用北京地区的俚语俗语、方言土语；
④市民趣味：富有幽默意味，善于调侃。“把平凡的话调动得生动有力”

4 简述巴金小说创作中前后期风格的差异
巴金前期创作主要揭露封建礼教对人的压迫，表现青年的社会斗争生活，创作模式基本是抗争+出走或革命+爱情，语言属于青春风格，单纯、热情、坦率，感情奔放，以情感人，充满青春的理想和激情，不追求思想的深刻性和表现生活的复杂性。
后期写没有英雄色彩的小人物，写社会生活压迫下人们司空见惯的委琐人生，笔触转向深刻冷静的人生世相的揭示，创作基调也变得压抑、忧郁、冷静和深沉。

5.简述现代通俗小说与新小说的区别
新小说：20世纪50年代兴起于法国、60年代再法国影响最大的一个文学流派。因标新立异地反对有人物、有情节、由社会意义的巴尔扎克式小说，拒绝一切小说传统，要求新的小说形式而得名为“新小说派”。
新小说派以反对传统的小说创作方法为宗旨，主张作者退出小说，摆脱作家的道德观念和思想感情，打破传统小说对时空结构和叙述顺序的限制，采用意识流和虚实交错、时空颠倒等手法，对物的世界进行纯客观的描绘。这类小说回避社会问题，重在揭示世界和人生的荒诞。
①文学观念：市民通俗小说的政治功利性叫新文学弱，商业性叫新文学强；
②文学功能：市民通俗小说更倾向于消遣和娱乐；
③创作特征：市民通俗小说模式化倾向更明显（易于创作）；新小说更倾向追求创新求异。

6.简述沈从文小说创作的风格特点
一个观念：建造希腊小庙，供奉“人性”
两个世界：1.都市：现实世界，病态人性丑陋地集中地
2.乡村（湘西）：理想世界，健康人性善美地依存地

7.简述林语堂散文的风格特色
①提倡“幽默”，认为幽默既是一种美学追求，更是一种写作立场、一种人生态姿态。要面对现实，不过并非直接去干预和批判现实，也不攻击任何对象，而企图站在比较超远的立场上看待现实。追求对现实作冷静超远的旁观，是除去讽刺的心灵启悟，显然不同于当时左翼作家所主张的直面现实和战斗的批判文风；
②主张“以自我为中心，以闲适为格调”，“宇宙之大，苍蝇之微，也可取材”。林现实笔调笔墨上极为轻松，真情易于吐露，或者谈的畅快忘形，出辞乖戾，达到“衣不纽扣之心境”。

林认为，幽默也好，闲适也好，最终都为了解脱性灵而广大自喜、潇洒自在，虽易于陷于游戏人生的享乐主义，不过这正是小品文应有的本色。

8.《啼笑因缘》在艺术上有哪些独到之处？
一、长篇运用的对话不纯粹是白话，以国语姿态出现，整体强调仍是通俗叙事，为广大市民读者所接受又耳目一新。
二、作者一反通俗写法，将笔深入女主人公心灵深处，对她的心理进行细致描写，这便胀破了旧章回体的框架、容量，在体式内提出张恨水小说特有的中国现代都市生活与传统道德心理相互冲突的主题。
三、小说在社会言情外，又渗进了“武侠”因素，文字细腻中挟带了豪爽。
四、结构为非典型鸳蝴式结尾，小说中的描写直逼西方小说写法，但全书细细叙事的传统声口和文化气味依然浓厚。

9.简述《故事新编》的艺术特色 P302
一、作者对记载在“故事”里的古人，进行新的激活（“新编”，即新的阐释），将他们拉回到现实生活情景中，抹去了英雄主义、浪漫主义的神光，还原于常人、凡人的本相。
二、为揭示古人与今人在精神气质、性格、思想上的相通，作者在小说艺术上进行了大胆的试验，有意打破时、空界限，采取了自称“油滑”的古今杂糅的手法，在古今相通之间，以现代照亮古代，更有力揭示了古代人与事中某些被掩盖了的真相。
三、众多篇什中庄严与荒诞两种色彩与语调，互相补充、渗透与消解。

10.简述林语堂散文的风格特色
①提倡“幽默”，认为幽默既是一种美学追求，更是一种写作立场、一种人生态姿态。要面对现实，不过并非直接去干预和批判现实，也不攻击任何对象，而企图站在比较超远的立场上看待现实。追求对现实作冷静超远的旁观，是除去讽刺的心灵启悟，显然不同于当时左翼作家所主张的直面现实和战斗的批判文风；
②主张“以自我为中心，以闲适为格调”，“宇宙之大，苍蝇之微，也可取材”。林现实笔调笔墨上极为轻松，真情易于吐露，或者谈的畅快忘形，出辞乖戾，达到“衣不纽扣之心境”。
林认为，幽默也好，闲适也好，最终都为了解脱性灵而广大自喜、潇洒自在，虽易于陷于游戏人生的享乐主义，不过这正是小品文应有的本色。

11.简述新评书体小说样式的主要特点
①扬弃了传统小说章回体程式化的框架，而汲取了讲究情节连贯性与完整性的结构特点：开头总要设法介绍清楚人物，故事连贯到底，最后必定交代人物的结局下落，做到故事来龙去脉清楚，有头有尾。（结构上讲究完整性、连贯性和戏剧性，有头有尾，环环相扣）；
②吸收了传统评书的手法，不是以人物与氛围描写为中心，而是以情节为重心，其人物和情景描写大多在故事情节的展开中进行，通过人物自身的行动和言语来展示其性格，少有静止的景物与心理描写；
③将描写融于叙述，摒弃了在小趣上大加渲染的套路。学习传统戏曲时，注意防止情节进展过慢，力求使故事进展得快一点，内容丰厚一点，适应现代阅读的需要；
④具有讲述性。不光能看，也能朗读，将评书、戏曲中的那些口头性文体的因素，渗透到叙事节奏之中，丰富了现代小说的表现力；
⑤注重口语化。不但故事的叙述描写口语化，而且人物对话也是口语化的。他刻意回避新文学作品常见的文艺腔，力图回到农民的生活形态中去，又农民的思维方式去驾驭语言。用最普通平常的话语来表现丰富复杂的农村生活，以此操纵读者的感情。

12.简述“鲁迅风”杂文的主要特点？
左翼阵营大力提倡的文风，注重批判现实与敌手论战。文风犀利、切近时事、针砭时弊。
①批判性、否定性的特色
鲁迅曾把杂文分为社会批评和文明批评两类，所强调的正是杂文的批判内涵与功能。
②在反常规的多疑思维烛照下批判的犀利与刻毒
把批判锋芒始终对准人，人的心理与灵魂。最为关注并且要全力揭示的，正是人们隐蔽的，甚至自身也未必有完全自觉意识的心理状态。杂文思维是非规范化的，他常在常规思维路线之外，另辟蹊径，别出心裁，打开了全新的思路，具有违反常规的联想力。
③主观性与诗性特征
鲁迅杂文是由某一外在客观人事引发的，但他所专注于表现的，却是作者自己的主观反映。
④自由创造的杂文语言
思想天马行空，语言也是自由无拘而极富创造力。

13.简述《围城》的艺术特色
①多重意蕴的故事内涵。
意蕴之一：出洋留学真相。出国留学曾被赋予爱国、求知、救亡图存的崇高意味。学成归国的留学生被视为民族精英，成为国人顶礼膜拜的偶像。但小说以归国开头，描写留学生的学成归国诸多情景，将形形色色留学生的真面目示以大众，揭开的种种出洋留学的真相。
意蕴之二：高等教育内情。国立“三闾大学”的教授的治学与为人：派系林立，乌烟瘴气。留洋派精英：高松年、韩学愈、方鸿渐：不学无术。本土精英：李梅亭、汪处厚、陆子潇、刘东方：假道学。
意蕴之三：现代女性解放。苏文纨：大家闺秀，留法博士。及才子佳人于一身，但其高雅的外表之下充满世俗功利追求。虚荣而浅薄，自私而阴毒。在精英女性的面纱下，掩盖的是世俗和传统的陈腐。
孙柔嘉：小家碧玉出生的新女性。家庭一般，相貌平平。但小鸟依人的柔弱外表下，掩盖的是一颗充满诡秘的灵魂。能在派系林立的学校左右逢源，在知书达理的外表下，是真正的强悍与泼辣。进入婚姻的围城是她的最终追求，驾驭丈夫是她的生活内容。婚前生活的目标是嫁个可靠的男人，婚后生活的内容则是与公婆、丈夫的明争暗斗。
②充满反讽与解构的色彩。
钱钟书的讽刺就是把人物放在一种真实的情境之中，因而虚构的人物反倒具有了真实性，虽然他坚持声明他写的都是凭空捏造的人物，但《围城》中的人物还是让人可以与现实中的对号入座。因而,讽刺的审美价值就在于它揭示了一个荒诞、异化的真实世界。
《围城》中没有一个英雄，所有的人物均是盲目的寻梦者，是为命运所玩弄的失败者。主人公方鸿渐的基本经历是不断渴求冲出‘围城’，而每一次的走出‘围城’又等于落入另一座人生的‘围城’，这个笼罩全书的象征性结构所要道出的,正是现代人对自己生命处境的哲学思考。
《围城》的讽刺艺术以陌生化与反讽的语言为媒介，处处迸射着人性的光辉蕴含着丰富的审美意蕴。 
③夹叙夹议的语言表达艺术，在议论中富含讽刺性的比喻。

14.简述洪深对中国现代戏剧的主要贡献
1.成就：创作和编译了38部话剧剧本，著有大量理论批评著作，介绍西方话剧知识，理论著作有《电影戏剧表演艺术》、《电影戏剧的编剧方法》、《戏剧导演的初步知识》等
2.在舞台艺术方面成就巨大，他先后到眼泪四十多部剧目，影响深远。
3.洪深在戏剧理论方面，造诣很深，成绩卓著，是现代文学史上屈指可数的戏剧理论家，他强调戏剧为人民表现时代精神，提倡现实主义创作原则，并能从中国社会生活和民族习惯出发，从戏剧创作实践出发，不断发展和充实自己的理论综述，总结出许多有益的经验。
4.代表作：《农村三部曲》（《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》）

15.简述解放区文学的主要特点
（1）农民士兵和革命干部取代知识分子成为文学表现的主要对象，翻身解放的“新人”成为文学作品的主角。
（2）对新制度、新领袖的歌颂取代了对现实生活中矛盾和社会黑暗面的揭露。
（3）民间文艺形式受到大力推崇，出现了大量民间艺术改造而来的新文体，如心评书体小说、民歌叙事诗、新歌剧等。

16.简述雅舍小品的艺术特色
不以抒情见长，而中一轮，有意回避热点题材，不为时尚左右，多以生活中常见的事物为题，诸如男人女人理发穿戴吃饭下棋等。谈论中博雅的知见和幽默的遣趣交织，把人生体味艺术化了，别有一种阅读的魅力。梁实秋自称这篇散文“长日无俚。写作自遣，随想随写，不拘篇章”的确是余闲的调剂品，有绅士和名士气，不太适从时代大潮流，甚至因“与抗战无关”而遭到诟病。其行文优雅怡裕，舒徐自如，让人读来感到亲切，品尝到人生诸多况味，获得生活的真趣与愉悦。

三、分析
1.分析蘩漪形象的丰富内涵。

2.以《小二黑结婚》为例，分析赵树理小说中人物形象塑造的主要方法。
小说主要塑造三种人物类型：
①深受封建思想毒害还未觉醒、背负着沉重的历史传统的老一代农民，他们往往具有根深蒂固的旧意识，但是也表现出劳动人民的善良、朴实的优点；
②老好人：由于封建思想的毒害没有肃清的年轻一代农民、知识分子和干部，他们原则性不强，易犯小错；
③积极的先进人物：党员干部、翻身解放的农村新人，他们原则性强，不会犯错、腐化。
小说在塑造人物时，用了很多笔墨写民俗，有助于表现人物在社会变革中的精神变迁。

3. 以《我爱这土地》为例分析艾青诗歌的主题和艺术特色
1.采用独特的意象和主题
艾青诗歌中最常用的意象是土地和太阳，比如《我爱这土地》离的“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……”，“土地”的意象凝聚着诗人对祖国深沉的爱，表达了至死不渝的伟大的深沉的民族情感、爱国情怀。
2.忧郁的诗绪
艾青的忧郁产生于对中国革命的抗日战争的长期性、艰苦性的这种深刻认识与体验中，“艾青式的忧郁”正式时代情绪、民族传统、西方文化影响与艾青个人气质的一种契合。这种忧郁气质体现在他的诗中，《我爱这土地》中诗人“眼里常含泪水”，只因他时刻忧思着祖国的灾难与未来。
3.散文入诗（诗的艺术与形式）
在情感抒发上，有散文注重抒情的特色。艾青重视感觉和感受，抒发自己内心的真切的情感，《我爱这土地》中“悲愤”“激怒”“爱得深沉”等都表现了诗人强烈的情感。在语言结构上，艾青的诗简洁易懂，除去诗歌的格式都可以看作是一篇散文。

4.分析曹七巧的形象特征及其人生悲剧的根源。
口无遮拦：在云妹妹面前毫不避讳；在众人面前大谈儿子与儿媳妇的床笫之事。
尖酸刻薄：成天计算着自己的银两，生怕他人接近她是为了她的财产，包括有人想接近她的女儿，她也认为是不怀好意。
心理扭曲：长期情欲压抑下，想与小叔私下交好；让自己儿子娶素未谋面的妻子，包办婚礼，悲剧重演；破坏女儿的婚姻。
唯利是图：为金钱嫁到姜家、分家产时的丑陋嘴脸。
人生悲剧根源：
一、家庭原因
曹七巧因出身低贱，被兄嫂嫁给患有软骨症的残废丈夫，属于一场没有爱情只是出于物质的
包办婚姻。
二、周边人的冷漠与蔑视
曹七巧用自己的青春换嫁入富贵人家，在姜家饱受冷落与冷眼，受尽大家庭各房欺辱，就连最卑微的婢女都不把她放在眼里，而她偏偏又是一个渴望得到关注的人，长此以往，内心的苦楚与郁闷无处释放，也就任由自身恶性发展。
三、情欲需求无法得到满足
金钱压制住了情爱，在这段婚姻中，曹七巧注定是不会幸福的，她对小叔子姜季泽的畸形爱恋破碎后，转而摧毁自己孩子的婚姻，这是一种变相的报复。
四、对金钱的过度渴求
原先七巧在油麻铺时还是个天真烂漫的少女，但嫁入姜家后所遭遇的种种使她对金钱的渴望越来越强烈，她深知生活艰辛聚财不易，她无法冲破这种种力量的原因就在于此，她的一生的需要也在于金钱，于是她深信不疑地把自身处境的改善，全部寄托于金钱。但是，她没有意识到这种消极的反抗、不正确的思想，让她付出了沉重的代价：青春、爱情、母性、良知乃至整个人性。

5.结合作品评析艾青诗歌的意象特点及其主题。
艾青诗歌的中心意象是：土地和太阳。爱国主义是艾青作品中永远唱不尽的主题。
①“土地”的意象里，凝聚着诗人对祖国——大地母亲最深沉的爱。把这种感情表现的最为动人的是《我爱这土地》。我们的祖国贫穷落后多灾多难；生活在这片土地上，痛苦多于欢乐，我们心中郁结着过多的“悲愤”，“无止息地吹刮着激怒的风”，然而这毕竟是生我养我的祖国！即使为她痛苦到死，也不愿离开这土地——“死了”之后连“羽毛”也要“腐烂在土地里面”。这里表达的是一种刻骨铭心至死不渝地最伟大最深沉的民族情感、爱国情怀；这种感情在近代中国人民中具有典型性和普遍性，在面对异族侵略的抗日战争时期，更是时代最强音。“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这片土地爱得深沉……”艾青的这两句诗，真是朴素，却来自诗人的内心深处，来自民族生命和时代精神的最深处，因此具有不朽的艺术生命力。
②土地的意象还凝聚着诗人对生于斯长于斯耕作于斯死于斯的劳动者的最深沉的爱，对他们命运的关注与探索。艾青最真切的诗情都是献给中国农民的：他的成名作《大堰河——我的保姆》，就是一个地主阶级叛逆的儿子献给他的真正的母亲——中国大地上善良而不幸的普通的农妇的颂歌。在艾青笔下，“大堰河”成了“大地”“母亲”“农民”“生命”多重意象的组合和纠结。这首诗可以看作艾青的诗的宣言书：他至高无上的诗神是养育了他的以农民为主体的中国普通人民，他们的生命存在。
③太阳的意象表现了诗人灵魂的另一面：对于光明、理想、美好生活热烈的不息地追求。这一时期写的最好的“光明颂”是《向太阳》和《黎明的通知》。《向太阳》全诗九节，分四个段落：一至三节，“我”从昨天来：“昨天”我生活在“精神的牢房里”，“被不停的风雨所追踪，为无止的噩梦所纠缠”——这是对旧中国人民的的高度概括。四至五节，正面唱出太阳之歌。人们从太阳所受到的启示是：创造性劳动、民主，自由平等博爱与革命。六到七节，歌颂“太阳照耀下”的抗日战争解放战争新时代里祖国的苏醒与人的新生。八到九节，转向写自己的内心感受，在新时代的灵魂改造。《黎明的通知》以一种更加乐观明朗的调子宣告着新的时代的来临：“趁这夜已快完了，请告诉他们，说他们等待的就要来了！”

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