隋唐五代文学史讲义.doc

第三章 
 盛唐山水田园诗派与边塞诗派
第一节  山水田园诗派
第二节  边塞诗派　
第一节山水田园诗派
一、山水田园诗产生的原因
二、盛唐山水田园诗派
三、孟浩然
四、王维
一、山水田园诗的产生的原因
1、经济因素
2、思想文化因素
3、文人的审美趣味
4、文学自身因素
1、经济因素
    盛唐时期社会安定，国力强大，社会的政治、经济、文化全面繁荣。文人士大夫的物质生活优裕，为漫游行旅、赏玩山水提供了条件。
2、思想文化因素
    社会上佛道思想流行，道家崇尚自然及返朴归真的追求和佛家禅宗的净心明性的境界，为诗歌提供了文化及审美心理的基垫。
3 文人的审美情趣
4、文学因素
    此外，晋宋以来的田园诗、山水诗的创作，也无疑提供了艺术上的借鉴。（比较六朝与唐代山水诗的差异）
二、盛唐山水田园诗派
盛唐时期，山水田园诗派以孟浩然、王维为代表，此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜等人。他们继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运、谢朓等人的田园诗、山水诗的创作传统，形成了具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派。
盛唐山水诗歌的特点
他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸志。他们的诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧，是唐诗艺苑中的一枝奇葩。

三、孟浩然
（一）孟浩然的生平：
（二）孟浩然诗歌的主要内容：
（三）孟浩然山水田园诗的艺术特点：
（四）《过故人庄》赏析

（一）孟浩然的生平（689__740）
    孟浩然是与王维齐名的盛唐山水田园诗派的代表作家，是唐代第一个大量写作山水田园诗的诗人。早年在家隐居读书，四十岁后到京求仕，未如愿，失意而归。经过一段漫游后又回乡，一生清淡寡居，是盛唐时代唯一一位布衣终生的大诗人。
（二）孟浩然诗歌的主要内容
    有《孟浩然集》四卷，诗歌260多首，五言律诗近半，七言诗沾10首。《全唐诗》编诗二卷。山水、田园、隐逸幽栖、送别、牢骚为主要题材。
1、山水诗
孟浩然一生漫游过许多地方，他的诗歌以山水诗居多。
或写游历所见各地山水景色。或写家乡自然风光。
有的诗在山水景物描写中融入游子漂泊之感；有的诗以景自娱中融入了旅愁乡思情怀；
有的诗在赞叹山水的同时又夹杂着落寞失意的情绪。
孟浩然是一个孤傲的人。由于心情孤寂，他笔下的山水也不免染上一层清冷的色彩。如《宿建德江》、《宿桐庐江寄广陵旧游》、《临洞庭湖赠张丞相》、《江上思归》等。 
2、田园诗
他的田园诗主要是写隐居生活的高雅情怀和闲情逸志。如《过故人庄》、《游精思观回王白云在后》等。
其田园诗以《过故人庄》为代表。
3、隐逸诗
孟浩然的隐逸诗，描写自己的幽栖生活，表达洁身自好的志趣以及怀才不遇的苦闷。
（三）山水田园诗的艺术特点：
1、清新自然，不尚雕饰
孟浩然山水田园诗的风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。清沈德潜评论说：“孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。”（《唐诗别裁》）闻一多说：“淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”（《唐诗杂论》）
2、气象雄浑，境界阔大
孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的。如《临洞庭湖赠张丞相》、《与颜钱塘登障楼望潮作》等，所以明胡震亨说他“冲淡中有壮逸之气”（《唐音癸签·吟谱》）。
3、富有生活气息
他的田园诗写得平淡自然、质朴真淳，富有生活气息，如《过故人庄》农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受陶渊明的诗风影响。
4、语淡而味浓
孟浩然的诗歌“语淡而味浓” ，正如沈德潜所论：“襄阳诗从静悟得之，故语淡而味终不薄。”（《唐诗别裁》）他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的情致韵味。如《春晓》用语极为平淡自然，而明媚的春光中，又透露着伤春的意绪。又如《宿建德江》在移舟日暮、野旷江清的景色里抹上了“客愁”的孤寂心绪。造语平淡而诗味醇厚，不假雕饰而境界不俗。

（四）《过故人庄》赏析
1、总体评价
    这首诗是孟浩然田园诗最具代表性的作品。全篇以故人邀请作客为内容，描写了恬静优美的农村风光，表现了朴实真挚的友情。
2、突出的艺术特点
    这首诗最突出的特点是以平淡自然的语言、朴素的白描手法，把恬静优美的田园风光和人际的淳朴诚挚的友情融合一气，创造出了恬静闲适的意境。
     此诗浑然天成，妙在篇法。沈德潜称此诗“篇法之妙，不见句法”(《唐诗别裁集》)。它不追求锤字炼句，只以平淡自然的家常语，对被邀、访问、辞别作了一番简略的平平叙写，便觉一往情深，真可谓词浅而情深，语淡而味浓，的确达到了浑然天成的艺术境界。
3、章句分析
首联。起笔平平叙述，故人鸡黍相邀，似家常语极为平淡自然地点题开篇。
颔联。写途中所见自然风光，由近及远，画面层次分明，句式工对，色彩明丽，而“合”、“斜”两个动词的运用使画面又有生动感，整个画面显得清静而幽雅。
颈联。前句交代环境，后句写宾主欢饮畅谈农事，透视着田园生活的意趣和亲切的友情。
尾联。写临别表示重阳节再来赏菊，淡淡的两句透视着主客的亲密关系和诗人作客的愉悦心情。诗歌通篇都用叙述描写的手法，没有直接的抒情，然却洋溢主客的深情厚谊，也体现着对田园生活的热爱之情。
四、  王维（701-761）
（一）王维的生平（701-761）
 王维，生于武后长安元年（７０１），字摩诘，祖籍太原祁（今山西祁县），后家于蒲（今山西永济），从１５岁起，他游学长安数年，并于开元九年（７２１）擢进士第，释褐太乐丞，因事获罪，贬济州司仓参军，此后他开始了亦官亦隐的生涯。半官半隐曾先后隐居淇上、嵩山和终南山，并在终南山筑辋川别业以隐居。他曾向宰相张九龄献诗以求汲引，官右拾遗，又一度赴河西节度使幕，为监察御史兼节度判官，还曾以侍御史知南选。
接受伪职
天宝十四载（７５５）安史乱起，至德元年（７５６），叛军攻陷长安，他被迫接受伪职。次年两京收复时，他因此被定罪下狱；但旋即得到赦免，不仅官复原职，还逐步升迁，官至尚书右丞。
禅诵为事
不过，王维晚年已无意于仕途荣辱，退朝之后，常焚香独坐，以禅诵为事，于上元二年（７６１）卒于辋川别业，年六十一。

王维的前后变化
王维的一生以40岁为分界线，分为前后两个不同时期。
早年关心社会现实，向往开明政治，由于张九龄的罢相，李林甫擅权，他在40岁以后就过上半官半隐、亦官亦隐的生活。由于“陷贼為官”，安史之乱后更加消极。“晚年惟好静，万事不关心”是其处世哲学。
 （二）王维诗歌的主要内容
1、边塞诗：
2、游侠诗：
3、山水田园诗：   

1、边塞诗
王维是盛唐山水田园诗派的代表作家，具有多方面的文学，艺术才能，精通绘画、书法、音乐。王维早年立志于功名进取，写了许多风格雄浑、境界开阔，充满豪情逸气的诗作，其中以边塞和游侠题材的诗歌居多。如《少年行》、《从军行》、《老将行》、《陇头吟》、《使至塞上》等。
2游侠诗
与当时许多想建功立业以扬名不朽的才士一样，王维早年对功名亦充满热情和向往，有一种积极进取的生活态度。他在《少年行》中说：“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。”

边塞诗1
其《送张判官赴河西》诗则云：“沙平连白雪，蓬卷入黄云。慷慨倚长剑，高歌一送君。”声调高朗，气魄宏大。
王维赴河西节度使幕时到过塞外，他出塞前后写的诗，如《从军行》、《观猎》、《出塞作》、《送元二使安西》等，洋溢着壮大明朗的情思和气势。
边塞诗2
其《使至塞上》云：
单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。
 以英特豪逸之气融贯于出色的景物描写之中，形成雄浑壮阔的诗境。那无尽的长河、广阔地平线上的落日、大漠孤堡上的烽烟，透露出诗人走马西来天尽头的豪迈气概。
3、山水田园诗
但在唐代诗歌史上奠定其地位和最能标志其诗歌艺术成就的，还是山水田园诗。
其诗歌的主要内容是反映田园隐逸生活，或写田园生活的恬静闲逸，
或描写自然山水，表现自然景物的清幽秀美。如《渭川田家》、《山居秋暝》、《终南山》、《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》等。
（三）王维山水田园诗的艺术特点
1、“诗中有画”：2、“诗中有禅”3、“诗中有声”4、炉火纯青的语言  
1、“诗中有画”
王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。苏轼曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”（《东坡志林》）
   他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到景物之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界。
2、“诗中有禅”
王维中年后皈依佛教。他的山水田园诗中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。
3、“诗中有声”
王维工于音律，他的山水田园诗不仅“诗中有画”，而且是绘声绘色的“有声画”。
    王维特别善于捕捉和描摹大自然的音响来刻画景物，创造意境。
如“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”
如：“月出惊山鸟，时鸣春涧中。”
如：“雨中山果落，灯下草虫鸣”
都是以声音表现清幽寂静的境界，是以动衬静，“诗中有声” 的典范。
诗中有声2

王维是以诗人的灵感，画家的眼光、音乐家的听力，禅家的意趣把握山水，创作山水田园诗的，所以他的山水田园诗不仅是中有禅，诗中有画，而且，都是有声画。
 4、炉火纯青的语言
王维的山水田园诗，既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写。
语言清新明快，洁净洗练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。而且语言具有极强的艺术表现力，达到了炉火纯青的境界。
 （四）王维的作品赏析
1、山居秋暝赏析
2、观猎赏析
3、渭川田家赏析
 一、《山居秋暝》赏析1．这是一首五言律诗，是王维山水田园诗中具有代表性的作品。它描绘了山村秋天雨后傍晚清新恬美的山林景色，表现了诗人对自然的热爱和乐于归隐山林的生活意趣。
 2．章句分析
首联点明地点、季节、时间、天气，概括地勾勒出整个画面的背景，并且点明了“山居秋暝”这一诗题。
颔联写景，诗人以画家的眼力去捕捉秋景意象：月、松、泉、石，从动、静、声、色不同的角度给以描绘。
颈联由景及人，诗人抓住了两个富有生活气息的场景，从听觉到视觉描绘了纯朴的山村生活.
尾联由写景转入抒情，由外物的描写转入内在心志的书写，表达了归隐山林的情志，揭示了全诗的主旨。
 3．本诗的艺术特点 
3.1本诗最明显的艺术特点是诗情画意，情景交融，突出地体现了王维诗歌“诗中有画”的特点.
作者以画家的匠心布勒画面，既有背景的布置，又有精彩的写景镜头，而且景中有人，恬美的秋日晚景中点缀着富有生活气息的人物活动场景，使画面顿时鲜活起来。
 3.2融入隐逸情怀
其次，更重要的是诗人把隐逸的情怀、淡泊悠闲的心境和高远雅洁的志趣，与自然恬淡的外在形象描写完全巧妙地融铸为一炉，给形象注入生命的活力。
 3.3动静结合
其次，诗人写景状物，体察入微，以动静结合，声色并用的手法予以细致地表现。如“空山”、“新雨”、“竹喧”、“莲动”都体现了细致的感受；颔联静中有动，颈联纯写动态，“明月”、“清泉”着重色彩，“竹喧”、“莲动”着重声态，色彩与声态的描绘，增强了诗歌的形象性与生动性。
3.4语言风格
此外，诗歌构思精巧，语言凝炼，风格清新，意境优美。  
思考题
1、王維、孟浩然山水田園詩的比較
2、分析《渭川田家》《观猎》《使至塞上》《送元二使安西》《山居秋暝》《竹裏舘》等。 
 第二节  边塞诗派
一、边塞诗派的产生的原因
二、边塞诗派的内容
三、边塞诗的代表作家
（一）高适
（二）岑  参
 一、边塞诗派的产生的原因
1.对外交流增多，边塞战争不断
2.文人多从军边塞，建功立业
3.前代同类诗歌的影响
 一、边塞诗派产生的原因
1．唐代国力强盛，疆域广阔，内地与边疆各民族在政治、军事、经济和文化方面的交往密切。边事增加，战争频繁。
2.文人多从军边塞，建功立业
盛唐文人们多热衷于功名，渴望施展自己的才华和抱负。
从军边塞为国立功成为文人求取功名的一种新的出路，而且他们也向往新奇的边疆生活、边塞风光。在这种社会历史背景下，文人边塞生活的机遇和经历大大增加，由此促进了边塞诗创作的繁荣。
 3.前代同类诗歌的影响
此外，前代卢思道、杨素、薛道衡的战争行役、征夫思妇题材的诗歌，以及魏晋南北朝时期的边塞诗的创作，都为唐代边塞诗的兴起提供了创作上的借鉴。
 二、边塞诗的内容主要是
1.反映边塞战争生活的艰苦；
军旅生活的种种体验；
征人、思妇的离愁别绪；
2.抒发为国立功的豪情壮志和不满现实的情绪；
3.描写边塞风光、异域风情、民族交流和融合。
三、边塞诗的主要艺术成就
盛唐边赛诗大多格调雄浑豪放、慷慨悲凉，境界阔大、雄奇壮美。
边塞诗的佳作以乐府歌行和五、七言绝句居多。
边塞诗在题材的开拓和意境的创造上都取得了很大的成就。
四．盛唐边塞诗派的代表作家
主要代表是高适、岑参，
还有王昌龄、李颀、王之涣、崔颢、王翰等众多作家。
此外王维、李白、杜甫的边塞诗成就极高。
 （一）高适（ ７００～７６５）
 1.高适的生平
（1）前半生—失意困顿
（2）后半生—官运亨通
 2.高适诗歌的主要内容：
（1）早年的诗作里颇多不遇的悲慨:
（2）高适的诗歌以边塞诗为主
（3）他的农村诗中也有关怀人民疾苦之作。
3.高适边塞诗的艺术成就：
（1）风格雄浑悲壮，笔力矫健顿挫，气势奔放畅达。
（2）境界阔大、形象鲜明。
（3），语言的概括力很强.
 2.高适诗歌的主要内容：
（1）不遇的悲慨:
但他仕途畅达的最后十年作诗并不多，大部分作品是安史之乱以前写的。
在高适早年诗歌中还有一些抒发怀才不遇之作,颇多不遇的悲慨.其《宋中别周梁李三子》说：“曾是不得意，适来兼别离。如何一尊酒，翻作满堂悲。”
不遇的悲慨2
在《宋中十首》其一中，他对历史上梁孝王广揽人才之事的不再有感慨不已，吟唱道：
梁王昔全盛，宾客复多才。悠悠一千年，陈迹唯高台。寂寞向秋草，悲风千里来。
不遇的悲慨3
高适诗中，颇多寓壮气于苍凉之中的慷慨悲歌，如《古大梁行》：“暮天摇落伤怀抱，倚剑悲歌对秋草。”又如《送蔡山人》： “斗酒相留醉复醒，悲歌数年泪如雨。”悲歌声里，跳动着一颗不甘寂寞、急于用世的雄心。
 （2）边塞诗
高适的诗歌以边塞诗为主，其中涉及的内容极为丰富。有的描写边塞军旅生活；有的表达自己对立功边塞的理想和追求；有的反映军中矛盾。
《塞下曲》抒写了诗人向往立功边疆的壮志豪情。
《蓟中作》、《蓟门五首》在描写战争的同时又批评了朝廷的政策。

《燕歌行》1
《燕歌行》是其边塞诗的代表作。诗中主要反映了士兵征战生活的艰苦和军中将帅的骄奢，也歌颂了战士忘我杀敌的爱国精神和男儿立功绝域的英雄气概，以及对征人、思妇的同情。
《燕歌行》2思想感情
这首诗表达的思想感情是极为复杂的：
既有对男儿自当横行天下的英雄气概的表彰，也有对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情；
一方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬，另一方面则是对将领帐前歌舞作乐的不满。
作者对当时边塞用兵而将非其人的情形是有看法的，亦不讳言征战的艰苦，但不失奋发激昂的高亢基调；
苦难与崇高的对照，更增添了出塞征战的慷慨悲壮。

《燕歌行》3艺术特色
其一、虽然此诗多用偶对，却不以文采华丽见长，而是以纵横顿宕、骨力沉雄、刚健浑厚、慷慨悲凉取胜。
其二、直抒胸臆，夹叙夹议；多用写实手法，较少夸张手法。
其三、偏重主观感受，较少对景物进行细致地描写，也不使用寓情于景的方法，而是饱含真情，意胜于辞。

（3）.农村诗
他早年的的农村诗歌中也有关怀人民疾苦之作。
他对天灾人祸的真实描绘，令人震惊，向我们展示了与王维、孟浩然迥异的盛唐时代的农村状况。
 3.高适边塞诗的艺术成就1：
（1）风格雄浑悲壮，笔力矫健顿挫，气势奔放畅达。
如他的著名诗篇《燕歌行》把雄奇的边塞风光与将士的征战生活写得苍凉悲壮。英雄气概与征战之苦、士兵的浴血与将军的作乐、征人的辛苦与思妇的思念交织在一起，既有昂扬的格调，也有悲凉的情怀。他的诗没有婉约清丽的优美，只有雄奇矫健的壮美。宋严羽说“高、岑之诗悲壮，读之使人感慨”（《沧浪诗话》）。
 高适边塞诗的艺术成就2
（2）境界阔大、形象鲜明。
如《塞下曲》：“万鼓雷殷地，千旗火生风。”又如《燕歌行》：“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。”把战争场面和边塞景色表现得大气磅礴，生动形象。

高适边塞诗的艺术成就3
（3），他的诗主观的情感色彩比较浓厚.
诗的形象中总是能感觉到诗人的精神气质，在叙事描写中透视着深厚的思想情感内蕴，也常常直抒胸臆。所以唐殷璠说“适诗多胸臆语，兼有气骨”（《河岳英灵集》）。
 高适边塞诗的艺术成就4
（4），语言质朴而概括力极强.
譬如“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”（《燕歌行》）。
他不追求细腻的表现，形象或场面的跳跃性也比较大，但语言还是相当质朴而流畅，概括力极强。
 （5）高适长于五七古体诗
各种体裁均有佳作，但高适尤长于七言歌行和五言古诗。  除七言歌行外，多采用长篇吟怀式的五言古诗，将作者个人的边塞见闻、观察思考和功名志向揉为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。不过，战争的艰苦往往超出想象，也是诗人能冷静感受到的，故慷慨激昂中亦时见悲凉，如《武威作二首》其一：“匈奴终不灭，塞下徒草草。唯见鸿雁飞，令人伤怀抱！”
五言古诗1 《送李侍御赴安西》
如《送李侍御赴安西》：
“功名万里外，心事一杯中。虏障燕支北，秦城太白东。离魂莫惆怅，看取宝刀雄。”
写得壮志满怀，雄心勃发，极其粗犷豪放。
五言古诗2 《塞下曲》
 又如《塞下曲》中他描绘了从戎征战时“万鼓雷殷地，千旗火生风”的壮观场面后，直言道：
万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。
大笑向文士，一经何足穷。古人昧此道，往往成老翁。
  这种热烈向往边功的慷慨豪情，往往使他的诗显得壮大雄浑、骨气端翔。
歌行和五古的特点
他的七言歌行不仅上承四杰以来歌行的体制，而且还吸取了汉魏乐府古诗和文人诗简老遒壮的特色，气势浑雄而飞跃自如，在驰骋纵横中以“筋骨”取胜。
其歌行和古诗既受到汉魏的沾溉，又有近体诗的影响。
既有汉魏乐府的质朴，又有文人诗的精练，还有律诗讲究韵律和对偶的特点。
高适《燕歌行》讲析
1.《燕歌行》创作背景
《燕歌行》是高适边塞诗中最杰出的作品。
此诗作于开元二十六年（738），诗前的小序说明了作者的写作缘起，是因“感征戍之事”而作。诗歌主要反映了士兵征战生活的艰苦和军中将帅的骄奢，以及对征人、思妇的同情。 
2燕歌行的段落讲析
全诗可分为四层：第一层的八句，写出征。
第二层的八句，写战败被围。
第三层的八句，写征人的悲苦和浴血奋战。
第四层四句，以直接议论作结。
 3《燕歌行》的艺术特色
《燕歌行》是一首七言歌行，艺术上很有特色：
（1）诗歌的风格雄浑悲壮，笔力矫健顿挫，气势壮阔畅达，感情真挚深沉。诗歌的主旨是写由于将帅的轻敌骄奢、不恤士卒，致使战争失败，士卒遭殃，所以悲愤与感慨之情笼罩着全诗，形成了诗歌的基本情调。
（2）章法井然有度
诗歌的第一层出征，以矫健的笔力极力铺写唐军出征的雄壮气势，但实际上是讽刺君宠将骄，为被围兵败设下伏笔。
第二层是战败被围的描写，写得极为悲凉。山川萧条、大漠穷秋、孤城落日的景物描写，淋漓尽致地渲染了悲凉的气氛，同时对军中苦乐不均的现象表达了愤慨。
第三层先是暂时撇下战争插入了征夫思妇的相思，意在为悲情雪上添霜，然后在“边庭飘飘”、“绝域苍茫”的荒凉背景下，描写了战士白日的苦斗和夜晚的凄寒。
最后的议论抒情强化了思想与主题的深刻性。整首诗都被作者涂上了极为浓重的悲壮色彩。
 （2）表现手法丰富
诗歌的表现手段也相当丰富，有战争过程的叙述，有景物和场面的描写，也有直接的议论和抒情，或者是以叙代议，或者是叙述描写透露着抒情。尤其是善于摹写边塞的自然环境和渲染战斗生活的气氛。全诗在鲜明的形象之中注入了深厚的悲壮情感，所以王士祯说：“高悲壮而厚。”（《师友诗传叙录》）而且诗歌还体现了“尚质主理”（明胡震亨《唐音癸签》卷五引陈绎曾语）的特点，其语言没有岑参的飘逸之感，而给人以质实深沉之感，体现出思想与主题的深刻性。
 （二）岑  参（715——769）
1、岑参的生平：
2．岑参的边塞诗主要的内容：
3．岑参边塞诗的艺术成就
高适、岑参的共性
岑参的生平遭际和高适有相似之处，如年轻时曾至长安求仕不成，以及一度任卑职而终于弃官从戎等等。他的思想也和高适颇多相通之处，例如对从军立功的向往：“功名只向马上取，真是英雄一丈夫。”（《送李副使赴碛西官军》）；对权贵的反感：“何处路最难？最难在长安。长安多权贵，珂珮声珊珊。儒生直如弦，权贵不须干。”（《送张秘书》）这些都可以说是高、岑的共性。但是岑参的想象力更加丰富，并且性格好奇，在诗歌创作上形成了他独特的艺术个性。
2．岑参的边塞诗主要的内容有《岑嘉州诗集》十卷，题材广泛，感叹身世、赠答朋友、歌咏山水均有佳作。
主要是边塞诗，内容有三： 
一是歌颂将士的爱国精神，抒发自己建功立业的抱负，记叙军旅生活的种种感受，如《轮台歌奉送封大夫出师西征》、《北庭西郊候封大夫受降回军献上》等。 
二是描绘了边疆的奇异壮丽的自然风光和生活风貌，如《白雪歌送武判官归京》、《走马川行奉送出师西征》、《经火山》、《热海行送崔侍御还京》等。　
三是表现了边疆的风土人情和各民族之间的文化交流，
如《酒泉太守席上醉后作》
《田使君美人舞如莲花北铤歌》等。
 3．岑参边塞诗的艺术成就：
（1）风格悲壮而又雄奇
岑参的诗歌风格与高适接近，都有悲壮的色彩，正如宋严羽所说“高、岑之诗悲壮”（《沧浪诗话》）。但岑参还有自己的风格特点，他的诗活泼奔放、雄奇瑰丽、飘逸峭拔。杜甫说：“岑参兄弟皆好奇。”（《渼坡行》）殷璠说他“语奇体峻，意亦造奇”（《河岳英灵集》）。王士祯比较高、岑二人诗风时说：“高悲壮而厚，岑奇逸而峭。”（《师友诗传叙录》）悲壮雄奇是他诗歌的基本风格。
（2）最显著的艺术特点—奇、
岑参诗歌悲壮、新奇、飘逸、峭拔、瑰丽等多种风格，但最显著的艺术特点可用一个字概括，就是—奇。具体表现在以下三点： 
首先，他以独特的生活感受、敏锐的观察能力和瑰丽的语言、新奇的表现手法，创造出了奇异的艺术形象。如他写大漠的风：“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。” 写大漠的热：“蒸沙砾石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。”（《热海行送崔侍御还京》）把奇异的大漠风光的感受予以了极为生动形象的艺术表现。
其次，他常运用奇妙的想象、新奇的夸张、形象的比喻等手法，增加诗歌的形象性，也使诗歌富有浪漫的情调。如“忽如一夜春风来，千树万树梨花开” ，竟然把塞外的雪景比喻、想象成“梨花开”，于塞外萧瑟寒冷的景象中，竟图画出一番充满生机与活力、令人神往与陶醉的奇美景象。他写塞外的景象也常常使用夸张的手法，如“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”，“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，增加了形象性和表现的张力。
此外，岑参与高适相比：“高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景”（明胡震亨《唐音癸签》卷五引陈绎曾语）相对说来高适的诗歌比较质朴，而且善于抒写主观的感受和思想；岑参的诗歌注重艺术技巧，善于写物图貌，描写比较细腻，善于以物象传情。
（3）擅长七言歌行和七言绝句
岑参的诗歌各体均有佳制，尤其擅长七言歌行和七言绝句的写作。
他的诗受鲍照、谢朓的影响较大，承继了鲍照的俊逸和谢朓的明丽而开出了雄奇瑰丽、飘逸峭拔的风格。也借鉴了高适七言歌行纵横跌宕、舒卷自如的体式，但笔法更为通脱流畅。
《白雪歌送武判官归京》讲析
1．《白雪歌》的创作背景
这首诗是岑参边塞诗的名篇之一，是作者在安西北庭节度使封常清帐下任判官时所作。
诗歌借送别来描写西北塞外雪天景色和将士们的边塞生活，并寄托着诗人的咏雪送人的情怀。
2． 《白雪歌》的艺术结构
全诗可分为两层：
第一层为前十句，咏雪。以如椽的大笔描绘出了边疆的风雪奇景和将士们的艰苦的军旅生活。
第二层为后八句，送人，以雪为背景。描写了饮酒设乐的送别场景以及一路风雪送行的情景，隐约透露着依依惜别之情。
诗歌的构思十分明晰，即咏雪与送人，层次的安排、场景的变换过渡都独具匠心，把雄奇的景象和送别的深情巧妙地构筑于一体。
3． 《白雪歌》的艺术特色
（1）这首诗最突出的艺术特色是 “奇”
典型地体现了岑参的诗歌“奇逸而峭”的基本风格。如“北风”、“胡天”句，写得强劲有力；“瀚海”、“愁云”句，写得气势磅礴；“忽如”、“千树”句，写得奇幻浪漫；“纷纷”、“风掣”句，写得奇异壮观；“山回”、“路转”句，又写得低回婉转。
总之，诗歌风格雄奇而飘逸，笔力矫健而峭拔，意境新奇而壮美，充满着奇情妙思与浪漫主义的情调。
 （2）诗情与画意交融
岑参以独特的审美感受和敏锐的艺术观察能力，把奇异瑰丽的自然景色摹写得淋漓尽致。
诗人运用奇妙的想象、形象的比喻、神奇的夸张等多种艺术手法来再现自然景象，并且渗透着诗人的主观情感。尤其是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，于塞外萧瑟寒冷的景象中，图画出另一番充满生机与活力、令人神往与陶醉的奇美景象。
写景的同时，也以具体而真实的笔法描写了军营生活的细节和送别的场景，把苦寒的真切感受与眷恋难舍的别情又妙溶其中。达到了诗情与画意交融的艺术境地。
 第四章  李  白
第一节  李白的生平和思想
一、李白的生平
李白的一生大致可分五个时期：
1．蜀中学习与漫游时期(24岁以前)
2．远游求仕时期（24至42岁）
3．长安时期(42至45岁)：
4．再度漫游时期(45至55岁)
5．安史之乱时期（55至62岁）
1．蜀中读书与漫游时期(24岁以前) ：李白自少年时就博涉百家，习辞赋，学剑术，好任侠，慕神仙。
 2．远游求仕时期（24至42岁）：李白为实现自己的人生理想，“仗剑去国，辞亲远游”。游历过江陵、洞庭湖、扬州，后在湖北安陆与故相许圉师的孙女结婚。此后以安陆为中心，游历过梁宋、齐、鲁等地。在漫游中结交了许多友人，曾经隐逸学道，也干谒过权贵，希望得到重用和引荐，以实现自己的政治报复。
 3．长安时期(42至45岁)：天宝元年李白应诏进京，为翰林待诏，供奉宫廷。但李白地位和处境并不能实现他的理想，傲岸不羁的个性又难容于世，饮酒狂放，蔑视权贵，终招嫉恨谗毁，自请放还。长安的生活实践，使他加深了对现实社会的认识。
4．再度漫游时期(45至55岁) ：李白离开长安后游历过梁宋、齐鲁、燕赵、江浙等地。其间结识了杜甫、高适。理想的破灭、人生的失意及对现实的不满，使其思想充斥着理想与现实的矛盾。
 5．安史之乱时期（55至62岁）
（55至62岁）：安史之乱起，李白由宣城奔剡中，旋又隐于庐山。次年应聘参加永王璘幕府。永王抗命兵败，李白以“附逆”论罪，长流夜郎，中途遇赦而还。李白身经战乱，始终满怀着报国靖乱的志向和忧国伤时的情怀。
 二、李白的主要思想
李白的思想主要体现为儒、道、侠三者兼综的特点。
儒家的忧患精神与用世济时的思想及其人生价值观，始终影响着李白；
而道家超尘出世、追求精神自由的人格精神及道教的神仙世界，又始终沾溉着李白的思想与性格。
此外，李白的思想与人格中还渗透了游侠和纵横家的侠义精神和人格理想。
 第二节  李白诗歌的思想内容
一、表现个人的理想抱负
二、忧患时局和批判现实
三、热情讴歌大自然 
 （一）、表现个人的理想抱负
表现个人的理想抱负与建功立业的渴望，以及理想和愿望难以实现的失意与愤懑的情绪。如《梁甫吟》、《古风》（第十首）等，赞美古代名臣贤相借表达自己的人格理想与建功立业、拯物济世的雄心壮志。《行路难》、《将进酒》、《登宣州谢朓楼饯别校书叔云》、《梦游天姥吟留别》等，表现了失意后的抑郁愤懑和鄙弃世俗、蔑视权贵的傲岸个性，以及欲求超脱的旷达情怀和追求自由的精神。
 （二）、忧患时局和批判现实
李白对玄宗晚年的黑暗现实发出了尖锐的批判；
对安史之乱的时局充满了忧患；对人民的热爱使他对民生疾苦的冲了关怀。
如《古风》中的一些诗，抨击了统治者的昏庸荒淫和专横跋扈，具有很强的观实批判精神。安史之乱后的诗，如《奔亡道中》、《永王东巡歌》等，表现反对分裂割据、靖难救国的爱国精神。
《丁都护歌》、《宿五松山下荀媪家》、《长干行》等，表现了对普通百姓的感情和对妇女不幸命运的同情。
 四、热情讴歌大自然
 李白一生好游历亲近自然，因此写景记游诗数量较多，热情讴歌大自然，寄托自己的情怀。如《蜀道难》、《送孟浩然之广陵》、《望庐山瀑布》、《望天门山》、《早发白帝城》等，都体现了诗人对大自然的审美情趣和情感寄托。
 第三节                        李白诗歌的艺术成就
 一、“豪放飘逸” 的诗歌风格
二、抒写自我的内心感受
三、丰富而奇诡的想象
四、长于乐府，五、七言古诗，绝句
 一、“豪放飘逸”的诗歌风格
李白诗歌虽有多维度的呈现，但总的风格以豪放飘逸、真率自然为主。
他上承庄、骚的浪漫主义精神，又以个人的艺术天才创造性地运用了浪漫主义艺术手法，使诗歌的内容和形式达到了完美统一。
他反对绮丽华靡、雕琢繁饰，倡导清新自然、朴素真率的诗风。
他的诗歌绝句多清新隽永、明快自然，歌行多纵横飘逸、流畅自然，可谓做到了“清水出芙蓉，天然去雕饰”（《赠江下韦太守良宰》）。

二、抒写自我的内心感受
李白的诗歌虽不乏对现实生活的深刻体验，但在艺术表现上却偏重于内心感受的抒写，因而他的诗歌感情充沛、率真豪放，具有鲜明的个性特征。
他的诗歌无论是何种题材都具有浓厚的主观抒情色彩，充分地表现着生活中诗人的喜怒哀乐、好恶爱憎的感情，使我们时时体会到诗人自我抒情形象的存在。
 三、丰富而奇诡的想象
李白的诗歌善于运用丰富而奇诡的想象，创造出绚丽多姿的艺术形象，并寄托着诗人的情感意蕴和精神境界。
诗人常将想象与比喻、夸张、象征、拟人等手法相结合，把现实与理想、人间与幻境、自然与人事，巧妙地熔铸成篇，创造出瑰丽神奇的艺术境界。如《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》
 四、长于乐府，五、七言古诗，绝句
李白能自驾驭多种诗体，尤擅长乐府歌行和五、七言古诗，绝句的成就也相当突出，尤以七绝佳作最多。
 第四节李白作品赏析
（一）《蜀道难》赏析
1．《蜀道难》的创作时间
2．《蜀道难》的结构
3．《蜀道难》的艺术特点
1．《蜀道难》的创作时间
《蜀道难》是李白浪漫主义诗歌的代表作之一。
其写作年代和思想主题历来众说不一。
今多认为此诗约作于玄宗天宝初年，是李白第一次到长安时所作。
诗歌描写了蜀道的艰难、形势的险要和环境的险恶，并寄寓了诗人对现实的忧虑与关切。
 2．《蜀道难》的结构
　全诗大致可分三层：
第一层从开头至“天梯石栈相钩连”，借用神话传说先写蜀道开辟的艰难。
第二层从“上有六龙”至“胡为乎来哉”，以山高、路险、奇景、悲愁来写入蜀道路的艰险。
第三层从“剑阁峥嵘”至最后，写剑阁地形险要和环境的险恶，并寄寓了诗人对现实政治的忧虑与关切。
 3．《蜀道难》的艺术特点
（1）雄奇奔放的诗歌风格。
该诗笔法纵横恣肆，淋漓酣畅，色彩与形象绚丽多姿，想象丰富而奇诡，使诗歌充满奇险神异的色彩，体现了浪漫主义的创作手法和激情。
（2）时空跳跃极大
该诗大体按照自古及今、由秦入蜀的线索来构思诗篇，展开描写，时空跳跃极大。
第一层，
首先，以三个感叹词起笔，高歌，起笔突兀而极有气势，不仅点题也为全诗奠定了雄放的基调，接着运用了蚕丛、鱼凫的历史传说和五丁开山等神话，夸写蜀道开辟的艰难。诗歌的开篇就已显示了神奇浪漫的色彩。

第二层
是全诗描写的重点，诗人运用了神奇的想象、奇特的夸张、绘声绘色的描写，极写蜀道的奇险和艰难。先总写蜀道的艰难：“六龙回日”写高，“冲波逆折”写险，黄鹤难飞、猿猱愁攀，进一步写其高险，神话与夸张并用；再写青泥岭的曲折高峻，“扪参历井”夸张其高，“抚膺长叹”因高生愁；接着诗人笔锋一转，以一问句别开生面，深入到山间古木、悲鸟啼鸣的境地，借“悲鸟号古木”和“子规啼月夜”凄凉景象，来描写蜀道的寂寞荒凉，来渲染旅途的悲愁；至此诗人的笔锋又一转，集中笔力突出描写蜀道的奇险：连峰接天、枯松倒挂、飞湍喧嚣、砯岩转石，奇景叠出，生动形象，铺排夸饰，气势奔放。
第三层
写蜀中要塞剑阁地形险要和环境的险恶。
描写得阴森恐怖，谲诡荒怪，其中又运用了隐晦的寓托。
场景的转换极为自由灵活，意象的衔接组合跨度很大，纵横开合，变幻莫测，随意挥洒，然而并没有离开蜀道难的主题。
（3）奇妙的想象
诗歌最突出的艺术特点是善于运用奇妙的想象、浪漫的夸张和虚无缥缈的神话传说，创造出神奇瑰丽的艺术世界，产生令人魂悸魄动的艺术效果。特别是自然景物的描写，围绕着“难”，挪景移情，层层渲染，声色情态表现得奇绝而瑰玮。正如殷璠所赞叹：“奇之又奇，自骚人以还，鲜有此体调。”（《河岳英灵集》
（4）反复的咏叹与灵活的句式
此外，诗歌还三次出现“蜀道之难，难于上青天”的感叹句，使诗歌除了写景抒情外，又以反复咏叹的手法来加强抒情性，“蜀道之难，难于上青天”的感叹贯穿始终，形成了一唱三叹的复调音乐。
同时也深化了主题。
诗歌的句式自由灵活，参差错落，长短相间，造成了自由奔放而又跌宕起伏的语言效果。