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平面构成在景观平面中的设计语言解析

摘要：平面构成是一种视觉形象的构成。平面构成在现代景观设计中的应用，主要是研究如何利用平面构成的基本内容来设计要素形象，利用构成法则来布置景观平面。文章对平面构成在现代景观中的应用进行分析，总结出深层次的表达语言即视觉语言、形态学语言、类型学语言、拓扑语言。

关键词：平面构成；景观平面；视觉语言；形态学语言；拓扑语言；类型学语言

一般认为，我们具体使用的词句叫“言语”(Parole)，整个符号系统叫语言。具体言语千差万别，因人因时而异，但它们总是遵循同一种规范，或者说同一个符号系统规定了它们的意义，因而言语能表情达意，让使用同一种语言的人都能明白。

设计语言是一种艺术表现语言，在一定范围内可以说是一种专业符号，应具有精确规则的表意性。设计语言的基本任务在于消除设计者与接受者之间的距离，并建立互动关系。对于理解，庞蒂认为：是设计者与接受者的对话方式及理解，暗喻对话之间的异质同构关系。把一切真正理解看成是对话和语言，是创造性和隐喻性地应用设计语言的结果。设计语言形式所包涵的语义必然是多隐含的，有意义的存在，从信息论角度看，设计本身就是信息的载体。

一、视觉(vision)语言

设计文化的形成与其他艺术创造的形成一样，它始于人类视觉经验与想象，经过形象的转化而成为设计。这种视觉的体现过程，转化为可视的设计形象表现起来，当然不能像同语言的平铺直叙那么简单，故此它和写作一样，需要一种类似于文法的理论予以支持。我们对于复杂一些的视觉语言的体现是无法像说话那么容易的。假如要我们给视觉语言做一个浅易的解释，视觉语言其实源于科学的造型理论。早在第一次世界大战时期，格士塔就发表了他的完形心理学，其后来又由包豪斯体系在设计领域里继续对之加以研究、探讨与完善逐渐才完成了所谓视觉语言这门学问。它一般被人界定于形象思维的范畴，限定于艺术造型中的审美领域。

其主要手段是借助于视知觉的审美特性，按照对比、和谐、统一、节奏、韵律等法则，去处理现实中的图形、符号，使之在一定的成形、成图规律中组合成新物象，而这个新物象则是人格化的、具有象征意义的物象。

眼睛是心灵的窗口，景观首先是视觉艺术，因此它的阐释一定要通过视觉语言来完成。视觉语言的突出特点就是它的形象性，形象地去表现它借此传递观者的体验。

1　图形

图形是介于文字和美术作品之间的视觉形式。我们的生活环境中有众多的图形传达视觉信息，它在很大程度上比文字传达更直接、印象更深刻，给人们的工作和生活带来更多的方便。美国设计师德赖弗斯预言：“起源于人类文化初期的基本视觉符号，将成为全世界通用的传播工具。”当代国际著名视觉大师霍尔戈·马蒂斯教授也曾这样说：“一幅好的招贴，应该是靠图形语言说话，而不是靠文字的注解。”一幅优秀的图形设计可能在没有文字的情况下，跨越地域的限制、语言的障碍乃至文化背景的差异进行无声的交流，通过这一独特的视觉语言，达到无声感染的艺术效果。因此，图形是具有国际性的。图形可以打破语言文字沟通的鸿沟，使不同文化背景的人们得以思想上的交流，图形已成为具有国际性的符号语言，得到人们广泛认可与运用。

图形是信息的载体和媒介。美国图形设计理论家和教育家梅洛斯认为：“假如图形设计不具有象征或词语的含义，则不再是视觉传播，而成为美术了。”美国图形设计大师赫伯-卢巴宁在谈到图形设计师的责任时指出：图形设计师的天职是利用图像投射信息。

2　构图

所谓构图是指造型艺术家在一定的空间或平面对形象进行组织、安排和组合(即点、线、面之间的排列与组合)，构成一定的结构形式，它能有效地表达作者的构思意图和对观众强烈的艺术感染力，通过对造型和用色(包括明暗)的反复推敲、组织、刻画，进一步表现和深化作者所要表现的主题、思想和意念。

景观要上升到艺术阶段，需要具有构图美学的修养。由于景观形式与空间必须要考虑到功能服务对象，要表达的目的和意义以及景观所在地的周围环境，这就决定了景观中必然具有多样性、复杂性和多层次差别，这些又是通过一定的秩序和变化组织起来的。有秩序而无变化，结果是单调和令人厌倦的；有变化无秩序，则是杂乱无章，不得章法。景观构图作为一种视觉艺术手段，它能使一个景观中的各种各样的形式和空间，在感性上和概念上共存于一个有秩序的、统一的整体之中，受到平面构成艺术形式法则的制约与帮助。

从视觉的角度出发，具有“秩序感”的形式往往更受眼睛的青睐。我们可以通过构成要素组织关系的处理来加强其秩序感。轴线、基准、等级、比例、重复、变化、对称等是具体操作时的重要手段与基本内容。

二、形态(morphoIogy)学语言

在形态语言构建过程中，形态要素之间的组合方式，会产生视觉的流动变化。由于大小前后形态各不相同，产生指向性、空间性、对称、均衡、重叠等联系，其间使各要素紧密相连，产生节奏、韵律，作用在视觉，反映在心理。在景观设计中，形态语言的变化不是依赖公式，也不是依赖词典，它靠时代环境、设计者的修养和欣赏者的层面来完成的。这就是说，设计作为中间的传载者，比形态要素本身的关系更重要。

形态学语言主要从布局的角度关注整个景观平面的态势。这里所说的形态也许只是整个景观平面的一个片断，而整个景观平面或许就是这许多形态的总和。经过研究不难发现，在整个景观平面设计中，不外乎表现为“辐射态”、“线性态”、“方格网”等几种形态。

1　辐射态

所谓辐射态(图1)，指作为节点的中心地带，其路网结构以其为中心向四周辐射。这种结构显示了强烈的向心动态，在整个景观平面中表现为某个景观节点或标志性地段。

辐射作为视觉形式的概念，它吸收了空间的表现因素，这种因素使辐射必定有发端中心，就像太阳闪光的景象中，太阳置于宇宙空间使阳光射向四方的光源体一样，无形中辐射在我们的设计经验中形成了一种视觉上的模式，使辐射的美感体现在一种由近到远向纵发展的韵味性势态之中。在景观设计中除了道路的辐射形态，还存在植物的辐射形态种植，建筑的辐射态规划等等。

2　线性态

所谓线性态(图2)，是指景观要素沿道路系统进行组织的结构。这种结构显示出一种方向动势，在景观中具体表现为某个“路径”或“边缘”。它不仅体现为人们心智中的一种“路径”，成为人们对景观的定向结构的组成部分，更重要的是它提供人们进行游览的主要路径。
3　方格网

所谓方格网(图3)，是指建筑组群的路网结构表现为一种直交的方格网形态，被看作是“线性态”进一步的复杂化，常常表现为居住区或是渡假村等的建筑排序，构成林奇先生所说的“区域”。

拓扑(图4)关系是指建筑的空间组织与秩序，处于认识层次中的知觉部分，属于高一级层次。利用拓扑学研究地域场所的目的在于分析传统地方建筑中特有的空间拓扑秩序，并将其融合到现代景观的空间设计中。拓扑构成手法正是用拓扑原理分析并提取这种传统的拓扑关系再结合到景观造型的创作中，成为表现地方性、体现地域人文特征的途径之一。

在拓扑学的研究中，形态观念具有可变换的性质，它不是研究几何图形在刚性运动(平移、反射和旋转)中保持不变的性质，而是研究运动中的物体在产生形状、大小变化的时候仍保持其固有的某种性质，也就是设计过程中图形随构思不断改变而图形的某些固有性质仍保持不变，具有相同之处。

四、类型(typology)学语言

类型学是人类研究客观世界的方法之一。按《大英百科全书》条目载：“一种分组归类方法的体系称为类型。类型的各成分是用假设的各个特别属性来识别的。这些属性彼此之间互相排斥而集合起来，却又包罗无遗——这种分组归类的方式在各种现象之间建立有限的关系而有助于论证和探索。”

之所以要将类型学应用于景观平面的设计，是因为景观的产生发展是一个有生命的客观存在。新广场、新道路、新建筑的产生都是随着人类的进步而进步的。景观设计过程如果用一种分组归类的方法体系，就能把具有相似结构特征的景观归纳分类，并在此过程中接纳和呈现特定的文化和人脑中的固有形象。景观平面形态有多种形式，但在本质上只有方形、圆形和三角形三种类型。景观组织本身由纯粹的、具有各种组合类型的变体构成，其变化方式有插入、附加、贯穿、重合或变形等(图5)。

不管哪种设计语言都离不开平面构成艺术中造型要素与形式法则，在这些语言中或强调图形或强调构图，或者两者皆成为研究的中心。在设计语言中，视觉语言是基础，有了视觉语言，才谈得上形态学语言、类型学语言以及拓扑语言，不管哪种语言都是利用最基本的要素对景观进行设计，只是研究的角度不同、层面不同，或宏观、或中观、或微观，最后导致对景观的设计深度的不同。