中国现代作家作品研究复习资料.doc

《中国现代作家作品研究》复习资料
第一节 鲁迅
一、鲁迅的创作道路
192023??《狂人日记》 是中国现代文学史上第一篇白话小说??发表于《新青年》
以‘表现的深切和格式的特别’而成为中国现代小说伟大开端。第一次使用笔名‘鲁迅’。
鲁迅作品：短篇小说集??〈呐喊〉〈彷徨〉〈故事新编〉散文集〈朝花夕拾〉散文诗集〈野草〉
杂文集〈热风〉〈坟〉〈华盖集〉〈华盖集续编〉〈而已集〉〈南腔北调集〉〈三闲集〉〈二心集〉〈准风月谈〉〈伪自由书〉〈集外集〉〈花边文学〉〈且介亭杂文〉〈且介亭杂文二集〉〈且介亭杂文末编〉〈集外集拾遗〉
书信集?〈两地书〉学术著作?〈中国小说史略〉〈汉文学史纲要〉
二、小说创作
〈呐喊〉〈彷徨〉是鲁迅一生所作的所有现实主义题材的白话短篇小说集，其思想内涵之丰富，艺术价值之崇高，在中国现代小说史上占有着特殊重要的地位。
（一）深刻的思想内涵
鲁迅写小说是为了斗争的需要，表现出了以小说来启动国民心智的文艺观和强烈的爱国主义情怀。
一方面，〈呐喊〉〈彷徨〉是对中国封建‘吃人’历史的深度开掘。
另一方面，〈呐喊〉〈彷徨〉是国民精神弱点的深刻警示。揭示出人们麻木的精神状态，以求“揭出病苦，引起疗救”。
第三，〈呐喊〉〈彷徨〉是对知识者悲剧的深刻反思。鲁迅无情的揭示出知识者们的悲剧，是他们在梦醒后的无路可走，揭示出小资产阶级知识分子思想性格上的弱点和局限，也使他的小说显现出了极为深刻性结识价值。
（二）多样的人物系列
鲁迅〈呐喊〉〈彷徨〉成功的塑造杰出多典型的形象。
第一，权势者的形象。如〈阿Q正传〉中的赵太爷，〈祝福〉中的鲁四老爷。鲁迅深刻揭露了这类人物的反动和腐朽，揭示出他们冷酷、虚伪、陈腐的三大特性。
第二，封建卫道者形象。如〈肥皂〉中的四铭、〈高老夫子〉中的高尔础。这类人物的重要特性是对人对己的虚伪性。
第三，社会群体形象。如〈示众〉中的看客群体，〈孔乙己〉中嘲笑孔乙己的人。这些人的重要特点是愚昧。
第四，被*与被损害者的形象。如〈祝福〉中的祥林嫂、〈离婚〉中的爱姑等。他们或是中国妇女悲剧命运的体现者或是科举制度和封建等级观念的牺牲品。
第五，觉醒者的形象。如〈狂人日记〉中的狂人、〈长明灯〉中的疯子等。这些人都是知识分者，人醒了却无路可走是他们的共同命运。
此外，尚有〈一件小事〉中的车夫、〈故乡〉中的闰土等这类心地淳朴、朴素单纯的人物。在他们身上寄托了鲁迅对美好生活的理解与追求。
（三）独特的艺术奉献
鲁迅完毕了从中国古典小说艺术到现代小说艺术的主线转变，他的小说是中国现代白话小说的第一个伟大的里程碑，开创了中国小说艺术的一个崭新的时代。
一方面，鲁迅的小说体现了题材的开创性。〈呐喊〉〈彷徨〉显示出独特的题材、眼光与小说模式。
另一方面，〈呐喊〉〈彷徨〉体现了创作方法的多元开拓。现实主义风格为主，同时有大胆借鉴西方现代创作手法。
此外，〈呐喊〉〈彷徨〉还表现了鲁迅不断的探索精神。打破了中国古典小说的故事性框架，发明了现代小说多样化的新形式。
三、鲁迅杂文
鲁迅的杂文是时代生活‘感应的神经、功守的手足’在中国历史上既有珍贵的文学价值，又有重大的文献价值。
一方面，鲁迅杂文是现代中国的忠实记录。在一定意义上，它不仅是现代中国社会、政治、经济、军事的“历史”，还是法律、道德、宗教、哲学、文学、艺术的“百科全书”，更是对中国现代国民的文化心理、行为准则、价值取向的真实而深刻的描绘，是对中国“人史”研究的重大奉献。
另一方面，鲁迅杂文是文章形式的彻底解放，是对一切可用于现代中国的文章形式的发明性的综合运用，也是他一生文学成就的综合显现。鲁迅杂文几乎涉及从古到今所有可用于现代的文章样式。
此外，鲁迅杂文的语言也是自由无拘而极富发明力的。一方面，他自如地使用中国汉语的各种句式；另一方面，鲁迅杂文的语言又是反规范的，故意打破语法规则，取得荒诞奇崛的美学效果，笔到之处自然流出，确是“嬉笑怒骂皆成文章”了。

第二节??郭沫若
一，郭沫若的创作道路
代表作有：〈凤凰涅磐〉〈立在地球边上放号〉〈屈原〉〈蔡文姬〉等。
（一）独特的生命历程
192023，‘五四’运动爆发到192023上半年——诗歌创作的‘爆发期’：〈女神〉
192023，与发明社同仁编辑出版刊物：〈发明季刊〉〈发明周报〉〈发明日〉〈洪水〉
诗集 〈星空〉〈瓶〉〈前茅〉历史剧〈三个叛逆的女性〉
小说散文集〈水平线下〉〈橄榄〉〈漂流三部曲〉（〈歧路〉〈炼狱〉〈十字架〉)〈行路难〉〈残春〉〈落叶〉
1927年，发表战斗檄文〈请看今日的蒋介石〉
1928年，创作传记文学〈我的童年〉〈反正前后〉〈发明十年〉〈北伐途次〉
1937年，创作战斗诗篇〈战声集〉〈蜩螗集〉，学术著作〈十批判书〉〈青铜时代〉，历史剧〈屈原〉〈虎伏〉〈棠棣之花〉
1949年，创作诗集〈新华颂〉，历史剧〈蔡文姬〉〈武则天〉
（二）鲜明的个性特性
1，郭沫若是一个具有鲜明个性的伟大作家，也是一个在多方面都获得了自我实现的天才。他既是我国杰出的作家、诗人和戏剧家，又是历史学家和古文字学家。
2，郭沫若是一个始终把自己与时代与现实紧密联系起来，‘往往一方面卷进革命的怒潮’中的文学家。
3，郭沫若还是一个始终强调主观抒情的天才诗人。他的‘才情气质’、‘自我表现’形成了浪漫主义创作的‘青春型’的特殊品格。
二，〈女神〉的价值
1920238月出版的〈女神〉是郭沫若的第一部诗集，也是现代中国第一部真正具有新诗特质的诗集。
（一）“五四”精神的诗化表现
1，郭沫若用激情飞扬的浪漫主义成功的表现了“五四”狂飙突进的时代精神。
2，爱国主义是“五四”精神的精髓，也是贯穿〈女神〉的诗魂。
3，在〈女神〉中，诗人极力的歌颂光明、歌颂力，到处都昂扬着乐观、向上的情绪。
（二）自我抒情主人公的形象
1，与万物融为一体的自我抒情主人公形象的发明，是〈女神〉成功的主线标志。
2，这个自我抒情主人公，是一个“开辟鸿荒的大我”，是一个代表了中华民族觉醒和奋发的“我”，也是一个强烈规定个性解放、与时代精神统一的“我”。
3，这是一个通过伟大的涅磐而在“死灰中复生”的新“我”。
4，这是一个主体极度扩张的、极端自由的“我”。
（三）新诗美学规范的发明
1，在〈女神〉中，诗人彻底实现了打破了旧体诗外在形式体系的局限，在诗的想象、节奏和体式上为中国现代新诗发明了新的诗学理念。
郭沫若吸取泛神论思想，把整个大自然都作为自己抒写的对象，结构出一个波澜壮阔、灵异飞动的想象世界。
2，郭沫若强调“节奏之于诗是它的外型，也是它的生命”。在〈女神〉中，诗人在放任诗句、诗行甚至诗节的“绝对自由”的同时，按照情绪的消长，用生命的力量有机地形成“内在的韵律”，为新诗创作开辟了一条崭新的道路。
3，在〈女神〉中，每一首诗的节数，每一节诗的行数，每一行的字数都是不固定的，其韵律也没有统一的规律。 “内在规律”成为郭沫若对新诗体式上的特殊规范。
三，历史剧创作
初期：〈三个叛逆的女性〉（〈卓文君〉〈王昭君〉〈聂荧〉）
抗战时期：〈棠棣之花〉〈屈原〉〈虎符〉〈高渐离〉〈孔雀胆〉〈南冠草〉
新中国成立后：〈蔡文姬〉〈武则天〉
郭沫若的历史剧作，以〈屈原〉等作品为代表，体现出了在中国现当代文学史上具有典范意义的诸多特性。
（一）“借古讽今”的创作规定
强调从历史题材中发现、发展符合现实需要的历史精神，借历史的经验、教训对现实的时代精神加以艺术化的传达。
（二）“失事求似”的创作原则
所谓“求似”，就是尽也许真实准确的把握和表现历史精神；
所谓“失事”，就是在“求似”的前提下，对历史史实进行适当、合理的想象、虚构。
（三）主观抒情的艺术品格
以“史”“剧”写“诗”，这一特性不仅体现在他历史剧创作的思想倾向上，也体现在其艺术形式上。
他规定剧作家在表现古人的同时，也要表现自我。
使用了具有现代民族特性的诗化语言，结合剧情需要和气氛发明而穿插的诗词、歌舞，都成为剧作的具有多重功能的形式要素。
第三节??茅盾
一，茅盾的创作道路
‘茅盾’是沈德鸿1927年发表第一篇小说〈幻灭〉时开始使用的笔名。
‘五四’时期，茅盾一方面是以杰出的文艺理论家与文艺批评家的身份出现在文坛上的。
茅盾提出了真、善、美统一，为人生而艺术的现实主义文学观。
茅盾作品：
1928年6月??〈幻灭〉〈动摇〉〈追求〉（合称〈蚀〉三部曲）。
1928—1930年4月??长篇小说〈虹〉1933年??长篇小说〈子夜〉，短篇〈林家铺子〉〈春蚕〉
抗战爆发至40年代??长篇小说〈第一阶段的故事〉〈腐蚀〉〈霜叶红于二月花〉〈锻炼〉，剧本〈清明前后〉
短篇小说集：〈野蔷薇〉〈宿莽〉〈春蚕〉〈泡沫〉〈耶酥之死〉〈委屈〉
散文：〈从牿岭到东京〉〈白杨礼赞〉〈风景谈〉
二，〈子夜〉
〈子夜〉是茅盾最有影响的长篇巨制。
（一）〈子夜〉具有史诗特性。〈子夜〉是一部深刻而广泛的反映30年代初期社会生活的长篇小说。原名为〈夕阳〉，发表时更名为〈子夜〉，1933年1月出版。清楚的时代风云的展示，纷然杂陈的矛盾冲突的揭示，深广的社会生活的概括和细致的习俗风情的刻画，使〈子夜〉具有了宏阔的体制和史诗性的风范。
（二）〈子夜〉人物塑造的“立体化”特性。
茅盾在〈子夜〉中成功地塑造了众多的人物，将人物的多面性、性格的复杂性和命运的曲折性，通过人物自身的行为、情感、心理和个性，以及与别人错综复杂的关系全方位、立体化的表现出来。
（三）〈子夜〉宏伟的艺术结构。
在中国现代文学史上，茅盾的〈子夜〉开辟了长篇巨制结构宏大缜密的先河，艺术上的严谨、完美达成了最高水平。与作品的史诗特性和人物的立体化相适应，〈子夜〉避开了中国传统小说单一的线性结构，没有牧歌式的风韵，也淡化了首尾扣连的情节，而代之以宏伟开阔，矛盾交错，波澜迭起，万象纷呈的多维构置和立体交织的建构。
<P>另：1，赵伯韬形象。
小说中的赵伯韬，是一个老*巨滑的金融界流氓式的人物。赵伯韬是买办资本家，美国垄断资产阶级的走狗，政治上与和蒋介石政权有很深的关系。他操纵着上海滩金融市场，故意与吴荪甫作对，想方设法扼杀中国民族工业；他生活*腐朽，为人专横跋扈，是恶魔般的帝国主义的鹰犬。
2，分析吴荪甫形象及其意义。
民族工业资本家吴荪甫是全书一切事件和人物的连接点和矛盾冲突的中心。作者是把吴荪甫放在广阔的社会背景和复杂的阶级关系中来表现的。吴荪甫形象充满了鲜明的个性矛盾：他精明强于，有魄力，有灵活的手腕，雄心勃勃地想振兴中国民族工业，但这种愿望的主线目的则又是个人利益；他对外来的帝国主义及官僚买办资本家有憎恨的一面，但他又反过来弹压共产党领导的农民运动，残酷地剥削压榨工人；他不仅同官僚买办资本家矛盾重重，并且同中小民族资本家也结下了许多矛盾；在家里，他和妻子貌合神离，他既有道貌岸然，专干事业的一副面孔，同时又有*污女仆、玩弄交际花的卑鄙丑行。小说在重重矛盾中塑造的这个典型，十分真实可信。
　　可见，吴荪甫是30年代初半封建半殖民地这一特定历史环境中的中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象。在他身上反映了软弱的中国民族阶级企图摆脱帝国主义和买办资产阶级的压迫，幻想走上独立发展资本主义道路而最终破产的历史悲剧。
这一悲剧不是偶尔的个人悲剧，而是阶级的悲剧。它揭示了实业救国此路不通，中国现实社会不仅没有走上资本主义道路，并且更加殖民地化了。

第四节??老舍
老舍，原名舒庆春。其小说创作多描写北京市民生活，并对传统文化进行一定的反思，因此确立了中国现代文学史上‘都市平民文学第一家’的地位。
一，老舍的品格
1，老舍的奉献在于其独特的文体风格。
他的作品的“北京味儿”，风趣风，以及以北京话为基础的俗白，凝练、纯净的语言，远离二三十年代的“新文艺腔”，在现代作家中独具一格。
2，老舍是“京味小说”创作的源头。
对市民阶层、市民性格的艺术表现和对中国现代小说民族化道路的独特探索，是作为小说家的老舍对于中国现代文学最重要的奉献。
老舍作品：
旅居英国五年：〈老张的哲学〉〈赵子曰〉〈二马〉三部长篇小说。
1930年——三十年代中期：〈骆驼祥子〉〈猫城记〉〈离婚〉〈牛天赐传〉；中篇小说〈新时代的旧悲剧〉；短篇小说集〈赶集〉〈樱海集〉〈蛤藻集〉。
1938年后：长篇〈火葬〉〈四世同堂〉〈鼓书艺人〉；中篇〈我这一辈子〉；中篇小说集〈月牙集〉；短篇小说集〈火车集〉〈贫血集〉〈东海巴山集〉〈微神集〉；话剧〈残雾〉〈张自忠〉〈面子问题〉。
五六十年代，话剧〈龙须沟〉〈茶馆〉〈正在红旗下〉（未完毕的小说）。
老舍作品的艺术特色：
1，老舍的作品承受着对转型期中国文化，特别是俗文化的冷静的审阅。而这一切又都是通过对北京市民平常生活全景式的风俗描写来达成的。他描绘了一个充满五行八作、三教九流、五光十色的市民王国。
2， 老舍用“官样”一词来概括北京文化的特性。这类北京文化的精魂渗透于老舍作品的人物刻画、习俗的描绘、气氛的渲染之中。老舍对北京文化的描写，是牵动了他的所有复杂的情感的。对北京文化的沉痛批判，和对其现代命运引发的挽歌情调，两者交织在一起，就使老舍的小说呈现出比同时代许多主流派创作更为复杂的审美特性。
3，老舍小说中的四种形象。
第一种，老派北京市民形象。是老舍小说中塑造得最佳的形象。如〈二马〉中的老马，〈离婚〉中的张大哥等。他们的人生态度和生活方式都是很老派、很保守、很闭塞的。老舍经常通过戏剧性的夸张，揭示这些人物的精神病态，从而实现他对北京文化乃至传统文化中悲观落后方面的批判。
第二种，新派北京市民形象。如〈离婚〉中的张天真，〈四世同堂〉中的祁瑞丰等。他们都是那种一味逐新、一味追求洋式生活情调而丧失了人格的堕落人物。老舍在给新派市民画粗俗的漫画时，充满了鄙夷之情。在这种比较肤浅的批评和嘲讽里面，也包含着对西方资本主义文明的反思。
第三种，正派的或抱负的市民形象。老舍初期作品中的抱负市民，都是侠客兼实干家，如〈老张的哲学〉里的赵四，〈赵子曰〉里的赵景纯等。老舍对中国国民性的批判是深刻的，但在展示抱负人格时却是那样苍白，这从一个侧面反映了他思想的局限性。
第四种，城市贫民形象系列。这个形象系列的代表人物是〈骆驼祥子〉中的祥子。这个形象系列集中体现了老舍与下层人民的深刻的精神联系。作者不仅赞扬下层人民的人性美、人情美，也为他们生活的艰难而叹息、不平，更为一部分下层人民之间的冷漠、歧视以至互相袭击、残害的历史现象感到痛心。
二，〈骆驼祥子〉
1，祥子的形象。
（1）祥子是老舍笔下一个2023代普通的人力车夫的形象，但他鲜明的性格和悲剧性的人生道路使之具有高度的典型意义。
（2）作者突出对他性格的刻画，体现了强有力的悲剧意味。这是通过主人公：“精神向上——不甘失败——自甘堕落”的命运三部曲展开的。
（3）祥子从一个纯朴勤劳善良的好人，最后堕落为一具五毒俱全的"行尸走肉"。导致祥子从肉体到精神双重毁灭的悲剧，是客观的社会因素和主观祥子自身性格的弱点两方面决定的：客观方面，导致祥子悲剧重要有两方面：一是把人变成鬼的旧社会的逼迫。二是车厂主女儿虎妞的诱骗。主观方面，一方面，祥子与生俱来的小农意识，狭隘的眼光，特别是他的个人奋斗的思想，是导致他悲剧主观因素中最主线的一点。另一方面，祥子有个人性格、心理上的弱点。在接踵而来的打击面前逐渐滋生自暴自弃，缺少把握自己的能力，逐渐走向深渊。在祥子的悲剧命运中，作者还进行了文化反思，展示了现代畸形的城市文明对美好人性的腐蚀。
总之，祥子的悲剧，是强者沉沦的悲剧，是性格又是命运的悲剧，其中还带有作家深层次的文化反思。它真切地展示了一个不该毁灭者的灭亡的全过程，具有典型的悲剧意义和深沉的悲剧力量。
2，〈骆驼祥子〉的艺术成就。
〈骆驼祥子〉代表了老舍小说创作的艺术高峰，其艺术成就体现在以下几个方面：
（1）作品呈现出主副线交织的网状结构，情节集中、紧凑。小说以祥子遭遇的一系列事件为主干；以祥子买车‘三起三落’为发展线索；以他和虎妞的‘爱情’纠葛为中心。
（2）人物刻画细致、深刻，通过心理描写和细节刻画展示了人物性格的发展变化。祥子的性格变化重要是通过祥子对于车的不同“态度”生动的反映出来的。
（3）作品乡土气息浓厚，语言平易而极富北京地方色彩，是京味小上说的代表作。
一方面表现为取材的特色 ；另一方面，‘京味儿’还强烈的体现在小说的语言上。老舍采用经他加工提炼了的北京口语，简洁朴实，自然明快，显示了老舍在语言方面的艺术功力。
三，〈茶馆〉
1，〈茶馆〉的艺术成就。
〈茶馆〉是老舍话剧的代表作，也是新中国话剧的一块里程碑。它的出现不仅推动了戏剧观念的更新，还促进了京味话剧的出现。
一方面，历史内容——史诗规模的追求。
〈茶馆〉全剧共分三幕，每一幕写一个时代的社会生活。这样，使〈茶馆〉有了时空跨度大，人物众多的特色。从而打破了传统戏剧‘三一律‘的限制，追求一种史诗性的宏大叙事。
另一方面，〈茶馆〉具有鲜明的民族化和民族文化的特性。
‘小茶馆就是一个大社会’。在老舍笔下，‘裕泰’自身就是一个有着丰富内涵的民族文化实体，同时，他又是〈茶馆〉的中心意象，更重要的是，老舍把再现民俗的典型细节提高到史诗的高度来予以表现，把风俗喜剧与史诗剧结合成一体。

第三，〈茶馆〉在戏剧结构上具有强烈的现代性。在中国话剧史上完毕了结构创新。
（1）〈茶馆〉不象传统戏剧那样把注意力集中于结局。作者集中笔力用独到的观点来展示时间过程，调动多种艺术手段来构成戏剧场面。
（2）〈茶馆〉没有贯穿全剧的基本情节，它重要以人物活动构成一幅幅世态风俗画卷。
（3）〈茶馆〉没有贯穿始终的戏剧冲突线索，但不等于说它是无冲突戏剧。
（4）〈茶馆〉是‘寓哭于笑’的喜剧色彩浓郁的剧作。剧中发挥得最为淋漓尽致的正是喜剧性。

第五节??巴金
一，巴金的创作及思想
1，巴金作品。
在巴金的所有的创作中，中长篇小说的创作占了重要的地位，其中又以两大题材的系列创作最为显著：
其一是表现社会革命、探索青年革命道路的题材系列。涉及〈灭亡〉（*作）、〈新生〉、〈爱情三部曲〉（〈雾〉〈雨〉〈电〉）、〈火〉的第一二部。其二是表现家庭生活，抨击旧式家庭腐朽和罪恶的题材系列。重要有〈激流三部曲〉（〈家〉〈春〉〈秋〉）、〈憩园〉、〈寒夜〉。
2，巴金创作思想形成的因素。
巴金是以战士的姿态来从事创作的，他的小说大都写旧家庭的崩溃和青年一代的叛逆反抗，其主导方面是反专制和反封建。巴金创作思想的形成，是和以下三个方面因素密切相关的：
（1）巴金出身封建大家族，对旧家庭的尔虞我诈有着深刻的体验，他还亲眼目睹了无数的家庭悲剧。
（2）五四的巨大思想启蒙作用。
（3）受到了无政府主义、人道主义思想的影响。
二，〈家〉
1，〈家〉的艺术成就。
1931年长篇小说〈家〉的诞生标志着巴金小说在题材领域的一个重要的开拓——表现自己熟悉的封建家庭生活，为巴金小说摆脱幼稚，迈向成熟积累了重要经验。
〈家〉的艺术成就是多方面的，但最重要的有以下四点：
（1）纵横交织的网状结构。（2）浓重的抒*彩，叙事在激情宣泄中进行。
（3）擅长运用对比的方法刻画人物。（4）擅长心理描写。
2，高老太爷形象。
高老太爷是这个封建大家族的最高统治者，他的专横、衰老和腐朽，象征着旧家庭和封建制度走向崩溃的历史命运。
3，觉慧形象。
是封建家庭中大胆而幼稚的叛逆者形象，是一个具有初步民主主义和人道主义思想的反抗者，一个充满朝气的典型。
觉慧的思想性格涉及两个方面：
1，反抗叛逆是其性格的核心，他的这种反抗叛逆思想是在时代思潮的影响下形成的，又在社会斗争、家庭斗争以及爱情追求中得到了强化。具体有三个方面的表现：
一方面，在社会斗争中接受了新思想和新教育的影响，积极投身于五四运动；
另一方面，在家庭斗争中，他蔑视封建等级制度和旧礼教，反对‘作揖’主义；
再次，在爱情追求中屏弃了传统的世俗偏见和等级观念，与家中婢女鸣凤相爱。
2，觉慧的反抗尚有局限性——幼稚。他身上还存在着他出身的那个家庭和阶级的思想印记。
总而言之，觉慧是20世纪初，在新思潮冲击下由五四运动一方面唤醒的中国人，是封建主义大胆的、勇敢的叛逆，也是满怀热情的、不成熟的革命者。
4，觉新形象。

他是这部小说最见艺术功力的人物形象。觉新的道路代表了第三种命运——即应当反抗而没有反抗，既不甘心维护旧制度，又没有勇气走新道路，由此成为封建制度的牺牲品。
（1）觉新是封建家庭中的软弱者，是一个能清醒结识到自己的悲剧命运又怯于行动的多余人形象，是封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型。
（2）觉新的悲剧在于他怯懦优柔、充满矛盾的性格。
（3）觉新身上那种懦弱苟且性格的形成是有其思想根源的：
一方面，长子长孙的地位对其性格的形成起决定作用；
另一方面，是封建等级制度和封建*道德长期毒害所导致的结果；
第三，从五四文化思潮中吸取的托尔斯泰的不抵抗主义和刘半农的作揖主义的影响。
觉新的悲剧不仅是性格悲剧，更是社会的悲剧，是中国现代知识分子的共同悲剧。他的悲剧说明：
对于封建恶势力只能奋起抗争，争的人格的自由和独立，以及爱情的幸福，妥协退让是没有出路的。
三，〈寒夜〉
1，〈寒夜〉的思想内容。
〈寒夜〉是巴金最后一部长篇小说。这部作品的诞生，标志着巴金在现实主义艺术探索中所达成的最高成就。
〈寒夜〉描写的是1944——1945年发生在国民党统治下的“战时首都”重庆的一个自由恋爱的知识分子家庭如何在现实生活的重压下家破人亡的悲剧。作品正是通过这个家庭悲剧对国民党的反动统治作出了沉痛的控诉。
2，〈寒夜〉的艺术特色。
〈寒夜〉是巴金后期创作中一部艺术精纯的代表作。充足显示出巴金后期小说的鲜明特色：
（1）〈寒夜〉继承了巴金前期小说创作的现实主义传统，在客观写实的平常生活琐事中寄托人生抱负，风格朴素自然。
（2）〈寒夜〉还极大的发展了巴金前期小说重视人物心理刻画的特点，人物心理描写细腻精微，显示出作者独特的艺术才干。
（3）〈寒夜〉在艺术结构上十分完整，具有独到之处。作品紧扣‘寒夜’的命题，首尾贯穿，意境悲凉。以点染烘托的手法，使平淡的故事波澜起伏，引人入胜。
3，汪文宣形象。
是一个忠厚诚实、心地善良，懦弱无能的知识分子。理应为社会做出自己的奉献，获得美好幸福的生活，然而‘寒夜’的社会所给予他的却只是贫病交加，家破人亡。汪文宣的命运的确令人同情。
4，曾树生形象。
她是一个善良温柔的女性，对软弱无能有病的丈夫充满爱怜，但是这个‘寒夜’的现实却逼迫她走向沉沦。她的命运也是令人同情的，她的当“花瓶”和弃夫，都是那个‘寒夜’的社会逼出来的。

第六节??曹禺
一，曹禺的创作道路
‘曹禺’是万家宝1934年发表〈雷雨〉时开始使用的笔名。
曹禺作品：
大学毕业前夕，〈雷雨〉1935年，〈日出〉1936年，〈原野〉抗战爆发后，〈黑字二十八〉（与宋之的合作完毕，又名〈全民总动员〉）、〈蜕变〉1940年冬，〈北京人〉1942年夏，将巴金的〈家〉改变成多幕剧
抗战胜利后，多幕剧〈桥〉，电影剧本〈艳阳天〉新中国成立后，〈明朗的天〉〈胆剑篇〉（与梅阡合著），历史剧〈王昭君〉从三十年代中期开始，改编〈财狂〉〈正在想〉〈镀金〉等外国戏剧作品
曹禺的四大名剧〈雷雨〉〈日出〉〈原野〉〈北京人〉
<P>二，〈雷雨〉
〈雷雨〉是曹禺的代表作，也是他的成名作，发表在1934年〈文学季刊〉上。
1，〈雷雨〉杰出的民族特色和个人风格。

（一）〈雷雨〉的主题意蕴和人物从题材来看，他确乎受到一些西方戏剧传统的影响，重要描写了上层社会大家庭的*关系，以及由此而引发的一系列的人生悲剧。但在思想内涵的发现和艺术表现的追求上，都远远超过了这个题材自身。剧作不仅在特定的家庭关系中，写出了人物各自的社会因素，进而很自然的由暴露出大家庭的罪恶引出社会的罪恶，由大家庭的毁灭结实出社会制度的不合理及其崩溃的必然趋向。更重要的是，剧本还同时展现了一种人对命运的抗争与命运对人的主宰，这一对难以调和的巨大矛盾。
（二）〈雷雨〉的艺术突破
从〈雷雨〉的艺术表现看，曹禺把借鉴外国戏剧创作的经验同发明性的汲取群众喜闻乐见的中国戏剧的优秀传统结合起来，使句做获得了极大的成功。
一方面，表现在它潜在的剧烈的戏剧冲突方面。在〈雷雨〉中，作者构置了复杂的人物关系和多元互动的矛盾冲突。在剧作表面的三条矛盾线索下，事实上潜藏着更为复杂而又永远无法调和的矛盾。
另一方面，剧作还营造了紧张剧烈的戏剧氛围。一方面，运用戏剧场面发明紧张的气氛。一方面，还注意运用自然环境来烘托气氛。另一方面，作者还注意运用戏剧悬念来强化气氛。
第三，在环境描写、塑造人物上，〈雷雨〉还注意吸取了中国戏剧和古典诗词的优良传统，容情于景、情景交融，发明出一个富于诗意的戏剧境界。
第四，在戏剧语言的锤炼上，体现了曹禺在民族化方面的不懈追求。〈雷雨〉的语言简洁生动、易懂传神，具有人物的个性。
2，周朴园形象。
周朴园是〈雷雨〉悲剧的总根源，是一个封建色彩浓厚的民族资本家的典型，是旧中国畸形社会历史发展的产物。作为剧作的中心人物，周朴园的魅力和内涵重要表现在于其性格和命运的深刻矛盾方面。周朴园早年留学德国，一定限度上接受了资产阶级自由民主思想的影响，他追求自由、个性和爱情，与年轻的女仆侍萍相爱并同居。但为了娶一个大家闺秀，他又抛弃了侍萍。他的这种选择带有某些身不由己的因素，他以出卖灵魂、放弃人格为代价，屈从于自己出身的家庭和封建的传统观念。周朴园由此成为一个极其自私、冷酷和虚伪的人。虚伪的慈善家的面貌、冷酷的封建家长的威严、自私阴暗的内心世界，使他的性格异常复杂。
特别是在对待侍萍的态度上，充足显露了别人性深处的矛盾和复杂的情态。面对‘死人’他可以良心发现，但面对活人他再次屈服于名义、地位和利益的现实威胁，还隐隐感到冥冥之中一种命运的打击，这更是令他恐惊的。事实上，周朴园在毁灭整个家庭的过程中也毁灭了他自己。这是〈雷雨〉最深刻的地方。
3，蘩漪形象。
从其命运上来说，她一方面是个受害者。她曾经受过新思潮的影响，追求过独立的个性，渴望过美好的人生，充满了生命的热情，但命运却把她抛到了周公馆这口"残酷的井"，渐渐被折磨成"石头样的人"。蘩漪具有‘最雷雨’的反抗性格，在周公馆她孤立的抗争着，她不顾常伦的爱上了周萍。她的‘爱’个抗争把个人与社会、自尊与道德、自我和别人、内心和外界等诸多不同层次的矛盾交织在一起。最终她没有成功，她是在燃烧别人的同时也毁灭了自己，她的结局，更具有惊世骇俗的震撼力量。
第七节??周作人与朱自清
一，周作人
周作人作品：
1949年解放前，〈自己的园地〉〈雨天的书〉〈泽泻集〉〈谈龙集〉〈谈虎集〉〈永日集〉
（一）周作人的散文观
周作人最早从西方引入‘美文’概念，大力提倡‘记叙的’、‘艺术性’的叙事抒情散文。形成了自己的一套理论。
一方面，他认为散文当以自我为中心，以‘言志’为本。
另一方面，他主张小品散文应集知识、哲理、趣味于一体，溶叙事、说理、抒情于一炉。
此外，在小品文的风格上，他多借鉴明人小品与外国随笔的笔调，作闲谈体。推崇‘涩味与简朴微’，追求‘平和冲淡’的境界，可用‘闲适’两字来概括。

（二）思想矛盾与二种散文体式。
周作人曾说他的灵魂里有‘叛徒’和‘隐士’，‘流氓’与‘绅士’两个鬼。很自然地使他的散文分为‘浮躁凌厉’与‘冲淡平和’两体。前者多收入〈谈虎集〉〈谈龙集〉中，思想意义与社会作用十分积极；后者，多收集在〈自己的园地〉〈雨天的书〉〈永日集〉等散文集中。
（三）散文创作分期与思想内容
‘五四’时期，散文创作是一种基金昂奋的‘浮躁凌厉’的战斗风格。内容重要是对广泛的社会问题发表意见，剧烈袭击封建的旧思想、旧文化、旧道德。‘五四’落潮后，‘语丝体’散文。尽力排击旧物，催促新的生长。
30年代，散文渐渐趋向‘消闲’一类，以闲适、风趣为重要特性。40年代，周作人实验一种‘文抄公体’的散文，即是笔记体散文的一种。解放后，翻译希腊、日本文学，写了很多关于鲁迅的回忆录和史料性文章。如〈鲁迅的故〉〈鲁迅小说里的人物〉〈鲁迅的青年时代〉等，充满知识性和趣味性。
真正显示周作人散文创作个性，并对中国现代散文艺术奉献独特、影响巨大的，是以‘冲和平淡’分割为代表的‘言志派’小品文。这类散文完全是作家个人生活、情思、性格的率真表现。其中〈故乡的野菜〉〈乌蓬船〉等，都是现代散文的名篇。
（四）周作人散文的艺术特点。
1，众体兼备。2，取材广泛，不拘一格，具有相称浓厚的趣味性和知识性。3，恬淡从容，真率亲切。
4，简素质朴，庄谐并出。5，独特的语言风格。常将口语、文言和欧化语杂糅调和，形成耐人咀嚼，舒徐自如的叙谈风格。

二，朱自清
朱自清作品：
散文集：〈背影〉〈欧洲杂记〉〈你我〉〈伦敦杂记〉〈标准与尺度〉
代表作：〈急忙〉〈春〉〈荷塘月色〉〈背影〉〈给亡妇〉〈冬天〉〈浆声灯影里的秦淮河〉等。
（一）朱自清的散文观
在散文创作上，他的协作态度严厉不苟，始终执着的表现人生。朱自清正依据他‘纯正朴实’的‘新鲜作风’，在‘五四’以后散文创作领域中独树一帜。
前后风格差别很大，前期散文优美、抒情，具有‘美文’特质；后期散文中，侧重议论的杂文则占了较大的比例。朱自清前期散文在他的所有创作中具有无可取代的意义。
（二）散文类别及思想内容
朱自清的散文大体可分为两类：一类是纪实性散文；另一类是写景抒情和记人叙事散文，即‘美文’。
朱自清的纪实性散文，从现实出发，针砭时弊，针对性强。如〈生命的价格——七毛钱〉〈白种人——上帝的骄子〉等。朱自清的记人叙事和写景抒情散文，具有深厚的情感，构成细密、幽怨、浑圆的意境。〈背影〉是记人叙事散文的代表作。朱自清还是散文领域里卓越的风景画家，他的写景抒情散文也取得了很高的成绩。代表作〈荷塘月色〉。
（三）朱自清散文的艺术特点：
1，深厚的感情注入是其散文脍炙人口的最重要因素。如〈背影〉中父亲的舐犊之情，〈给亡妻〉中悼妻与自忏之情也无不真诚、亲切。
2，情景交融的意境刻画，构成细密、幽远、浑圆的氛围。
3，缜密精致的构思。朱自清的散文大多篇幅不长，构思更见匠心。如〈背影〉的出奇制胜等。
4，清幽细密的语言艺术。〈背影〉的质朴，〈绿〉的纤侬等。后期的作品，他更注意从口语中采撷提炼，追求一种‘谈话风’。

第八节??徐志摩??艾青
一，徐志摩

作品：新诗集：〈志摩的诗〉〈翡冷翠的一夜〉〈猛虎集〉〈云游集〉；散文集：〈落叶〉〈自剖〉〈巴黎的鳞爪〉〈秋〉；小说集：〈轮盘〉；五幕剧：〈卞昆冈〉。代表诗作：〈再别康桥〉〈沙扬娜拉〉〈偶尔〉〈雪花的快乐〉等，
（一）诗歌的思想内容及创作分期
他的创作最充足地体现了中国资产阶级的思想情绪、弱点和局限，同时也体现出了中国民主革命阶段中国资产阶级的两面性特性：既有爱国的反封建的一面，又有向帝国主义和国内反动势力退让妥协的一面。
他对西方资产阶级民主政治抱有幻想和这种幻想的最终破灭，他信仰个性绝对自由的抱负主义以及这种抱负的难以实现，始终矛盾的贯穿在他短暂的一生中，也同时体现在了他诗歌创作的全过程中。
以1927年为界，徐志摩的创作道路大体可划分为前后两个时期：
初期的诗歌重要收入了〈志摩的诗〉和〈翡冷翠的一夜〉两集中。
〈志摩的诗〉是其前期代表作，收入集内的大多数诗作都具有比较积极的思想意义，真挚的独抒心灵，追求爱和美，追求个性解放，在一定限度上反映了社会显示和五四时代精神，格调清新健康。
〈翡冷翠的一夜〉属于过度性作品，虽然也涉及一些具有进步意义的诗篇，但诗人的视野已经从社会和时代的‘大我’收缩到个人情爱的‘小我’之中。
后期的诗歌重要收入〈猛虎集〉和〈云游集〉中，这时，徐志摩基本上已经‘流入了怀疑的颓废’中，代表作如〈我不知道风是在向哪一个方向吹〉〈两个月亮〉〈深夜〉〈别拧我，疼〉〈秋虫〉〈西窗〉等。
（二）诗歌的艺术成就
最能显示徐志摩诗歌艺术特色的作品，是那些抒发了对爱和美的追求、揭示了某种生活哲理的诗篇。如〈雪花的快乐〉〈偶尔〉〈再别康桥〉〈沙扬娜拉〉组诗、融叙事抒情为一体的〈海韵〉等。
1，徐志摩总是执着的追寻“从性灵深处来的诗局”，表现自己内心深处的真实情感。诗中还经常会出现令人惊叹的神来之笔，奔腾出除他之外，别人不能发明的‘徐志摩的意象’。
2，他总是不拘一格的不断的实验和发明中，追求美的内容和美的形式的统一，以其美的艺术珍品来提高读者的审美力。
3，此外，徐志摩的诗辞藻华美、风格明丽，而韵律和谐，富有音乐美。

二，艾青
‘艾青’是1933年发表<大堰河-----我的保姆>时始用的笔名.
艾青作品:
诗集:<大堰河><北方><旷野>等 长诗:<向太阳><火把> 诗论集:<诗论><艾青谈诗>等
代表作品:<大堰河-----我的保姆><雪落在中国的土地上><旷野><向太阳><归来的歌><诗的散文美>等.
(一) 艾青的历史地位及其代表作
1,艾青是最早走向世界的中国新诗人之一,他的创作不仅开了一代诗风,并且深刻影响了这一时期乃至40年代后期的诗界.艾青被称为"吹芦笛的诗人".
2,<大堰河-----我的保姆>
1933年问世的<大堰河-----我的保姆>,是一首自述性的抒情诗.是一个地主阶级叛逆的儿子献给他的真正的母亲----中国大地善良而不幸的普通农民的颂歌."大堰河"没有自己的名字,"他的名字就是生她的村庄的名字",而她又是用自己的**哺育了"我"的,这样就赋予了"大堰河"以某种象征意义:即中国农民的化身,是一个"沉默"的大地母亲,生命养育者的形象----沉默中蕴含着宽厚,仁爱,纯朴与坚忍.
艾青从她愚昧与善良,勤劳与卑微相交织的历史性格中,深刻洞见了中国农民的宿命,并由此激发出了对人类普遍生存境遇的巨大怜悯.
(二)艾青诗歌的艺术成就
一方面,具有独特的意象和主题.艾青诗歌的中心意象是土地和太阳，主题则是爱国主义.
另一方面,具有忧郁的诗绪."忧郁"是渗透了诗人的灵魂,永远摆脱不掉的,构成艾青诗歌艺术特性的基本要素之一.我们可以把它叫做'艾青式的忧郁'.
第三,具有独特的感受世界的方式.艾青是从画家成为诗人的，他象印象派作家那样非常重视感觉和感受,反对象摄影师那样仅仅将感觉还原为感觉，强调捕获瞬间的感觉和主观情感对感觉的渗入,重视印象在艺术发明中的作用,有着独特的艾青的'光'和'色'.
第四,提倡自由诗体,注重诗的散文美.
第九节??"新感觉派"小说
一,新感觉派概说
"新感觉派"小说是海派小说的第二代,发端于2023代末,形成于30年代前半期,以<现代>杂志为重要阵地.代表作家有刘呐鸥,穆时英,施蛰存等.他们的作品多表现半殖民地中国现代都是的畸形和病态,刻意描写主观感受和印象，着重人物的心理分析和潜意识的开掘,有时流露出颓废悲观的情绪,由于受日本"新感觉派"的影响，所以被称为中国的"新感觉派"."新感觉派"的帽子,是当时的左翼文人楼适夷给刘呐鸥等人戴上的.
1928年9月刘呐鸥创办<无轨列车>(半月刊),是新感觉派小说萌芽的标志.从1930年9月,施蛰存,刘呐鸥等创办<新文艺>开始，是"新感觉派"的发展期.1932年5月,由施蛰存主编的大型文学期刊<现代>的创刊,标志着中国新感觉派作为一个小说流派已经形成.1935年初施蛰存辞去<现代>编辑职务,则标志着这一流派的解体.
新感觉小说最突出的意义在于它是真正关照现代大都市的文学.在中国现代文学史上新感觉派小说第一次把都市作为独立的事物进行观照,大大开拓和丰富了中国现代文学的表现领域.
<P>二,新感觉派小说的艺术特点
1,新感觉派小说家擅长捕获都市化意象."都市"构成了新感觉派小说中的主角.
2,在文本形式层面整合现代都市的体验和感性.新感觉派真正的价值在于提供了对都市丰富,感性的直观体验.在小数哦中他们充足调动了各种现代技巧来传达都市的感性.
3,新感觉派的小说叙事模式与都是生活之间存在着内