《小径分岔的花园》要点分析市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx

小径分岔花园小径分岔花园 博尔赫斯博尔赫斯 第1页第2页博尔赫斯是这么一个人物：博尔赫斯是这么一个人物：他没有取得过诺贝尔文学奖，但智利诺贝尔文学奖他没有取得过诺贝尔文学奖，但智利诺贝尔文学奖得主巴勃罗得主巴勃罗聂鲁达却认为他是聂鲁达却认为他是“影响欧美文学第影响欧美文学第一位拉丁美洲作家一位拉丁美洲作家”；他离美国十万八千里，一个美国文学研究者却把美他离美国十万八千里，一个美国文学研究者却把美国文学分为国文学分为博尔赫斯之前和博尔赫斯之后博尔赫斯之前和博尔赫斯之后；阿根廷全国文化委员会曾拒绝授予博尔赫斯全国文阿根廷全国文化委员会曾拒绝授予博尔赫斯全国文学奖，到头来学奖，到头来阿根廷文学在世界上声名却几乎全是阿根廷文学在世界上声名却几乎全是博尔赫斯一个人赢得博尔赫斯一个人赢得。第3页博尔赫斯博尔赫斯(18991986)(18991986)是是20 20 世纪阿根廷含有世界声世纪阿根廷含有世界声誉誉小说家和诗人小说家和诗人，也是名震世界文坛，也是名震世界文坛魔幻现实主义魔幻现实主义大大师。被誉为师。被誉为 20 20 世纪世纪最伟大作家之一最伟大作家之一。他以其深刻作品内涵、新奇写作技巧和独特创作格调，他以其深刻作品内涵、新奇写作技巧和独特创作格调，深深影响了无数作家，包含中国一批深深影响了无数作家，包含中国一批先锋作家先锋作家，被称，被称为为“作家们作家作家们作家”。从博尔赫斯开始，从博尔赫斯开始，传统文学观念发生了很大改变传统文学观念发生了很大改变，如，如文学种类界限被打破、客观时间被取消、幽默与荒谬文学种类界限被打破、客观时间被取消、幽默与荒谬结合、写真与魔幻统一等等。美国著名理论家保罗结合、写真与魔幻统一等等。美国著名理论家保罗德德曼将他称为曼将他称为“当代导师当代导师”。第4页他出身于有着古老英国和阿根廷血统贵族之家，长辈都是文学兴趣者。受家庭熏陶，自幼热爱读书写作，10岁时就在民族报上发表了英国作家王尔德童话高兴王子译文。第一次世界大战期间，他在瑞士日内瓦读中学，掌握了法语与德语。战后，他就读于剑桥大学。19前后，博尔赫斯遍游欧洲各国，并于19将欧洲当代主义诗歌精神带回了阿根廷，成为阿根廷“极端主义”文学运动领袖，革新了阿根廷诗歌。代发表诗集中描写事物带有浓厚神秘色彩，镜子、迷宫、月光等意象和时间、怀疑、孤独等主题不停出现与重复。第5页1935 1935 年他年他第一部小说集第一部小说集世界性丑事问世，其世界性丑事问世，其独独特构思和格调特构思和格调一下子就引发了评论界注意。博尔赫一下子就引发了评论界注意。博尔赫斯也一发而不可收，发表了大量新奇奇特作品，尤斯也一发而不可收，发表了大量新奇奇特作品，尤其是他代表作其是他代表作小径分叉花园小径分叉花园发表后，在阿根廷发表后，在阿根廷和欧美国家赢得很高声誉。和欧美国家赢得很高声誉。博尔赫斯博尔赫斯一生读书写作一生读书写作，堪称得心应手，晚年双目，堪称得心应手，晚年双目失明，仍以口授方式继续创作，成就惊人。失明，仍以口授方式继续创作，成就惊人。然而，博尔赫斯然而，博尔赫斯婚姻生活并不如意婚姻生活并不如意。他长久单身，。他长久单身，由母亲照料生活，直至由母亲照料生活，直至6868岁才结婚，岁才结婚，3 3年后即离异。年后即离异。母亲辞世后，他终于认定追随他多年日裔女秘书为母亲辞世后，他终于认定追随他多年日裔女秘书为终生伴侣。他们终生伴侣。他们19861986年在日内瓦结婚。同年，一代年在日内瓦结婚。同年，一代文学大师在日内瓦逝世。文学大师在日内瓦逝世。第6页第7页小径分岔花园讲述了这么一个故事小径分岔花园讲述了这么一个故事:青岛大学前英语教师余准博士是第一次世界大战中一名德国间青岛大学前英语教师余准博士是第一次世界大战中一名德国间谍。他取得情报，英军布置了十三个师兵力向塞尔谍。他取得情报，英军布置了十三个师兵力向塞尔蒙托邦蒙托邦一线发动攻击；而且得知英军炮兵阵地在艾伯特。余准需要将一线发动攻击；而且得知英军炮兵阵地在艾伯特。余准需要将此主要情报快速汇报给德国军队，但与此同时，一个英国特工此主要情报快速汇报给德国军队，但与此同时，一个英国特工马登上尉却正一刻不停追踪着他。马登上尉却正一刻不停追踪着他。余准在随时会被逮捕紧急情况下，采取了奇特方式余准在随时会被逮捕紧急情况下，采取了奇特方式在被马在被马登追捕时间里，去了一座小径分叉花园，与汉学家斯蒂芬登追捕时间里，去了一座小径分叉花园，与汉学家斯蒂芬艾艾伯特博士就祖父作品进行了一番交谈，最终余准打死了斯蒂芬伯特博士就祖父作品进行了一番交谈，最终余准打死了斯蒂芬艾伯特，自己也被被马登逮捕。第二天报纸报导了这则新闻，艾伯特，自己也被被马登逮捕。第二天报纸报导了这则新闻，艾伯特和余准名字同时出现在报纸上。余准便是以此方式通知艾伯特和余准名字同时出现在报纸上。余准便是以此方式通知德国，英军炮兵阵地所处位置名字。德国，英军炮兵阵地所处位置名字。第8页预预 习习1 1、小径分岔花园是个庞大谜语，它谜底是、小径分岔花园是个庞大谜语，它谜底是什么？什么？2 2、余准为何要杀死一个叫斯蒂芬、余准为何要杀死一个叫斯蒂芬.艾伯特艾伯特汉学家？汉学家？3 3、余准为何要拼死完成任务？、余准为何要拼死完成任务？4 4、在此基础上概括本文故事情节。、在此基础上概括本文故事情节。第9页文本探究文本探究1 1、小径分岔花园一共套了哪几层故事、小径分岔花园一共套了哪几层故事?与一千零一夜结构方式相比，有何共同之与一千零一夜结构方式相比，有何共同之处？处？2 2、小径分岔花园终究想表示什么？、小径分岔花园终究想表示什么？3 3、小说结尾为何说、小说结尾为何说“我无限悔恨和厌倦我无限悔恨和厌倦”？你认为主人公有没有更加好人生选择？你认为主人公有没有更加好人生选择？4 4、你怎样认识博尔赫斯笔下中国？它与真实、你怎样认识博尔赫斯笔下中国？它与真实中国有什么不一样？中国有什么不一样？第10页 2,2,小径分岔花园主题小径分岔花园主题小径分岔花园表面上采取了侦探小说形式，实小径分岔花园表面上采取了侦探小说形式，实际上博尔赫斯意不在此，他用小径分岔花园造了一际上博尔赫斯意不在此，他用小径分岔花园造了一座时间迷宫，下面话才揭示了小说主题：座时间迷宫，下面话才揭示了小说主题：“由相互由相互靠拢、分歧、交织或永远不干扰时间织成网络包含靠拢、分歧、交织或永远不干扰时间织成网络包含了全部可能性。了全部可能性。”博尔赫斯将关于博尔赫斯将关于时间相对性时间相对性深奥、深奥、复杂哲学问题诉诸小说这一艺术形式。复杂哲学问题诉诸小说这一艺术形式。小径分岔花园象征着时间，没有绝对和同一时间，小径分岔花园象征着时间，没有绝对和同一时间，即同一时间有若干可能性并存并造成不一样未来和即同一时间有若干可能性并存并造成不一样未来和结局，而我们只能选择其中一个可能性，而且一经结局，而我们只能选择其中一个可能性，而且一经选择，就再也无法回头。选择，就再也无法回头。第11页3 3、小说结尾为何说、小说结尾为何说“我无限悔恨和厌倦我无限悔恨和厌倦”？你认为主人公有没有更加好人生选择？你认为主人公有没有更加好人生选择？余准在明白自己在灾难逃时感到非常孤独和绝望余准在明白自己在灾难逃时感到非常孤独和绝望,他厌倦并渴望摆脱间谍身份他厌倦并渴望摆脱间谍身份.碰到知音艾伯特后碰到知音艾伯特后,却却不得不杀害他不得不杀害他.这是一项毫无意义任务这是一项毫无意义任务,只是为了验只是为了验证他民族自尊心和自豪感证他民族自尊心和自豪感.他为德国所作出贡献并不他为德国所作出贡献并不会换来德国一丝感恩会换来德国一丝感恩,在战争中个人只是历史牺牲品在战争中个人只是历史牺牲品.主人公每一个选择都有一个结局主人公每一个选择都有一个结局,而且一旦选择而且一旦选择便无法回头便无法回头,认为选择含有不可逆转性认为选择含有不可逆转性.无所谓最正无所谓最正确或最好确或最好.第12页4 4、博尔赫斯与中国、博尔赫斯与中国 博尔赫斯有着浓厚中国情结博尔赫斯有着浓厚中国情结.他即使没有到过中国他即使没有到过中国,但曾经但曾经阅读许多中国文学作品如庄子聊斋志异阅读许多中国文学作品如庄子聊斋志异 红楼梦红楼梦以及相关道教书籍以及相关道教书籍,还有易经等带有玄学性质作品还有易经等带有玄学性质作品.在他在他煞费苦心编辑出版煞费苦心编辑出版“幻想文学幻想文学”丛书中丛书中,他曾力荐这些书他曾力荐这些书.他曾为他曾为聊斋志异聊斋志异在阿根廷翻译出版写过一篇序评，其在阿根廷翻译出版写过一篇序评，其中有这么文字：中有这么文字：“这是这是梦幻王国梦幻王国，或者更确切地说，是梦魇，或者更确切地说，是梦魇画廊和画廊和迷宫迷宫。死者复活；造访我们陌生人顷刻间变成了一只。死者复活；造访我们陌生人顷刻间变成了一只老虎；颇为可爱姑娘竟是一张青面魔鬼画皮；老虎；颇为可爱姑娘竟是一张青面魔鬼画皮；。”显然，显然，博尔赫斯是从博尔赫斯是从幻想文学幻想文学角度看聊斋志异角度看聊斋志异,他从聊斋志异他从聊斋志异中看到一个与中看到一个与荒诞虚构荒诞虚构异乎寻常靠近。异乎寻常靠近。第13页 中国中国,对于博尔赫斯来说对于博尔赫斯来说,意味着意味着虚构和荒虚构和荒诞诞,悠远和神秘悠远和神秘.所以他作品常把中国放在一个所以他作品常把中国放在一个神秘主义色彩中神秘主义色彩中加以描述加以描述.而且因为他认为而且因为他认为真实真实与虚构并无本质区分与虚构并无本质区分,真实只不过是另外一个虚真实只不过是另外一个虚构构,所以在书中提到中国时经常不加区分地使用所以在书中提到中国时经常不加区分地使用实例与杜撰实例与杜撰,他博闻强记与异想天开往往混为一他博闻强记与异想天开往往混为一体体.他展现于我们眼前中国是虚构他展现于我们眼前中国是虚构,与真实中国与真实中国不尽相同不尽相同.第14页4 4、课后思索探究练习三课后思索探究练习三小径分岔花园体裁是战争时代一位犯人书面小径分岔花园体裁是战争时代一位犯人书面供词供词,余准供言揭示了英军延迟进攻原因余准供言揭示了英军延迟进攻原因.这可看这可看作是对一段正史补充作是对一段正史补充,也可看作是对一段正史颠覆也可看作是对一段正史颠覆.历史和小说界限被一笔勾销历史和小说界限被一笔勾销,在作者看来它们都只在作者看来它们都只是虚构是虚构.欧洲战争史中对于英军延迟进军原因解释欧洲战争史中对于英军延迟进军原因解释,与与余准供言余准供言,是同一时间两种并存可能性是同一时间两种并存可能性,也是时间也是时间一次分岔一次分岔.他们可能一样真实他们可能一样真实,也可能一样不真实也可能一样不真实.好处好处:在虚构情节中穿插有史可查真实事件以在虚构情节中穿插有史可查真实事件以制制造史实与小说真伪难辩效果造史实与小说真伪难辩效果;有利于表示他时间有利于表示他时间观念观念.第15页补充资料:魔幻现实主义概念：魔幻现实主义文学是20世纪拉丁美洲最主要文学流派，在整个20世纪西方文学中也占有十分主要地位。魔幻现实主义文学发轫于20世纪代，形成于50年代，六七十年代到达了它鼎盛阶段。至今在世界文坛上有着广泛影响。第16页特点特点魔幻现实主义文学在体裁上以魔幻现实主义文学在体裁上以小说小说为主。这些作品为主。这些作品大多以神奇、魔幻手法反应拉于美洲各国现实生活，大多以神奇、魔幻手法反应拉于美洲各国现实生活，“把神奇和怪诞人物和情节插入到反应现实叙事和把神奇和怪诞人物和情节插入到反应现实叙事和描写中描写中，使拉丁美洲现实政治社会变成了一个当代，使拉丁美洲现实政治社会变成了一个当代神话，现有离奇幻想意境，又有现实主义情节和场神话，现有离奇幻想意境，又有现实主义情节和场面，人鬼难分，幻觉和现实相混面，人鬼难分，幻觉和现实相混”。从而创造出一。从而创造出一个个魔幻和现实融为一体魔幻和现实融为一体、“魔幻魔幻”而不失其真实独而不失其真实独特格调。所以，人们把这种手法称之为特格调。所以，人们把这种手法称之为“魔幻现实魔幻现实主义主义”。从从本质本质上说，魔幻现实主义文学所要表现，并不是上说，魔幻现实主义文学所要表现，并不是魔幻，而是现实。魔幻，而是现实。“魔幻魔幻”只是手法，反应只是手法，反应“现实现实”才是目标。才是目标。第17页影响影响魔幻现实主义小说出现从而使原来几乎还是一魔幻现实主义小说出现从而使原来几乎还是一片空白拉丁美洲文学得到了空前发展，出现了片空白拉丁美洲文学得到了空前发展，出现了被称之为被称之为“文学爆炸文学爆炸”和和“文学地震文学地震”繁荣景繁荣景象。象。同时也使魔幻现实主义文学作为一个令世人耳同时也使魔幻现实主义文学作为一个令世人耳目一新崭目一新崭新文学流派新文学流派，出现在世界文坛上。，出现在世界文坛上。它创造了一个政治经济落后于文明步伐而其文它创造了一个政治经济落后于文明步伐而其文学成就却走在了世界前列学成就却走在了世界前列奇迹奇迹。第18页经典之作百年孤独经典之作百年孤独(哥伦比亚哥伦比亚 马尔克斯马尔克斯)故事梗概故事梗概:乌苏拉姨母嫁给布恩迪亚叔父乌苏拉姨母嫁给布恩迪亚叔父,婚后生下一个带猪尾婚后生下一个带猪尾巴儿子巴儿子.乌苏拉与布恩迪亚结婚后乌苏拉与布恩迪亚结婚后,害怕生下带猪尾巴孩子害怕生下带猪尾巴孩子,果果断不与丈夫同房断不与丈夫同房,布恩迪亚受到村里人嘲笑布恩迪亚受到村里人嘲笑.有一次布恩迪亚用有一次布恩迪亚用长矛刺穿了当众羞辱他阿吉拉尔长矛刺穿了当众羞辱他阿吉拉尔,阿吉拉尔鬼魂变经常出没于阿吉拉尔鬼魂变经常出没于布恩迪亚家布恩迪亚家,全家只好迁出村子全家只好迁出村子,长途跋涉到马贡多长途跋涉到马贡多.自此以后自此以后,布恩迪亚在这里繁衍了布恩迪亚在这里繁衍了6 6代人代人,生活了生活了100100多年多年.100.100多年以后多年以后,布布恩迪亚家族最终一代人被蚂蚁吃掉恩迪亚家族最终一代人被蚂蚁吃掉,马贡多也被一场飓风卷得马贡多也被一场飓风卷得无影无踪无影无踪.第19页作品以布恩迪亚100多年历史变迁,反应了哥伦比亚农村封闭落后面貌,小说中许多情节在哥伦比亚历史中都能够找到对应依据.但作品主要特色是魔幻性情节和光怪陆离现象.如神秘预感和怪异细节.神秘预感.作品写奥雷良诺上校有奇特预感能力,他能预感到桌上汤锅要掉到地上打破,预知客人到来和父亲死.最有预感能力是那位吉普赛老人,他在1前就在一张羊皮纸上写下了布恩迪亚家族命运:第一带被绑在树上死去,最终一代被蚂蚁吃掉.怪诞细节比比皆是.如人不吃饭,专吃泥土和墙灰来维持生命.小孩在娘肚子里就能哭会喊.第20页 魔幻现实主义作家大都对魔幻现实主义作家大都对时间进行变异时间进行变异,让人产生梦让人产生梦幻般感觉幻般感觉.“多年以后，当奥莱连诺上校面对行刑队时候，一定多年以后，当奥莱连诺上校面对行刑队时候，一定会想起他父亲带他去看冰块那个遥远下午。会想起他父亲带他去看冰块那个遥远下午。”(百百年孤独年孤独)一开篇便是时间声音一开篇便是时间声音.百年孤独所揭示时间是百年孤独所揭示时间是循环时间循环时间,时间好像停留时间好像停留在一只陀螺上在一只陀螺上,即使在不停地转动即使在不停地转动,却一点也没有前进却一点也没有前进.这就象征了拉美落后现实长时间没有任何改变这就象征了拉美落后现实长时间没有任何改变.第21页魔幻现实主义表现手法魔幻现实主义表现手法魔幻现实主义深受西方当代主义很多表现手法影响。如象魔幻现实主义深受西方当代主义很多表现手法影响。如象征主义、表现主义、超现实主义、意识流小说等西方当代征主义、表现主义、超现实主义、意识流小说等西方当代主义手法。这主要表现在以下几方面。主义手法。这主要表现在以下几方面。象征象征。象征手法是象征主义乃至整个西方当代主义。象征手法是象征主义乃至整个西方当代主义文学最主要表现手法之一，也是魔幻现实主义使用得最多、文学最主要表现手法之一，也是魔幻现实主义使用得最多、最得心应手表现方法。如百年孤独中写马贡多居民们最得心应手表现方法。如百年孤独中写马贡多居民们在失眠病毒蔓延之后都失眠了，很快又患上了健忘症，连在失眠病毒蔓延之后都失眠了，很快又患上了健忘症，连日常生活用具名字都忘了；于是只好在每件物品上贴上标日常生活用具名字都忘了；于是只好在每件物品上贴上标签，注明名称、用途等。这个情节象征寓意是耐人寻味，签，注明名称、用途等。这个情节象征寓意是耐人寻味，它在告诫拉丁美洲人民，民族历史和文化正在被人遗忘，它在告诫拉丁美洲人民，民族历史和文化正在被人遗忘，这是何等危险啊！这是何等危险啊！第22页 荒诞。荒诞。荒诞手法是贯通西方当代主义文学另一主要表荒诞手法是贯通西方当代主义文学另一主要表现手法。在魔幻现实主义作家创作中，为了展现拉丁美洲现手法。在魔幻现实主义作家创作中，为了展现拉丁美洲“神奇现实神奇现实”，主要也是借用这种非理性、极度夸大荒诞手法。，主要也是借用这种非理性、极度夸大荒诞手法。比如百年孤独中描写霍比如百年孤独中描写霍 阿卡蒂奥被枪杀后他流出血从阿卡蒂奥被枪杀后他流出血从门下溢出情景：门下溢出情景：“穿过客厅，爬上街沿，顺着土耳其人大街穿过客厅，爬上街沿，顺着土耳其人大街飞驰，往右飞驰，往右拐，然后朝左一拐，径直踅向布恩蒂亚房子。拐，然后朝左一拐，径直踅向布恩蒂亚房子。在关着房门下面挤了进去，绕过客厅，贴着墙壁，在饭厅食在关着房门下面挤了进去，绕过客厅，贴着墙壁，在饭厅食桌旁边画了条曲线，沿着秋海棠长廊蜿蜒行进桌旁边画了条曲线，沿着秋海棠长廊蜿蜒行进”。又如佩。又如佩德罗德罗 帕拉莫中所虚构魍魉世界科马拉村以及鬼魂胡安寻帕拉莫中所虚构魍魉世界科马拉村以及鬼魂胡安寻父经历，都充满着荒诞不经、不可理喻色彩，从中不难看到父经历，都充满着荒诞不经、不可理喻色彩，从中不难看到西方当代主义荒诞手法深刻影响。西方当代主义荒诞手法深刻影响。第23页 意识流意识流。魔幻现实主义作家在叙事中大量利用。魔幻现实主义作家在叙事中大量利用内心独白、自由联想、意识流动和时空倒错手法，内心独白、自由联想、意识流动和时空倒错手法，也显著来自于西方当代主义影响。比如佩德罗也显著来自于西方当代主义影响。比如佩德罗 帕拉莫中经常采取随意插笔、打乱时空次序写法。帕拉莫中经常采取随意插笔、打乱时空次序写法。在描写佩德罗年轻时和苏珊娜恋爱情节中，前面是在描写佩德罗年轻时和苏珊娜恋爱情节中，前面是佩德罗一段内心独白和自由联想，伴随他意识流动，佩德罗一段内心独白和自由联想，伴随他意识流动，展现了他和苏珊娜在一起种种甜蜜生活场景。紧接展现了他和苏珊娜在一起种种甜蜜生活场景。紧接着是他母亲和他对话：着是他母亲和他对话：“我说，快从厕所里给我出我说，快从厕所里给我出来，小子。来，小子。”“”“好，妈妈，我这就出来。好，妈妈，我这就出来。”这种梦这种梦幻和现实时空交织，在其它魔幻现实主义作品中，幻和现实时空交织，在其它魔幻现实主义作品中，也是随地可见。也是随地可见。第24页