运动镜头教案省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

视听语言视听语言第1页镜头第2页镜头-影像影像基本结构基本结构组成画面最基本元素组成画面最基本元素组成画面最基本元素组成画面最基本元素,视觉语言最基本单位视觉语言最基本单位视觉语言最基本单位视觉语言最基本单位 含义：物理学中“镜头”：指摄影机上光学透镜组。拍摄时谈到“镜头”：指一次开机到一次关机之间所摄取一段画面。剪辑后“镜头”：两个剪切点之间一段画面。(一部故事片普通由一部故事片普通由400800400800个镜头组成。个镜头组成。)第3页镜头类别镜头类别依据视觉距离不一样，有不一样依据视觉距离不一样，有不一样依据视觉距离不一样，有不一样依据视觉距离不一样，有不一样景别景别景别景别镜头：镜头：镜头：镜头：远景、远景、远景、远景、全景、中景、近景、特写全景、中景、近景、特写全景、中景、近景、特写全景、中景、近景、特写等。等。等。等。依据依据依据依据拍摄角度拍摄角度拍摄角度拍摄角度不一样，有不一样，有不一样，有不一样，有平拍、仰拍和俯拍平拍、仰拍和俯拍平拍、仰拍和俯拍平拍、仰拍和俯拍镜头。镜头。镜头。镜头。依据依据依据依据拍摄方向拍摄方向拍摄方向拍摄方向不一样，有不一样，有不一样，有不一样，有正面、侧面和后面正面、侧面和后面正面、侧面和后面正面、侧面和后面镜头。镜头。镜头。镜头。依据依据依据依据镜头焦距镜头焦距镜头焦距镜头焦距不一样，有不一样，有不一样，有不一样，有标准镜头、长焦距镜头和标准镜头、长焦距镜头和标准镜头、长焦距镜头和标准镜头、长焦距镜头和短焦距镜头。短焦距镜头。短焦距镜头。短焦距镜头。依据依据依据依据摄像机镜头运动方式摄像机镜头运动方式摄像机镜头运动方式摄像机镜头运动方式不一样，有不一样拍摄技不一样，有不一样拍摄技不一样，有不一样拍摄技不一样，有不一样拍摄技巧镜头：巧镜头：巧镜头：巧镜头：推、拉、摇、移、跟、升、降推、拉、摇、移、跟、升、降推、拉、摇、移、跟、升、降推、拉、摇、移、跟、升、降等。等。等。等。依据依据依据依据镜头时间长短镜头时间长短镜头时间长短镜头时间长短不一样，有不一样，有不一样，有不一样，有长镜头和短镜头。长镜头和短镜头。长镜头和短镜头。长镜头和短镜头。依据表现方法不一样，依据表现方法不一样，依据表现方法不一样，依据表现方法不一样，有主观镜头和客观镜头。有主观镜头和客观镜头。有主观镜头和客观镜头。有主观镜头和客观镜头。还有只拍自然景物还有只拍自然景物还有只拍自然景物还有只拍自然景物“空镜头空镜头空镜头空镜头”。第4页镜头运动形式镜头运动形式第5页第一节镜头运动形式分类、技术特征、表现特征推、拉、摇、移、跟、综合运动固定镜头摄影机固定不动运动镜头传统运动方式当代电影运动伎俩光学变焦（推、拉）印片机技术数码特效技术把持摄影机方式手提机动第6页固定机位(固定镜头）uu 摄影机固定不动拍摄。摄影机固定不动拍摄。uu当拍摄方向、角度、距离固定不变时，我们称这当拍摄方向、角度、距离固定不变时，我们称这种镜头为种镜头为“固定镜头固定镜头”。因为技术原因，在早期电影中基本都是这种拍摄因为技术原因，在早期电影中基本都是这种拍摄方式，当代电影采取固定拍摄方式与早期电影有方式，当代电影采取固定拍摄方式与早期电影有本质区分。固定机位作为一个艺术技巧，在造型本质区分。固定机位作为一个艺术技巧，在造型意义上起到隐藏摄影机作用，观众在观看影片时意义上起到隐藏摄影机作用，观众在观看影片时候意识不到摄影机存在，在表现功效上能够到达候意识不到摄影机存在，在表现功效上能够到达不去打搅拍摄对象、冷眼旁观态度不去打搅拍摄对象、冷眼旁观态度第7页比如台湾导演侯孝贤悲情城市第8页大量利用固定机位拍摄方式，第9页酒馆高唱酒馆高唱 九九 一八一八窗外一片远山（远景）窗外一片远山（远景）第10页给人一个“静静地观察那些人、那些事感觉”，导演尽可能降低摄影机运动，为了到达这一效果，他将很多场景放在医院纵深门廊或是酒馆走道，室外戏基本都是采取全景或是远景拍摄，这么能够不用移动镜头就能够拍摄到全部场面-第11页医院门廊第12页林家厅堂第13页文清工作室第14页酒馆包房内第15页酒馆走廊第16页阿嘉与上海仔他们厮打，酒店走廊内第17页美国导演安迪霍尔，将固定机位发挥到了极致，帝国大厦就是摄影机连续不停拍摄帝国大厦11小时。第18页摄影机固定在时代生活大厦第44层楼上1964年7月25日黄昏到第二天凌晨帝国大厦。第19页帝国大厦帝国大厦代表固定机位代表固定机位静静观察世界、静静观察世界、追寻真实。作追寻真实。作为一个极端形为一个极端形式格调，如同式格调，如同大厦本身，坚大厦本身，坚硬而执着，尖硬而执着，尖锐地刺向天空。锐地刺向天空。第20页一、一、固定镜头画面特征：固定镜头画面特征：画框相对固定画框相对固定固定画框给观众带来稳定视觉感受固定画框给观众带来稳定视觉感受二、二、固定拍摄适用场所固定拍摄适用场所 远、大场面远、大场面单构图画面表现场所单构图画面表现场所 需要对某一细小事物进行演示场所需要对某一细小事物进行演示场所 第21页三、三、固定画面框架在画面表现上特点：固定画面框架在画面表现上特点：带来稳定视觉感受带来稳定视觉感受提供客观参考物提供客观参考物观众视线可在画面上随意浏览观众视线可在画面上随意浏览镜头可塑性大，轻易造成视觉节奏镜头可塑性大，轻易造成视觉节奏第22页固定画面功用固定画面功用pp有利于表现静态环境有利于表现静态环境有利于表现静态环境有利于表现静态环境pp对静态人物有突出表现作用对静态人物有突出表现作用对静态人物有突出表现作用对静态人物有突出表现作用pp较为客观地统计和反应被摄对象运动速度与节奏改较为客观地统计和反应被摄对象运动速度与节奏改较为客观地统计和反应被摄对象运动速度与节奏改较为客观地统计和反应被摄对象运动速度与节奏改变变变变pp利用框架原因突出和强化动感利用框架原因突出和强化动感利用框架原因突出和强化动感利用框架原因突出和强化动感pp在造型上更富于绘画和图片造型美感在造型上更富于绘画和图片造型美感在造型上更富于绘画和图片造型美感在造型上更富于绘画和图片造型美感pp趋于引发观众趋于引发观众趋于引发观众趋于引发观众“静静静静”心理反应心理反应心理反应心理反应pp比较轻易表现出比较轻易表现出比较轻易表现出比较轻易表现出“久远久远久远久远”时间感，表现追忆、回想等；时间感，表现追忆、回想等；时间感，表现追忆、回想等；时间感，表现追忆、回想等；第23页固定画面在表现上局限固定画面在表现上局限 固定画面视点单一固定画面视点单一 在一个镜头中在一个镜头中,难以产生较大画面构图改变。难以产生较大画面构图改变。对运动轨迹和运动范围较大被摄主体难以很对运动轨迹和运动范围较大被摄主体难以很好表现。好表现。难以表现复杂、波折环境和空间难以表现复杂、波折环境和空间。在纪实性拍摄中在纪实性拍摄中,仅采取固定画面仅采取固定画面,难以展难以展现一段相当完整、处于真实环境中生活流程现一段相当完整、处于真实环境中生活流程,难以组成较长画面叙事段落和营造特定气氛。难以组成较长画面叙事段落和营造特定气氛。第24页固定画面拍摄要求：固定画面拍摄要求：选择拍摄角度选择拍摄角度捕捉动态原因捕捉动态原因表现纵深空间表现纵深空间考虑画面组接时连贯考虑画面组接时连贯力争稳定力争稳定第25页运动镜头运动镜头第26页运动镜头是影视艺术独有造型伎俩运动镜头是影视艺术独有造型伎俩运动镜头：就是在拍摄时不停地变动拍摄方向、位置、角度和景别镜头。【同一镜头中镜头同一镜头中镜头位置改变（包含焦距、方向、角度等改变）和摄影（像）机位置改变（包含焦距、方向、角度等改变）和摄影（像）机位置改变从而造成镜头运动位置改变从而造成镜头运动】运动摄影：是将摄影机固定在轨道移动车或其它运输工具上，或手持摄影机在机位移动中拍摄。第27页运动镜头特点和作用特点：经过机位、焦距和光轴运动，在不中止拍摄情况下，形成视点、场景空间、画面构图、表现对象改变，不经过剪辑，在镜头内部形成多构图、多元素组合。作用：增强画面动感，扩大镜头视野，影响着响应速度和节奏，赋予画面独特感情色彩。第28页运动在电影中作用运动在电影中作用1、使影片形成一个、使影片形成一个“动动”美感。摄影机推美感。摄影机推拉摇移跟，使影像富于改变，防止了呆板和拉摇移跟，使影像富于改变，防止了呆板和僵化。僵化。2、增加了影片真实感。、增加了影片真实感。3、“运动运动”能造成强烈能造成强烈“视觉刺激视觉刺激”，所，所以，它是商业片实现票房价值一个主要伎俩。以，它是商业片实现票房价值一个主要伎俩。如武术片，警匪片等如武术片，警匪片等4、摄影机运动是实现、摄影机运动是实现“长镜头效果长镜头效果”主要主要伎俩。而长镜头效果又能够使影片含有纪实伎俩。而长镜头效果又能够使影片含有纪实主义作品美学特征和艺术魅力。主义作品美学特征和艺术魅力。第29页常见运动方式包含推、拉、摇、移、跟、升、常见运动方式包含推、拉、摇、移、跟、升、降、甩等。降、甩等。摄影机沿纵深方向移动，叫推拉；摄影机沿纵深方向移动，叫推拉；沿水平方向运动，叫移；沿水平方向运动，叫移；沿垂直方向运动，叫升降。沿垂直方向运动，叫升降。摄影机固定在原地，而只转动镜头拍摄方法，摄影机固定在原地，而只转动镜头拍摄方法，叫摇。叫摇。摄影机与被摄对象保持运动速度、方向一致，摄影机与被摄对象保持运动速度、方向一致，进行跟踪拍摄，叫跟。进行跟踪拍摄，叫跟。第30页 一个一个运动镜头运动镜头由起幅、运动和落幅三部分由起幅、运动和落幅三部分 组组成。成。一个标准（规范）运动镜头拍摄：起幅+运动过程+落幅起幅：一个运动镜头在运动前静止画面。起幅：一个运动镜头在运动前静止画面。落幅：一个运动镜头在结尾静止画面。落幅：一个运动镜头在结尾静止画面。第31页推镜头：推镜头：摄影（像）机向被摄主体方向推进，或者变摄影（像）机向被摄主体方向推进，或者变摄影（像）机向被摄主体方向推进，或者变摄影（像）机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距（从广角调至长焦距），使画面框架动镜头焦距（从广角调至长焦距），使画面框架动镜头焦距（从广角调至长焦距），使画面框架动镜头焦距（从广角调至长焦距），使画面框架由远而近向被摄主体不停靠近镜头。由远而近向被摄主体不停靠近镜头。由远而近向被摄主体不停靠近镜头。由远而近向被摄主体不停靠近镜头。第32页摄影机运动主要方式摄影机运动主要方式 两种情况：两种情况：A、摄影机沿光轴方向向前移动；、摄影机沿光轴方向向前移动；B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距两种方法区分：、变焦距镜头往往带有强调成份。、变焦距镜头主要特征是主观性，摄影机前行主要特征则是客观性。第33页第34页视觉效果：（1 1）景别上；由远及近，由全景、中近景到近景、特写。）景别上；由远及近，由全景、中近景到近景、特写。）景别上；由远及近，由全景、中近景到近景、特写。）景别上；由远及近，由全景、中近景到近景、特写。（2 2）画面上；从整体到局部，从环境到细节。）画面上；从整体到局部，从环境到细节。）画面上；从整体到局部，从环境到细节。）画面上；从整体到局部，从环境到细节。特点：、把观众带入故事环境；（摄影机前行）、把观众带入故事环境；（摄影机前行）、把被摄主体（人或者物）从众多被摄对象中突、把被摄主体（人或者物）从众多被摄对象中突出出来；出出来；、突出人物身体某一部分演出表现力，如脸、手、突出人物身体某一部分演出表现力，如脸、手、眼睛等。眼睛等。、强调、夸大某一被摄物体局部。（变焦距镜头）、强调、夸大某一被摄物体局部。（变焦距镜头）、代表剧中人物主观视线。（变焦距镜头）、代表剧中人物主观视线。（变焦距镜头）、表现人物内心感受。（变焦距镜头）法国中、表现人物内心感受。（变焦距镜头）法国中尉女人、海边相遇。尉女人、海边相遇。第35页 作用：作用：1 1、实现从大环境到小环境转换过渡、实现从大环境到小环境转换过渡、实现从大环境到小环境转换过渡、实现从大环境到小环境转换过渡2 2、强调主要叙事元素，、强调主要叙事元素，、强调主要叙事元素，、强调主要叙事元素，细节，常与特写连用。细节，常与特写连用。细节，常与特写连用。细节，常与特写连用。3 3、纪录人物内心表现、纪录人物内心表现、纪录人物内心表现、纪录人物内心表现4 4、含有某种节奏感（急推、快推），造成视觉跳、含有某种节奏感（急推、快推），造成视觉跳、含有某种节奏感（急推、快推），造成视觉跳、含有某种节奏感（急推、快推），造成视觉跳跃感。跃感。跃感。跃感。5 5、开场，推能将观众带入到故事中去、开场，推能将观众带入到故事中去、开场，推能将观众带入到故事中去、开场，推能将观众带入到故事中去6 6、逐步发觉和揭示突出主体、突出重点、突出细、逐步发觉和揭示突出主体、突出重点、突出细、逐步发觉和揭示突出主体、突出重点、突出细、逐步发觉和揭示突出主体、突出重点、突出细节；例：节；例：节；例：节；例：天堂电影院天堂电影院天堂电影院天堂电影院表现整体与局部、客观环表现整体与局部、客观环表现整体与局部、客观环表现整体与局部、客观环境与主体人物关系。例：境与主体人物关系。例：境与主体人物关系。例：境与主体人物关系。例：阿甘正传阿甘正传阿甘正传阿甘正传 影响运动物体动感。影响运动物体动感。影响运动物体动感。影响运动物体动感。第36页与运动物体运动方向一致推镜头，会减弱该物体动与运动物体运动方向一致推镜头，会减弱该物体动与运动物体运动方向一致推镜头，会减弱该物体动与运动物体运动方向一致推镜头，会减弱该物体动感；感；感；感；与运动物体运动方向相反推镜头，会增强该物体动与运动物体运动方向相反推镜头，会增强该物体动与运动物体运动方向相反推镜头，会增强该物体动与运动物体运动方向相反推镜头，会增强该物体动感。感。感。感。当推出是人物脸部特写时，经常是为了表现某种原当推出是人物脸部特写时，经常是为了表现某种原当推出是人物脸部特写时，经常是为了表现某种原当推出是人物脸部特写时，经常是为了表现某种原因引发主体人物担心或受到震撼精神状态。例：因引发主体人物担心或受到震撼精神状态。例：因引发主体人物担心或受到震撼精神状态。例：因引发主体人物担心或受到震撼精神状态。例：侏罗纪公园侏罗纪公园侏罗纪公园侏罗纪公园 推镜头速度可快可慢。推镜头速度可快可慢。推镜头速度可快可慢。推镜头速度可快可慢。快推显得节奏急促，视觉冲击力强，可造成担心快推显得节奏急促，视觉冲击力强，可造成担心快推显得节奏急促，视觉冲击力强，可造成担心快推显得节奏急促，视觉冲击力强，可造成担心不安感觉；有强调作用；表现出被突发事件所震惊不安感觉；有强调作用；表现出被突发事件所震惊不安感觉；有强调作用；表现出被突发事件所震惊不安感觉；有强调作用；表现出被突发事件所震惊效果，有比较强情节原因。效果，有比较强情节原因。效果，有比较强情节原因。效果，有比较强情节原因。慢推显得节奏舒缓，可显示安宁、幽静气氛，有慢推显得节奏舒缓，可显示安宁、幽静气氛，有慢推显得节奏舒缓，可显示安宁、幽静气氛，有慢推显得节奏舒缓，可显示安宁、幽静气氛，有比较强抒情意味。比较强抒情意味。比较强抒情意味。比较强抒情意味。第37页推镜头在造型意义上是将拍摄主体在画面中占据百分比不停扩大，起到突出、强调主体作用，表现意义上是引导观众进入细微、深层思维活动第38页比如：1、进入作为主体人物内心世界：肖申克救赎（上06：13”）州法院法官宣告判决安迪两个终生监禁，镜头缓缓推进，直逼安迪惊慌州法院法官宣告判决安迪两个终生监禁，镜头缓缓推进，直逼安迪惊慌内心，妻子背叛了他，作为受害者却遭到严厉处罚！内心，妻子背叛了他，作为受害者却遭到严厉处罚！第39页第40页第41页第42页第43页牢狱生活后，又一次假释裁定，镜头迟缓推进，瑞德开始诉说，法官们和观众开始倾听第44页第45页第46页第47页第48页第49页第50页第51页影片中有三次针对瑞德假释裁定，三次拍摄瑞德改过自新直白镜头都是推进，但三次都不一样，首先推进速度是越来越慢，最终一次获准假释镜头推进得最慢，不知不觉中瑞德已经陈说完成。其次是是背景越来越简单，最终一次瑞德背后桌上没有任何物品，镜头改变和背景物品简化，与瑞德心境救赎与沉淀友好地配合着。第52页2 2、强烈思想表示（导演思想独裁）、强烈思想表示（导演思想独裁）（光学印片）安托逃出管教所，面对一片大海，镜（光学印片）安托逃出管教所，面对一片大海，镜头迷茫他无助表情，引发观众强烈关心！头迷茫他无助表情，引发观众强烈关心！第53页第54页此处用是光学印片技术。第55页再如：再如：红色红色结尾结尾法官看海难新闻（客观视点）第56页电视画面（主观视点法官视点）第57页第58页第59页第60页切至老法官（提醒观众此时视点）第61页第62页第63页第64页再次提醒第65页第66页法官视点-导演视点第67页第68页推进（光学印片技术），深入将观众拉入主题思索，左右观推进（光学印片技术），深入将观众拉入主题思索，左右观众思维众思维第69页第70页第71页第72页第73页第74页老法官欣慰表情，从痛苦与迷惑中解脱出来，面部正面打光，明亮饱满老法官欣慰表情，从痛苦与迷惑中解脱出来，面部正面打光，明亮饱满光线！（此处光线明亮在前面法官拿报纸时已经埋下伏笔了）光线！（此处光线明亮在前面法官拿报纸时已经埋下伏笔了）第75页第76页推镜头常见造型作用就是引发观众对某一事物或人物关注，在表示上是率领观众进入细部、深入思索，甚至直接左右观众思索！返回课程菜单第77页拉镜头：摄像机逐步远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦距调至广角），使画面框架由近至远与主体拉开距离镜头。第78页摄影机运动主要方式摄影机运动主要方式 两种情况：两种情况：A、摄影机沿光轴方向向后移动；摄影机沿光轴方向向后移动；B、采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。两种方法区分：变焦距镜头往往带有强调成份。变焦距镜头主要特征是主观性，摄影机后退主要特征则是客观性。第79页 特点：特点：视觉后移效果视觉后移效果视觉后移效果视觉后移效果画面由近视距景别连续过渡到远视距景别画面由近视距景别连续过渡到远视距景别画面由近视距景别连续过渡到远视距景别画面由近视距景别连续过渡到远视距景别使被摄主体由大变小，周围环境由小变大使被摄主体由大变小，周围环境由小变大使被摄主体由大变小，周围环境由小变大使被摄主体由大变小，周围环境由小变大表现局部与整体或主体和主体所处环境关系表现局部与整体或主体和主体所处环境关系表现局部与整体或主体和主体所处环境关系表现局部与整体或主体和主体所处环境关系 从局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐步出从局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐步出从局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐步出从局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐步出现想象和猜测，形成悬念例：现想象和猜测，形成悬念例：现想象和猜测，形成悬念例：现想象和猜测，形成悬念例：乱世佳人乱世佳人乱世佳人乱世佳人 常被用作结束性和结论性镜头例常被用作结束性和结论性镜头例常被用作结束性和结论性镜头例常被用作结束性和结论性镜头例简爱简爱简爱简爱 影响运动物体动感影响运动物体动感影响运动物体动感影响运动物体动感a)a)与运动物体运动方向一致拉镜头，会减弱该物体动与运动物体运动方向一致拉镜头，会减弱该物体动与运动物体运动方向一致拉镜头，会减弱该物体动与运动物体运动方向一致拉镜头，会减弱该物体动感；感；感；感；b)b)与运动物体运动方向相反拉镜头，会增强该物体动与运动物体运动方向相反拉镜头，会增强该物体动与运动物体运动方向相反拉镜头，会增强该物体动与运动物体运动方向相反拉镜头，会增强该物体动感。感。感。感。第80页表述功效拓展视野，交待人物之间关系或主体所处环境。表示人物特殊心境造成联想、悬念艺术效果。间离主体，有意拉开视觉距离，形成退出感、远离感和结束感。第81页比如：比如：1 1、从细节到全貌完成全方面叙述，实现主题、从细节到全貌完成全方面叙述，实现主题表示表示巴顿将军1970年，导演：小弗兰克沙夫那（巴顿将军传奇）第82页第83页第84页第85页第86页第87页第88页第89页第90页比如：比如：2 2、扩大背景强化情绪渲染、扩大背景强化情绪渲染船、人物渐渐远去，却继续存在越来越开阔空间之船、人物渐渐远去，却继续存在越来越开阔空间之中。中。第91页第92页第93页第94页第95页渲染了二人完成了自我救赎，找到了真正自由自由感。第96页2 2、远去、陌生化、隔离感、远去、陌生化、隔离感 、抛弃感、抛弃感第97页第98页第99页法官宣判安迪两个终生监禁，镜头后拉，毫无表情法官渐渐远去，接着就切换到法官宣判安迪两个终生监禁，镜头后拉，毫无表情法官渐渐远去，接着就切换到安迪推进镜头，远去后拉镜头很好地参加了心理表现安迪推进镜头，远去后拉镜头很好地参加了心理表现安迪被众人抛弃！安迪被众人抛弃！第100页艾斯特班奔向死亡方向，永远离开了母亲艾斯特班奔向死亡方向，永远离开了母亲第101页第102页第103页第104页第105页第106页后拉镜头，悲伤而温情地撕开了母亲伤痛痛失爱子伤痛！这个缓缓后拉镜头正如一双无奈手，不忍心却又不得不开启母亲苦难心路历程！返回课程菜单第107页摇镜头：摇镜头：摄像机机位不动，借助于三角架上活动底盘摄像机机位不动，借助于三角架上活动底盘（云台）或拍摄者本身人体，变动摄像机光学（云台）或拍摄者本身人体，变动摄像机光学镜头轴线拍摄镜头镜头轴线拍摄镜头。摇，是指摄影机位置不变，而只做角度改变，又称为定点拍摄。横摇如同人转头环视视觉效果，上下竖摇如同人抬头低头巡视视觉效果。或者拍摄静态对象，或者拍摄动态对象，即跟摇。第108页第109页第110页第111页 特点：特点：（1）符合人眼在自然界寻找运动物体或视）符合人眼在自然界寻找运动物体或视觉关注景物生理特征觉关注景物生理特征（2）引导观众视觉注意力）引导观众视觉注意力（3）保持运动感）保持运动感（4）快摇（闪摇）：强调起幅、落幅画面）快摇（闪摇）：强调起幅、落幅画面内在关系内在关系 表现场面混乱表现场面混乱 一个转场方式一个转场方式（5）缓摇：含有抚摩感，有强烈感情色彩）缓摇：含有抚摩感，有强烈感情色彩第112页摇镜头作用1）纵览场景全貌。2）展示空间规模和场面态势。3）在统一空间里建立起幅与落幅之间视觉关系。如：并列关系、因果关系、对比关系、隐喻关系。4）模拟人物定位不动时主观视线以及主观感受;5）不一样速度摇摄能产生不一样节奏意义，营造不一样情绪、情感色彩并含有压缩或延展时空作用。第113页展示空间，扩大视野；缄默羔羊展示空间，扩大视野；缄默羔羊展示空间，扩大视野；缄默羔羊展示空间，扩大视野；缄默羔羊辛德勒名单辛德勒名单辛德勒名单辛德勒名单 利用摇镜头表现一个主观性镜头。利用摇镜头表现一个主观性镜头。利用摇镜头表现一个主观性镜头。利用摇镜头表现一个主观性镜头。西西里漂亮传说西西里漂亮传说西西里漂亮传说西西里漂亮传说 红红红红高粱高粱高粱高粱 跟随运动物体介绍、交待同一场景中几个物体内在联络；如：跟随运动物体介绍、交待同一场景中几个物体内在联络；如：跟随运动物体介绍、交待同一场景中几个物体内在联络；如：跟随运动物体介绍、交待同一场景中几个物体内在联络；如：故宫故宫故宫故宫后三宫后三宫后三宫后三宫 从新闻讲话人摇到听取讲话新闻记者从新闻讲话人摇到听取讲话新闻记者从新闻讲话人摇到听取讲话新闻记者从新闻讲话人摇到听取讲话新闻记者 从国徽摇到正在宣读判决书法官从国徽摇到正在宣读判决书法官从国徽摇到正在宣读判决书法官从国徽摇到正在宣读判决书法官 从一个正在扫地清洁工摇到一旁正往地上吐瓜籽皮青年从一个正在扫地清洁工摇到一旁正往地上吐瓜籽皮青年从一个正在扫地清洁工摇到一旁正往地上吐瓜籽皮青年从一个正在扫地清洁工摇到一旁正往地上吐瓜籽皮青年 从一片花朵摇到一群天真孩子从一片花朵摇到一群天真孩子从一片花朵摇到一群天真孩子从一片花朵摇到一群天真孩子 从树上乌鸦摇到树下赌博者从树上乌鸦摇到树下赌博者从树上乌鸦摇到树下赌博者从树上乌鸦摇到树下赌博者 从一个正向外涌出工业废水管道口摇到河里漂浮死鱼。从一个正向外涌出工业废水管道口摇到河里漂浮死鱼。从一个正向外涌出工业废水管道口摇到河里漂浮死鱼。从一个正向外涌出工业废水管道口摇到河里漂浮死鱼。画面表现一个人走进一个大门后镜头摇起来出现邮局牌子画面表现一个人走进一个大门后镜头摇起来出现邮局牌子画面表现一个人走进一个大门后镜头摇起来出现邮局牌子画面表现一个人走进一个大门后镜头摇起来出现邮局牌子用快速摇镜头（即甩镜头）既可表现几个事物内在联络，又用快速摇镜头（即甩镜头）既可表现几个事物内在联络，又用快速摇镜头（即甩镜头）既可表现几个事物内在联络，又用快速摇镜头（即甩镜头）既可表现几个事物内在联络，又可强调某种气氛可强调某种气氛可强调某种气氛可强调某种气氛。例：例：例：例：弟兄连弟兄连弟兄连弟兄连 第114页拍摄方法1）速度普通来讲，摇摄全过程要求画面运动平稳、起幅落幅准确、摇摄速度均匀。摇摄时，可利用寻像器上两个垂直边框作为计速标志。普通以物体上某一点进出寻像器两个垂直边框时间不少于5秒为宜。要与画面情节发展相适应，假如有同期音乐声，就应与音乐节奏相适应。2）广角镜头摇摄速度比长焦镜头快。3）注意画面内地平线水平。第115页4）随时注意调焦。5）保持摇摄速度均匀，画面稳定。6）普通不能连续重复地进行方向相反，中间又没有停顿上下左右往返摇。第116页与剧情融合与剧情融合不可饶恕中“库费小子”邀请老威廉一起做杀手，有段摇镜头拍摄威廉往返走动镜头，摇拍动作让库费小子、观众对威廉到底会做出什么样决定期待连同在一起。第117页第118页第119页第120页第121页第122页第123页第124页第125页第126页连接人物关系连接人物关系一样是不可饶恕中，威廉来找瑞德一起杀人-瑞德一人入镜第127页向右摇向威廉方向第128页第129页第130页二人同时入镜，老友相见第131页萨利入镜，“挡”在他们中间第132页镜头继续右摇，萨利单独入镜，满脸不高兴，因为威廉来打乱了他们夫妻正常生活。因为镜头继续右摇，萨利单独入镜，满脸不高兴，因为威廉来打乱了他们夫妻正常生活。因为二人作为朋友关系是建立在他们都是杀手身份上，老友多年后重逢暗示杀手身份复活。二人作为朋友关系是建立在他们都是杀手身份上，老友多年后重逢暗示杀手身份复活。第133页第134页这个右摇镜头，将老友相见、萨利不满二人杀手身份复活等丰富内涵经济有效地用一个镜头传达了出来。第135页红色红色中摇（移）摄镜头将瓦伦婷和奥古斯都二人中摇（移）摄镜头将瓦伦婷和奥古斯都二人联络在一起联络在一起第136页第137页第138页第139页第140页第141页第142页第143页第144页第145页第146页第147页第148页第149页再如：镜头从奥古斯都出门遛狗右摇至瓦伦婷房间电话第150页第151页第152页第153页第154页第155页第156页第157页第158页第159页第160页第161页导演在片中有大量摇移镜头都是为了连接二人微妙关系而特设，冥冥之中，本属于二人甜蜜美满爱情却总是擦肩而过，他们各自深爱着另二分之一都不属于自己，最终让二人同时出现在海难幸存者船上，所以才那么激感人心、令人震撼。第162页第163页返回课程菜单第164页移镜头移镜头是机位移动，镜头沿水平面进行各方向拍摄。移动拍摄能够是水平方向直线移动，或曲线移动，还能够是围绕一个环形轨道转动，或进行各种无规则移动。第165页 特点：特点：移镜头反应和还原出了人们平时在运动中观察物体移镜头反应和还原出了人们平时在运动中观察物体移镜头反应和还原出了人们平时在运动中观察物体移镜头反应和还原出了人们平时在运动中观察物体视觉感受。视觉感受。视觉感受。视觉感受。画面框架、画面内物体一直处于运动中，静态物体画面框架、画面内物体一直处于运动中，静态物体画面框架、画面内物体一直处于运动中，静态物体画面框架、画面内物体一直处于运动中，静态物体展现出显著动势和位移。展现出显著动势和位移。展现出显著动势和位移。展现出显著动势和位移。在表现大场面、大纵深、多景物、多层次复杂场景在表现大场面、大纵深、多景物、多层次复杂场景在表现大场面、大纵深、多景物、多层次复杂场景在表现大场面、大纵深、多景物、多层次复杂场景时含有气垫恢宏造型效果；例：时含有气垫恢宏造型效果；例：时含有气垫恢宏造型效果；例：时含有气垫恢宏造型效果；例：指环王指环王指环王指环王 以某种主观倾向表现出更为自然生动真实感和现场以某种主观倾向表现出更为自然生动真实感和现场以某种主观倾向表现出更为自然生动真实感和现场以某种主观倾向表现出更为自然生动真实感和现场感。例：感。例：感。例：感。例：故宫故宫故宫故宫 真实再现被摄对象间空间关系，连贯、完整地表现真实再现被摄对象间空间关系，连贯、完整地表现真实再现被摄对象间空间关系，连贯、完整地表现真实再现被摄对象间空间关系，连贯、完整地表现复杂空间例：复杂空间例：复杂空间例：复杂空间例：故宫（乾清宫）故宫（乾清宫）故宫（乾清宫）故宫（乾清宫）曲线移动镜头能够多角度表现被摄主体曲线移动镜头能够多角度表现被摄主体曲线移动镜头能够多角度表现被摄主体曲线移动镜头能够多角度表现被摄主体第166页表述功效1）移能够有效地表现空间。2）使静态景物取得运动感。3）能够使画面含有连续性和完整性，丰富了画面表现内容。4）模拟人在运行移动中主观视域，形成连续不停多视点观照。第167页1 1含有形成格调和表达空间作用：含有形成格调和表达空间作用：含有形成格调和表达空间作用：含有形成格调和表达空间作用：移动是建立在空间基础之移动是建立在空间基础之移动是建立在空间基础之移动是建立在空间基础之上，没有足够空间，就没有足够相对移动。移动除了能够表上，没有足够空间，就没有足够相对移动。移动除了能够表上，没有足够空间，就没有足够相对移动。移动除了能够表上，没有足够空间，就没有足够相对移动。移动除了能够表现空间真实性和可能性之外，还能够形成一个格调。现空间真实性和可能性之外，还能够形成一个格调。现空间真实性和可能性之外，还能够形成一个格调。现空间真实性和可能性之外，还能够形成一个格调。2 2创造视觉节奏和韵律创造视觉节奏和韵律创造视觉节奏和韵律创造视觉节奏和韵律：移镜头不停改变，不但能够创造不：移镜头不停改变，不但能够创造不：移镜头不停改变，不但能够创造不：移镜头不停改变，不但能够创造不停改变画面，同时，因为移动，也能造成视觉节奏富于韵律停改变画面，同时，因为移动，也能造成视觉节奏富于韵律停改变画面，同时，因为移动，也能造成视觉节奏富于韵律停改变画面，同时，因为移动，也能造成视觉节奏富于韵律改变。在荒岛，大海边上，一个小孩骑在马上飞奔。能够用改变。在荒岛，大海边上，一个小孩骑在马上飞奔。能够用改变。在荒岛，大海边上，一个小孩骑在马上飞奔。能够用改变。在荒岛，大海边上，一个小孩骑在马上飞奔。能够用一个静止不一样镜头来表现，这时候拍摄更像是一个客观统一个静止不一样镜头来表现，这时候拍摄更像是一个客观统一个静止不一样镜头来表现，这时候拍摄更像是一个客观统一个静止不一样镜头来表现，这时候拍摄更像是一个客观统计，假如用摄影机平行移动，这时画面就能产生一个视觉节计，假如用摄影机平行移动，这时画面就能产生一个视觉节计，假如用摄影机平行移动，这时画面就能产生一个视觉节计，假如用摄影机平行移动，这时画面就能产生一个视觉节奏感，同时这种节奏感还能使得画面在情绪铺排上，更含有奏感，同时这种节奏感还能使得画面在情绪铺排上，更含有奏感，同时这种节奏感还能使得画面在情绪铺排上，更含有奏感，同时这种节奏感还能使得画面在情绪铺排上，更含有一个富有改变韵律美感。一个富有改变韵律美感。一个富有改变韵律美感。一个富有改变韵律美感。3 3形成机位调度：形成机位调度：形成机位调度：形成机位调度：机位调度是表现空间规模、空间关系主要机位调度是表现空间规模、空间关系主要机位调度是表现空间规模、空间关系主要机位调度是表现空间规模、空间关系主要方式。利用移镜头能够在空间有限、人物动作有限情况下，方式。利用移镜头能够在空间有限、人物动作有限情况下，方式。利用移镜头能够在空间有限、人物动作有限情况下，方式。利用移镜头能够在空间有限、人物动作有限情况下，形成机位主观运动处理，寻求空间展示和画面改变，从而带形成机位主观运动处理，寻求空间展示和画面改变，从而带形成机位主观运动处理，寻求空间展示和画面改变，从而带形成机位主观运动处理，寻求空间展示和画面改变，从而带来视觉改变，产生场景调度感觉。来视觉改变，产生场景调度感觉。来视觉改变，产生场景调度感觉。来视觉改变，产生场景调度感觉。第168页移动镜头运动方式丰富多变，不能一概而论，就狭义移动拍摄而言，普通适宜表现欢快情绪第169页罗生门中樵夫扛着砍刀前往山中砍柴，一组丰富镜头运动展现了他此刻轻松愉快心情（与后面人性阴暗面得展示形成鲜明对比）第170页第171页第172页第173页第174页第175页第176页第177页第178页第179页第180页第181页跟镜头跟镜头跟镜头是指镜头跟随运动对象进行拍摄，镜头运动方向、速度与被摄体保持一致，使被摄体在画面中位置保持不变、景别不变拍摄方法。也叫“跟摄”、或“跟拍”，所拍摄镜头称为跟镜头。跟镜头是其它运动镜头一个跟随式利用，所以形成跟推、跟拉、跟摇、跟移及跟升、跟降之类。从跟随方向上方分为前跟、后跟、侧跟。第182页 “跟跟”与与“移移”区分：区分：、摄影机运动速度与被摄主体运动速度一、摄影机运动速度与被摄主体运动速度一致；致；、被摄主体在画面构图中位置基本不变；、被摄主体在画面构图中位置基本不变；、画面构图景别不变。、画面构图景别不变。第183页跟镜头作用作用跟镜头跟镜头作用连续详尽地表现运动中被摄对象，惯用作用连续详尽地表现运动中被摄对象，惯用作用连续详尽地表现运动中被摄对象，惯用作用连续详尽地表现运动中被摄对象，惯用于拍摄奔跑、追赶、冲锋等动作性强行为或战斗场于拍摄奔跑、追赶、冲锋等动作性强行为或战斗场于拍摄奔跑、追赶、冲锋等动作性强行为或战斗场于拍摄奔跑、追赶、冲锋等动作性强行为或战斗场面面面面；例例例例罗拉快跑罗拉快跑罗拉快跑罗拉快跑 既能表现主体对象在整个运动过程全貌及其改变，既能表现主体对象在整个运动过程全貌及其改变，既能表现主体对象在整个运动过程全貌及其改变，既能表现主体对象在整个运动过程全貌及其改变，又能够不停展示出主体与周围环境之间关系；例：又能够不停展示出主体与周围环境之间关系；例：又能够不停展示出主体与周围环境之间关系；例：又能够不停展示出主体与周围环境之间关系；例：霸王别姬霸王别姬霸王别姬霸王别姬 从人物背后跟随拍摄跟镜头，因为观众与被摄人物从人物背后跟随拍摄跟镜头，因为观众与被摄人物从人物背后跟随拍摄跟镜头，因为观众与被摄人物从人物背后跟随拍摄跟镜头，因为观众与被摄人物视点相同，能够表现出一个主观性镜头。例：视点相同，能够表现出一个主观性镜头。例：视点相同，能够表现出一个主观性镜头。例：视点相同，能够表现出一个主观性镜头。例：天天天天使爱漂亮使爱漂亮使爱漂亮使爱漂亮 跟镜头对人物、事件、场面跟随统计表现方式，在跟镜头对人物、事件、场面跟随统计表现方式，在纪纪实性节目和新闻拍摄中有着主要纪实性意义实性节目和新闻拍摄中有着主要纪实性意义实性节目和新闻拍摄中有着主要纪实性意义实性节目和新闻拍摄中有着主要纪实性意义 衬托和加强主题运动感第184页升降镜头 机位做上下运动所拍摄镜头，有垂直升降、弧形升降、斜向升降及不规则升降等，往往依靠升降机、吊臂之类进行拍摄。升、降也是一个移机，只不过移方向是垂直。第185页特点：特点：升降运动带来了画面视域扩展和收缩；升降运动带来了画面视域扩展和收缩；形成了多角度构图效果。形成了多角度构图效果。表现高大物体各个局部；表现高大物体各个局部；表现纵深空间中点面关系；表现纵深空间中点面关系；惯用于展示事件或场面规模、气势和气氛。惯用于展示事件或场面规模、气势和气氛。第1