俄罗斯文化与影视欣赏论文-简谈《圣诞树》.docx

郁斌 经济学院 15220132202058

课程名称： 俄罗斯文学与电影欣赏
任课教师： 王文毓
论文题目： 简谈《圣诞树》
姓 名： 郁斌
学 号： 15220132202058

当我在众多电影中选择的时候，我也犹豫要不要选择《圣诞树》。实在的说，这部电影的相关影评基本没有，在网上也很难得到大篇幅的借鉴，相比之下《海军上将高尔察克》、《西伯利亚理发师》、《十二怒汉》和《守夜人》等电影的影评和文章就很丰富。但是最后遵从自己的真实意愿，我还是选择写点关于《圣诞树》的东西。
《圣诞树》是一部美式手法拍摄的具有法式浪漫的电影（制作公司是美国的Bazelevs Production），它也因此被称为俄罗斯版的《真爱至上》，而这部电影恰恰不能离开俄罗斯——跨11个时区的国家，值得一提的是，时任总理梅德韦杰夫专门为片中的新年贺词配音，本片还第一次把首演搬上了国际空间站，让太空中的宇航员们与地面上的观众一起成为了影片的第一批观众。本片的一大特色是制作的过程，制作方办了征文比赛，让观众寄来真实的故事，并从中挑出了荧幕上我们看到的故事。这些故事分布在俄罗斯的各个角落，使得制作组感受到应该拍摄一部剧情跨越整个俄罗斯的电影。（“去年我们在新年前夕巡游了俄罗斯的许多城市，第一次看到原来我们的国家是如此宽广和美丽。平日里我们都住在各自的城市，各自的小房子里而完全没法想象整个国家的样子。而我们选取的故事，拍摄的电影又总是关于莫斯科，偶尔分一点给圣彼得堡，却从来没有，直接点讲，从来没有能够跳出莫斯科那片地方。有时候我们会想到，我们的观众居住在其他的城市，爱着我们，况且百分之七十的电影爱好者都不住在莫斯科，我们便明白，必须为他们拍一部关于他们的电影。”）拍摄的过程也很有趣，这部影片有多个导演，他们在新年期间遍布俄罗斯各个城市拍摄，在集合在一起完成剪辑，这不同于正常的拍摄程序，一般一部电影的拍摄只有一个拍板的总导演，这个总导演可以很大程度的决定影片的走向，但是这部片子的大部分片段却完全没有经由总导演的监督，真的可以说是集体成果的结晶，我们也因此有幸可以欣赏到多种拍摄风格。我虽然没有制作电影的专业知识，但是也积累了一些剪辑的经验，本片的一些拍摄手法值得一说，这个在后文也会作为一个重点来探讨，首先要讨论的是法式浪漫。
法式浪漫的手法令我非常喜欢，老实说我个人对高尔察克那种背德的恋情、托尔斯泰那种不成熟的恋情是不太认同的，俄国人大概是想表达爱一个人是不择一切、不惜后果的，这确实不假，但是有些时候爱情不止需要刚强还需要妥协，这一点法国人和东方人很像，因为得不到才美丽，就算没有得到心中也不失希望并为之奋斗，正如那句“要期盼着严寒老人，但不能指望不劳而获”。这部电影有点俄国“春节联欢晚会”的味道，所有人得到happy ending也算是符合了贺岁档的要求，因为时间长度所限每个故事的伏笔挖的都不深，不过在第一次观看的时候我还是捏了把冷汗，所以说影片没有因为旁白的解释导致之后的剧情失去吸引力，也是导演拿捏得当的表现。
在进一步分析之前，请允许我科普一下六度分割理论，理论指出：你和任何一个陌生人之间所间隔的人不会超过五个，也就是说，最多通过五个中间人你就能够认识任何一个陌生人。20世纪60年代，美国心理学家米尔格兰姆设计了一个连锁信件实验。米尔格兰姆把信随机发送给住在美国各城市的一部分居民，信中写有一个波士顿股票经纪人的名字，并要求每名收信人把这封信寄给自己认为是比较接近这名股票经纪人的朋友。这位朋友收到信后，再把信寄给他认为更接近这名股票经纪人的朋友。最终，大部分信件都寄到了这名股票经纪人手中，每封信平均经手6．2次到达，这也验证的理论的现实可行性。
影片分为六个平行的故事，我打算随着自己的思绪而非电影的出场顺序而提及，不过一开始，我们还是要谈谈小女孩瓦莉娅这个导火索。在福利院的瓦莉娅通过看报纸上总统的行程捏造了一个虚构父亲的天花乱坠的故事，结果遭到福利院其他孩子的拆穿，一个谎言圆另一个谎言，情急之下说出了自己的父亲是总统这种言论，为了证明，她不得不让总统在新年贺词中说出“要期盼着严寒老人，但不能指望不劳而获”，小男孩沃瓦上演英雄救美，想用六度分割理论解决“公主的困扰”，这部分有人可能会觉得是小孩子愚蠢的闹剧，但是我觉得是一种别致的romance，换做一般人，都会觉得六度分隔理论是种幻想，但是孩子会心怀希望地尝试，还是那句话：“要期待着严寒老人”。
全片让人印象最深的当然还要数鲍里奇这个事业男了，这是全剧我最欣赏的一处场景，这个只顾事业不顾家的男人在圣诞节也不舍得去和女朋友团聚，却被女友一句气话直接逼得买当天机票找女友。无巧不成书，另一个男人也在这一天做了这趟航班，后来仔细想想，这个人物就是为了和优柔寡断的鲍里奇作对比。男人遇到情敌必然擦出火花，这大概算是电影的经典桥段，在以“为了爱情可以不惜一切”为标杆的俄罗斯电影中就更不必说（例《海军上将高尔察克》、《西伯利亚理发师》、《夺命地铁》），鲍里奇误以为男子是第三者时幻想抹杀他，并且在转机时干扰他把他困在吸烟室，廖沙的话让他顿悟“亡羊补牢，为时未晚”，最后只是一场误会，两人的女友都叫奥丽雅，当看到最后两对情侣在机场拥抱，我们只需微笑就好了。
当然，《圣诞树》中充满着的巧合和奇迹不止是在鲍里奇身上发生，爱慕着歌星薇拉·布列日涅娃的出租车司机，偷项链的小偷廖沙，渴望找到心仪男人的大龄剩女尤莉娜，呆在俄国学生宿舍的“古巴人”米莎，还有两位爱好极限滑雪&滑板的年轻人，特别是这两位年轻人，给平淡的故事增添了必要的起伏。两个在楼梯冲刺这一段就像一般好莱坞电影开场几分钟后的opening性质的动作戏，没有对话而是完全用BGM渲染气氛，它的目的是给观众一种视觉上的冲击，以免人们因为一开始没有充分了解影片而一头雾水，两位逗比青年的角逐被渲染的和F1决赛一样紧张激烈，可惜这两位最后还是玩脱了，其中一个人没有控制住速度，把在楼梯口的巴布·马妮雅大妈撞昏了，这件事对故事本身没有什么影响，但确实算是剧中的第一次高潮，如果气氛一直是旁白的叙述和死气沉沉的发展，那看到一半观众就要起身去买包爆米花了。同时，两位年轻人也是当代俄罗斯年轻人的代表，有激情有活力——只是需要一点时间来积累稳重。
一部给全国国民看的电影，它当然不只是反映俄国男性的问题，片中尤莉娜的忧虑其实反映的也是俄罗斯剩女多的社会现象，俄罗斯是世界上最缺男人的国家之一，俄罗斯男女比例失衡非常严重，男女比例为1000∶1147，城市人口男女比例甚至达到了1000∶1167。俄罗斯男性和女性人数分别为6700多万和7700多万，整整相差1000万。由于男少女多，也因此惯坏了一些俄罗斯男人，他们责任心差，爱喝酒，脾气暴躁；过去，大多数俄罗斯女性多半在18~25岁之间结婚，但现在，这个比例已经逐渐降低了，特别在莫斯科，越来越多的女性把事业放在婚姻家庭之前。俄罗斯有很多30岁以上的离婚女性，因为女人在20多岁的时候建立的家庭很难稳固。这种情况已经如此夸张以至于高知女性尤莉娜寄期望于占星术和烧纸条，最后她决定在新年钟声敲响十下之前烧掉写着自己的愿望纸条并放入酒杯中喝掉，甚至不惜跨越时区去获得第二次许愿的机会。接下来尤莉娜做的事情就很任性了，强行拦住消防车要搭便车，这里导演表现出的是俄罗斯女性强势的一面，虽然被惯坏的俄罗斯男性有很多缺陷，但是女人应该从尤莉娜身上反思，是不是遇到事情会变得任性，面对一个好心的陌生人，是不是应该别用命令的语气好像对方理应为自己服务呢？最最重要的一点，尤莉娜发了疯一样想找一个好男人，可是却无视坐在自己身旁的人，先比之下孩子们却要纯真的多，是不是导演想要暗示些什么呢？我想到了这样一段话：世界很小。你，看合适的方向，找合适的道路，用合适的力度，迈合适的步伐，走合适的距离，就看到最美风景。
接着，让我们谈论一下结局吧，如前文所说，每个人都有了happy ending，看到结局，就像是春天自己播的种子在秋天硕果累累，就觉得前面的等待是值得的，而铲雪工（尤索夫的朋友）作为六度分隔的最后一环，在雪地上用铲子铲出了要传达给总统的那段话，诠释了小人物的努力同样make sense，这算是向基层劳动者的致敬吧。有人说：喜剧的最佳效果就是在经历了几十分钟的满心期待后，最后心满意足的会心一笑……从这点上来说，《圣诞树》是成功的。最后的歌是在太好听，我忍不住把歌词一句一句地记了下来：
让我们像个孩子一样
让爱守护我们的小房
让我们创造一个自己的世界
然后躲在里面成对成双
你的爱就像那初雪
盖住了这梦幻般的地方
轻轻抚摸你的秀发
细声说着时间带不走我们的时光
爱情的花将永远绽放
我知道这些都不是无偿
只要我俩在同一个地方

让我们抹掉脚印
谁也找不到我们的足迹
让爱来拯救这个世界
带着南方吹来的和风
你的眼神里闪耀着光芒
而我不会让它消亡
让我来为你揭开谜底
细声说着时间带不走我们的时光
爱情的花将永远绽放
我知道这些都不是无偿
只要我俩在同一个地方

让我们相信儿时的奇迹
相互拥抱 心心相映
把温暖传递下去
不论亲疏 无关远近
从南到北 让我们一起
为了爱情环游世界
去追寻自己的梦想和属地
细声说着时间带不走我们的时光
爱情的花将永远绽放
我知道这些都不是无偿
只要我俩在同一个地方
说到拍摄手法，有一段拍摄让我印象深刻，在福利院的尤索夫大叔和总统助理伊戈尔为了一顿麦当劳“对峙”的场景中，拍摄多次使用拉近镜头的方法，刻画出人物心理的瞬间变动，尤索夫和伊戈尔都以为对方是蹭吃蹭喝的，为观众上演了一出哑剧。以伊戈尔眼神上挑注视坐在对面的尤索夫短镜头开始，他抓起一条薯条，宣誓了这顿饭的所有权。尤索夫也不甘落后，随之也抓起一条吃掉，接下来，他主动进攻，拿走了盘中汉堡包，津津有味的吃了起来，随后，先后又拿走了可乐和蔬菜沙拉，伊戈尔只好尴尬离开，不知道其他观众有没有注意到，两人的眼睛一直是相互注视没有离开对方的，不过眼神有微妙的变化，尤索夫认定对方是蹭吃蹭喝的，眼神里一直透露出自己的理直气壮，而伊戈尔则不然，他一开始是用锐利的眼神直视尤索夫，意在警告，而当尤索夫拿走汉堡包的时候，伊戈尔眼神里透露出了愤怒，在可乐也被抢走时，伊戈尔眼中更多的是无奈了，心里想着在新年遇到这么个蹭吃蹭喝的也是倒霉，最后，蔬菜沙拉也被抢走了，伊戈尔开始锐利的眼神荡然无存，只剩下无奈和郁闷，但是也不好计较，只得起身离开，而我们的尤索夫眼睛里露出了胜利的喜悦。这段“对峙”，没有充分的短镜头是无法变现出来的，而这段剧情的成功之处就是把一场误会拍的如此剑拔弩张，可谓剧中一处亮点。
说到《圣诞树》自然不能避而不提《真爱至上》，在平安夜我也特地去把《真爱至上》细细地品味了一遍，在我看来，说《圣诞树》青出于蓝而胜于蓝绝不为过。《真爱至上》描绘了数个爱情故事，虽然这些故事的背景不同，但基本情况都是经过一段曲折的发展两人的终成眷属，最后这些故事线路的收束也很牵强；而《圣诞树》则以新年祝词为线索展开，线路的跳跃和收束显得不那么突兀，另外如前文所说，《圣诞树》的故事是汇聚俄罗斯人民的ideas，每个故事都具有特色，不失吸引力。从技术上来说，拍摄于2003年的《真爱至上》基本是传统的拍摄方法，没有什么多媒体技术，而在七年后拍摄的《圣诞树》利用粒子特效展现了俄罗斯的疆域，实现了故事线路的切换，片尾世界各地连城一片的特效也极具感染力（贝克曼贝托夫还向观众表达了自己对于特效使用的热爱：“总的来说我非常喜欢拍摄带有特效的电影。《圣诞树》中的特效使用在于展现俄罗斯的疆域，同时也帮助展开情节，让它更有吸引力。它的迷人之处在于，观众可以看到，在同一个时间里，伊尔库茨克发生了什么，而加里宁格勒又发生着什么，谁打着电话来到了喀山，而谁又从喀山来到了罗斯托夫……这是对一个庞大鲜活的有机体的惊人的感触，伴随着新年的节日气氛。”）。然而客观地看，豆瓣上，《真爱至上》拿到了8.5的高分，而圣诞树仅有7.6，我觉得有以下几个原因，第一，人们总是怀着先入为主的观点，《真爱至上》毕竟是“长辈”，比“后辈”高也是合情合理的。第二，俄罗斯电影在世界的普及度不够高，人们乐于观看英文电影，但对于俄语电影许多人就望而却步了。第三，当下是个看脸的时代，《真爱至上》请来了众多知名演员：全身赤裸出演的马丁·弗瑞曼（《神探夏洛克》-华生、《霍比特人》-比尔博），女神气质的凯拉·奈特莉（《加勒比海盗》-伊丽莎白，《安娜·卡列尼娜》-安娜，《傲慢与偏见》-伊丽莎白）还有连姆·尼森（《辛德勒的名单》-Oskar Schindler），就连憨豆先生也来客串，这样的CAST名单和颜值瞬间就把评分拔高了。两部同类型的作品，难免会被拿来作比较，也从来无法做到绝对的客观，但是不可否认，《真爱至上》和《圣诞树》都是成功的贺岁档影片，他们带给我们无数的快乐和治愈，”Love is actually all around”。
成文之迹，我们刚刚送走《匆匆那年》，要迎来崭新的2015，又有一波新的电影潮向我们袭来，从开年大戏《霍比特人3》到年中的《阿凡达2》、《加勒比海盗5》，当我们的眼睛和心灵被好莱坞大片冲击时，我们是否还能不忘那些曾经的经典？《圣诞树》在我心中留下了美好的回忆，我也会时不时地打开电影去听那首结尾的歌，很遗憾我无法找到结尾那首歌的无损音质版本，不过它确实深深刻在了我的心中。

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108. 单片机实现的鲁棒MRACS及其在液压系统中的应用研究
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110. 基于单片机的锅炉智能控制器的设计与研究
111. 超精密机床床身隔振的单片机主动控制
112. PIC单片机在空调中的应用
113. 单片机控制力矩加载控制系统的研究
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